- 1 dalis - 2 dalis - 3 dalis - 4 dalis -
XVI skyrius. KAIP NEMOKAMA NUOTRAUKA BUVO VIEŠA?
- „Salik.biz“
Toks paprastas klausimas - kaip spalvoti vaizdai iš Mėnulio buvo gauti „Apollo“misijose? - tik iš pirmo žvilgsnio jis atrodo vienareikšmis ir paprastas. Kaip pamatysime toliau, nuotraukos iš Mėnulio gavimo grandinė, praleista kaip ORIGINALI, iš tikrųjų tęsiasi neįtikėtinai dideliu skaičiumi etapų, apima kelis skirtingo jautrumo ir kontrasto filmus, tuo tarpu yra kelios pakartotinio spausdinimo, retušavimo ir vaizdo tobulinimo operacijos, kad grandinės pabaigoje gautas vadinamasis „ORIGINALAS“nebėra panašus į ŠALTINĮ.
Nors netyčiniam asmeniui procesas atrodo visiškai paprastas. Astronautas Mėnulyje filmuojasi vidutinio formato „Hasselblad“kamera ant „Ektahrom“apverčiamųjų spalvų filmų (XVI – 1a pav.). Tada kasetė su fotografine plėvele pristatoma į Žemę, kur JAV laboratorijoje ji apdorojama besivystančiame aparate (XVI-1b pav.) Pagal specialų procesą E-6, kuriame, apeinant neigiamą stadiją, iškart gaunamas teigiamas rezultatas - skaidri skaidrė. Ir šį filmą jau galima pademonstruoti. Pav. XVI-1c „Kodak“atstovas parodo, kaip atrodo spalvotas filmo klipas iš „Apollo 11“misijos.
XVI-1 pav. „Mėnulio“nuotraukos gavimas: a) fotografavimas Hasselblad, b) apdorojimas besivystančiame aparate, c) vaizdo įrašo demonstravimas.
Pamatę knygoje „mėnulio“nuotrauką (XVI – 2 pav.), Jūs puikiai suprantate, kad tai ne originalas, o jos kopija, kopija ir kopija, padaryta visiškai kitoje laikmenoje - ant nepermatomo popieriaus, o originalas buvo ant skaidrios „lavsan“plėvelės.
XVI-2 pav. * Mėnulio šviesa * nuotrauka ant knygos viršelio.
Turime pakankamą pagrindą tvirtinti, kad visos tos nuotraukos, kurios laikomos originalomis, tariamai padarytos Mėnulyje, o jų nuskaitytos nuotraukos paskelbtos oficialioje NASA svetainėje, iš tikrųjų nėra tokios, jos yra kopijų iš kai kurių šaltinių, išgyvenusių kelis apdorojimo etapus, ir pagamintas nuo pradžios iki galo žemiškomis sąlygomis. Mes parodysime visas šio atgaminimo proceso technologines grandines: koks vaizdas buvo šaltinis, kaip jis buvo pertvarkytas, kas buvo pridėta darant kopiją ir kaip tada kombinuotas vaizdas buvo rodomas perforuotoje 70 mm plėvelėje ir perduotas kaip originalas iš Mėnulio. Kai kuriais atvejais šaltinis galėtų būti, pavyzdžiui, 20 x 25 cm stiklelis ant stiklinės plokštės, kuris galiausiai reprodukcijos proceso grandinės pabaigoje buvo sumažintas iki 5 x 5 cm rėmo. Vienos nuotraukos šaltinis gali būti, pavyzdžiui, dvi nuotraukos iš karto, viena ant kitos sudėtos. Galų gale, šaltinis gali būti aukštos kokybės paveikslėlis, tačiau jis buvo „sureguliuotas“pridedant apgalvotus pliūpsnius prie viso kadro.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Taigi, pradėkime kalbėti apie atgaminimą ir atgaminimą (pirmiausia fotografijas), kaip tai atrodė XX amžiaus 60–70-aisiais.
Tarkime, kad mes turime unikalų paveikslėlį, pavyzdžiui, „Apollo 11“astronautus šalia mėnulio modulio. Tai yra vienas egzempliorius, ir mes norime, kad jį pamatytų milijonai žmonių, kad jis taptų viešas. Norėdami tai padaryti, turime atvaizduoti paveikslėlį, padaryti iš jo daug kopijų, panašiai į originalą. Ši kopijų darymo technologija yra visiems gerai žinoma - ji spausdina masinėse žurnalų ir laikraščių nuotraukose. Čia yra trumpa žinutė apie „Apollo 11“skrydį, paskelbta kartu su nuotrauka viename iš centrinių sovietinių laikraščių (XVI – 3 pav.).
XVI-3 pav. Tekstas ir nuotrauka laikraštyje.
Kadangi centrinių laikraščių tiražas gali būti šimtai tūkstančių ar net milijonai egzempliorių, spausdinimo klišė arba spausdinimo plokštelė turi būti patvari ir tvirta. Tekstas, skirtas replikacijai, yra spausdinamas veidrodiniu pavidalu iš metalinių raidžių ir atrodo panašiai kaip pavaizduota XVI-4 pav.
XVI-4 pav. Metalinis reljefinis šriftas.
