I. Linijos
Taigi, jei bandote suprasti klausimą, pirmiausia susiduriate su daugybe teorijų, pagrįstų gana kuklia faktine medžiaga. Ir kai pamatysite, pavyzdžiui, garsiausios Nazkos dykumos dalies linijų ir brėžinių schemą:
- „Salik.biz“
geriausiu atveju tai neprideda aiškumo.
Nusprendžiau pasidomėti šia tema ir kažkaip nepastebimai įsitraukiau į nedidelį tyrimą, kurio rezultatus skelbiu čia. Nebus revoliucinių klasifikacijų ir teorijų, tiesiog dėmesys šiek tiek pasislenka, remiantis faktine medžiaga iš „Google Earth“, ir, mano nuomone, siūlomos loginės interpretacijos.
Pirmas dalykas, kurį padariau, - pagal nusistovėjusią tradiciją, palikau surastus ar, tiksliau, skraidomus, turistinius maršrutus ir nusprendžiau pasidomėti apylinkėmis (žinoma, naudodamas „Google“). Rezultatai buvo stulbinantys! Jei literatūroje minima, kad Žemės paviršiaus plotas yra 70 km per 15 km, tai iš tikrųjų linijos gali būti matomos beveik visoje pakrantės juostoje iki Trujillo miesto, kuris yra 900 km į šiaurę. Žemėlapyje pažymėjau vietas, kur linijos buvo akivaizdžios.
Pavyzdžiui, gerai išsilaikiusios linijos netoli Casmos miesto, esančio 650 km į šiaurę nuo Nazkos.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Visiškai įmanoma, kad visoje pakrantėje buvo daug linijų, o „Nazca“linijų išsaugojimas yra tik gamtos sąlygų unikalumas plius nenuilstančios tyrinėtojos Marijos Reiche didvyriškumas, didžiąja dalimi kurio dėka visa vieta (Nazkos plokščiakalnis dabar yra rezervas) išliko geros būklės.
Periferijoje linijų tankis yra daug mažesnis, jose yra mažiau chaoso, ir, nors aš pripratau jų rasti, kai kurie modeliai tapo aiškūs.
Pirmasis (gerai žinomas) - senovės linijos beveik visada yra tiesios šimtų metrų, o kartais ir kilometrų atstumu (tai labai lengva patikrinti liniuote), turi būdingą briauną šonuose, dažnai nepaiso reljefo ir visada jaučiasi, kad jos padarytos iš tos vietos, kur juos žiūrite „Google“.
Žmogaus pėdsakai yra arba akivaizdžiai modernūs (dažniausiai automobiliniai), arba „eina“priklausomai nuo reljefo. Be to, žmonės dažnai naudoja linijas savo reikmėms:
Antrasis ir svarbiausias dėsningumas - PRISIDĖJIMAS APIE ATLIEKĄ ir ne tik prie reljefo, bet ir prie reljefo pokyčių - upių slėniai, dykumų sankryžos iki kalnų, plokščiakalnių kraštai, plokščios kalvų viršūnės ir kt.
Ženklai yra gerai išsaugotos linijos. Ryšys su upių slėniais ir papėdėmis yra labai aiškiai matomas. Mėlyni kvadratėliai centre yra tik ta nesukta vieta, susukta linijomis ir piešiniais.
Išsamus Palpa srities išdėstymas.
To paties sklypas 3D formatu.
Žemiau pateikiu tipiškiausių vietų, kur susikerta linijos, pavyzdžius (kurį laiką pamirškime plokščiakalnį su jo linijų ir brėžinių chaosu ir pabandykime rasti elementarius algoritmus, naudodamiesi paprastais pavyzdžiais).
Kalvų papėdė:
prie Limos (360 km nuo Nazkos).
Kalva su „kosmonautu“:
Kalvų keteros:
Netoli Limos:
Upių slėniai:
Ši linijų klasifikacija susidarė savaime.
