Parapsichologai ir mokslininkai turi visiškai priešingų nuomonių apie gyvenimą po mirties. Pirmieji mano, kad energetinė-informacinė esmė, arba žmogaus siela, ir toliau egzistuoja mirus jo fiziniam kūnui ir sugeba susisiekti su gyvais žmonėmis.
Mokslo vyrai tai neigia. Tuo tarpu yra daug patikimų faktų, kurie rodo, kad kontaktai su subtiliu pasauliu ne tik atsiranda, bet ir palieka materialius pėdsakus mūsų realybėje. Visų pirma tai taikoma tapybai.
- „Salik.biz“
Tai negali būti
Pirmą kartą šis reiškinys tapo žinomas 1945 m., Kai Olandijoje prasidėjo teismo procesas dėl aukšto rango milijonierių tapybos prekiautojo Henrikus Antonius van Meegereno, kuris buvo apkaltintas bendradarbiavimu su naciais okupacijos metais, byloje. Vienas iš įrodymų buvo garsaus XVII amžiaus olandų tapytojo Jano Vermeerio iš Delfto paveikslas „Kristus ir paleistuvis“. Paveikslas buvo rastas asmeniniame Reichsmarschall Hermann Goering muziejuje, ir būtent Meegeren pardavė jį fašistų lyderiui 1943 m. Milijonui guldenų.
Iškart po karo buvo griežtai vertinamas bendradarbiavimas su naciais Nyderlanduose. Čia buvo kalbama apie nacionalinių vertybių pardavimą, o muziejaus darbuotojai, rizikuodami savo gyvybe, slėpė neįkainojamus meno objektus. Niekas neabejojo, kad teismo nuosprendžiu Meegerenas bus pakabintas.
Tačiau jau pačioje pirmoje teismo posėdžio metu menininkas suklaidino teisėjus. Prokuroras apkaltino jį padėjus naciams parduoti asmeninei naudai Vermero šedevrą, brangakmenį Nyderlandų meno ižde. Atsakydamas Meegerenas sakė, kad jis parašė paveikslą „Kristus ir paleistuvis“, o jis apskritai nėra klasikas.
- Teigiate, kad šis paveikslas yra padirbtas? Tačiau jo autentiškumą nustatė didžiausias XVII amžiaus tapybos ekspertas Abraomas Bredius ir patvirtino jo kolegos. Jie vieningi, kad Delfto meistro rašymo technika ir būdas negali būti suklastoti.
Reklaminis vaizdo įrašas:
„Nepaisant to, šią drobę nutapiau savo ranka, o Vermeerą, jei norite, galima laikyti bendraautoriu“, - tvirtino kaltinamasis.
- Bet to negali būti! Galų gale, didysis tapytojas mirė 1675 m., Todėl negalėjo jums padėti nupiešti „Kristaus ir paleistuvės“!
„Ir vis dėlto taip buvo“, - atkakliai kalbėjo Meegerenas ir, kaip įrodymai, nustebintiems teisėjams papasakojo nuostabią jo gyvenimo istoriją, kuri netelpa į sveiko proto rėmus.
Bendradarbis su dvasia
Net studijuodamas Dailės akademijoje Han van Meegerenas parodė tapybos talentą. Pirmasis didelis jo paveikslas Roterdamo Šv. Lauryno bažnyčios interjere pelnė apdovanojimą. Ir 1922 m. Meegerenas dalyvavo didelėje parodoje Hagoje, kur netikėtai pasisekė pradedančiajam menininkui: visos jo drobės buvo išparduotos per kelias dienas.
