XIX amžiaus 60-ųjų pradžioje. didžiojo rusų rašytojo Turgenevo kūryboje pasirodė paslaptingojo tema. Pirmą kartą ji buvo įkūnyta istorijoje „Vaiduokliai“, parašytoje 1861–1863 m.
Tada paslaptingo atvaizdas ėmė rodytis vis dažniau: „Šuo“(1864), „Keista istorija“(1869), „Knock … Knock … Knock!..“(1870), „Laikrodis“(1875), „Sleep“(1876 m.), „Tėvo Aleksejaus istorija“(1877 m.), „Triumfuojančios meilės daina“(1881 m.), „Po mirties“(1882 m.) Ir kai kuriuos kitus jo kūrinius, ypač nebaigtą istoriją „Silajevas“, kuri tariamai sukurta 1870-ųjų pabaigoje. metų. Rašytojo kūrybos tyrinėtojai visus šiuos kūrinius nurodo į „paslaptingas Turgenevo istorijas“.
Juos atveria istorija „Vaiduokliai“, titruojama „Fantazija“. Kodėl autoriui reikėjo tokio paaiškinimo? Ar jis nebijojo skaitytojų, draugų, kolegų rašytojų, kritikų nesupratimo, naujos krypties atmetimo? Turgenevo literatūrinio paveldo tyrinėtojai atkreipė dėmesį į tai, kad rašytojas, „tarsi numatydamas šį nesusipratimą, apsisaugojo tik tuo atveju, kalbėdamas apie„ smulkmenas “,„ niekučius “ir„ nesąmones “. … (I. Vinogradovas).
Amžininkai Turgenevo „paslaptingas istorijas“sutiko beveik priešiškai. Literatūros kritikas I. Vinogradovas šiuo klausimu pažymi: "Blaivus realistas, kuris visada stebino nuostabiu savo paveikslų autentiškumu, - ir staiga mistinėmis istorijomis apie vėles, pomirtinę meilę, paslaptingas svajones ir susitikimus su mirusiaisiais … Daugelis buvo sutrikę".
Rašytojas tai ypač gavo už istoriją „Šuo“- apie suniokotą dvarininką, kuris mėgaujasi, kad jį persekioja kažkokio paslaptingo šuns vaiduoklis.
Vienas artimiausių Turgenevo draugų, viceprezidentas Botkinas, susitikęs su „Sobaka“, jam parašė: „Kalbant atvirai, tai yra blogai, ir, mano nuomone, jo nereikėtų skelbti. Užtenka vienos nesėkmės „Vaiduoklių“pavidalu. Tam tikras P. I. Weinbergas įdėjo į satyrinį žurnalą „Žadintuvas“panašų į atvirą laišką Turgenevui eilėmis:
Aš perskaičiau tavo „šunį“
Ir nuo šiol
Reklaminis vaizdo įrašas:
Mano smegenyse kažkas kasosi
Kaip tavo „Trezor“.
Įbrėžimai dieną, įbrėžimai naktį
Neatsilieka
Ir labai keisti klausimai
Manęs klausia:
„Ką reiškia rusų rašytojas?
Kodėl kodėl
Dažniausiai jis cums
Velnias žino ką?"
Tačiau vietoj laukiamos „pabaigos“, po kurios kilo naujas rašytojo kūrybiškumas, kurio nesuprato ne tik jo amžininkai, bet ir vėlesni laikai. Sovietų literatūros mokslininkai „Vėlių“pasirodymą sieja su išorinėmis ir vidinėmis priežastimis: „… sustiprėjus klasių kovai, Turgenevas pateko į engiamą valstybę“; jis „šiuo laikotarpiu išgyveno sunkią psichinę krizę, bene aštriausią iš visų, kokių jis kada nors patyrė“, - 1962 m. rašė I. Vinogradovas.
Bet nuostabu, kad pastarojo neneigia ir pats Turgenevas. 1863 m. Sausio 26 d. Laiške V. P. Botkinui jis rašo ryšium su „Vaiduokliais“: „Tai yra kažkokių emocinių tirpstančių vaizdų (miglotų paveikslų. - I. V.) serija, kurią sukelia pereinamoji ir tikrai sunki bei tamsi būsena. Kaip nuoširdžiai rašytojas vertino savo būseną draugo akivaizdoje, kurio nuomonę jis vertino? Ar „gailėjosi“tik tuo atveju?
Tarkime, „Vaiduoklius“Turgenevas parašė sunkios psichinės krizės būsenoje (nors dar neaišku, kaip toks šedevras galėjo būti sukurtas tokioje būsenoje), bet kaip bus su visomis kitomis „paslaptingomis istorijomis“? Ar šios ir kitų priežasčių sukeltas klasių kovos paūmėjimas ir „sunki ir supainiota būsena“tęsėsi dar du dešimtmečius, iki 1882 m.? Juk ne, bet šedevrai, įskaitant „paslaptingus“, ir toliau pasirodė. Taigi, koks sandoris?