NUSTATYMO LINIJOS - plonos ilgos linijos, tiesios linijos, zigzagai ir kt. Jie taip pat pritaikė piešinius.
LINE LINE - vienodo storio arba besiplečiančios ilgos plonos juostelės.
PAGRINDINĖS juostos - pločio, iki šimto metrų, stačiakampės arba plečiamosios juostos, kurių ilgis proporcingas pločiui.
Klasifikacija nėra griežta, t. trumpa ir stora praėjimo linija gali būti vadinama ilga ir plona pagrindine juostele ir kt.
Labai dažnai srauto linijos yra sujungiamos su pagrindinėmis linijomis ir gaunama linija su „kintama geometrija“. Jungtys yra aiškiai matomos beveik visur ir kartais pažymėtos būdingomis krūvos vietomis.
Yra dar viena atskira juostelių klasė, tačiau daugiau apie tai vėliau.
Buvo atrastas dar vienas įdomus modelis. Aš tai vadinu aukščio taisykle. Beveik visos nevienodo pločio juostos plečiasi mažėjant aukščiui. Taisyklė nėra absoliuti, jei, tarkime, aukščio skirtumas yra mažas. Kartais yra grupių, turinčių atvirkštinį ryšį, pavyzdžiui, pavyzdžiui:
Ir apskritai atrodo, kad pralaidumo pokytis priklauso ne nuo aukščio, o nuo kito veiksnio.
Taigi, aš skelbiu darbinę versiją.
Kažkas, kas domino senovės žmones, buvo nuplauti nuo kalnų arba kataklizma, arba lietaus ir upių, ir apsigyveno upių slėniuose ir plynaukštėse. Tai galėjo būti viskas - reti žemės, taurieji metalai, statybinės medžiagos megalitams, orichalcum, kvantiniai skysčiai ir kt. Dabar tai vadinkime „rūda“. Ir Nazkos plokščiakalnis, ir, atrodo, visa vakarinė Peru pakrantė buvo didelis šios rūdos telkinio vystymasis. Aš sąmoningai neliečiu klausimo „kaip tai buvo padaryta“, tai yra technologijos klausimas, ir, mano manymu, labai sudėtinga komentuoti, tarkime, branduolinio reaktoriaus veikimą iš viduramžių miesto gyventojų perspektyvos. Dabar mus domina klausimas „ką jie padarė“.
Panagrinėkime pagrindinius Nazca plokščiakalnio kasybos algoritmus.
Žanro klasika. Kol kas nekreipsime dėmesio į spirales ir piešinius, paliksime tai vėlesniam laikui. Taigi, trys važiavimai. Mes pasirenkame vietą, nuskaitykite ją, šiuo atveju - zigzago būdu, rūda pažymėkite tiesia linija ir mažose pagrindinėse juostelėse pasirinkite skaniausią. Visi.
Negaliu nepaminėti šių dalykų.
Labai garsus šios figūros piešinys. Šiek tiek pataisėme pravažiavimo linijos galus (iš tikrųjų nuskaitymo linija peržengia piešinį), vadinome ją plaktuku ir voila, prasmė pasikeitė. Galite paleisti indėnus su tamburinu ir mėgautis mokslo didybe …
Deja, išsiblaškęs.
Daugiau pavyzdžių.
Kairėje apačioje yra modernus kelias. Tas pats algoritmas - tik nuskaitytas skirtingais būdais - išilginiu, radialiniu ir net šiek tiek zigzagu. Ir tada mes ėjome per pagrindinius. Net taškai buvo palikti.
Ir vis dėlto schemose.
Labai įmanoma, kad spiralės yra kažkas panašaus į kalibravimą ar specialų nuskaitymo būdą.
Dideliuose plotuose buvo naudojamos tiesios kelių kilometrų ilgio nuskaitymo linijos.