Kaip ir tekstas, laikraščiuose skelbiamos nuotraukos daromos naudojant spausdinimo formą ant metalo, o fotografija, kaip ir teksto raidės, būtinai turi būti su reljefu (XVI – 5 pav.).
Paveikslas: XVI-5. Laikraščių rinkinys su tekstu ir nuotraukomis.
Nuotraukoje yra pustoniai - skirtingi pilkos spalvos atspalviai (juos galima suskirstyti į 256 atspalvius), tačiau spaustuvėje, norėdami išgauti visus šiuos pilkos spalvos atspalvius, jie naudoja vienus dažus - juodus. Kadangi spausdinimo mašina gali tepti tik tolygaus pastovaus tankio rašalo sluoksnį, tada, norint perteikti pustonius, vaizdas iliustracijoje padalijamas į atskirus taškus. Pustoniai perduodami per rastrą (XVI-6 pav.).
XVI-6 pav. Pustonių atvaizdavimas naudojant rastrą.
Su linijiniais rastrais reikia susidurti kasdieniame gyvenime. Rasterizaciją naudoja beveik visi skaitmeniniai išvesties įrenginiai - nuo spausdintuvų iki monitorių. Nespalvotas lazerinis spausdintuvas padalina vaizdą į skirtingų dydžių juodus taškus.
Rasterizacijos principas yra padalinti vaizdą į mažas ląsteles naudojant rastrinę tinklelį, kuriame kiekviena ląstelė turi tvirtą užpildą (XVI-7 paveikslas).
XVI-7 pav. Rastrizuoti ir pilkos spalvos vaizdai.
Spaudos plokštės turi atlaikyti didelę tiražą (dešimtys ir šimtai tūkstančių tiražų), todėl jos pagamintos iš metalo, pavyzdžiui, cinko. Ant spausdinimo plokštės matoma rastrinio taško struktūra ir aiškiai matomas reljefas - spausdinimo elementai yra virš tuščių (XV pav. –8,9,10). Tai vadinama aukšta spauda.
XVI-8 pav. Nuotrauka ant cinko plokštės spausdinti laikraščiams. Vaizdas veidrodinis.
XVI-9 pav. Taškinės rastrinės struktūros matomos ant spausdinimo plokštės.
XVI-10 pav. Spaudos elementai formoje yra virš ruošinių - tai yra spauda.
Kaip nuotrauka baigiasi nejautrioje cinko plokštelėje? Tikriausiai atspėjote - plokštelė jaučiama, t. padengti šviesai jautrios medžiagos sluoksniu. Jutimo metodai buvo žinomi ilgą laiką. Dagerotipijoje (1839 m.) Poliruoto sidabro plokštelė buvo laikoma jodo garais, todėl plokštės paviršiuje susidarė šviesai jautri medžiaga - sidabro jodidas. Plokštelės ekspozicijos laikas buvo nuo 15 iki 30 minučių. Cinko darymo metu plokštelė padengta šviesai jautriu sluoksniu, kurį sudaro želatinos (arba albumino, kiaušinio baltymo) ir kalio dichromato (arba amonio) vandeninis tirpalas. Kalio dichromato jautrumas šviesai esant organinėms druskoms pirmą kartą buvo nustatytas 1832 m., Tačiau chromo želatinos fotojautrumo atradimas priklauso Fox Talbot (1852).).
Taigi, cinko plokštelė yra jaučiama ir paruošta darbui, dabar reikia paruošti nuotrauką.
Pavyzdžiui, jie mums atnešė skaidrę, kurios originalas yra 56 x 56 mm, o nuotrauka laikraštyje turėtų būti 9 x 12 cm dydžio. Nuotrauka padaryta padidinus (arba sumažinus, jei tai yra didelė nuotrauka) iki reikiamo dydžio, naudojant specialią fotoaparatą (XV pav. vienuolika).
XVI-11 pav. Fotoreprodukcinė horizontali kamera.
Fotografuojant naudojamas labai kontrastingas FT-41 tipo fotografinis techninis filmas (XV-12, 13 pav.).
XVI-12 pav. FT-41 plėvelės įpakavimas, 24x30 cm.
XVI-13 pav. FT-41 plėvelės etiketė.
Didelio formato fotoaparato pagalba originalas atkuriamas per specialų rastrą, kuris dedamas arti fotografinės medžiagos. Rastą sudaro mažos juodos nepermatomos lygiagrečios linijos (horizontalios ir vertikalios tinkleliai), kurių dažnis yra 40–60 eilučių viename centimetre (tai gali būti iki 100 eilučių, pavyzdžiui, spausdinant piktogramas). Plėvelė yra nejautri, kaip nurodyta ant pakuotės, jos fotojautrumas yra tik 0,5 vieneto GOST. Po ekspozicijos fotografinis filmas atrodo kaip įprastas fotografinis popierius tamsiai raudonoje šviesoje ir gaunamas ragelis NEGATYVAS (XVI-14 pav.).
XVI-13 pav. Rastrinis negatyvas fotografijos filme.
Dėl didelio naudojamos fotografinės medžiagos kontrasto, ryškiausiuose elementuose esantys vaizdo elementai yra rodomi neigiamame kaip didžiausio dydžio taške. Priešingai, šešėlio elementai, kuriems buvo suteikta mažiausia ekspozicija, atrodo kaip mažiausio dydžio taškai arba jų iš viso nėra. (XVI-14 pav.).
