Šiuolaikinis jaunimas, kaip viena silpniausiai saugomų ir pažeidžiamų gyventojų kategorijų, dėl atitinkamų žinių, patirties ir ekonominės priklausomybės trūkumo dažnai veikia kaip įvairių rūšių manipuliacijų objektas, taip pat aprobuojamos politinės, socialinės-psichologinės technologijos ir eksperimentai su ja.
To pavyzdys yra „The Beatles“- kaip socialinio eksperimento pakeisti sąmonę rezultatas, neturintis analogų istorijoje, kurio populiarumą dirbtinai sukūrė britų ir amerikiečių sociologai.
- „Salik.biz“
„Liverpulio ketverto“gerbėjai tikrai juokinsis tuos, kurie pasakė tokius žodžius arba mano apie juos kaip pašėlusius. Ypač jei jie kadaise dalyvavo 60-ųjų jaunimo judėjime pagal devizą: „seksas, narkotikai ir rokenrolis“(o tai reiškia - seksas, narkotikai, rokenrolas - mūsų užrašas).
O Vakaruose yra dauguma. Ir nors SSRS iš esmės atitolo nuo sukrėtimų, kuriuos patyrė Vakarų šalių gyventojai, šeštojo dešimtmečio tendencijos mus nuvertino.
Kas yra „The Beatles“subkultūra, kas ją sukūrė ir kokiu tikslu? Ir kodėl jaunimas buvo pasirinktas kaip manipuliacijos visuomenės sąmone objektas?
Jaunystė kaip manipuliavimo objektas
Ryškūs praktinio įvairių rūšių socialinės patirties ir inžinerijos pavyzdžių pavyzdžiai yra „jaunimo riaušės“, „jaunystė“, „seksualinė“ir „spalvinė“revoliucijos, įvairių rūšių jaunimo subkultūrų ir kontrkultūrų atsiradimas ir gyvenimas.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Sprendžiant šią problemą, negalima nekreipti dėmesio į jaunimo riaušių ir revoliucijų, įvykusių Vakaruose XX amžiaus 60-ąjį dešimtmetį, temą.
Galų gale šie įvykiai vyko Vakarų Europos šalyse šaltojo karo laikais, t. visa apimanti kapitalistinės ir socialistinės sistemos konfrontacija, taip pat laipsniškas Vakaruose įsitvirtinantis oligarchinis kapitalizmo modelis.
Šiais metais įvykusi Vakarų visuomenės transformacija iš industrinio tipo visuomenės į postindustrinę visuomenę buvo siejama su vartotojų visuomenės standartų triumfu ir patvirtinimu.
Natūralu, kad Vakarų Europos jaunimas, tuo metu kaip aktyviausi visuomenės sluoksniai, didžiąja dalimi buvo pasmerktas beviltiškam, apgailėtinam egzistavimui ir galėjo tapti savotiška grėsme valdžioje esantiems žmonėms, atsigręždamas į komunizmo idėjas kaip tam tikrą kapitalistinės oligarchijos alternatyvą.
Todėl šių šalių elitams reikėjo perimti jaunimo kontrolę, nukreipiant jų energiją visiškai kita linkme, kad jie iš tikrųjų negalėtų tapti oligarchų nekontroliuojamų politinių procesų dalyviais.
Tam reikėjo atitolinti didžiąją jaunų žmonių masę nuo noro dalyvauti politiniame visuomenės gyvenime, vedant juos nuošalyje - į tam tikrą iliuzinį pasaulį, kurį kontroliuoja ir pelninga šie oligarchai.
Kaip kontroliuojama kolektyvinė jaunystės nesąmonė
Visas Vakarų Europos mokslo institutų ir centrų tinklas dalyvavo šios problemos sprendime (tarp kurių garsiausi ir reikšmingiausi, kaip matyti iš buvusio Didžiosios Britanijos specialiųjų tarnybų aukšto rango pareigūno D. Colemano (D. Colemano komitetas 300. Maskva: Vityaz, 2011), knygos buvo Tavistocko žmogaus institutas). santykiai ir Stanfordo tyrimų centras), aktyviai finansuojami oligarchijos ir šių šalių vyriausybių.