Viskas labai paprasta. Turgenevas niekada savęs neapgavo. Jis buvo ir tebėra realistas, įskaitant paslaptingojo vaizdavimą. Rašytojo dovana, stebėjimas, intuicija, žinios apie savo žmonių gyvenimą leido Turgenevui paslaptį parodyti taip tiksliai, kuris ne visada prieinamas kitam profesionalui. Kiek žinoma, šią aplinkybę pirmiausia atkreipė M. G. Bykova.
Knygoje „Legenda suaugusiems“(M., 1990), pasakojančioje apie paslėptų gyvūnų, įskaitant vadinamąją didžiapėdę, problemą, Maya Genrikhovna užduoda klausimą: „Ar Turgenevas kada nors savo kūryboje pritaikė žinias apie neįprastą gamtą? " Ir jis atsako pateikdamas konkretų pavyzdį: "Apsakyme" Bezhin Meadow "gamta priglunda prie minkštų letenų prie vaiko ugnies. Stulbina detalės, specifinės žinios:" Leshy nešaukia, jis yra durnas ", - meta Iljuša, kuriai ne daugiau kaip dvylika metų. …
Laiške Ye. M. Feoktistovui Turgenevas, kalbėdamas apie Bezhiną Meadowsą, pasakė: „Aš nenorėjau šiai istorijai suteikti fantastiško personažo“. Tai pasakyti galėjo tik realistas.
Menininko Vladimiro Makovskio paveikslas „Naktis“, įkvėptas pasakojimo „Bezhino pieva“
Tačiau rašytojas taip pat turėjo asmeninės patirties susitikti su paslaptingaisiais ir tokiais, kurių net priešas nenorėtų išgyventi! Šis susitikimas aprašytas knygoje, kurią pavadino M. G. Bykova.
Kartą Paryžiuje Pauline Viardot publika pradėjo kalbėti apie baisaus pobūdį. Jie stebėjosi, kodėl siaubas visada kyla sutikus nepaaiškinamą, paslaptingą. Ir tada Ivanas Sergejevičius pasakojo apie jam nutikusį įvykį, kai Rusijos centrinės dalies miškuose sutiko siaubingą ir paslaptingą būtybę. Tuo pačiu metu buvęs Maupassantas ant šviežių takelių užrašė tai, kas pasakyta, atspindint tai, ką girdėjo mažai žinomame romane „Siaubas“. Štai ir ji.
„Dar jaunas būdamas Turgenevas kadaise medžiojo Rusijos miške. Aš klajojau visą dieną, o vakare atėjau į ramios upės krantą. Jis tekėjo po medžiais. Visi apaugę žole, gilūs, šalti, švarūs. Medžiotoją patraukė nenugalimas noras pasinerti. Nusirengęs jis metėsi į vandenį. Aukštas, tvirtas ir tvirtas, jis gerai nuplaukė. Ramiai pasidavė srovės valiai, kuri jį tyliai nunešė.
Žolės ir šaknys prisitraukė prie jo kūno, o lengvas stiebų prisilietimas buvo malonus. Staiga ranka palietė jo petį. Jis greitai apsisuko ir … pamatė baisų padarą, kuris į jį žiūrėjo su nekantrumu. Tai atrodė kaip moteris ar beždžionė. Platus ir raukšlėtas, grimasas ir juokas.
Kažkas neapsakomo - priekyje kabojo du kažkokie maišai, akivaizdžiai krūtys; ilgi, nuo saulės raudoni plaukai, įrėmino jos veidą ir plazdėjo už nugaros. Turgenevas pajuto laukinę, aušinančią antgamtiškumo baimę. Nedvejodamas, nemėgindamas suprasti, suvokti, kas tai yra, jis iš visų jėgų nuplaukė į krantą.
Bet monstras plaukė dar greičiau ir su džiaugsmingu cypimu dabar ir palietė kaklą, nugarą, kojas. Galiausiai baimės apimtas jaunuolis pasiekė krantą ir iš visų jėgų ėmė bėgti per mišką, mėtydamas drabužius ir ginklą.
Baisus padaras jį sekė; jis bėgo taip pat greitai ir vis tiek cypė. Išsekęs bėglis - kojos virpėjo iš siaubo - turėjo kristi, kai bėgo botagu ginkluotas berniukas, ganydamas ožkų bandą. Jis ėmė plakti baisų humanoidinį žvėrį, kuris pakilo iš skausmo. Netrukus ši būtybė, panaši į gorilos patelę, dingo tankmėse “.