XVI-14 pav. Neigiamo bitkoino žemėlapio fragmentas, viršutinėje nuotraukoje pažymėtas rankos pirštais.
Ant cinko plokštės, padengtos šviesai jautriu sluoksniu, negatyvas uždedamas plėvele žemyn, o specialiame kopijavimo rėmelyje jis eksponuojamas ryškioje metalinių halogeninių lempų šviesoje. Dėl šviesos veikimo chromo albuminas (arba želatina) sukietėja ir praranda gebėjimą ištirpti vandenyje. Taigi po skaidriomis negatyvo sritimis, kurios atitinka juodus originalo plotus, chromo albumino sluoksnis bus sukietėjęs.
Po to, kaitinamosios lempos šviesoje, veikiama cinko plokštelė visiškai apvyniojama riebiais dažais ir "išvystoma" po vandens srove medvilniniu tamponu. Albuminas tose vietose, kur jis buvo apsaugotas nuo šviesos tamsiomis negatyvo vietomis, išsipučia ir ištirpsta vandeniu, paimdamas dažų sluoksnį. Tokiu atveju dažai liks tik atvaizdo elementų vietose.
Po paruošimo marinavimas pradedamas rūgščioje vonioje. Riebus spausdinimo rašalas, praturtintas asfalto milteliais, apsaugo cinką nuo rūgšties poveikio. Po eilės tokio ėsdinimo gaunamas norimas spausdinimo plokštės reljefo gylis.
Taigi gaunama spausdinimo klišė - rastriniai taškai paverčiami spausdinimo elementais, o tarpai tarp jų paverčiami tarpais. Ir tada iš šios klišės, užtepus ploną spausdinimo rašalo sluoksnį ir prispaudžiant jį prie tuščio popieriaus lapo, atspausdinamas reikiamas skaičius fotografinių atspaudų.
Nuotraukų spausdinimas laikraštyje, be abejo, skiriasi nuo originalo dėl didelio rastro, tačiau blizgančiuose žurnaluose nuotraukų atkūrimo tikslumas yra labai artimas originalui. Sovietų Sąjungos metais buvo manoma, kad žurnalas „Soviet Photo“atkuria fotografijas, gana artimas originalui. Jei visi daugiau ar mažiau žino apie cinko ir švino plokštelių naudojimą spausdinant, tada mažai žinoma apie tai, kad atspausdintai matricai būtina padaryti negatyvą ant skaidrios plėvelės. Visiškai įmanoma, kad dauguma net nežino apie tokio fotografinio filmo kaip FT-41 egzistavimą. Tačiau nenaudojant šio tarpinio filmo neįmanoma pasidaryti kopijos.
Taigi apibendrinkime visą nuotraukos kopijos darymo procesą, koks jis atrodė praėjusio amžiaus 60–70 dešimtmečiuose.
ORIGINAL buvo atvežtas į spaustuvę paskelbti žurnale - savotiška unikali nespalvota nuotrauka (ant popieriaus). Atlikdamas kelias spausdinimo preperso operacijas (pasidarydamas neigiamą bitkoiną, pasidaręs spausdinimo plokštelę) ir tada, atspausdindamas rašalo suvartojimo koregavimus, spaustuvė gavo DUPLIKATĄ, kuris beveik nesiskiria nuo originalo. Originali nuotrauka buvo ant popieriaus, o kopija taip pat buvo ant popieriaus. Jie yra labai panašūs, jie yra vienodo dydžio. Tačiau tarp originalo ir jo kopijos yra visa technologinė transformacijų grandinė, naudojant tarpines fotofilmas ir cinko plokšteles. Ar ekspertas sugebės atskirti originalą nuo kopijos? Jei ekspertas yra ginkluotas padidinamuoju stiklu, tada jis iškart suras rastrą ant vieno iš vaizdų ir supras, kad priešais jį yra spausdinta kopija, o ne originalas. O jei jis naudosis skalpeliu ir subraižys paveikslėlius, jis pamatys, kad vienu atveju dėl spausdinimo rašalo sukuriamas juodas tonas, o kitu atveju - ant fotopopieriaus juodas atspalvis gaunamas dėl smulkaus sidabro. Kitaip tariant, fotografijos atspaudų reprodukcijos technologijas išmanančiam ekspertui nėra sunku atskirti originalą nuo jo kopijos.
Panašiai specialistui, išmanančiam filmų atkartojimo technologiją, nėra sunku suprasti, kur yra originalas, o kur yra jo kopija, kai reikia skaidrių vaizdų filmuose. Kaip matysime žemiau, banalus įbrėžimas ant emulsijos ant vieno iš „mėnulio“kadrų parodys, kad tai nėra grįžtamasis „Ektahrom 64“filmas, kaip paskelbė NASA, bet teigiamas filmas (pvz., „Eastman Color Print Film 5381“), ant kurio jie atspausdino. kino teatrų filmų cirkuliacija.