Tokių struktūrų veiklos tikslas, be abejo, buvo ne tiek teorinis, tiek mokslinis įvairių žmogaus elgesio, mažų ir didelių socialinių grupių aspektų tyrimas, bet socialinių ir politinių visuomenės valdymo ir manipuliavimo individualia bei kolektyvine psichika technologijų vystymas, taigi ir visuomenės psichodinamika.
„Tavistoko institutas, finansuojamas Rokfelerio (Anglija, Tabernacle Street, Londonas EC 2A 4DD), veikia per kelis JAV fondus, kurių metinė apyvarta siekia 6 milijardus JAV dolerių. Tyrinėjama logika, kodėl skirtingos kultūros, pomėgiai, įsitikinimai, sąmoningumo lygis turi panašias nuomones. Trumpai tariant, ši tema apibūdinama kaip „tolerancijos inžinerija“arba, naudojant dabar taip madingą terminą „tolerancija“, „tolerancijos inžinerija“.
Įsitraukę į socialinę inžineriją ir uždarus eksperimentus, tokių institucijų sienose pamažu buvo plėtojami įvairūs projektai, siekiant sukurti jaunimo subkultūras, kontrkultūras; tobulinti manipuliacines technologijas, individo, grupės, visuomenės valdymo metodus; specialiųjų tarnybų operacijų įgyvendinimas keičiant režimus (pvz., Charleso de Gaulle'o režimas Prancūzijoje) arba revoliucijų, riaušių ir kitų kataklizmų organizavimas, gimstamumo kontrolė, žmonių dvasinė sveikata.
Taip pat buvo apskaičiuota, kaip iš tokių projektų gauti pelną. Kaip sakoma, „nieko asmeniško - tik verslas!“
Padėtis dramatiškai pasikeitė iki šeštojo dešimtmečio vidurio. Jaunimo subkultūrų ir kontrkultūrų atsiradimo prielaidos, taip pat paties jaunimo paskirstymas į specialią socialinę-kultūrinę ir politinę bendruomenę, turinčią savo specifinius interesus ir poreikius, pirmiausia apima:
- viduriniosios klasės ir ypač jos jaunimo sluoksnio pajamų augimas šeštajame dešimtmetyje;
- naujų muzikos kultūros įrašymo ir sklaidos priemonių (radijo imtuvų, magnetofonų ir kt.), šou verslo pramonės, jaunimo kultūros ir mados atsiradimas;
- taip pat didėjanti žiniasklaidos ir komunikacijos, kaip efektyvios visuomenės nuomonės formavimo ir manipuliacijos priemonės, įtaka.
Kraštutinis jaunimo subkultūros tipas yra jaunimo kontrkultūra.
Jaunimo kontrkultūrų tipai yra beatnikai, hipiai, špitolės, „naujieji kairieji“, kovotojai už seksualinių ir kitų mažumų teises, destruktyvių kultų ir sektų atstovai bei kitos jaunimo grupės, nepripažįstančios, maištaujančios ir protestuojančios prieš visuomenės gyvenimo pagrindus.
Šios ir kitų kontrkultūrų formavimosi pagrindas buvo rokenrolo stiliaus muzika, taip pat roko kultūros pramonė, kuri aktyviai vystosi veikiant žiniasklaidos ir komunikacijos institucijai.
Po 60-ojo dešimtmečio beatnikų atsirado ir susiformavo kitos kontrkultūros: hipiai, kovotojai už įvairių mažumų lygybę, „naujųjų kairiųjų“grupės.
Hipio kontrkultūra buvo aktyviai, paslėpta forma, reklamuojama ir reklamuojama žiniasklaidos.
Ji, kaip ir visos kitos kontrkultūros, greitai komercializavosi ir tapo neatsiejama nuo žiniasklaidos reklamuojamos roko kultūros pramonės, „seksualinės revoliucijos“ir narkotikų pasaulio, kaip
Daugybė hipių kolonijų, atsirandančių JAV ir Vakarų Europos šalių miestuose ir miesteliuose, tapo narkotinių medžiagų (mariuhanna, hašišo ir LSD) pardavimo ir platinimo centrais ir pagrindinėmis rinkomis. Stiliai, mada, kontrkultūros elementai (džinsai, dažnai suplyšę ir pilni skylių, kurie kasdieniais drabužiais tapo įvairių visuomenės sluoksnių ir aukštuomenės atstovams, mini sijonai, okultinė literatūra ir „naujųjų kairiųjų“literatūra bei kiti elementai) buvo integruoti į jų vartojimo sistemą. visuomenės, atnešdamos pasakišką pelną savo gamintojams.
