Mes gyvename šalyje su nenuspėjama praeitimi - tokį pokštą kartais gali išgirsti kai kurie istorikai. Manau, kad tai ne visai tiesa. Ne šalyje, o pasaulyje. Daugybė to, ką žinome, išlieka prieštaringi, o kai kurie - visiškai nepaaiškinami.
Vienas iš šių klausimų yra Egipto piramidės. Su jais susijusi daug neaiškių dalykų. Pirma, kodėl jie buvo pastatyti, ir, antra, kaip? Iš kur iš šimtmečių gelmių gimė šis nesuprantamas paprotys: pastatyti didingas trikampio formos konstrukcijas, konkuruojančias viena su kita dėl masyvumo ir aukščio, tarp saulės karštų dykumų? Įdomiausia, kad panašus paprotys buvo laikomasi kitoje pasaulio dalyje, Amerikoje, kurią nuo Egipto skiria tūkstančiai kilometrų smėlio ir vandenyno.
- „Salik.biz“
Viena iš jos kilmę aiškinančių hipotezių yra senovės legenda, kurią Egipto kunigai pasakojo Sokratui - Atlantidos legenda, kuri buvo sunaikinta dėl gigantiškos tektoninės katastrofos ir pasinėrė į vandenyno vandenų bedugnę. Ar ne ten gimė mito potvynis? Be to, kažkas panašaus galėjo įvykti. Pvz., Tarkime, milžiniškų cunamių pavidalu, dešimt ir daugiau kartų viršijančių įprastus. Tokios bangos galėtų priversti Juodąją ir Viduržemio jūrą perpildyti jų krantus ir užlieti apylinkes iki Apeninų ir Kaukazo kalnų. Vėliau bangos neišvengiamai turėjo išnykti, atidengdamos žemę, kurioje nėra gyvų ir negyvų. Čia yra paruoštas mitas apie visuotinius potvynius.
Kalbant apie piramides … Pasak legendos, pirmoji dabartinės Afrikos teritorijoje pastatyta piramidė buvo Soridos piramidė. Jame atlantai, kurie iš anksto žinojo apie artėjančią katastrofą (kur prieš mus yra mūsų seismologai), nusprendė išsaugoti savo civilizacijos laimėjimus. Deja, jie nenumatė pagrindinio dalyko - visų žinių reikia reikalauti, kitaip jie pasmerkti užmarščiai ir mirčiai. O kam jų gali prireikti, jei katastrofa beveik visiškai sunaikino pramonę, sunaikino institutus ir tyrimų laboratorijas, žuvo tūkstančiai tūkstančių mokslininkų, inžinierių ir tiesiog kvalifikuotų specialistų. Nebuvo reikalo atkurti tai, kas prarasta, bet apie išgyvenimą. O išgyvenę mokytojai pradėjo mokyti ne astronomijos ir ne aukštesniosios matematikos, o pirmuosius išgyvenimo nepalankioje aplinkoje įgūdžius. Išlikusios žinios pamažu susitelkė kunigų rankose, mokslas tapo kasta ir ėjo greito regreso keliu. Dėl to pasaulis atsidūrė laukinėje būsenoje. Atėjo senovės civilizacijų era. Be to, kuo arčiau mūsų eros, tuo labiau regresuojamas mokslas dėl daugybės karų, religinio fanatizmo ir vergo darbo. Kaip pavyzdį prisiminkime tą patį Archimedą, kurio galvą nukirto romėnų legionierius. Ir žinių lygis: Sokratas kalbėjo apie Atlantidą, Pitagoras įrodė savo teoremas, Demokritas teigė, kad visos žvaigždės yra saulės, aplink kurias yra pasauliai, tokie kaip mūsų, ir ten gyvena žmonės, gerai, o jų palikuonys Aristotelis ir Ptolemėjas … Ar verta tai prisiminti?Be to, kuo arčiau mūsų eros, tuo labiau regresuojamas mokslas dėl daugybės karų, religinio fanatizmo ir vergo darbo. Kaip pavyzdį prisiminkime tą patį Archimedą, kurio galvą nukirto romėnų legionierius. Ir žinių lygis: Sokratas kalbėjo apie Atlantidą, Pitagoras įrodė savo teoremas, Demokritas teigė, kad visos žvaigždės yra saulės, aplink kurias yra pasauliai, tokie kaip mūsų, ir ten gyvena žmonės, gerai, o jų palikuonys Aristotelis ir Ptolemėjas … Ar verta tai prisiminti?Be to, kuo arčiau mūsų eros, tuo labiau regresuojamas mokslas dėl daugybės karų, religinio fanatizmo ir vergo darbo. Kaip pavyzdį prisiminkime tą patį Archimedą, kurio galvą nukirto romėnų legionierius. Ir žinių lygis: Sokratas kalbėjo apie Atlantidą, Pitagoras įrodė savo teoremas, Demokritas teigė, kad visos žvaigždės yra saulės, aplink kurias yra pasauliai, kaip mūsų, ir ten gyvena žmonės, gerai, ir jų palikuonys Aristotelis ir Ptolemėjas … Ar verta tai atsiminti?aplink kurį yra pasauliai, panašūs į mūsų, ir ten gyvena žmonės, ir jų palikuonys Aristotelis ir Ptolemėjas … Ar verta prisiminti?aplink kurį yra pasauliai, panašūs į mūsų, ir ten gyvena žmonės, ir jų palikuonys Aristotelis ir Ptolemėjas … Ar verta prisiminti?