Kokiu tikslu mes taip detaliai gyvenome visuose spaustuvės dublikatų darymo etapuose? Faktas yra tas, kad darydami vadinamuosius mėnulio originalus pamatysite daug technologinių operacijų panašumų. „Mėnulio atvaizdų“gavimo technologiniuose ryšiuose buvo nedviprasmiškai naudojamos specialios kopijavimo mašinos, kurių neturėjo būti, jei „mėnulio“kadrai buvo gaunami įprastai fotografuojant „Hasselblad“kamera. Be to, pamatysime, kad gaminant „mėnulio vaizdus“taip pat buvo naudojami neįprasti tarpiniai filmai, turintys labai mažą jautrumą šviesai ir neįprastą kontrasto santykį. Jie vadinami tarpiniais. Jei nesate kino studijos darbuotojas, tada sunkiai girdėjote apie „Tarpinio“egzistavimą, tačiau be jo (nenaudojant šių filmų) nebuvo išleistas nė vienas filmas.
XVII skyrius. KODĖL NASA NEMOKĖJA FILMO?
NASA sako, kad mėnulio vaizdus „Hasselblads“padarė 70 mm ilgio perforuota plėvele. Bet mes linkę manyti, kad mėnulio vaizdai nebuvo daromi fotografiniuose filmuose. Faktas yra tas, kad „Kodak“gamina dvi plėveles, kurių plotis 70 mm, visos jos yra su dvipuse perforacija. Tik vienas iš jų skirtas fotografijai, o kitas - kinui. Skirtumas tas, kad ant plėvelės perforacijos yra arti krašto, o ant plėvelės jos nuo krašto yra nustumtos 5,5 mm (XVII-1 pav.).
XVII-1 pav. 70 mm filmas (kino teatrams) ir 70 mm fotografinis filmas.
Kokiais faktais grindžiama mūsų prielaida, kad vadinamieji „mėnulio“kadrai nebuvo filmuojami filme? Atsižvelkite į tai, kokius rėmelių dydžius suteikia „Hasselblad“fotoaparatas, ir palyginkite juos su rėmelių dydžiais ant 70 mm juostos.
Visi fotografai žino, kad „Hasselblad“fotoaparatai (taip pat kaip ir jų sovietinis fotoaparatas „Salyut“fotoaparatas) - XVII – 2 pav. - yra skirti 60 mm neperforuotai plėvelei, o ant filmo gaunami kvadratiniai rėmeliai.
XVII-2 pav. Vidutinio formato kameros „Salute“ir „Hasselblad-1000“.
Šis 60 mm vidutinio formato fotografinis filmas („Type 120“arba „Rollerfilm“) - XVII – 3 pav. - vis dar populiarus.
XVII-3 pav. 60 mm neperforuota plėvelė vidutinio formato kameroms.
Tokio pločio plėvelė buvo gaminama bent jau nuo 1901 m. Faktinis plėvelės plotis yra 61,5 mm, o kvadratinio rėmo dydis, nors jis vadinamas 6x6 cm, iš tikrųjų yra 56 x 56 mm.
Standartiniame 120 tipo plėvelės ilgyje gali tilpti 12 kvadratinių rėmelių 6x6 cm arba 16 rėmelių 4,5x6 cm arba 9 rėmeliai 6x9 cm. Pats filmo ilgis yra tik 85 cm, tačiau jis suvyniotas į juostą, pagamintą iš juodo nepermatomo popieriaus, 152 cm ilgio. ant ritės esančias plėveles galima įkelti į šviesą: pirmieji 40 cm yra tik apsauginis kreiptuvas. Lyderis yra juodas iš vidaus, o raudonas (arba šviesiai pilkas) iš išorės.
Be 120 tipo, kurį fotografai naudoja daugiau nei 100 metų, yra ir 220 tipas, pasirodęs 1965 m. - tokio paties pločio filmas, tačiau dvigubai ilgesnis dėl to, kad lyderis paliekamas tik ritinio pradžioje ir pabaigoje.
Mažiau žinoma yra perforuota 70 mm plėvelė fotoaparatams. Iš pradžių toks filmas buvo gaminamas aerofotografavimui, todėl jis buvo žinomas tik specialistams. Nedaug žmonių tai matė realybėje, bet kad ir kaip keistai tai atrodytų, 70 mm perforuota plėvelė vis dar gaminama (XVII – 4 pav.), Ją galima nusipirkti svetainėje.
XVII-4 pav. 70 mm fotografijos filmas iš Rollei, su dviem perforuotų eilių. Ritinio ilgis 30,5 metro.
Norint filmuoti su Hasselblad ant tokio filmo, reikia įsigyti keičiamą fotoaparato nugarėlę (XVII-5 pav.) Su specialia kasete (XVII-6 pav.).
XVII-5 pav. Speciali kasetė 70 mm „Hasselblad“plėvelei.
XVII-6 pav. Kasetė su 70 mm plėvele, išmontuota.
Rėmelio dydis ant plėvelės vis dar yra tas pats, 56 x 56 mm, o rėmelio šonuose vis dar yra maža tuščia vieta (XVII-7 pav.).
XVII-7 pav. Rėmeliai, kurių matmenys 56x56 mm, ant 70 mm perforuotos plėvelės.
Tokios nuimamos kasetės, skirtos 70 mm perforuotai plėvelei, buvo gaminamos ne tik „Hasselblads“, bet ir „Lingof“kameroms.
