Keistus anomalius objektus fotoaparatas užfiksavo jau XIX amžiuje, fotografijos eros aušroje. Dauguma „nereikalingų“vaizdų nuotraukose buvo migloti beformiai grumstai ar neaiškios žmonių figūros, kurių niekas filmavimo metu nematė. Kruopštus tokio paveikslo patikrinimas dažnai nepaliko abejonių dėl jo autentiškumo, o tai gali reikšti vieną dalyką: fotoaparato objektyvas, skiriantis objektus daug didesniame bangos ilgio diapazone nei žmogaus akis, „pamatė“tai, kas iš tikrųjų egzistuoja, tačiau dėl savo savybių žmonėms nematoma. …
Mėgėjams lipti
Fotografai, susidūrę su tokio pobūdžio reiškiniu, nerado jam paaiškinimo, tačiau dvasininkai buvo aiškūs: paveikslėlyje užfiksuotas vaiduoklis.
Pagal nuotraukoje pasirodžiusios figūros veido bruožus daugelis atpažino mirusių artimųjų veidus, o kai atrodė, kad tai kažkas nepažįstamas, tada tyrimo metu buvo nustatyta, kad užfiksuoti žmonės buvo kažkaip susiję su vieta, kur buvo padaryta nuotrauka. Pavyzdžiui, garsiojoje F. Smitho knygoje „Vaiduokliai ir poltergeistai“minima nuotrauka iš Liverpulio kalėjimo. Netoliese ir šiek tiek priešais nuotraukas, tarsi pro jas spindi, stovi du žiaurūs kalėjimo uniformomis ir žiūri į žiūrovą. Senieji kalėjimo gyventojai juos iškart pripažino kaliniais, nužudytais daugiau nei prieš 20 metų kovoje su kaliniais.
Bet dažniau paveikslėliuose matomi tik tamsūs ar šviesūs gniužulai - beformiai ar humanoidiški, su neišsiskiriančiais veidais. Yra paveikslėlis, kuriame tokia ūkanota figūra, išskėstomis rankomis, sklando virš jaunavedžių. Kai kurios vaiduoklio dalys gali pasirodyti „spiritistiniuose paveikslėliuose“- galva, veidas, rankos, kurios išlenda, pavyzdžiui, nuo sienų tapetų, nuo spintelės durų, nuo kitų daiktų, tiesiog kabo ore ar net „priglunda“prie tiriamųjų kūnų ar drabužių. Šių eilučių autorius atsitiko pamatęs fotografiją, kurioje tamsi ranka, tarsi nukirsta per alkūnę, pirštu rodo į vieną iš pozuojančių moterų. Ši moteris, kaip man buvo pasakyta, mirė autoavarijoje netrukus po fotosesijos.
Ne tik nuotraukos, bet ir filmai
Reklaminis vaizdo įrašas:
Dar neseniai nuotraukos su vaiduokliais, kurias patikrino specialistai ir, kaip sakoma, gavo „autentiškumo sertifikatą“, buvo labai retos. Tačiau dabar situacija pasikeitė. Per pastaruosius 10–15 metų buvo pradėti naudoti mobilieji telefonai, leidžiantys fotografuoti, o svarbiausia, kad apsaugos kameros plačiai, budriai, 24 valandas per parą, stebėjo jiems patikėtą teritoriją. Kai kuriuose miestuose, pavyzdžiui, Londone ar Tokijuje, vaizdo kameros užima beveik kiekvieną kvadratinį metrą teritorijos. Ir nenuostabu, kad tokioje įrangoje užfiksuotų anomalių reiškinių skaičius žymiai išaugo.
Neseniai televizijoje buvo parodyta dokumentinių filmų, kuriuose vaidina vaiduokliai, pasirinkimas. Šie trumpi filmai, užfiksuoti stebėjimo kameromis arba nufilmuoti žmonių, kurie nė nenumanė, kas patenka į jų objektyvą, yra tik ledkalnio viršūnė - nedidelė pastaraisiais metais sukauptos vaizdo medžiagos dalis. Prieš parodant šį „filmą“plačiajai visuomenei, jis buvo griežčiausiai tikrinamas. Filmuose gana prasmingai juda tamsūs humanoidiniai siluetai, kurių, aišku, filmavimo metu nebuvo galima pamatyti. Vienas iš šių siluetų buvo nufilmuotas darželio vakarėlyje. Vaikai šoka aplink medį. Ūkinė permatoma figūra pirmiausia juda tarp jų, o tada visiškai žmogiškai atsisėda ant kėdės. Ypač pažymėtina, kad vaiduoklio užimta kėdė, kuri atrodė gerai matomoje vietoje,tiesiai priešais medį niekas iš žmonių kažkodėl nesėdėjo.
Miestų gatvėse ir mūšio laukuose …
Tą patį vaiduoklį „pagavo“stebėjimo kamera Luvro meno galerijoje.
Perpildytoje Kioto (Japonija) gatvėje giedrą dieną sekimo vaizdo kamera užfiksavo keistą stangrią vyrą praeivių minioje, beveik pusantro metro iškilusia virš aplinkinių. Jo galva sustingusiu veidu buvo menkai matoma, bet vis tiek buvo aišku, kad jis ją suko. Atrodė, kad nepažįstamasis kažko ieško. Laikydamas kūną vienoje padėtyje, jis eidamas pasuko galvą ir galiausiai pasuko - tai buvo aiškiai matoma - daugiau nei 180 laipsnių kampu. Tuo pat metu nė vienas iš daugelio praeivių nekreipė dėmesio į vaiduoklį. Jis 15 sekundžių išbuvo vaizdo kameros matymo lauke, sekdamas pėsčiųjų srautą ir dingdamas iš akių.