Galima paminėti daugiau nei tuziną netiesioginių įrodymų. Bet, deja, aš tiesiog neturiu tam laiko. Svarbus dar vienas dalykas: remiantis minėtais argumentais, yra pagrįsta tvirtinti, kad kažkada Žemėje jau egzistavo supercivilizacija, daugeliu rodiklių galbūt pralenkdama esamą. Ir visai įmanoma, kad Sokrato piramidės mitas iš tikrųjų yra istorinis faktas, t. turi realų pagrindą. Pabandykime įsivaizduoti, kokia buvo ši piramidė? Pirma, mažai tikėtina, kad jis buvo pastatytas iš akmens. Faktas yra tas, kad tokią didelio masto tektoninę katastrofą, kaip didelės salos ar žemyno žūtis, lydi ne tik padidėjęs vulkaninis aktyvumas, bet ir nenuspėjami žemės plutos judesiai. Vadinasi,bet kurią aukščiausią piramidę būtų galima lengvai palaidoti po žemės sluoksniais arba tiesiog patekti į plyšį.
Taigi, bet kokiai supercivilizacijai logiškiausia būtų pastatyti kažką panašaus į erdvėlaivį, kuris galėtų būti paleistas į orbitą ir nusileisti negyvenamoje, negyvenamoje vietoje, pavyzdžiui, dykumoje. Kalbant apie šio erdvėlaivio formą, jis galėjo būti piramidės formos, kas yra visiškai suprantama, nes kildamas ir tūpdamas jis turėtų įveikti žemės atmosferą.
Be to, be daugybės instrukcijų, aprašymų, enciklopedijų ir techninių pasiekimų pavyzdžių, šiame laive, be abejo, turėjo būti visų rūšių genetinės medžiagos, užšalusios aukštesnių gyvų organizmų ląstelės, gyvenusios planetoje. Gal net žmonės, panardinti į pakabinamą animaciją.
Vėliau gimė paprotys balzamuotus faraonų kūnus sudėti į žemiškas šio laivo kopijas - akmenines piramides, tikintis, kad ateityje palikuonys galės juos prikelti ar klonuoti. Natūralu, kad atgimęs faraonas neturėjo gyventi skurde, todėl jam buvo parūpinta viskas, ko jam reikėjo, įskaitant tarnus, naminius gyvūnus, indus ir papuošalus. Šią hipotezę patvirtina faktas, kad miręs faraonas niekaip nebuvo pripažintas dvasia. Todėl nereikėjo jo plakoti. Ir siųskite materialines vertybes į kitą pasaulį. Vargu ar kuris nors iš kunigų ar bajorų galėtų rimtai patikėti, kad ten pateks. Viso to reikia gyviesiems, o ne mirusiesiems. Todėl abu tikėjo ar pripažino, kad šių daiktų savininkas anksčiau ar vėliau atgis. Kaip atėjo žmonės ar klonai, pasinerti į pakabinamą animaciją.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Dabar, kaip šios piramidės buvo pastatytos. Čia galima tik spėlioti. Bet man asmeniškai šiek tiek neįprastas kelias atrodo tikėtinas. Kas labiausiai dykumoje? Žinoma smėlis. Taip pat yra audrų, kurios sukuria ir varo iš vienos vietos į kitą kopas (smėlio kalvas). Dabar pritvirtinkime tokią kopą su pasvirusiu paviršiumi prie vienos iš piramidės sienų. Mes jį uždengsime drobe, paklijuosime išilgai pasvirusių lentų ar akmens plokščių ir ant jų ant ratų rinksime sunkius akmens blokus. Didėjant piramidės dydžiui, gretimas smėlio piliakalnis augo ir ilgėjo. Na, o pabaigus statybas … Smėlis yra smėlis. Jį nesunku sugrąžinti į dykumą. Nereikia jokių užsieniečių su sraigtasparniais ir erdvėlaiviais.