Labai aiškiai matomi penki nuskaitymo būdai:
Padarykime preliminarią santrauką.
Visur yra vienas dėsningumas - pirmiausia nuskaitymas, viršuje yra kontroliniai taškai, ir jie apima visus pagrindinius. Galima manyti, kad vaikštynės giliai skenavo, ėmė mėginius ir kasinėjo. Pagrindinės linijos buvo intensyviai plėtojamos.
Kitas pavyzdys yra labai svarbus.
Algoritmas yra tas pats, tačiau darbas vyksta dviem etapais, tarp kurių, atrodo, yra ilgas laiko tarpas. Arba atsinaujinantys ištekliai, arba, labiau tikėtina, technologijos raida (jie pradėjo dirbti su skurdesnėmis rūdomis). Čia ateina 4-os klasės juostelės. Jų nedaug. Jie yra platūs (iki šimto metrų), stačiakampiai, su būdingais taškais ir visada eina per pagrindinius ir virš jų. Aš juos vadinau technologiniais.
Aukščio taisyklė (linijų išsiplėtimas mažėjant ūgiui) yra susijusi ne su aukščiu, o su rūdos koncentracija (tekant žemyn, srautas plečiasi), tačiau kai kur tai neveikia.
Kyla klausimas. Kodėl jie tiesiog nenuimtų visos viršutinės žemės dalies ir nepradėtų perdirbti, kaip jie būtų tai padarę dabar?
Jie turbūt turėjo kitokį požiūrį į ekologiją. Kitas lygis. Ant upelių, uolų ir akmenų su daugiakampiu mūru galėjo kloti tik labai rūpestingi žmonės. Ir, nepaisant to, kad pjovė uolas taip, kaip norėjo, ir judino megalitus kaip medinius kubus, jie, atrodo, nenuplėšė kalnų, nepasuko upių, o tiesiog atsargiai modifikavo vietas, kur jie gyveno, ir kažką darė.
Nepaisant to, yra intensyvaus apdorojimo pavyzdžių.
Kita vieta yra 800 km į šiaurę. Ir jei ne taškų krūvos linija, besitęsianti beveik 4 km, nepaisant reljefo, galima pamanyti, kad tai yra šiuolaikiška veikla.
Yra daug daugiau detalių (susijusių su pačiomis eilutėmis), į kurias norėčiau atkreipti dėmesį.
Tai yra tie patys krūvos taškai:
linijų išlinkimas:
linijos struktūra:
keistai sąnariai:
brėžti linijas kaip 3D juosteles:
Bet visa tai jau reiškia technologijas ir reikalauja išsamesnio ir kvalifikuoto požiūrio. Mes pereiname prie antrosios dalies.
II. Piešiniai
Taigi, piešiniai.
Visiškai natūraliai visi vaizdai, nepriklausantys linijoms, yra suskirstyti į tris grupes.
Patys piešiniai yra gyvūnų, augalų ir įvairių rūšių spiralių piešiniai.
Padidinti petroglifai - antropomorfiniai ir panašūs vaizdai.
Brėžiniai. Visokie keistai brėžiniai, apskritimai, taškų grupės ir kt.
Apsvarstykite pirmąją grupę. Prisiminkime, kad piešiniai yra kūrybiškumas, o subjektyvus vertinimas čia neišvengiamas. Čia visada yra autorius, jo turima reikšmė, instrumentas ir terpė. Su vežėju viskas aišku, bet mes pasistengsime išsiaiškinti pirmąsias tris pozicijas. O aiškumo aiškumo dėlei siūlau laikinai pamiršti piešinių dydį, sukūrimo laiką, teorijas ir pan., Suvokti juos taip, kaip jie atrodo čia, monitoriaus ekrane.
Piešiniai turi tris pagrindinius bruožus. Tiesą sakant, visa tai buvo žinoma ilgą laiką, bet aš manau, kad reikia pakartoti save ir įdėti reikiamus akcentus.