Esant didelei tikimybei, „spiritistinį kadrą“galima padaryti ten, kur eina poltergeistas. Įranga dažnai atsisako dirbti tokiose vietose, tačiau jei ji nesugenda, tada fotografijose užfiksuoti tamsūs ar permatomi dariniai, antropomorfiniai siluetai, atskiros rankos, veidai, o jei prijungti garso įrašymo prietaisai, girdimi pašaliniai garsai, pavyzdžiui, žingsnių garsai ir neaiškūs garsai. balsas.
Žmogžudystės vietose darytose nuotraukose atsiranda vaiduokliškų figūrų; senuose namuose, užfiksuotuose blogos šlovės; pelkėse, griuvėsiuose, mūšio laukuose. Vėlių veidai buvo matomi didžiuliuose dūmų plunksnuose, kurie atsirado, kai 2001 m. Rugsėjo mėn. Krito Niujorko bokštai. Tarp Rusijos miestų, kur anomalijos gana dažnai fiksuojamos nuotraukose, delną laiko Sankt Peterburgas.
Trojerio istorija
Anglijoje senovinių pilių koridoriuose įrengtos vaizdo kameros dažnai „aptinka“ūkanotus darinius, dažnai turinčius humanoidinę formą. Jie juda ir dingsta sienose ar sandariai užrakintose duryse, kartais ištirpsta ore tiesiogiai judėdami. Mokslininkai, į kuriuos buvo kreiptasi dėl paaiškinimų, galėjo tik pasakyti, kad tai galimai kažkokios energijos gumulai. „Vaiduokliškų daiktų“fenomeną būtų galima palyginti su kamuolinio žaibo reiškiniu, jei objektai nebūtų aiškiai išreiškę žmogaus pavidalų ir savo elgesiu neparodytų žmogaus prasmingumo.
Yra atvejų, kai vaiduokliai nelaukia filmavimo, tačiau jie patys prasiskverbia į filmą. Aštuntojo dešimtmečio viduryje kažkas panašaus nutiko fotografui mėgėjui Stanley Troyer iš Make, Ilinojaus valstijoje (JAV).
Hamptono teismo pilyje (Londono priemiestyje) įrengtoje vidaus stebėjimo kameroje užfiksuota paslaptinga figūra, uždaranti duris
Po žmonos mirties Troeris, labai senas vyras, pateko į gilią depresiją ir kelias savaites nelietė savo mylimos kameros. Galiausiai jis išėjo pasivaikščioti ir apžvelgė penkis miesto apylinkių vaizdus. Kai Stanley per medžių atvaizdus pradėjo kurti negatyvus, ant visų penkių pasirodė jo mirusios žmonos veidas. Išoriškai tai buvo tarsi vienas iš tų, ne tokių retų, bet kokio fotografo neapsižiūrėjimų, kai du kadrai uždedami ant to paties kadro. Bet šiuo atveju jo žmonos įvaizdis - prieš tą patį 50 metų - atsirado iš niekur. Šią seną labai jaunos mergaitės nuotrauką dar saugojo Troyeris, jis ją gerai prisiminė. Kai fotografas išėmė nuotrauką ir palygino ją su uždėtu vaizdu, nebuvo jokių abejonių: ant filmo atsirado ta pati nuotrauka. Jis toliau fotografavo ir nesvarbu, ką senukas „spustelėjo“visos jo nuotraukos buvo uždėtos ant senų žmonos nuotraukų.
Siela yra nemirtinga
Troeris pakvietė liudyti kaimyną, taip pat fotografą, jo akivaizdoje jis užpildė fotoaparatą nauju filmu, padarė keletą nuotraukų su savimi ir nedelsdamas jas sukūrė, vėl gaudamas tą patį efektą: visos nuotraukos turėjo dvigubą vaizdą. Vienoje nuotraukoje buvo nuotrauka, taip pat iš jų jaunystės, kur jie buvo nufilmuoti kartu - jo žmona ir jis, Stanley Troyeris.
Kai buvo padaryta ši nuotrauka, prie antkapio nebuvo nė vieno vaiko
Troer neabejojo, kad uždėti vaizdai buvo jo velionės žmonos pranešimai, kurie siekia jį nuraminti ir pranešti, kad pasaulyje, kuriame ji yra dabar, ji yra tokia pat jauna, kaip šiose nuotraukose. O nuotrauka, kurioje jie abu yra kartu, yra to naujiena. kad Stanley po mirties įgis jaunystę ir jie pagaliau susivienys.
Kaimynas susisiekė su universiteto specialistais, tačiau jiems ruošiantis išvykti į Meikomą, „perdangos vaizdų“fenomenas nutrūko. Vėliau pats Troeris sakė, kad jis nesiekia šlovės ir jam nerūpi, ką jie apie visa tai galvoja. Svarbiausia, kad fotografas įsitikino, jog po fizinės mirties žmogaus siela nemiršta.