Tačiau kritikai jo darbą įvertino priešiškai: kam reikia beviltiškai pasenusių Biblijos siužetų, ir šis Meegereno talentas sušuko. Menininkas stengėsi nekreipti dėmesio į griaunančias apžvalgas, toliau rašė, bandė eksponuoti. Tada, pasiūlius tuometiniams mados tapytojams, kurie bijojo konkurento išvaizdos, jis buvo iš tikrųjų persekiojamas. Galų gale desperatiškasis Henrikas paliko savo tėvynę, persikėlė į Prancūziją, tačiau ten jis nepripažino. Su sielvartu jis pradėjo gerti, žmona jį paliko. Galų gale, iš nevilties, van Meegerenas nusprendė nusižudyti.
Tą akimirką jo galvoje pasirodė pilkaplaukis senis, kuris griežtai tarė:
- Nepriimkite sau didelės nuodėmės prieš Dievą. Sunaikinsite ne tik sielą, bet ir iš viršaus atsiųstą talentą, kurį turite. Aš taip pat nebuvau pripažintas, bet ir nepasidaviau. Sek mano pavyzdžiu ir aš tau padėsiu.
- Kas tu esi? - paklausė sukrėstas Meegerenas.
- Janas Vermeeris.
Taigi, pasak Henrikus Antonius van Meegereno, įvyko fantastinė jų pažintis. Menininkui tai pasirodė lemtinga. Meegerenas liovėsi bučiuoti butelį ir vėl ėmėsi teptuko. Jis ilgas valandas praleido prie savo molberto ir kartais netikėtai ėmė pastebėti, kad kažkas vairuoja jo ranką.
Jis pradėjo teikti pirmenybę šaltoms šviesioms spalvoms, kurios anksčiau nepatiko. Palaipsniui jis pasiekė tobulumą perduodant geriausius šviesos atspalvius, slėpdamas apšviestų objektų ir figūrų kontūrus, kaip tai buvo daroma Vermeerio drobėse. Ir pradėjęs automatiškai rašyti sudėtingą Vermeerio monogramą, jis suprato, kas yra jo nematomas mentorius.
Tada velionis menininkas ėmė akivaizdžiai pasirodyti priešais savo globėją. Jis išmokė gaminti dažus pagal senus receptus, parduotuvėse nusipirkti nežinomų viduramžių menininkų kūrinių, nuplauti iš jų dažus ir piešti ant senų drobių, po to dirbtinai sendino paveikslus, kad jie tamsėtų ir ant jų atsirastų ertmės - įtrūkimai viršutiniame dažų sluoksnyje. Bet Delfto meistras pats Meegereno rankomis pradėjo piešti didelę drobę ant Biblijos temos, ir tai užtruko daugiau nei vieną mėnesį.
1932 m. Visi, besidomintys tapyba, siekė sensacingo atradimo. Vienoje iš privačių kolekcijų buvo atrastas anksčiau nežinomas Vermeerio paveikslas „Kristus Emmause“.
Ekspertai atliko tyrimą, kurio metu nustatyta, kad visi drobė ir dažai yra tikri: XVII a. Boijmans-van Beuningen muziejus radinį įsigijo tarpininkaujant komisijos agentui menininkui Van Meegeren už 550 tūkstančių guldenų (likimo tuo metu likimas).
Tokią didelę kainą lėmė tai, kad Vermeeris prie savo paveikslų dirbo labai lėtai ir kruopščiai, todėl jo palikimas buvo mažas. 1696 m. Gegužės 16 d. Vykusio aukciono kataloge buvo išvardyta 21 paveikslas, o 1930 m. 16 iš jų buvo žinomi ir tik 4 buvo Nyderlanduose.
Todėl galima suprasti „Kristaus prie Emmauso“pirkėją, kuris paprašė tarpininko van Meegereno „šukuoti“privačias kolekcijas Prancūzijos pietuose ir šiaurės Italijoje. Savo malonumui jis rado dar kelis Vermeerio paveikslus.
