Mes įpratę žavėtis senovės menu. Tačiau idėja, kad technologijos, kurios buvo naudojamos daugiau nei prieš 2 tūkstančius metų, gali būti lygiavertės ar net pranokti šiuolaikines, greičiausiai daugeliui atrodys juokinga. Nepaisant to, tai patvirtina labai konkretūs faktai.
Seniausi moliniai indai, naudojami grūdams, alyvuogių aliejui ir vynui laikyti, yra didelės smailios amforos arba pitos. Jie buvo rasti kasinėjant seniausius pasaulio miestus Byblos ir Ugarit, kur jie pakeitė cisternas, tvartus ir kitas šiukšliadėžes. Artimųjų Rytų puodžių gaminiai ir jų turinys buvo paklausūs visose Viduržemio jūros šalyse ir Juodosios jūros pakrantėse. Laikui bėgant, graikai, įvaldę savo pirmtakų iš Azijos įgūdžius, išryškėjo gamindami molio indus ir jie tobulino jų gamybos technologiją.
Neįkainojamos amforos
Senovės Graikijoje buvo gaminami įvairiausi dubenys, vazos ir taurės. Indas vandeniui laikyti buvo vadinamas hidrija. Gėrimo indas plokščio dubenėlio pavidalu ant kojos su dviem rankenomis - kilik. Cilindrinė aliejaus vaza su vertikalia rankena - lecitas. Vyno pilstymo ąsotis - oinohoi. Išskirtinis pastarojo bruožas buvo kaklas, turėjęs tris drenažus, leidęs vyną pilti iš karto į tris dubenėlius.
Geriausiai Graikijoje buvo rausvai oranžinis molis iš Atikos. O Atėnų keramikų menas pamažu nustelbė visus varžovus. Pagal keramikų, kuriuose gyvena keramikai, Atėnų kvartalo pavadinimą, visi gaminiai, pagaminti iš degto molio, pradėti vadinti keramika. Čia gimė išskirtiniai meno kūriniai, neprilygstami senovės pasaulio rinkose. Tai mansardos juodos figūros vazos. Paveikslas buvo plonai subraižytas ant indo „korpuso“ir nudažytas juodu laku, todėl figūros ryškiai išsiskyrė rausvame molio fone.
Juodos figūros indai išsiskyrė grakščiomis formomis ir siužeto įvairove: įvairiomis istorijomis iš olimpinių dievų gyvenimo, Heraklio žygdarbiais, Trojos karo epizodais. Kai kurie menininkai pasirašė savo freskas, ir dėl to mes žinome jų vardus: Sosius, Cletius, Exekios.
Vienas iš dviejų garsių 6-ojo amžiaus prieš mūsų erą keramiko Sosijaus darbų saugomas Berlyne. Vidiniame dubenėlio paviršiuje pavaizduotas Achilas, kuris tvarsto savo sužeistą draugą Patroklą. Kitame muziejuje yra nuostabus kilikas, kurį nupiešė Exekius: laive, plaukiančiame po balta bure, dievas Dionisas atsigula šalia stiebo vėjo.
Reklaminis vaizdo įrašas:
vynmedžiai, sunkios kekės kabo. Aplink neria septyni delfinai, kuriuose, pasak mito, Dionisas pavertė Tirėnų piratus.
Kitas „Exekius“indas, juodos figūros hidrija, vaizduoja Achilą aukštu šalmu su herbu. Pergalingas karys pasilenkė ant negyvo nugalėto priešo - Trojos karaliaus sūnaus Hektoro - kūno. Nugalėtojo galva metama atgal, rankos - atgal ir tempiamos palei žemę. Visos detalės perteikiamos geriausiomis subraižytomis linijomis.
„Panathenaic“juodosios figūros amforos, kurios buvo pagamintos Atėnuose nuo 566 m. Pr. Kr., Laikomos neįkainojamomis. Jie vaizduoja sporto renginius, vykusius Didžiųjų Panatenų šventės metu. Tokios amforos, užpildytos geriausiu alyvuogių aliejumi, buvo apdovanotos nugalėtojais kaip pagrindinis prizas iki II amžiaus prieš mūsų erą.
Garsusis juodosios figūros paveikslas turėjo savo specifinių bruožų ir sunkumų. Siluetais atliktos figūros neturėjo lįsti viena virš kitos. Todėl piešti daugialypę kompoziciją atrodė sunki užduotis, kurią vis dėlto Atėnų keramikai buvo lengva atlikti.
Lako matavimo paslaptys
Išskirtiniai meistrai paliko daugybę paslapčių, dėl kurių šiuolaikiniai tyrinėtojai susimąstė. Mokslininkai bandė išsiaiškinti būdą, kaip gauti juodus dažus, kurie, sudeginę indus keramikos krosnyje, savo blizgesiu priminė poliruotą metalą. Kartais vaza buvo visiškai padengta tokiais dažais, paprastai vadinamais laku arba glazūra. Iš greito žvilgsnio veidrodiniu blizgesiu tviskantį juodą indą vargu ar galima atpažinti kaip molinį. Panašu, kad jei lengvai spustelėsite jo paviršių, tai padarys metalinį skambėjimą.
