Popiežiaus „Innocent X“portretas, kurį apie 1650 m. Sukūrė garsus ispanų menininkas Diego Velazquezas, laikomas vienu garsiausių paveikslų, perteikiančių visą vaizduojamo asmens psichologinio įvaizdžio gilumą.
Tačiau kaip menininkui pavyko sukurti tokį nuoširdų šedevrą?
- „Salik.biz“
Manoma, kad portretas buvo sukurtas per menininko antrąją kelionę į Italiją, nuo 1649 m. Pradžios iki 1651 m. Vidurio. Net dokumentiniai įrodymai išliko iki šių dienų, kad popiežius pakvietė Velazquezą į auditoriją 1650 m. Rugpjūčio mėn. (Ir greičiausiai dėl priežasties).
Bet kodėl pontifikas pasirinko būtent šį ispanų tapytoją, kad įamžintų savo įvaizdį?
Dailininko autoportretas, 1643 m.
Kai kurie istorikai mano, kad menininkas ir būsimasis popiežius susitiko jau 1625 m., Abiejų vizito Madride metu.
Tačiau ši versija neturi dokumentinio patvirtinimo ir oficialiai pripažįstama, kad talentingąjį menininką kaip tinkamiausią meistrą rekomendavo tik vienas iš artimų pontifiko artimųjų.
Viena iš dorybių Velasquezui buvo manoma, kad jis sugeba pavaizduoti visą vidinį žmogaus pasaulį ir parodyti net tuos aspektus, kurie yra paslėpti pačiose asmenybės gelmėse.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Ypač stebina tai, kad kurdamas šedevrą Velasquezas tik porą kartų susitiko su Innocentu, o didžioji darbo dalis buvo padaryta tik iš atminties.
Tai, kad neįmanoma sukurti tradicinio įvaizdžio, padidino Bažnyčios galvos įvaizdžio sudėtingumą, personažas turėjo per daug išskirtinį statusą.
Dailininkas bandė per paveikslą perteikti visą „Innocent X“vidinį pasaulį, sekdamas savo mylimo šeimininko - Titiano, kuris pavaizdavo popiežių Paulių III, pavyzdžiu.
Popiežiaus Pauliaus III portretas. Titianas, 1543 m.
Tačiau skirtingai nuo „Titian“, „Velazquez“pasirinko ypač rizikingą spalvų spektrą - raudona ant raudonos.
Raudonos draperijos fone pontifikas vaizduojamas raudonomis liemenėmis, sėdinčiomis raudoname fotelyje. Tačiau raudonos spalvos gausa nenustelbia paties vaizdo galios.
Pastebėtina, kad Velazquezas neidealizuoja popiežiaus veido, suteikdamas jam perlamutrinį atspalvį (kaip dažnai būdavo renesanso portretuose), tačiau vėl prideda raudoną spalvą, kuri geriausiai atitinka tikrąją pontifiko išvaizdą.
Manoma, kad kai Innocentas pamatė gatavą portretą, jis sumišo ir sušuko: Troppo vero! (per daug tiesa!), nes mane tiesiog nustebino darbo kokybė.