Žinoma, tai yra išskirtinis atvejis rašytojo biografijoje - toks neįprastas, kad jei jis parodytų jį istorijoje, net turėdamas paantraštę „fantazija“, jis būtų apkaltintas bent jau tolimumu. Suprasdamas visą to, kas įvyko, originalumą, Turgenevas tik vieną kartą, o ir tada artimų žmonių rate prisiminė tą baisų ir paslaptingą įvykį. Vidinė cenzūra jam daugiau neleido: jis buvo realistas, tačiau tas įvykis aiškiai peržengė bet kokias visuotinai priimtinos tikrovės ribas.
Kai kurie paslaptingo jo kūrinio elementai nebuvo tokie šaunūs, o skaitytojai galėjo juos suvokti kaip kūrybinės vaizduotės polėkį. Matyt, pats rašytojas į savo „paslaptingąją“kūrybą žiūrėjo panašiai, tačiau jam būdingas paslaptingų gyvenimo pusių pojūtis ir neįprastai išvystyta intuicija leido jam tarsi nevalingai ir tam tikru mastu nesąmoningai atspindėti „paslaptingose istorijose“kažką daugiau - pačią fantastišką tikrovę, aprengta išskirtinai menine forma.
Paimkime, pavyzdžiui, istoriją „Vaiduokliai“, kaip jau minėta, pirmąją „paslaptingų“Turgenevo kūrinių serijoje. Siužetas pagrįstas neįprastais pasakojimo herojaus naktiniais skrydžiais, kuris sparčiai šluoja per žemę vaiduoklio glėbyje moters vardu Ellis.
„Aš buvau pradėjęs priprasti prie skrydžio pojūčio ir net man tai buvo malonu: visi, kurie nutiko sapne skristi, supras mane“- šiais žodžiais autorius apibūdina keistus savo herojaus įspūdžius, kuris ilgainiui įsitikina, kad tai visai ne sapnas, o kažkas daugiau: Ei! - As maniau. - Taigi skraidymas nekelia abejonių.
… Nuo „Vaiduoklių“rašymo praėjo maždaug šimtmetis, kol parapsichologai atkreipė dėmesį į žmonių pasakojimus apie kartais patirtus neįprastus išgyvenimus, vadinamus „ne kūnu“, „ne kūno būsena“, „astraline projekcija“, „klajojančia aiškiaregyste“ir kai kurie kiti.
Jų skiriamasis bruožas pasireiškia gebėjimu pamatyti scenas ar įvykius, kurie yra nepasiekiami suvokimui toje vietoje, kur yra fizinis liudytojo kūnas.
Pastarasis jaučia, kad jo sąmonė laikinai palieka savo kūno apvalkalą ir gali keliauti per miestus ir miestelius.
Tuo pačiu jis supranta, kad tai ne sapnas, o kažkas daugiau. Ir net grįžęs į įprastą būseną jis neturi jausmo, kad viskas, kas nutiko, buvo svajonė. Be to, tais atvejais, kai buvo įmanoma patikrinti scenas ar įvykius, kuriuos liudijo liudytojo sąmonė „ne kūne“, jų aprašymas dažnai atitiko tikrovę. Tai taip pat yra patikimas patvirtinimas, gautas eksperimento metu su žmonėmis, kurių sugebėjimas „palikti kūną“pasireiškia savo nuožiūra.
Paprastai „ne kūno būklė“įvyksta, kai žmogus yra ant mirties slenksčio dėl ligos ar nelaimingo atsitikimo, kartais tai sukelia stipriausias emocinis stresas, tačiau dažniausiai jis pasireiškia be jokios akivaizdžios priežasties miegant. Šis reiškinys yra žinomas per visą žmonijos istoriją, jo apraiškos sutampa įvairių šalių ir kultūrų atstovuose - Egipte, Tibete, Indijoje, Kinijoje, Amerikoje ir Europoje.
Kai kuriems žmonėms miegant „iš kūno“atsiranda sistemingai. Pavyzdžiui, anglas D. Whitemanas savo knygoje „Paslaptingas gyvenimas“(Londonas, 1960 m.) Su skaitytojais pasidalijo savo patirtimi apie daugiau nei šešis šimtus „išėjimų iš kūno“. Amerikiečių verslininkas R. Monroe knygoje „Kelionės iš kūno“, išleistoje JAV 1977 m., Apibendrino savo asmeninę tokių „kelionių“patirtį - jis „paliko kūną“daugiau nei devynis šimtus kartų! Jo kūrinį rusų kalba leidykla „Nauka“išleido 1993 m.