Perskaitykite pradžią čia.
Viduje katedra taip pat yra gana nuostabi. Kaip statybininkas ir apdailininkas man nepaprastai įdomu suprasti, kas ir kaip ten daroma. Tai mes padarysime. Be to, tai padės nustatyti, kas yra iš perdarymo, o kas senovės. Ir galbūt labai senovės.
- „Salik.biz“
Pradėkime nuo to, kad dabartinė katedros puošyba yra 3/4, kurią sukūrė sovietiniai restauratoriai po Didžiojo Tėvynės karo vykdant didelio masto darbus 1947–1963 m. Pasikartosiu - po 3/4! Kad niekas nepatektų iliuzijų, kad tikrai yra Karlo Bryullovo paveikslai, Klenzės altorius ir pan. Čia yra nuotrauka iš pačios katedros esančių stendų.
Čia atkreipkite dėmesį, kad tinkuotos formos buvo pritvirtintos prie armuoto pagrindo. Armatūra su tam tikru žingsniu eilėmis yra labai aiškiai matoma. Man, kaip statybininkui, visiškai akivaizdu, kad šis armatūra įkišamas į gręžiamą pagrindą ir nupjaunamas pjovimo įrankiu. Tai reiškia tik tai, kad ankstesnio apdailos metu buvo naudojamas įrankis, panašus į šiuolaikišką plaktuko gręžtuvą ir šiuolaikišką malūnėlį. Klausimas tik kada? Faktas yra tai, kad didelio masto restauravimo darbai vyko XX amžiaus 20–30-aisiais, taip pat visą paskutinį XIX amžiaus ketvirtį. Tai galėjo būti pagal Montferrandą. Tai galėjo būti ir anksčiau. Dievas žino tik tiek kartų, kiek šioje vietoje buvo pakeistas tinkas. Ir apskritai, galbūt čia ne iš pradžių buvo tinkas.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Mes žiūrime, kokios būklės paveikslai buvo.
Tai buvo.
Taip tapo.
Remiantis oficialia istorija, visi katedros papuošimai nukentėjo nuo šalčio. Kaip karo metu nebuvo šildymo, žiemą viskas užšaldavo ir todėl viskas iškrisdavo. Bet taip nėra. Faktas yra tas, kad katedroje nebuvo šildymo iki XX amžiaus 60-ųjų. Tik 60-aisiais metais centrinis šildymas buvo tiekiamas į katedrą rūsyje, iš ten jis buvo tiekiamas katedros viduje per ventiliacijos kanalus. Prieš keletą metų vyko renovacija ir dabar visa ten esanti šildymo sistema yra moderni. Gidai jums pasakys, kad rūsiuose anksčiau buvo krosnys ir kad šildymas buvo krosnis. Bet tai netiesa. Anksčiau žudynių gidams klausimas buvo - kur dingo vamzdžiai iš krosnių? Atsakymo nebuvo. Po mano praėjusių metų straipsnio, matyt, jie buvo išmokyti, kur vamzdžiai nuėjo, ir dabar jie sako, kad į Kotrynos sodą. Bet vėlesnė klausimų serija taip pat kelia jiems nerimą ir palieka juos neatsakytus. Pirma, kur yra ta vieta, kur išėjo vamzdžiai? Arba pypkė. Parodykite konkretų tašką, nes vamzdis neturėtų būti mažas, nes tokiam tūriui šildyti reikalinga visa katilinė. Ir tai patvirtina dokumentas, nes toks vamzdis turėtų būti dominuojantis ir matomas iš tolo. Kur ji yra nuotraukose, paveiksluose ir spaudiniuose? Ji negalėjo pasislėpti už medžių, nes pats sodas yra palyginti jaunas, jis buvo įkurtas tik 1874 m. Toliau. Neišvengiamai turi būti šilumos mainų punktas. Tai vieta, kur karštas dūmas ar ugnis kaitins orą, kuris vėliau bus tiekiamas į katedrą. Jūs neduosite dūmų katedrai. Parodykite tokį šilumos mainų tašką. Teoriškai ji taip pat neturėtų būti maža. Toliau, kaip vyko oro tiekimas? Tiek orkaitėje, tiek šilumos mainų punkte. Kur yra oro įsiurbimas, arba šiuolaikiškai - kur yra priverstinė ventiliacija? O kur buvo laikomos anglys ar malkos?
