Paryžius, kaip ir Roma, kartais vadinamas amžinuoju miestu. Būtent Roma laikoma vieninteliu susigiminiavusiu Prancūzijos sostinės miestu - juk, pasak posakio, Romos vertas tik Paryžius, Paryžiaus - tik Roma. Kur jaučiamas amžinybės alsavimas, visada slepiasi daug paslapčių nuo žingeidžių, bet dažniausiai tiesiog smalsių amžininkų akių. Kiekvienas pats ras tai, ko ieško Paryžiuje - šis miestas yra toks įvairiapusis ir įvairus. Su Paryžiumi susijusios mistinės istorijos užburia. Paslaptingi įvykiai, vykę Luvre, Notre Dame, Lotynų kvartale, Didžiojoje operoje, tik patvirtina paslaptingą amžino miesto reputaciją. Paryžių supa paslaptinga romantiška aureolė - ji yra visur, visame kame.
„Didžioji opera“
Garsioji „Didžioji opera“arba „Opera Garnier“yra vertas to pavyzdys. Išėjęs iš to paties pavadinimo metro ir pamatęs garsiojo Paryžiaus teatro pagrindinį fasadą, nevalingai nustemba dėl įspūdingo dydžio. Bendras prancūzų operos plotas yra 11 000 kvadratinių metrų, o aukštis - 76 metrai. Po šio teatro arkomis vaidino daugybė įžymybių, tarp jų ir rusai: Fedoras Chaliapinas, Sergejus Lifaras. O Rudolfas Nurejevas net keletą metų vadovavo savo baleto trupei. Žiūrovų salės plafoną 1964 m. Nutapė taip pat iš Rusijos kilęs Marcas Chagallas.
Keistas incidentas
Didžioji operos salė ne tik priėmė įžymybes, bet ir buvo tylus mistinių įvykių liudininkas. Paslaptingiausias įvykis čia įvyko 1869 m. Gegužės 20 d., Kai buvo atiduotas Faustas. Salėje dalyvavo per tūkstantį žiūrovų. Tą pačią akimirką, kai pagrindinė veikėja Margarita ištarė savo pastabą: „O, tyla! O, laimė! Nepraeinama paslaptis! - salė suvirpėjo nuo siaubingo riaumojimo. Kas nutiko? Virvė, ant kurios buvo pritvirtintas garsusis „Opera“liustra, nutrūko, o 700 kilogramų paauksuotos bronzos ir krištolo smūgis trenkėsi į išsigandusios auditorijos galvas. Tuo pačiu metu, kaip bebūtų keista, mirė tik vienas žmogus, tačiau daugelis žiūrovų buvo sužeisti.
Kaip vėliau paaiškėjo, būtent už šį lemtingą pasirodymą iniciatyvi „Grand Opera“vadovybė pažeidė ilgalaikį „kontraktą“su mitiniu vaiduokliu, pagal kurį jam amžinai buvo paskirta penkta langelis ir pardavė bilietus į šias vietas. Pasak legendos, senojoje Operoje gyveno tam tikras vaiduoklis, kuris buvo įsimylėjęs jauną ir itin gabų dainininką. Paslaptingas merginos globėjas visais įmanomais būdais bandė susitvarkyti savo karjerą. Bet ji, išsigandusi tokių dėmesio ženklų, pirmenybę teikė normalaus žmogaus meilei, o ne fanatiškam savo nematomo garbintojo piršlyboms, taip vėlėje pažadindama beprotišką pavydą.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Tęsiama istorija
Tai nereiškia, kad istorija yra visiškai išgalvota. Faktas yra tas, kad Operoje įvyko paslaptingų reiškinių, kurie vyksta iki šiol. Lubose, rūsio koridorių, garderobos kambarių gilumoje, o kartais ir virš pačios scenos teatro darbuotojai mato tamsius siluetus.
Pats Charlesas Garnieris, architektas, pagal kurio projektą buvo pastatyta Didžioji opera, rimtai tikėjo dvasių ir vaiduoklių, esą gyvenančių didžiuliame jo smegenų plano pogrindyje, egzistavimu. Jie juokėsi iš architekto prietaro. Į jo istorijas rimtai žiūrėjo tik jaunasis Paryžiaus žurnalistas Gastonas Lerouxas, 1911 metais išleidęs „Operos fantomą“. Būtent jis paslaptingą architekto pasakojimą pavertė gražiu ir šiek tiek klaiku literatūriniu kūriniu.