Pirmas. Bendras stilius, vienas piešimo būdas, viskas daroma vienoje linijoje. Anot M. Reiche, yra nepaprastas, matematiškai tikslus linijų išlyginimas. Dabar tai vadinama kompiuterinės grafikos elementais.
Atkreipkime dėmesį į dar vieną subtilumą. Jei, tarkime, senovės Egipto piešiniai-piešiniai kvėpuoja arogancija ir didybe, majų vaizdai skleidžia kitokius pasaulinius košmarus, tai „Nazca“piešiniai, viena vertus, turi lengvumą ir paprastumą, kaip grafiti ant betoninių tvorų, kita vertus, - dizaino malonės.
Antrasis bruožas. Visų modelių ir spiralių koreliacija su linijomis ar linijų kryptimis.
Trečias. Juostelių kūrėjų požiūris į piešinius. Labai dažnai piešiniai dedami ant juostelių ir atvirkščiai, o kartais pagrindinės juostelės juos visiškai uždengia.
Jį galima pridėti, ir dabar beveik niekas neabejoja, kad jie buvo skirti žiūrovui iš oro ir iš nemažo aukščio.
Antroji grupė yra išsiplėtę petroglifai.
Komentarai, kaip sakoma, nereikalingi. Pagaminta viena ranka. Kairėje yra paprasti petroglifai, kuriuos gausiai palieka indėnai palei pakrantę, dešinėje - Naogos plokščiakalnio ir apylinkių geoglifai.
Aš tik pridursiu, kad visi antrosios grupės geoglifai visada yra atskirti nuo juostelių, esančių kalvų šlaituose, ir yra aiškiai matomi nuo žemės paviršiaus.
Jūs netgi galite pabandyti piešti rankomis, tarkim, paprasčiausią paukštį iš pirmosios grupės (piešinių grupė), o paskui gerai žinomą astronautą (ar bet kurį kitą petroglifą) iš antrosios. Pirmasis padarys keistuolį, o antrasis bet kokiu atveju pasirodys ne blogesnis, o gal ir geresnis.
Taigi antroji grupė yra, kaip sakoma, indų pagamintas šernas. Pamirškime ją.
Trečioji grupė.
Kol kas atidėkime. Kalbant apie trečiąją grupę, yra įprasta giedoti paslaptingumo ir mįslių pagyrimus. Aš susilaikysiu ir pažadu, kad grįšime prie jos.
Dėl to lieka viena grupė - piešiniai.
Priverstas trauktis. Aš tikrai nenoriu liesti technologijos temos, bet aš privalau. Piešiniai buvo padaryti kažkokiu įrankiu. Jie akivaizdžiai turi kompiuterinę grafiką. Ir mes apie tai pakalbėsime išsamiau.
Čia turėsite atsiminti skirtingus nuskaitymo metodus, minėtus ankstesnėje dalyje.
Visada painiojau vieną dalyką - kodėl spiralė? Galų gale, koncentriniai apskritimai yra daug paprastesni, ir jie žinojo, kaip juos sudaryti.
Bet todėl, kad spiralė padaryta vienoje eilutėje, kaip ir visi brėžiniai. Išvada rodo pati save - dirbti su įrankiu nebuvo problema, tačiau jį įjungti ir išjungti buvo sunku. Mano laisvųjų menų išsilavinimas neleidžia man daryti jokių išvadų apie šį techninį niuansą, tačiau greičiausiai buvo kokių nors energijos šaltinio nustatytų apribojimų.
Nepaisant to, jau buvo rastas vienas veiksnys, turėjęs įtakos visų brėžinių dizainui.
Judėk toliau. Įsivaizduokime, kad turime grafikos rengyklę, kuri savo konstrukcijose naudoja visus penkis aukščiau išvardintus elementus. Pažiūrėkime pavyzdį:
Kiekvienas paveikslas yra praktiškai šių penkių elementų derinys.