Žiniasklaida tikslingai vykdė įvairių roko grupių („The Beatles“, „The Rolling Stones“ir kt.) Reklamą, kontrkultūrų vertybių (iš tikrųjų anti-vertybių) propagavimą, seksualinį leistinumą ir emancipaciją. Visi šie žiniasklaidos, šou verslo ir vartotojų pramonės veiksmai sąmoningai vedė ir panardino socializacijos institucijas ir patį jaunimo socializacijos procesą į nuolatinę krizės būseną, pakenkdami pačių jaunuolių ir visos visuomenės siekiams ir interesams.
Taigi per šių institucijų sienas, dalyvaujant specialiosioms tarnyboms, buvo sukurtas savotiškas psichogeninis „narkotikas“, kurio veikimas grindžiamas naujais principais ir kurio fenomenas buvo pasaulinio pobūdžio, tuo tarpu daugumai šiandien gyvenančių žmonių tai buvo neatsiejama pažįstamo pasaulio dalis.
„Sukurtos muzikos“esmė
Reikia pažymėti, kad ši „muzika“nėra šiuolaikiška. Jo ritminis pagrindas - „plakimas“- yra paimtas iš Artimųjų Rytų ir pagoniškojo Hellaso šventyklų praktikos - iš Baalo Hammono ir Dioniso kultų, o harmoninė struktūra - iš rozicrucistų mistikos.
Būtent destruktyvią atoninę sistemą Adorno ir su juo dirbusi mokslininkų grupė padėjo į „modernios gitaros muzikos“pagrindą. Kaip keista, kaip gali pasirodyti iš pirmo žvilgsnio, „roko kultūra“, „jaunimo protesto kultūra“gimė ne purvinais hippanais iš nešvarių Liverpulio pakraščių, bet pirmykščiais buržuaziniais profesoriais - iš Tavistoko žmonių santykių instituto, besitęsiančio tarp mieguisto Sasekso užnugario.
1. Didelė reikšmė „naujoje muzikoje“skiriama sudėtingam būgnų ritmui - „ritmas“, kuris daro stiprų poveikį smegenų centrams, atsakingiems už koncentraciją. „Šiek tiek“poveikis yra panašus į „lengvų“vaistų poveikį - nedidelis galvos svaigimas, sąmonės slopinimas, jo „ištirpimas“emocijose ir pojūčiuose.
2. Antrasis ryškus faktorius yra „bosas“- instrumentai ir elektroniniai sintezatoriai, skleidžiantys žemą ir ypač žemą (iki 60 Hz) akustinę vibraciją. „Bosas“veikia smegenų skysčio ir adrenalino-insulino pusiausvyrą, provokuodamas nepakankamą agresyvumą ir padidėjusį jausmingumą. Roko gerbėjų pogromai yra tiesioginė „boso“įtakos pasekmė. Tai taip pat siejama su savižudybės išprovokavimu. Statistika rodo:
Ar atsitiktinumas, kad tai sutapo su „moderniosios muzikos“įkarščiu ?!
3. Trečiasis galingiausias apsvaiginimo faktorius yra šviesa. Štai kodėl bet kokia save gerbianti „grupė“kelionių metu ištraukia dešimtis tonų apšvietimo įrangos. Spalvota šviesa, lazeriniai vaizdai ir „kadrai“- viskas skirta garso efektui sustiprinti, ir, pavyzdžiui, stroboskopas paprastai pateko į „muziką“tiesiai iš gydytojo hipnologo kabineto.
Visa tai, kas išdėstyta pirmiau, leidžia tvirtinti: „naujoji muzika“yra galingas psichogeninis „vaistas“, kurio veikimas pagrįstas akustiniu ir klausos poveikiu žmogaus smegenims ir endokrininėms liaukoms; šio poveikio rezultatas yra sąmonės slopinimas, panašus į tą, kurį pasiekia „lengvi“vaistai.