Įprastas plėvelės storis - 20 mikronų, emulsinio sluoksnio storis ir 120 mikronų, triacetato pagrindo storis - kasetė gali laikyti daugiau nei 6 metrus plėvelės, o tai leidžia nufilmuoti 100 kadrų. Naudodami plonesnę lavsano (poliesterio) bazę, kuri yra stipresnė nei triacetatas, į kasetę galite suvynioti 10–12 metrų plėvelę (XVII – 8 pav.).
XVII-8 pav. Kasetės talpa priklausomai nuo plėvelės storio (iš „Hasselblad“techninės dokumentacijos).
Kadangi nespalvota plėvelė turi plonesnį emulsijos sluoksnį - apie 10 mikronų, o spalvota daugiasluoksnė plėvelė - 20–22 mikronus, juodai balta plėvelė gali tilpti į kasetę daugiau - tai leis jums nufotografuoti iki 200 kadrų neįkraunant, o spalva filmui pakanka 160 kadrų.
Štai kodėl, kalbėdama apie mėnulio vaizdus, NASA teigia, kad kasetės su juodai balta plėvele laikė 200 kadrų, o kasetės su spalvota plėvele - 160 kadrų.
„Hasselblads“gerbėjai žino, kad buvo kasečių, kurių aukštis buvo 3 kartus didesnis nei standartinių, jos galėjo laikyti iki 500 kadrų (XVII – 9 pav.).
XVII-9 pav. „Hasselblad“kasetė 500 kadrų.
Nepaisant to, kad NASA skaičiavimai dėl fotografavimo filmo pasirinkimo atrodo įtikinami, mes manome, kad „mėnulio“kadrai buvo fotografuojami ne fotografijos, o 70 mm juostos.
Yra kelios nepasitikėjimo priežastys. Jų yra mažiausiai trys.
Pirmoji priežastis. „Mėnulio“rėmelių dydis sumažėjo nuo standartinio dydžio 56x56 mm iki 53x53 mm (XVII – 10 pav.), Nors 70 mm plėvelė, atvirkščiai, leidžia padidinti rėmo dydį iki 60x60 mm, nes atstumas nuo perforacijos iki perforavimo pločio šioje plėvelėje 60,5 mm.
XVII-10 pav. „Lunar Haselblad“su pritvirtinta stiklo plokštele (kairėje) ir kasete su 53x53 mm rėmo langu.
Manome, kad 53 mm rėmo plotis buvo paimtas iš 70 mm plėvelės standartų. 70 mm plėvelė naudojama fotografuoti plataus formato filmus, turi dvipusę perforaciją, o maksimalus rėmo plotis (atstumas nuo perforavimo iki perforavimo) yra 53,5 mm. Paprastai rėmo kraštai yra šiek tiek atitraukti nuo perforų, o praktiškai rėmo plotis sumažinamas iki 52 mm (XVII-11 paveikslas).
XVII-11 pav. Didelio formato 70 mm filmas, teigiamas vaizdas.
Šis formatas egzistavo nuo 50-ųjų vidurio. XX a. Pirmasis 70 mm filmas buvo išleistas 1955 m. Pirmieji didelio ekrano filmai.
Fotografijos požiūriu 70 mm plėvelė yra visiškai nepraktiška: išilgai kraštų, į kairę ir dešinę perforacijos dalis, yra 5 mm pločio tuščios vietos juostos (tiksliau 5,46 mm). T. y., Daugiau nei 1 cm 7 cm juostos plotis nenaudojamas fotografuojant. 25% filmo ploto užima tušti laukai ir skylės. Todėl šis formatas nenaudojamas fotografijoje. Ir tokio formato kameros nebuvo išrastos.
Nežinau, ar buvo tokių mėgėjų, kuriems pavyko nusifotografuoti ant tokio filmo, bet aš turėjau filmuoti vidutinio formato kamera (6x6 cm) ant tokio filmo. Kadangi fotoaparatas nėra skirtas 70 mm pločiui, aš turėjau išpjauti 8 mm juostą iš vienos pusės su apskritu peiliu, skirtu pjauti 2x8 mm plėvelę; buvo pašalinta tik viena perforacijų eilė, o plėvelės plotis buvo sumažintas iki 62 mm (61,5 mm greičiu) - XVII – 12 pav. Po to filmas buvo priklijuotas prie kadaise panaudotos juostos ir įkeltas į kamerą.
Paveikslas: XVII – 12. 70 mm neigiama plėvelė, iš vienos pusės iškirpta perforuotų eilių, pritaikyta vidutinio formato 60 mm kamera.
Filmavimui reikalingos perforacijos, nes jos padeda atliekant dvi technines užduotis, kai reikia fotografuoti filmą: greitai pritraukiant filmą po ekspozicijos pradžios-sustabdymo režimu (24 kartus per sekundę) ir tikslus vaizdo išdėstymas nuo rėmo iki rėmo (vaizdo stabilumas).
Tačiau fotografuojant nereikia greitai traukti filmo - „Hasselblad“filmui užfiksuoti ir pakelti vieną kadrą reikia maždaug 2 sekundžių. Be to, atsižvelgiant į fotografavimo Mėnulyje specifiką, mes suprantame, kad nereikia (ir techninės galimybės) fotografuoti taip dažnai - kas 2 sekundes. Be to, mes žinome bendrą fotografijų, padarytų „Apollo“misijų metu, skaičių ir nufotografuotą laiką. Todėl mes galime vidutiniškai apskaičiuoti, su kokiu laiko intervalu nuotraukos buvo darytos. Pavyzdžiui, „Apollo 11“misijoje viena nuotrauka buvo daryta kas 15 sekundžių, o „Apollo 14“misijoje vienai fotografijai prireikė 62 sekundžių.