Epizodas su sietyno kritimu auditorijai buvo panaudotas Leroux romane kiek pagražintoje formoje. Paslaptingo vaiduoklio istorija ir, pasak kitų šaltinių - Muzikos angelas, įkvėpė šiuolaikinius režisierius ir prodiuserius kurti filmus. Beje, šia tema parašyta dešimt scenarijų. O kompozitorius Andrew Lloydas Webberis netgi parašė miuziklą „Operos fantomas“.
Sklando gandai, kad iki šios dienos „Grand Opera“direktorių sutartyse yra punktas, kurio sąlygos draudžia bet kam parduoti bilietus į paslaptingą pirmosios pakopos penktą langelį. Ši įvairaus amžiaus lova priklauso Erikui - Operos fantomui. Kiekvieną vakarą jis tyliai įeina į jį ir sėdi ant patogių kėdžių, apmuštų raudonu aksomu. Ir jei kas nors pažeidžia draudimą, tai, pasak teatro tradicijų ekspertų, to pasekmės gali būti liūdniausios ir nenuspėjamesnės.
Statybiniai galvosūkiai
Paslaptingos istorijos siejamos ir su Operos pastato statyba. Per beveik 15 metų trukusią statybą kilo juokingiausių kliūčių. Charlesas Garnier pažodžiui kovodamas turėjo apginti savo neįprastą projektą prieš savo blogus norus ir net prieš pačią imperatorienę Eugeniją. Galų gale architektui pavyko įrodyti, kad jo idėja buvo sukurta pagal Napoleono III epochos stilių. Iš tikrųjų šis stilius vadinamas eklektika, kuri išvertus iš graikų kalbos reiškia „maišymą“. Garnier derino XVII amžiaus ispanų jėzuitų stilių su Italijos renesanso fasado stiliumi. Operos interjeras atrodo toks pat eklektiškas ir galbūt kiek pretenzingas. Čia karaliauja dvi spalvos - raudona ir auksinė. Pirmą kartą teatro statybos istorijoje pagrindinę erdvę ėmė užimti ne scena, o pagrindiniai laiptai ir fojė. Turint įspūdingą pastato dydį, auditorija gali sutalpinti ne daugiau kaip du tūkstančius žiūrovų. Nepaisant visų „Opera Garnier“erdvės skirtumų, visas pastatas daro harmoningą įspūdį. Neatsitiktinai 1923 metais ji buvo įtraukta į valstybės saugomų architektūros paminklų sąrašą.
Paryžiaus Didžiosios operos interjeras stebina spindesiu
Nepaisant to, vis dar nenuostabu, kad legenda apie Operos fantomą arba muzikos angelą (kas jums labiau patinka) - net jei tai tik legenda - rado savo įkūnijimą Paryžiaus „Didžiojoje operoje“. Vargu ar galite įsivaizduoti geresnę vietą mistiniam fantomui. Pats teatras yra tarsi fantazija, įkūnyta akmenyje. Eklektiškas, su daugybe slaptų koridorių, požeminių labirintų ir neįprastų struktūrų viduje, jis negalėjo nesukelti daugybės gandų ir spekuliacijų. Kas yra spekuliacija! Panašu, kad pati tikrovė įtikino, kad Paryžiaus opera nėra įprastas pastatas. Daugelis Komunarų buvo įvykdyti mirties bausme jos rūsiuose (penkių aukštų) Paryžiaus komunos metu, kai Opera dar nebuvo baigta statyti. Žlugus Komunai, pastatas buvo atnaujintas. Dabar tai buvo beveik baigtakai 1873 m. spalio 28 d. staiga ir dėl nežinomų priežasčių kilo siaubingas gaisras.
Nepaisant visko, Garnierio idėja buvo baigta ir 1875 m. Prezidentas MacMahonas iškilmingai paskelbė „Grand Opera“atidarymą.
Ir genijus, paradoksų draugas …
Jie sako, kad meną, kaip ir istoriją, kuria genijai, meilužiai ar bepročiai. Iš tiesų, Garnier vienu metu buvo paskelbtas beveik miesto bepročiu. Daugelis stebėjosi, kaip galima pastatyti pastatą visiškai netinkamoje vietoje: ant smėlėtos Senos krantinės, įmirkytos kaip kempinė, su vandeniu. Kokių neigiamų metaforų šis pastatas negavo! Kartą Claude'as Debussy yra pasakęs: „Pastatas atrodo kaip traukinių stotis, bet jei pateksite į vidų, verčiau supainiokite jį su turkiška pirtimi“.
Tačiau vienaip ar kitaip Paryžiaus opera sugeba savo lankytojus panardinti į skirtingas istorines ir erdvines dimensijas. O išorinė ir vidinė „Opera Garnier“dekoracija ne tik džiugina akį, bet ir džiugina paryžiečius bei sostinės svečius savo prabanga.