Tuo pat metu roko ir „lengvųjų“narkotikų (kanapių ir kt.) Sukeltų būsenų panašumas, roko muzikantų nuolat vykdoma narkomanijos propaganda (dainų tekstai, klipų vaizdai, asmeninis pavyzdys) ne maža dalimi padeda pašalinti psichologinį barjerą iš auditorijos ir priešais “. klasikiniai “vaistai.
Kodėl jiems viso to reikia?
Yra bent trys atsakymai į tai.
Pirma, roko pramonė yra viena pelningiausių „verslų“. Prekyba, praktiškai tiesiogine prasme, „oras“(tiksliau, jo svyravimai) šiuo metu sukuria astronomines būsenas. Roko ir pop „žvaigždžių“honorarai niekam nėra paslaptis: jie yra šimtai tūkstančių ir milijonų dolerių. Kiek sau pasilieka tie, kurie „apšviečia“šias „žvaigždes“?!
Antra, „naujoji muzika“, kaip jau minėta, yra galingiausias klasikinių vaistų propaguotojas. Ir tai vėlgi yra milijonai ir milijardai dolerių. (Be to, jei kas nors mano, kad šie milijonai yra išsibarstę tarp daugybės narkotikų prekeivių, jis klysta. Didžiąją dalį narkotikų pinigų atkakliai laiko magnatų grupė).
Trečia, nereikia pamiršti „muzikinės“narkomanijos socialinės funkcijos. Neatsitiktinai „naujos muzikos“reiškinys sutapo su „audringu 60-uoju“, kai buržuazinės demokratijos sprogo prie siūlių. Visiško jaunimo apsvaigimo metu pasauliniai plutokratijai tarnaujantys „didieji iniciatoriai“matė vienintelę galimybę sėdėti ant pavergtų tautų kaklų.
Jaunimo maišto perkėlimas iš socialinės ir politinės sferos į šiaušių šukuosenų, nešvarių kelnių ir rūkytų piktžolių sritį yra svarbi jų pergalė prieš žmoniją.
Iš tikrųjų po XX amžiaus vidurio visuomenė įvedė naują socialinio elgesio logiką.
Šie socialinio elgesio logikos pokyčiai yra aktyvesni žemuosiuose visuomenės sluoksniuose, nes viršutiniai sluoksniai labiau priklauso nuo istorinės socialinės tvarkos struktūros, kuri neišvengiamai pasitraukia į praeitį. Ir ši priklausomybė nuo senosios socialinio elgesio logikos sukelia natūralų šių lyderių norą suvaržyti visuomenės transformacijos procesą.
Ir kadangi valdymo procesas pagal senąją socialinio elgesio logiką yra pagrįstas skirtumo tarp pašalpos, kurioje yra viršutinė ir žemesnioji klasės, išnaudojimu, galima suprasti, kad norėdami išlikti viršuje, „viršutinės klasės“sieks sustiprinti pašalpą, palyginti su žemesnėmis visuomenės klasėmis.
Kad aukštesnės klasės nenaudotų žemesniųjų klasių, Jėzus draugas įsakė būti teisingesniems:
Tačiau ne visi žemesniuose sluoksniuose apšvietė šią tiesą. Ir viršuje jie tuo pasinaudojo, norėdami kiek įmanoma sulėtinti visuomenės transformacijos procesą, sakykime net taip - „užkirsti kelią“šiam procesui, sukurdami korupcijos ir derybų kultūrą, kuri apėmė Vakarų pasaulį, mažiau apsaugotą nuo jo įtakos.
Po „The Beatles“aplink pasaulį persikėlė kitos „Made in England“roko grupės, kurioms, pasak Colemano, „Adorno“personalas ir pasekėjai sukūrė naujas roko ir elektro muzikos kryptis, pastatytas ant „ritmo“ir „boso“. “.
Narkomanu lengviau manipuliuoti … Tyrėjas S. Rose pažymėjo labai svarbų uolų epidemijos bruožą: