Sankt Peterburgo valstybinio universiteto istorikai išsiaiškino, kas pavaizduotas garsiojoje teismo pieštukų portretų serijoje, kurią užsakė Pranciškus I, Valoisų dinastijos įkūrėjas. Apie atidarymą praneša universiteto spaudos tarnyba.
„Renesanso Prancūzijos teismas stengėsi imituoti antikinę madą. Pavyzdžiui, daugelis senovės veikėjų norėjo palikti žymę istorijoje: jie užsakė savo atvaizdus menininkams, kad jie pasiektų savo palikuonis. Ši ranka parašyta knyga taip pat buvo sukurta šiam tikslui “, - sako Vladimiras Šiškinas, Sankt Peterburgo valstybinio universiteto istorikas.
- „Salik.biz“
Rusijos nacionalinėje bibliotekoje yra daug XVI – XVIII amžiaus Europos rankraščių, įskaitant prancūzų. Pieštukų piešinių, sudominusių mokslininkus, albumas į Rusiją atkeliavo iš Saint Germain abatijos - pagrindinės valstybinės priešrevoliucinės Prancūzijos knygų saugyklos. Šį rankraštį iš šalies išvežė kolekcininkas, Rusijos ambasados vertėjas Piotras Dubrovskis.
Išliko keturios dešimtys šių albumų, sukurtų skirtingu metu ir vaizduojančių skirtingą Prancūzijos teismo sudėtį - jis buvo patvirtintas metams, o vėliau pakeistas. Šie rankraščiai saugomi viso pasaulio archyvuose, muziejuose ir bibliotekose, trys iš jų dabar yra Sankt Peterburge.
Mokslininkai jau seniai domisi albumu, kuriame yra 39 džentelmenų portretai, parašyti ir masiškai atkartoti XVI amžiuje Pranciškaus I, vieno iš pirmųjų absoliučių Prancūzijos monarchų ir didelio meno mecenatų, įsakymu.
Meno kritikų teigimu, pieštukų piešiniai šiame albume priklauso garsiosios Clouet vaizduojamosios dailės mokyklos meistrams. Be pačių kurtininkų, portretuose vaizduojami jų draugai ir pažįstami, kuriuos paprašė pridėti prie nuotraukos. Meno istorikai nuo XIX amžiaus bandė suprasti, kieno būtent šie portretai yra, tačiau dauguma antraščių po piešiniais liko neatskleista.
„Faktas yra tas, kad viduramžių Prancūzijoje daugelis vardų buvo rašomi skirtingai, todėl šiandien, net remiantis parašais, sunku suprasti, kas yra priešais mus. Štai kodėl priešrevoliuciniai meno kritikai nesugebėjo teisingai koreliuoti portretų su tikromis istorinėmis figūromis “, - tęsia Šiškinas.
Rusijos istorikams pavyko atskleisti šią paslaptį dėl to, kad jie atkreipė dėmesį ne tik į pačius veidus ir parašus, bet ir į drabužius, popieriaus rūšį ir struktūrą bei piešimo techniką.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Pavyzdžiui, neįprastas kaftanas ir galvos apdangalas, kurį dėvėjo pagyvenęs vyras iš vieno portreto, jam padovanojo karalystės kanclerį ir vieną iš artimiausių Pranciškaus I patarėjų Guillaume'ą Poilletą. Kiti piešiniai vaizduoja patį Prancūzijos karalių, jo motiną ir žmoną, karalių. ir Navaro karalienė, ir kai kurie teismo kunigaikščiai ir įtakingi feodalai, pavyzdžiui, hercogas de Guise.
Vandenženkliai, pats popierius, taip pat karalienės Eleanor drabužiai, savo ruožtu, rodė, kad portretų kolekcija buvo parengta pirmoje Pranciškaus I valdymo laikais - 1530-aisiais, net prieš kitą karą su Habsburgais, tačiau jie buvo susipynę po monarcho mirties.
Įdomu tai, kad piešinių analizė parodė, kad juos nutapė keli dailininkai iš karto, kiekvienas iš jų sukūrė tam tikras paveikslų dalis - pavyzdžiui, tik drabužius ar kai kuriuos kitus paveikslo elementus. Tolesni tyrimai, mokslininkų tikimės, padės atskleisti Jeano Clouet'o ir jo studentų sėkmės paslaptis.