Karo metu iš tikrųjų rūsyje buvo gaminamos krosnys, kad būtų galima pašildyti patį rūsį, nes jame buvo eksponatai iš katedros, Ermitažo ir kitų muziejų. Bet jie neturi nieko bendra su katedros šildymu. Tai panašu į buto šildymą su degtukais. Čia yra viena iš šių buvusių krosnių.
Eikime toliau. Iš rūsio judame aukštyn.
Tai yra vietos katedros viduje, kur dabar tiekiamas šiltas oras. Pasak vadovų.
Katedroje jų yra apie keliolika, tikrai jų neskaičiavau. Mano giliu įsitikinimu, tai tik sena traukos ventiliacija, nes katedroje susirinko didžiulės žmonių gausos žmonių, pliusas buvo žvakių šviesa. Visa tai reikalinga ventiliacijai traukti, kitaip žvakės nedega ir žmonės uždus. Sovietų inžinieriai galėjo galėti maitinti šią sistemą per miesto šildymo sistemą, tačiau iki 60-ųjų katedroje šildymo sistemos paprasčiausiai nebuvo. Galbūt tai kažkada buvo labai seniai, bet po katastrofos ir vėlesnio sunaikinimo ji buvo visiškai netinkama. Nei Rinaldi, nei Montferand negalėjo atkurti ar organizuoti šilumos tiekimo. Dabar katedros viduje esančiose grindyse yra kelios ventiliacijos grotelės (grindų nuotrauka yra straipsnio pabaigoje), aš manau, kad būtent per jas katedrai tiekiama pagrindinė šiluma,ir šios ventiliacijos angos sienose yra tik pagalbinės vietos, arba, greičiausiai, paprastai jos tiesiog tiekia ventiliaciją, o vadovai tiesiog nežino apie ką jie kalba.
Pereikime prie interjero dekoravimo kolonų. Jie nuostabūs. Vienu metu Aleksejus Kungurovas teisingai pažymėjo, kad šios kolonos pagamintos iš kieto akmens ir pagamintos mechaniškai. Tai yra, apdorojama įrankiu. Čia yra nuotrauka, kurioje aiškiai nurodytos dvi kolonos, pagamintos iš vieno akmens gabalo. Tekstūros modelis yra simetriškas.
Ta pati kolona šalia ir šone.
Ilgai ištyriau visus stulpelius ir priėjau vienareikšmišką išvadą, kad pritvirtinta apatinė dalis, vadinamoji bazė. Iš pradžių atrodo, kad pirmiausia ši bazė buvo nustatyta kaip bazė ir ant jos jau dedama kolona. Ne ne taip. Stulpelis pritvirtintas prie sienos, o visi dekorai aukščiau (didžiosios raidės) ir žemiau (bazės) yra tik papildomi savarankiški dekoratyviniai elementai. Kaip dėlionės, įkištos į vietą. Tai rodo, kad visa katedros puošyba buvo padaryta tam tikru srauto būdu. Tai yra, buvo tam tikras šablonas ar modelis, pagal kurį buvo gaminami visi dekoratyviniai elementai. Tai taikoma ne tik stulpeliams. Visa katedra iš esmės yra „Lego“rinkinys. Visos dalys yra vienodos ir keičiamos. Buvo naudojamas tik kitoks akmuo. Yra balta, yra pilka, yra raudona, ten …
Technologija yra tokia. Kažkokia plytų bazė, laikanti siena. Pirmiausia prie jo pritvirtinama dekoratyvinė kolona (pusės stulpelio), o po to prie jos pritvirtinamos "juostelės". Šiuo atveju balto marmuro piliastrai atlieka dangtelio juostelių vaidmenį. Tai yra kaip dabar dekoratyvinis plastikinis kampas ar filė butuose. Čia matome du stulpelius ant laikančiosios plytų pagrindo, kurių šonuose balto marmuro piliastrai dengia nešančiosios sienos galą.
Jei kolonėlės geometrija yra išlenkta, piliastrai dengiami tinkamu būdu, o tarpas uždaromas sandarikliu.
Čia yra malachito kolona, technologija ta pati. Piliasteris pritvirtintas prie kolonėlės.
Arba veikiau beveik tas pats. Pati kolona nėra akmeninė. Iš esmės tai yra mozaika. Metalinė kolona, vamzdis, tiksliau, pusiau vamzdis, ant kurio klijuojami ir vėliau apdorojami malachito gabalai. Atkreipkite dėmesį, kad tuščiavidurėje tuščiavidurėje yra juodoji skylė. Hermetikas nukrito.