2008 m. Rusijos mokslų akademijos chemikai ir geologai, bendradarbiaudami su Charkovo universiteto tyrėjais, bandė naujais fizikiniais metodais atskleisti juodai glazūruotos graikiškos keramikos paslaptį. Apklausai buvo paimti šeši VI – I a. Pr. Kr. Mėginiai, kuriuos archeologai rado Chersonesose ir skitų Velsky gyvenvietės (Poltavos sritis) kasinėjimuose. Mėginių sudėtis ir struktūra buvo tiriama naudojant moderniausius skaitmeninio nuskaitymo elektronų mikroskopo metodus, skaičiavimai atlikti naudojant programinės įrangos paketą, sukurtą Rusijos mokslų akademijos Eksperimentinės mineralogijos institute.
Rezultatai pribloškė mokslininkus: paaiškėjo, kad blizgūs juodi piešiniai ant senovės Graikijos vazų apskritai nebuvo naudojami laku ar dažais, o padengti 14–25 mikronų storio stiklo arba emalio sluoksniu, kuriame buvo daug geležies ir natrio. Labiausiai tikėtina, kad senovės meistrai naudojo mišinį juodam emaliui gauti, į kurį įeina magnetitas kaip dažiklis, taip pat soda arba pelenai ir kaolinas. Ši molio suspensija ant keramikos buvo padengta plonu sluoksniu, o tada kūrenama. Atradimą pagrįstai galima laikyti sensacingu, nes jis kelia abejonių dėl termino „juodai glazūruota keramika“.
Musulmoniškas variantas
Rytuose buvo išrastos graikų keramikų paslaptys. 9-ojo amžiaus Bagdado kalifų rezidencijoje Samarroje rasti stikliniai indai, kurių dekoras atrodė nepaprasto metalinio blizgesio - šviestuvai. Ekspertams pavyko išsiaiškinti, kad blizgesio dengimo metodas buvo sidabro arba vario oksidų maišymas su žeme (pvz., Ochra). Tada buvo įpilta acto arba vynuogių sulčių.
8–9 amžių Irako keramikai šiuo mišiniu nudažė molio paviršių, o tada į orkaitę įdėjo drėgną indą silpnam dūminiam kepimui. Po to puodo viršuje liko plonas metalinis sluoksnis. Pašalinus pelenus ir dulkes, pasirodė nuostabus vaivorykštės spindesys. Blizgesio technologija buvo įvaldyta ir maurų Ispanijoje. Malagoje meistrai išmoko gaminti indus auksiniu blizgesiu.
Tyrėjai iš Italijos miesto Perudžio neseniai padarė panašias išvadas. Archeologai Umbrijoje, centrinėje Italijos provincijoje, rado keramikos dirbinių iš XV – XVI a., Padengtų glazūra su mikroskopiniais metalų impregnavimais. Paaiškėjo, kad putojantys moliniai puodai ir puodai buvo padengti glazūra, kuri yra plona spalvoto stiklo plėvelė. Stiklo masės spalvą suteikia metalų druskos. Tikrasis dažymas atsirado deginant krosnyse - kaitinant šarminius metalus, pavyzdžiui, natrio karbonatą, esantį kvarciniame smėlyje, kuris naudojamas stiklo gamybai.
Umbrijos keramikos analizė parodė, kad jos cheminė sudėtis būdinga tai epochai: tai yra smėlio ir šarmų mišinys su pridedamu (produkto stiprumui padidinti) švino oksidu. Pastarasis neleidžia išdžiūti ir sumažina keramikos trapumą. Kai kurie Perugijoje nagrinėti daiktai kibirkščiavo kaip auksas, kiti - „opalescuojantys“, tai yra, mirgėjo visomis vaivorykštės spalvomis.
Metalo dalelės šioje glazūroje buvo nuo 5 iki 100 milijardų metro skersmens. T. y., Techniniu požiūriu, tai buvo nanodalelės arba nanomedžiagos, apie kurias šiandien tiek daug rašoma ir kalbama. Tyrėjai nustatė, kad raudonos ir auksinės glazūros sudėtyje yra vario ir sidabro nanodalelių. Dėl mažo dydžio gaminių paviršiaus šviesa nebuvo išsklaidyta, bet atspindėta skirtingais bangos ilgiais, o tai sukėlė metalinį ar opalinį efektą. Taip pat paaiškėjo, kad vario jonų glazūrose yra griežtai apibrėžtas kiekis. Todėl stiklinimo procesas buvo kontroliuojamas. Kaip senovės meistrai to laikėsi neturėdami modernių instrumentų, vis dar nėra visiškai aišku.
Michailas EFIMOVAS