Taigi „mėnulio“kadrų fotografavimas buvo atliekamas nuo 1 iki 4 vaizdų per minutę greičiu. Greitas filmo traukimas visai nereikalingas. Jie gali prieštarauti man, sakydami, kad mėnulio ekspedicijų kasetėse buvo po 160 kadrų, plėvelės ritinėlis buvo daug ilgesnis ir didesnio ritinio skersmens nei standartinio tipo 120 (kuris tinka 12 kadrų ar net 220 tipui su 24 kadrais 6x6 cm). Tariamai reikia perforacijų, kad būtų galima skatinti tokį fotofilmų kiekį. Žinoma, jūs galite ginčytis taip. Tačiau praktika sako, kad tokio ilgio ritinėliams pervežti nereikia. Pats pirmasis fotoaparatas, išleistas „Kodak“prekės ženklu 1888 m., Buvo įkrautas 100 kadrų filmu. Ir filmas buvo be perforacijų. Net 1888 m. Nebuvo jokių problemų pakelti 100 kadrų filmo klipą filmo kelyje. Be to, kas yra 100 ar net 160 kadrų ilgio? Tai tik 9 metrai. 160 kadrų yra nedidelis 9 metrų ritinėlis.
Kitas dalykas yra filmas kinematografijoje, kai 305 metrai (1 000 pėdų yra standartinis filmo ritinio ilgis) iš karto įdedami į fotoaparato kasetę, kur perforacijos yra tiesiog būtinos filmui transportuoti.
Ir antrasis punktas, antrasis perforacijų tikslas - padėties tikslumas tarp kadrų į rėmus - taip pat niekada nebuvo aktualus fotografijoje. Jei nuotraukos rėmelis pasislenka filmo krašto atžvilgiu 0,2 mm (fotoaparatas šiek tiek pasislinko), tada niekas to nepastebės. Kinematografija yra kitas dalykas. Ten vaizdas ekrane padidinamas tiesiškai tūkstantį (!) Kartų. Pavyzdžiui, 35 mm plėvelės rėmo plotis yra 22 mm, o kino ekrano plotis - 22 metrai. Todėl rėmo poslinkis perforacijų atžvilgiu (padėties nustatymo tikslumas) net 0,2 mm yra nebeleidžiamas. Tai yra techninė santuoka. Ekranas sukrės vaizdą. Fotografijoje niekas nekreips dėmesio į tokį kadro poslinkį perforacijų atžvilgiu.
Kodėl už filmo perforacijos yra tokie platūs tušti laukai? Faktas yra tas, kad 70 mm filmas buvo sukurtas kinematografijai, filmų atspaudams. O ten, už perforacijų, yra magnetiniai garso takeliai, jų yra šeši (XVII – 13 pav.).
Paveikslas: XVII – 13. Magnetiniai takeliai didelio formato filmuose.
Penki iš šių takelių suteikia stereofoninį garsą garsiakalbiams už ekrano (kairėje, kairėje centre, centre, dešinėje centre ir dešinėje), o šeštasis skirtas garso efektų kanalui, kurio garsiakalbiai yra auditorijoje priešingoje ekrano pusėje.
70 mm filmas buvo sukurtas plačiaekranio kinematografijos reikmėms ir yra visiškai nepraktiškas fotografijai. Nepaisant to, NASA pasirinko šį „nepatogų“formatą.
Ne tik oficialioje NASA svetainėje, bet ir iš daugelio straipsnių internete galite sužinoti, kad 70 mm juostos kadro dydis „Apollo“misijose buvo neįprastas. Vietoj standartinio „Hasselblad“rėmo dydžio - 56x56 mm, rėmas buvo sumažintas iki 53x53 mm. Ir kaip jūs tikriausiai atspėjote, taip yra dėl to, kad plotis yra tiksliai atstumas nuo perforacijos iki perforacijos (53,5 mm) ant 70 mm plėvelės. Aukštis Mėnulio rėmas užėmė 12 perforacijų, kurios, kai perforacijos žingsnis 4,75 mm, suteikia 57 mm. 57 mm yra daugiau kaip 53 mm 4 mm, todėl būtent šis 4 mm tarpas atskyrė vieną foto rėmelį nuo kito ant plėvelės.
NASA puikiai žinojo, kad gaminant „mėnulio“vaizdus bus daug kombinuotų tyrimų, bus daug kopijavimo etapų - tarpinių teigiamų ir dvigubų negatyvų („countertypes“) gamyba. Visa tai turi būti daroma automobiliuose. Šios technologijos buvo tobulinamos kinematografijoje, tačiau fotografijoje tokių technologijų praktiškai nebuvo. 70 mm plėvelei buvo kuriamos staklės, klijavimo presai, kopijavimo mašinos, tokios kaip „Bell-Howell“, kaskadininkų (kombinuotų) filmavimo mašinų, tokių kaip „Oxbury“, ir daug kitos įrangos. Ir jei ten buvo kuriamos fotografinių filmų mašinos, tada nebuvo kopijavimo aparatų, leidžiančių masiškai gaminti kopijas, ypač neperforaciniuose fotografiniuose filmuose. Tikslus dviejų rėmų išlyginimas yra įmanomas tik tuo atveju, jei užtikrinamas objektų padėties rėmelyje tikslumas,ir tai įmanoma tik tuo atveju, jei ant plėvelės yra skylių.