Beje, apie visus akmenis. Plokščios kolonos (pilonai) yra maždaug 15-20 cm storio. Tiksliai neišmatuojau, bet kažkur panašiai. Daugiau nei dešimties metrų aukščio. Jei sąlygiškai imtume 15 cm storį, 1 metro plotį ir 10 metrų aukštį, tai kolonėlės svoris būtų 4 tonos. Šis pamušalas, beje, yra labai trapus, nes yra plonas. Kaip jis buvo iškeltas? Man atrodo, kad šiuo atveju tam tikri sustingimo šonkauliai iš vidinės kolonėlės dalies yra tiesiog neišvengiami, kitaip jis tiesiog nutrūks (nutrūks) nuo bet kokio neatsargaus judesio. Tie patys standikliai greičiausiai įkišti į kai kuriuos plytų griovelius (atraminį pagrindą). Būdamas statybininkas daryčiau tik tai.
Dabar prie apvalių kolonų. Greičiau pusiau stulpeliai. Iš pradžių maniau, kad tai ištisos kolonos ir kad jos taip pat atlieka laikančiąją funkciją. Bet taip nebuvo. Jie pritvirtinami prie laikančiosios plytų pagrindo taip pat, kaip ir plokščios kolonos (pilonai).
Taip pat pritvirtinta apatinė dalis (bazė) ir viršutinė dalis (kapitalinis), tas pats „Lego“rinkinys. Kaip gerai viskas apgalvota inžinerijos prasme, jus tiesiog nustebina. Įdomu tai, kad kolona nebuvo perpjauta per pusę, nes pagal daiktų logiką tai atrodytų pagrįsta. Na, kaip pjaunama per pusę ir čia yra dvi paruoštos pusiau kolonos. Ne ne taip. Mūsų protėviai nevažiavo lengvu keliu. Stulpelio pusė turi didesnį kampą nei tiesioji pusė. Mažesnė dalis, matyt, buvo apleista. Gal aš nuėjau į kitas katedras ar rūmus, nežinau. Galbūt iš nugaros buvo pagaminti tie patys tvirtinimai, kurie, kaip ir „pama-mama“, stovėjo jiems skirtuose grioveliuose. Tai greičiausiai. Bet kokiu atveju, darbas yra sunkus, daug klausimų - kaip jie matė, kaip matė, kaip pritvirtino ir pan.kad visos kolonos pagamintos iš natūralaus akmens mechaniniais įrankiais. Tai mechaninė, instrumentinė, o ne rankinė. Niekas ten nesirinko su kaltu ir nekapojo kirviu. Ir tai nėra konkrečios technologijos. Yra tiek gręžimo įrankiai, tiek galandimo, frezavimo, pjovimo įrankiai, paprastai visas komplektas. Iš kokios medžiagos buvo pagaminti pjaustytuvai ir pjūklai, liko didelė paslaptis. Dabar visa tai padaryta naudojant karbido metalus su deimantais. Tai taip pat logiškas klausimas - kokia buvo šių priemonių varomoji jėga. Garas, vanduo, …? Galų gale, pjaustant akmenį, ypač granitą, reikalingas labai didelis kampinis greitis, o tai reiškia labai didelius pjovimo disko apsisukimus. Pavyzdžiui, modernus malūnėlis turi iki 11 tūkst. Aps / min. Niekas ten nesirinko su kaltu ir nekapojo kirviu. Ir tai nėra konkrečios technologijos. Yra tiek gręžimo įrankiai, tiek galandimo, frezavimo, pjovimo įrankiai, paprastai visas komplektas. Iš kokios medžiagos buvo pagaminti pjaustytuvai ir pjūklai, liko didelė paslaptis. Dabar visa tai padaryta naudojant karbido metalus su deimantais. Tai taip pat logiškas klausimas - kokia buvo šių priemonių varomoji jėga. Garas, vanduo, …? Galų gale, pjaustant akmenį, ypač granitą, reikalingas labai didelis kampinis greitis, o tai reiškia labai didelius pjovimo disko apsisukimus. Pavyzdžiui, modernus malūnėlis turi iki 11 tūkst. Aps / min. Niekas ten nesirinko su kaltu ir nekapojo kirviu. Ir tai nėra konkrečios technologijos. Yra tiek gręžimo įrankiai, tiek galandimo, frezavimo, pjovimo įrankiai, paprastai visas komplektas. Iš kokios medžiagos buvo pagaminti pjaustytuvai ir pjūklai, liko didelė