Liudydamas teisme, van Meegerenas teigė, kad šie paveikslai atsirado po jo teptuku ir iš viso jis parašė apie tuziną drobių, bendradarbiaudamas su olandų tapytojo dvasia. Ir kai vieną dieną jis paklausė Vermeerio: "Kam jums viso to reikia?" - tariamai atsakė meistro dvasia: „Toliau atskleisti žmonėms aplinkinį pasaulį grožį“.
Meistro ranka
Kaltinamojo prisipažinimas buvo toks fantastiškas, kad sukėlė abejonių jo sveiku protu. Tačiau van Meegerenas reikalavo, kad viskas, ką jis papasakojo, buvo tiesa, ir įsipareigojo tai įrodyti:
„Duok man dažų ir teptukų“, - maldavo jis. - Aš parašysiu dar vieną Vermeerą, tada tu manimi patikėsi.
Po daug diskusijų ir abejonių teismas nusprendė atlikti tiriamąjį eksperimentą. Menininkui buvo parūpinta viskas, ko jam reikėjo. Nuo 1945 m. Rugpjūčio iki lapkričio gerai saugomame name, dalyvaujant ekspertams, jis sukūrė naują Delfto meistro paveikslą.
Tiesa, nė vienas iš jį prižiūrinčių specialistų nežinojo, kad pačioje pradžioje Vermeer dvasia pasirodė Meegeren, kuris nuramino kaltinamuosius: „Tau bus išteisinta, aš tau padėsiu“, - pažadėjo jis. „Tavo ranka parašysiu„ Kristus pamokslauja šventykloje “, kad niekam nekiltų abejonių dėl mūsų bendro darbo“.
Kai drobė buvo baigta, ekspertai susidūrė su sunkiu pasirinkimu. Pripažinti, kad van Meegereno paveikslai, anksčiau priskiriami didžiajam olandui, yra klastotė, reiškia pasirašyti jo paties profesinį nenuoseklumą. Bet net ir dėl akivaizdaus fakto, kad visos drobės yra pagamintos viena ranka, jūs nevažiuosite.
Oficialiai Meegerenas laikomas neįprastai talentingu klastotoju.
O tai, kad kalbame apie nekaltos asmenybės gyvenimą - pats menininkas, panašu, jų netrikdė. Galų gale jie paskelbė klastingą verdiktą, kuriame teigė, kad Meegerenas, spręsdamas pagal jiems nutapytą paveikslą, galėjo būti (!) Likusių vermejerų autorius.
Iš „Meegeren“buvo atmesti kaltinimai už bendradarbiavimą ir nacionalinio turto grobstymą. Bet tada buvo pakabintas kitas - sukčiavimas ypač dideliu mastu. Iš viso „jungtinių“paveikslų pardavimas jam atnešė daugiau nei du milijonus svarų. Tačiau teismas jam skyrė tik vienerius metus kalėjimo. Menininkas jau kūrė kūrybinio gyvenimo nelaisvėje planus, tačiau 1947 m. Lapkričio 30 d. Netikėtai mirė nuo širdies smūgio.
Psichografijos fenomenas
Tuo metu nieko nebuvo žinoma apie psichologiją ar automatinį rašymą, kai žmogus rankoje laiko tik pieštuką, rašiklį ar teptuką, o jie patys juda išilgai popieriaus prieš jo valią. Todėl van Meegereno byla liko paslaptis. Tačiau antroje XX amžiaus pusėje paranormalų tyrinėtojai atrado, kad semantinės informacijos gavimo procesas prieš žmogaus valią nėra toks retas.
Šio reiškinio pasireiškimo atvejai gali būti labai įvairūs tiek formos, tiek turinio prasme. Be to, išvykstantys menininkai dažniau nei kiti meno žmonės stengiasi tęsti savo darbą šiame pasaulyje. Čia yra keletas garsiausių pavyzdžių.