Galima manyti, kad operatorius nupiešė figūrą, paskyrė įėjimą - išėjimą, redaktorius, naudodamas nuskaitymo metu naudotus elementus, nupiešė detales, o ten, kur pasirodė blogai (tai beveik visada yra letenėlės, filė ir visokios smulkios detalės), operatorius piešinį užbaigė rankiniu būdu (beždžionė paprastai būna visa) nupieštas rankomis).
Aš suprantu, kad tai yra slidžios prielaidos neryškioje vietoje, tačiau neturiu kito paaiškinimo, kodėl visi piešiniai turi bendrą dizainą ir tuo pat metu kiekvienas yra savaip individualus. Taigi eisiu iki galo. Turime įrankį su konkrečiu energijos šaltiniu ir operatorius, kurie, naudodamiesi kompiuteriniu įrenginiu, dirbo lauke ir kartais dėl savo meninių sugebėjimų pritaikė piešinius.
Kad nebūtų nepagrįstas, nusprendžiau nupiešti mažą gyvūną, naudodamas aukščiau aprašytus principus ir paprastą „paint.net“redaktorių. Štai kas nutiko.
Aš nupiešiau jį 15 minučių po to, kai man pasirodė aušra, kad kuo mažiau linijų iš rankos, tuo labiau ji primena Nazkos figūras. Ir pasakysiu daugiau - ir beždžionė, ir visos smulkios detalės taip pat buvo nupieštos ne rankomis, o pasitelkiant linijas su kintamu kreiviu (net sukosi bloga mintis, kad jos naudoja maždaug tą pačią programinę įrangą). Kiekvienas gali tai išbandyti pats. Ir tapo aišku, koks matematinis patikrinimas taip sujaudino Mariją Reiche. Taigi net galime patikslinti technologiją - operatorius įdėjo taškus į žemėlapį ir paskyrė nuskaitymo metodą, o pats redaktorius jau nubrėžė liniją (visa tai šiuo atveju liečia tik nuskaitymo linijas). Tačiau kyla klausimas - o kaip radialinis skenavimas?
Štai čia mane pagavai. Aš nežinau. Reikia galvoti. Tikriausiai buvo kažkoks specialus režimas.
Ir dar du žodžiai apie įrankį. Kaip ir bet kuriam kitam (instrumentas nebuvo silpnas!), Mano manymu, reikėjo visokių reguliavimo, kalibravimo, patikrinimų ir pan. Rašydama visa tai, prisiminiau tai, kas mane taip erzino garsiajame piešinyje „Estrella“.
Šis piešinys atrodė siaubingai kaip kažkas.
Štai ką:
Taip, ir aš labai norėčiau, kad tai būtų kažkokio tarpgalaktinio variklio projektas … Arba, blogiausiu atveju, žvaigždžių vartai … Bet atrodo, kad tai iš tikrųjų yra kažkas panašaus į tiuningo lentelę. Estrella yra savotiška. Mūsų televizorius taip pat rodo daug dalykų, tačiau yra tik vienas stalas. Ir tai atrodo kaip artefaktas, palyginti su įprastomis transliacijomis. Ir visi trečiosios grupės piešiniai taip pat labai panašūs į kažkokį bandomąjį atspaudą. Būtų gera idėja pamėginti suderinti dažnai naudojamų juostų plotį su „Estrella“. Ir šios lentelės analizė galėtų suteikti informacijos apie įrankį.
Bet pakankamai apie liūdnus dalykus ir grįžkime prie savo piešinių.
Įsivaizduokite, kad pirmasis Nazkos plokščiakalnio (pats turistinis) plėtros etapas praėjo ir reikia pradėti antrąjį, t. viršuje. Mes judame dykumos paviršiumi ir, norėdami pradėti (arba tęsti) darbus, turime susiorientuoti. Ir tada velnias sulaužys galvą šiomis linijomis („Google“bando skristi virš Nazkos maždaug 2 km aukštyje, iš kur visi piešiniai buvo aiškiai matomi. Nepamiršk, kad nebuvo plačių technologinių juostų ir pačių piešinių).