paslaptis. Dabar visa tai padaryta naudojant karbido metalus su deimantais. Tai taip pat logiškas klausimas - kokia buvo šių priemonių varomoji jėga. Garas, vanduo, …? Galų gale, pjaustant akmenį, ypač granitą, reikalingas labai didelis kampinis greitis, o tai reiškia labai didelius pjovimo disko apsisukimus. Pavyzdžiui, modernus malūnėlis turi iki 11 tūkst. Aps / min. Dabar visa tai padaryta naudojant karbido metalus su deimantais. Tai taip pat logiškas klausimas - kokia buvo šių priemonių varomoji jėga. Garas, vanduo, …? Galų gale, pjaustant akmenį, ypač granitą, reikalingas labai didelis kampinis greitis, o tai reiškia labai didelius pjovimo disko apsisukimus. Pavyzdžiui, modernus malūnėlis turi iki 11 tūkst. Aps / min. Dabar visa tai padaryta naudojant karbido metalus su deimantais. Tai taip pat logiškas klausimas - kokia buvo šių priemonių varomoji jėga. Garas, vanduo, …? Galų gale, pjaustant akmenį, ypač granitą, reikalingas labai didelis kampinis greitis, o tai reiškia labai didelius pjovimo disko apsisukimus. Pavyzdžiui, modernus malūnėlis turi iki 11 tūkst. Aps / min.
Ta pati kolonėlė yra šiek tiek arčiau. Labai aiškiai matyti, kad apatinė dalis (bazė) nėra gimtoji, iš kito akmens. Matote juodąją skylę bazėje?
Ši skylė uždaryta ir nufotografuota blykste. Už jo yra ta pati guolio pagrindo plyta.
Turiu pasakyti, kad man pasisekė. Tai vienintelė skylė, kelis kartus apėjau visą katedrą. Jei ne ji, būtų likusi paslaptis, kaip viskas veikia. Ir dabar aišku.
Judėk toliau. Mes žiūrime į tokį dekoratyvinį elementą. Jį sudaro dvi dalys. Viršutinis kvadratas "su šliaužiančiomis rožėmis" yra pirmasis elementas, apatinis "saggy liežuvis" yra atskiras. Taip pat „Lego“konstruktorius. Įkišta į įprastą vietą tam.
Marmuro tekstūra nepalieka abejonių, kad tai natūralus akmuo. Štai kodėl visiškai neaišku, kokiais pjovimo įrankiais buvo pjaustoma ši „baisi rožė“. Jis nėra įklijuotas, neįdėtas, tai nėra savarankiškas elementas. Nepriklausomas elementas yra visas „kvadratas“. Čia jis iš tikrųjų įkišamas, o tarpas padengtas sandarikliu. Beje, tokių aikščių yra daugybė, dešimtys.
"Liežuvis" taip pat iškirptas, o visas elementas yra visas stačiakampis žemyn. Kodėl tokie sunkumai, neaišku. Matyt tuo metu buvo lengva. Dabar tikrai niekas to nepadarys.
Mane labai nustebino bronziniai dirbiniai. Katedroje to yra labai daug. Įskaitant liustras.
Iš arti.
Iš pažiūros banalus kastingas. Tačiau atidžiau ištyrus, mechaniniam apdorojimui būdingi dalykai šlubuoja. Tai, kad liejimas su vėlesniu šlifavimu negali būti gaunamas.
Ar jums patinka? Tiesą sakant, tai yra tas pats pasagas ant blusos. Kaip tai aktoriai, kaip? Jei tai daroma kitaip, tai dar labiau neaišku. Net jei pripažinsime, kad tai yra aktoriai, tada net ir atlikdami vaidmenis, galite visus šiuos spuogus padaryti gooppee. Gerai, kad ant nedidelio daikto, ant kažkokios žvakidės galite nukentėti. Bet mes kalbame apie dešimtis kolonų, dešimtis sietų ir kitų elementų, kurių yra daugybė. Ir jie visi yra dideli, o liustra yra didžiulė. Ir daug, kaip paaiškėjo atidžiau ištyrus, buvo padaryta tokiu būdu. Fantastinis. Aš žinau tik vieną būdą gauti tokius spuogus - tai yra kaldinimo būdas. Kai plaktuku su šerdimi iš nugaros. Tiesą sakant, visa kalyklos technologija yra pagrįsta tuo. Bet nekalbama apie monetas. Jei kas nors žino, kaip tai daroma, parašykite.
Dabar pažvelkime į grindis. Jis visur yra marmuras su kai kuriais intarpų iš kitų akmenų. Kelis kartus atidžiai apžiūrėjau visą aukštą ir priėjau vienareikšmišką išvadą, kad jis pagamintas per visą katedros plotą tuo pačiu metu ir iš tų pačių medžiagų. Nėra galimybių. Galima būtų manyti, kad nuo Rinaldi išlikusi katedros dalis arba apskritai iš senovės pirmųjų statytojų kilęs originalas turės didesnio susidėvėjimo pėdsakų, tačiau to nepastebėta. Skirtumas yra, tačiau jis išreiškiamas būtent tose vietose, kur dėl suprantamų priežasčių išvyko mažiau žmonių. Tai yra altoriaus dalis ir tai yra centrinė žvaigždė. Didžiausias grindų susidėvėjimas yra svastikos ornamento srityje, kur žmonės iš tikrųjų yra minios, taip pat įėjimo ir išėjimo vietose.
Tai pagrindinė salė. Įėjimo (išėjimo) zona.
Beje, atkreipkite dėmesį į groteles. Manau, kad būtent iš jų katedra tiekiama šiluma, bet tai, ką rodo vadovai ir aš parodžiau straipsnio pradžioje, yra tik ventiliacija.
Svastikos modelio sritis.
Ir tai yra pakilimas į altoriaus dalį. Grindų susidėvėjimas pastebimai mažesnis.
Čia galite pamatyti, kaip volai iš vartų paliko pėdsaką grindyse.
Neabejotina išvada, kad visa lytis nėra senesnė nei Montferrando laikotarpis. Gal jaunesnis, tikrai ne vyresnis.
Taip yra su katedros durų pasimatymais. Jie visi yra bibliniai. O tai reiškia, kad visos durys nėra senesnės nei Montferrando laikotarpis, nes Rinaldi projektas turėjo aiškių pagoniškų ženklų ir katedros puošyboje iš esmės negalėjo būti jokių biblinių motyvų. Be to, katedros duryse yra princo Vladimiro krikšto Ruso epizodas, kuriame pavaizduota Kijevo Peruno statulos nuvertimas.
Ką galima pasakyti pabaigai. Katedros vidus rodo, kad mes negalime rasti nieko senesnio už Montferrando laikotarpį. Gali būti, kad kai kurie stulpeliai buvo paveldėti iš Rinaldi, o jis, atitinkamai, iš senovės statytojų, tačiau tai nepažeidžia bendrosios koncepcijos ir kompozicijos, ir visiškai abejotina, kad Montferrando laikotarpiu buvo sukurtos labai aukšto lygio akmens ir bronzos apdirbimo technologijos. Bent jau už tai kalba sienų ir grindų apdaila. Kupolai dėl to nepalieka jokių abejonių, ir jie tikrai buvo gaminami Montferrando epochoje. Kalbant apie apatinės ir viršutinės kolonų granito kolonas, esančias už pastato ribų, Montferrandas paveldėjo jas iš Rinaldi, o atitinkamai ir iš senovės statybininkų. Priešingu atveju turėsite sutikti su mintimikad XVIII amžiuje (Rinaldi) egzistavo techninė galimybė apdirbti akmenį naudojant tokias technologijas, kurios mums šiandien nėra prieinamos. Esu įsitikinęs, kad šios kolonos yra daug metų senesnės, nei rodo Montferrando ar Rinaldi era. Šios kolonos, kaip ir pagrindinis katedros pastatas, turi būti datuojamos tam tikra „antikos“era, kai visame pasaulyje egzistavo viena kultūra. Tai yra Baalbekas, tai yra Aleksandrija, tai Atėnai, čia yra Roma ir tt … Štai ką 17–19 amžiuose menininkai ruinistai vaizdavo kaip mirusio ekumeno palikimą. Pavyzdžiui, kaip Pietro Belotti XVII a.kad 17–19 amžiuose menininkai ruinistai vaizdavo kaip prarasto ekumeno palikimą. Pavyzdžiui, kaip Pietro Belotti XVII a.kad 17–19 amžiuose menininkai ruinistai vaizdavo kaip mirusiojo ekumeno palikimą. Pavyzdžiui, kaip Pietro Belotti XVII a.
Štai 1836 m. Pats Montferrand'as tai parodė.
Dėl to aš atostogauju.
Autorius: zodchi1