Nuostabus incidentas įvyko 1973 m. Balandžio mėn.: praėjus trims mėnesiams po Pablo Picasso mirties, pagal profesiją inžinierius anglas Peteris Crawfordas staiga pajuto nenugalimą norą tapyti. Aš nusipirkau teptukus, dažus, drobes, ištemptas ant neštuvų, ir pradėjau visą laisvą laiką leisti prie molberto. Netrukus jis pastebėjo, kad kažkas lauke nukreipia tapybos studijas, priversdamas mechaniškai tapyti paveikslus. Be to, Petras labai greitai nupiešė juos, be paruošiamųjų eskizų ir be pataisymų, ir ant kiekvieno įdėjo atskirą parašą - „Picasso“.
Kažkas panašaus nutiko ir su olandu G. Mansfeldu, kuris iki 46 metų niekada neėmė teptuko į rankas ir būdamas normalioje padėtyje negali nupiešti net paprasčiausio paveikslo. Kartkartėmis jis patenka į transą ir kairia ranka rašo paveikslėlius, tobulus technikoje ir sudėtingas kompozicijoje, skirtingais stiliais, nors ir nėra kairiarankis. Anot meno kritikų, jie yra tokio nevienalyčio stiliaus, kad priklauso skirtingų virtualių menininkų šepetėliams.
Dviem rankom
Kitas pavyzdys yra brazilų psichologo Luiso Gasparetto fenomenas. Transo būsenoje jis vedė daugiau nei šimtą viešų „pomirtinio gyvenimo tapybos“sesijų. Kartą tiesiai priešais televizoriaus kamerą jis nutapė 21 paveikslą. Ir kiekvienam aš praleisdavau tik nuo 5 iki 30 minučių. Ekspertai juos pripažino tokių garsių meistrų, kaip Leonardo da Vinci, Durer, Renoir, Cezanne ir Picasso, kūryba.
Be to, medija piešė šedevrus ne tik labai greitai, bet ir dviem rankomis iš karto ant dviejų skirtingų drobių. Anot Gasparetto, jis tai daro todėl, kad vienas didžiausių subtilaus pasaulio menininkų tuo pačiu metu rašo kiekviena ranka. Todėl jis gali piešti paveikslus net visiškoje tamsoje. Pats „Gasparetto“įsitikinęs, kad tokie mirusieji meistrai jį naudoja kaip įrankį, norėdami parodyti, kad gyvenimas tęsiasi ir po mirties.
Tas pats paslaptingas pomirtinio gyvenimo kūrybos pasireiškimas pastebimas brazilės Marijos Gertrude Coelho. Ši moteris niekada neišmoko piešti ir nelaiko savęs menininke. Bet jai tereikia paruošti aliejinių dažų rinkinį, drobę ir pasinerti į gilų transą, kad būtų sukurtas tikras šedevras. Toks garsus jos paveikslų apibrėžimas nė kiek nėra perdėtas, nes ji nepaprastai tiksliai nukopijuoja tokių meistrų, kaip Velazquez, Van Gogh, Renoir, Matisse paveikslus. Be to, kiekvienoje drobėje yra autoriaus autografas.
Pati Maria tvirtina, kad jos rankas kontroliuoja didžiųjų menininkų dvasios. Pirmiausia ji turi telepatinį meistrų kvietimą atvykti į darbą, po to jos rankos pradeda judėti pačios. Be to, ji nenaudoja teptuko, o visas nuotraukas piešia tik pirštais. Greitis, kuriuo jie blyksteli ore, tiesiog pritrenkia liudytojus.
Anot Senoros Coelho, jai ne visada pavyksta užmegzti ryšį su subtiliu pasauliu. Parapsichologai, tyrę neįprasto menininko fenomeną, mano, kad kontakto galimybė priklauso ne nuo jos, o nuo energijos perdavimo kanalo fizinės būklės, kuri, akivaizdu, periodiškai neperduoda bangos iš subtilaus pasaulio. Beje, mūsų pasaulyje tai kartais nutinka radijo bangomis.
Sergejus DEMKINAS