Žinoma, mums reikia žymeklio.
Taigi žymekliai.
Medžiaga katastrofiškai maža - keli turistų žemėlapiai iš LAI tinklalapio, kelios nuotraukos ir eskizai iš Maria Reiche svetainės. Bet kas yra - tai yra. Paskirkime bent bendras idėjas ir kryptis.
Pradėkime iš naujo paprasta. Ilgai kenčianti beždžionė.
Nuskaitydamas tankiu zigzagu (nurodoma judėjimo kryptis), operatorius paženklintą plotą pažymi beždžione (pilka rodyklė). Yra versija, kad atvejis buvo kitoks. Atidžiai apžiūrėjęs rajoną ir nieko neradęs, operatorius, greičiausiai patinas, nusiminė ir nubraižė grimasuojančią beždžionę su priežastine vieta, išreikšdamas savo požiūrį į tai, kas vyksta. Gal tarp senovės tai buvo kažkoks nepadorus prakeiksmas. Tačiau neapsirikime.
Gali būti, kad tai paprastai yra pirmasis piešinys, nes niekur nėra tokio konjugacijos su nuskaitymo linijomis, nėra tiesių linijų (brėžinyje), be to, yra netaisyklinga spiralė, kurią nubrėžti net su linija su kintamu kreiviu (ir atrodo, kad jie tai padarė). perkelta taškas po taško). Ir šioje vietoje nėra tiek daug dirbančių juostų.
Bet kažkas pastebėjo, kad buvo gerai naršyti pagal piešinius, ir procesas prasidėjo.
Kitą figūrą aš vadinu triada.
Greičiausiai iš pradžių (nurodoma kryptis) operatorius pavaizdavo medį kaip ženklą, nuskenavo ir sudėjo du žymenis driežo ir Pokemono varlės pavidalu (jis linkęs sakyti „rinkinys“- jis per daug tvarkingas, kaip moteris, visos kojos, šakelės nupieštos su meile, ausys; varlė net iškėlė leteną ir eina link mūsų; yra net kalvos linija, ant kurios auga medis. Palygink su ankstesne besiganančia beždžionėle). Praktiškai nėra abejonės, kad visi trys piešiniai yra padaryti viena ranka - medžio kamieno struktūra ir driežo kūnas, panaši letenų geometrija ir medžio šaknis.
Du baobabai.
Ir man įdomu, ar baobabai auga Pietų Amerikoje?
Pirmas dalykas, kurį matote, yra tai, kad medžius piešia įvairūs autoriai. Dalių stilius ir geometrija pastebimai skiriasi.
Ir, antra, nupieštas tas pats medis! Ir iš šiek tiek skirtingų kampų (dešinysis stebėtojas iš savo kampo gali nematyti papildomos kairės viršutinės šakos kairiajame paveiksle). Galbūt abu operatoriai pamatė šį medį iš savo langų prie pagrindo.
Ir pavyzdys, kaip įvairus gali būti įvaizdžio stilius.
Du pelikanai:
Pirmojo autoriaus piešinį buvo galima lengvai patalpinti tarp Egipto hieroglifų. O antrasis yra madingas dizainerio dalykas iš kategorijos „tu negali iškart suprasti“.
Remdamiesi tuo, kas išdėstyta, bandysime sugrupuoti autorių piešinius (kaip tai daroma triadoje). Greičiausiai matau šias keturias grupes:
1 grupė (viršutinė eilutė) - pagaminta tuo pačiu stiliumi (tiesių linijų buvimas šunyje neturėtų mus supainioti, operatorius paprasčiausiai nepasinaudojo šia galimybe kituose dviejuose brėžiniuose). Visi jie turi anatomiją, ilgas kojas, įėjimą ir išėjimą per lytinius organus (voratinklyje „Ricipulea“pailga dešinė užpakalinė koja veikia kaip lytinis organas).