Remdamasi šiais samprotavimais, NASA nutempė fotografinį filmą ir perėjo į filmą, naudodama kino studijos priimtas replikacijos technologijas.
XVIII skyrius. NETIKĖTAS RASTI LENTELĖJE
Ši istorija (paskelbta internete) pasakoja apie geltoną kartoninę dėžę, gulinčią kažkur prie stalo, ir niekas to nepastebėjo 40 metų. Ir tik 2017 m. Jie į tai atkreipė dėmesį. Paaiškėjo, kad yra … skaidrių iš „Apollo 15“mėnulio misijos. Tai radinys! Ir nors šie vaizdai jau buvo paskelbti, tačiau nepaisant to, jis pasirodė kaip originalus filmas, tikri siužetai, kuriuos fotografavo astronautai Mėnulyje.
XVIII-1 pav. Geltona dėžutė su skaidrėmis.
Dėžutėje buvo tiek plėvelės ritinėliai, tiek atskiros skaidrės (XVIII – 2 pav.).
XVIII-2 pav. Rasta skaidrių.
Šių skaidrių savininkas buvo buvęs NASA inžinierius. Jis susisiekė su profesionaliu fotografu, kuris atnaujino šias skaidres šiuolaikišku skaitmeniniu fotoaparatu (XVIII – 3 pav.).
XVIII-3 pav. Skaidrių juostos pakartotinis fotografavimas skaitmenine kamera.
Pirmas dalykas, kuris nustebino fotografą, buvo tas, kad nuotraukos buvo per daug mėlynos. Niekas negalėjo paaiškinti šio fakto, tačiau tarp komentatorių (straipsnių) buvo nuomonių, kad tai kažkaip galima susieti arba su filmų išblukimu, arba su stiprios ultravioletinės spinduliuotės poveikiu Mėnuliui. Kadangi fotografas ir komentatoriai nėra susipažinę su fotografinių filmų gamybos technologija gamykloje ir nėra susipažinę su priedų spausdinimo etapais, visi jų „paaiškinimai“ir prielaidos yra už teisingo atsakymo plokštumos. Savo ruožtu mes jums parodysime, kodėl atsiranda spalvų disbalansas, tačiau tai padarysime šiek tiek vėliau. Dabar mums svarbiausia, kad rėmai buvo nušauti taip, kad perforacijos ir visos aptarnavimo žymės paraštėse už perforų būtų įtrauktos (kažkas panašaus į filmuotos medžiagos numerius). Ir dabar šias skaidres monitoriaus ekrane galime pamatyti pilnai. Žemiau mes patys parodysime skaidrių dydį.
Tiesą sakant, mes perdavėme jums visą straipsnį. Originalus straipsnis.
Peržiūrėję skaidrėse, publikuotose straipsnyje, supratome, kad šio radinio vertė lygi nuliui. Tarsi savo stalą radau laikraščio nuotraukos kopiją ir pagalvojau:
- Ką daryti, jei rankose turiu unikalią fotografiją?
Pagal kokius ženklus mes supratome, kad mes susidūrėme su surogatu, t. šiurkštus klastotė? Pirmas dalykas, kuris patraukia jūsų dėmesį, yra perforacijų vieta, palyginti su pagrindo kraštu. Mes tvirtinome, kad mėnulio šūviai buvo nušauti ant 70 mm juostos su plačiais laukais išilgai kraštų, tačiau čia matome, kad perforacijos yra gana arti krašto.
Gal mes suklydome, kai manėme, kad mėnulio rėmams naudojamas ne fotografinis, o filmas, kurio pagrindinis skirtumas yra tas, kad šonuose yra platūs tušti laukai, skirti magnetiniams garso takeliams? Čia mes turime visiškai kitokį formatą! Specialus 70 mm filmo formatas! Šis formatas nėra aprašytas jokiame Vikipedijos straipsnyje, jo nėra „Kodak“svetainėje, tačiau galite jį paliesti rankomis ir nusifotografuoti. Ar tai yra specialus mėnulio „Hasselblads“formatas?
Išsiaiškinkime. Mes pasakėme, kad 70 mm pločio formato FILM atveju kiekvienoje pusėje turėtų būti 5,46 mm pločio tuščios juostelės (žr. XVII-11 paveikslą). Ir štai matome, kad nuo plėvelės krašto iki perforacijos tik 1,65 mm.
Kaip mes sugebėjome nustatyti tokį juostos plotį už perforų iki artimiausių šimtųjų? Tai labai paprasta! Mes turime specialius ženklus rėmelyje - skersinius. Remiantis oficialia NASA svetaine, kryžių sankryžos buvo nutolusios 10 mm atstumu, o nuokrypis - 0,002 mm. (Kryžių sankryžos buvo 10 mm atstumu viena nuo kitos ir tiksliai sukalibruotos iki 0,002 mm tikslumo).