Dar viena paslaptis - senovės etruskų vaizduojamasis menas. Daugelį nustebina nepaaiškinama jų skulptūrų ir paveikslų animacija. Iš akmens iškaltas liūtas atrodo gyvesnis ir pasiutęs, nei tas, kuris sėdi krūmuose. Veidas keičiasi, akys šypsosi, o lūpos atsidaro. Aš nesu menininkas, todėl mano prielaidos gali būti klaidingos. Bet asmeniškai man atrodo, kad čia esmė yra gilus senovės meistrų supratimas apie regimojo vaizdo formavimo mechanizmą akyje. Taigi kas vyksta? Visų pirma, tirdama bet kurį objektą, akis pirmiausia nukreipia dėmesį į vieną valdymo tašką, paskui į kitą, trečią ir t. Be to, remiantis gauta informacija, smegenys atlieka galutinio vaizdo sintezę. Kaip tada galėtų elgtis senovės tapytojai ir skulptoriai. Savo darbuose jis atsižvelgė į laiko faktorių. Tai yra, kol akis juda, bet koks judantis objektas keičia savo padėtį. Pavyzdžiui, kai akis liečia viršutinę rankos dalį, ji yra vienoje padėtyje, kai apatinė - jau kitoje, o kai pirštai - jau trečioje. Būtent į šią dinamiką senovės meistrai galėjo atsižvelgti. Jų portretai ir skulptūros nebuvo fotografiškai tikslūs, bet buvo sudaryti iš atskirų dalių, kurių kiekviena buvo atskira (paskesnė) akimirka. Dėl to, bėgant per šiuos valdymo taškus, akis perduoda smegenims informaciją, leidžiančią pastarosioms suformuoti ne statinį, o dinamišką vaizdą, kuris etruskų kūriniams suteikia neįtikėtiną gyvumą ir originalumą. Tiesą sakant, visi šie darbai yra animaciniai.kai akis liečia viršutinę rankos dalį, ji yra vienoje padėtyje, kai apatinė - jau kitoje, o kai pirštai - jau trečioje. Būtent į šią dinamiką senovės meistrai galėjo atsižvelgti. Jų portretai ir skulptūros nebuvo fotografiškai tikslūs, bet buvo sudaryti iš atskirų dalių, kurių kiekviena buvo atskira (paskesnė) akimirka. Dėl to, bėgant per šiuos valdymo taškus, akis perduoda smegenims informaciją, leidžiančią pastarosioms suformuoti ne statinį, o dinamišką vaizdą, kuris etruskų kūriniams suteikia neįtikėtiną gyvumą ir originalumą. Tiesą sakant, visi šie darbai yra animaciniai.kai akis liečia viršutinę rankos dalį, ji yra vienoje padėtyje, kai apatinė - jau kitoje, o kai pirštai - jau trečioje. Būtent į šią dinamiką senovės meistrai galėjo atsižvelgti. Jų portretai ir skulptūros nebuvo fotografiškai tikslūs, bet buvo sudaryti iš atskirų dalių, kurių kiekviena buvo atskira (paskesnė) akimirka. Dėl to, bėgant per šiuos valdymo taškus, akis perduoda smegenims informaciją, leidžiančią pastarosioms suformuoti ne statinį, o dinamišką vaizdą, kuris etruskų kūriniams suteikia neįtikėtiną gyvumą ir originalumą. Tiesą sakant, visi šie darbai yra animaciniai. Jų portretai ir skulptūros nebuvo fotografiškai tikslūs, bet buvo sudaryti iš atskirų dalių, kurių kiekviena buvo atskira (paskesnė) akimirka. Dėl to, bėgant per šiuos valdymo taškus, akis perduoda smegenims informaciją, leidžiančią pastarosioms suformuoti ne statinį, o dinamišką vaizdą, kuris etruskų kūriniams suteikia neįtikėtiną gyvumą ir originalumą. Tiesą sakant, visi šie darbai yra animaciniai. Jų portretai ir skulptūros nebuvo fotografiškai tikslūs, bet buvo sudaryti iš atskirų dalių, kurių kiekviena buvo atskira (paskesnė) akimirka. Dėl to, bėgant per šiuos valdymo taškus, akis perduoda smegenims informaciją, leidžiančią pastarosioms suformuoti ne statinį, o dinamišką vaizdą, kuris etruskų kūriniams suteikia neįtikėtiną gyvumą ir originalumą. Tiesą sakant, visi šie darbai yra animaciniai. Tiesą sakant, visi šie darbai yra animaciniai. Tiesą sakant, visi šie darbai yra animaciniai.
Baigdamas norėčiau pasakyti, kad mūsų istorija turi daug paslapčių. Galite juos paslėpti, apsimesti, kad viskas jau žinoma. Bet mes taip pat turime atsiminti kai ką kita: ten mūsų istorijoje galima saugoti atsakymus į tūkstančius klausimų, su kuriais susiduria mūsų civilizacija. Nepaisyti jų - rizikuoti pakartoti klaidas, kurių buvo galima išvengti. Paprasčiau tariant, du kartus lipkite ant to paties grėblio. Kažkada tokios klaidos galėjo sugriauti Didžiąją Alantisą (Utalanda, užmigusi žemė).
Atsižvelgti į juos reiškia išsaugoti Ateitį mūsų civilizacijai, užtikrinti laimingą Rytojų mūsų vaikams, anūkams ir proanūkiams.
Lysenkov S. A. („Zared“)