2 grupė - tas pats stilius, panašus vidinės struktūros brėžinys, viena tema (žuvis).
3 grupė - tas pats įėjimas-išėjimas, panaši letenų ir plunksnų geometrija ir viena tema.
4 grupė - pati triada.
Aš pats nubraižiau šią schemą, bandydamas rasti keletą modelių. Nieko neradau, o grupės jame yra gana abejotinos (išskyrus aukščiau išvardytas keturias), bet vis dėlto pateikiu diagramą. Kiekviename spalvotame kontūre yra brėžinių grupės, priklausančios vienam autoriui, o žemėlapyje atitinkamai jų buvimo vietos ir galimo judėjimo grupės. Dešinėje yra piešiniai, neįtraukti į jokią grupę.
Ir jei nurodyta versija (linijos yra raidos pėdsakai, brėžiniai yra žymekliai) yra bent iš dalies teisinga, tada gali būti, kad Nazcanų senovės kasybos įmonės vadovas savo monitoriuje (arba tame, kuris jiems atliko panašią funkciją) pamatė panašų vaizdą. Spalvoti - aktyvūs operatoriai, dešinėje - atostogos. Ir atkreipkite dėmesį, kad žymekliai yra sugrupuoti būtent ten, kur intensyviausiai vystosi.
Ir pabaigai, jei pažvelgtumėte į žemėlapį, su kuriuo aš visų pradžioje gąsdinau, dabar tai, atrodo, nėra baisu.
Galima pastebėti, kad intensyvus vystymasis buvo vykdomas dviem, o gal trimis etapais; kad dideliuose plotuose jie daugiausia naudojo radialinį nuskaitymą ir tiesias linijas, tačiau jie taip pat neneigė zigzago; galite pamatyti bendrą pagrindinių juostų kryptį ir apimti visas technologines. Nėra didelių spiralių (įrankio savybės?) Ir atrodo, kad spiralės buvo naudojamos daugiausia nelygiame reljefe. Na, gana natūralūs ženklai tokiu procesu yra žymekliai, žymintys kai kurias operatoriams būtinas detales. Jūs netgi galite pabandyti patys pažymėti indėlius. Bet tai jau yra visiškai kitokio tyrimo tema.
* * *
Kaip įprasta, klausimų yra daugiau nei atsakymų. Nuolatos siekiau klausimo - jei yra žymekliai, kodėl gi ne kryžiai, apskritimai, raidės, skaičiai, keli paprasti simboliai? Kodėl tai, pasak mano draugo, menininko, į kurį kreipiausi patarimo, akmenuotojo kūrinio? O gal jie turėjo „Nazca“plynaukštę kaip betoninę tvorą šiuolaikiniams paaugliams? Ar tai ne valandos trukmės piktografinis laiškas? Tarp šiek tiek daugiau nei trisdešimt piešinių yra trys beveik identiškų vaizdų poros:
O gal tai yra „Progressor“etikos laikymasis? O skirtinguose pasauliuose besilankančios aukštesnės civilizacijos atstovai jau turi blankus piktografiniams raštams, kuriuose naudojama vietinė fauna ir flora, tokiu būdu sprendžiant sąmokslo ir bendravimo su vietiniais gyventojais problemas?
* * *
Žinoma, šis darbas nepretenduoja į rimtus mokslinius tyrimus. Ir aš sąmoningai laikiausi šiek tiek nemandagaus stiliaus, norėdamas šiek tiek išjudinti dešinįjį pusrutulį ir pabandyti pamatyti mišką už medžių, pamatyti, kas jie yra, šie senovės dievai, visagaliai ir baisūs, galbūt tai kažkaip pravers …
IGORAS ALEXEEVAS