Šie kryželiai buvo išgraviruoti ant stiklinės plokštės (XVIII – 4 pav.), O uždėjus kasetę, jie pasirodė esą arti fotografinės plėvelės paviršiaus.
XVIII-4 pav. Stiklinė plokštė su skersiniais, kasetėje.
Šių kryželių šešėlis aiškiai matomas šviesiuose mėnulio kalnų rajonuose. Taip pat aiškiai matomas stiklo plokštės krašto šešėlis, einantis palei rėmo kairę pusę. Kadangi rėmelyje yra kryžminių briaunų, nesunku nustatyti viso rėmo plotį - jis pasirodė 52,2 mm, t.y. šiek tiek mažesnis nei oficialiai paskelbtas mėnulio rėmo dydis - 53x53 mm. O kadangi rėmelyje turėjome matavimo liniuotę, smalsumo dėlei nustatėme ir plėvelės plotį. Ir tada mūsų laukė pirmasis šokas! Kaip jau galima spėti, jei paminėtas terminas „pirmasis“, tai tikrai reiškia, kad toliau kalbėsime apie ką nors „antrojo“. Ir iš tikrųjų netrukus mūsų laukė antrasis šokas. Ir „pirmasis“įvyko dėl ko: plėvelės plotis buvo … 64 mm! - pav. XVIII-5.
Paveikslas: XVIII – 5. Plėvelės pločio nustatymas pagal kalibravimo žymes (skersinius) rėme.
Bet tokio formato paprasčiausiai nėra! Ne fotografijoje, ne filmuose! Be to, visi žino, kad mėnulio ekspedicijose buvo naudojama 70 mm plėvelė.
Po to mes ir kiti kadrai patikrinome - tas pats paveikslas, tas pats rezultatas! Koks tas keistas 64 mm plėvelės plotis?
Ir tada mes prisiminėme, kad kine yra formatas, kurio plėvelės plotis yra 65 mm. Jis naudojamas JAV filmuojant 70 mm pločio ekranus. Sovietų Sąjungoje jis nebuvo naudojamas. Norėdami išvengti painiavos, mes jums pasakysime išsamiau.
SSRS buvo naudojama didelio formato filmų kūrimo technologija, kurioje tiek neigiami, tiek teigiami buvo absoliučiai vienodo dydžio, 70 mm pločio. Viename kadre buvo 5 perforacijos aukščio - XVIII – 6 pav.
Paveikslas: XVIII-6. Filmas neigiamas 70 mm pločio. Spalvų montuotojui buvo nufilmuotas rėmas su užrašu „TEST“, trunkantis 2–3 sekundes. (Filmas „Čia gyveno drąsus kapitonas“, 1985 m.)
Negatyvai buvo užmaskuoti, spalvotas komponentas suteikė gelsvai rudą spalvą. Ant perforacijų kraštų buvo tarnybinė informacija, tokia kaip: gamintojo pavadinimas („Svema“), nuoroda, kad pagrindas nedegus („saugus“), kas 5 perforacijos - trumpos linijos, nurodančios rėmo aukščio intervalą. Šias žymes naudojo neigiami surinkėjai, kad tinkamai supjaustytų neigiamąjį surišimui. Kiekviena pėda (apytiksliai 30,5 cm) buvo pažymėta pėdų skaičiais penkių ar šešių skaitmenų pavidalu, padidinant po vieną per kiekvieną filmo pėdą (XVIII – 7 pav.) - savotiškas laiko juostos analogas redaguojant kompiuterines programas.
XVIII-7 pav. 6 skaitmenų pėdos numeris su raide į kairę nuo perforacijų.
Dabar nuskaitytą negatyvą galima lengvai paversti teigiamu naudojant grafinį redaktorių - XVIII-8 pav., XVIII-9 pav.
Paveikslas: XVIII-8. Teigiamas, gaunamas apverčiant nuskaitytą negatyvą grafikos rengyklėje.
Paveikslas: XVIII-9. Aktorius Igoris Yasulovičius filme * Čia gyveno drąsus kapitonas *, 1985 m. Darbinis momentas - nufilmavo synexą spalvų nustatymui.
O prieškompiuterių epochoje pozityvas buvo išspausdintas iš negatyvo ant specialaus, labai kontrastingo filmo. Teigiamas filmas, priešingai nei neigiamas, turėjo mažą jautrumą šviesai, apie 1,5 vieneto. Neigiamas buvo tamsiai gelsvai rudos spalvos, bet teigiamas pagrindas buvo skaidrus (žr., Pvz., XVII-11 paveikslą iš ankstesnio skyriaus). Tam, kad aptarnavimo informacija iš neigiamos plėvelės (visų pirma, pėdų numeriai) būtų perkelta į teigiamą, kopijuoklyje, be pagrindinės lemputės, veikiančios vaizdą, šonuose buvo įjungtos dvi mažos lempos, kurios švietė tik erdvėje už perforų. Todėl, sukūrus teigiamą, erdvė už perforų pasirodė visiškai juoda - XVIII-10 pav.
XVIII-10 pav. Už perforacijų esančios kraštinės yra užklijuotos dviem šoniniais žibintais kopijavimo aparate (rėmas iš stereofilmo, ant 70 mm juostos).
Šiuos šoninius žibintus galima išjungti, kad paraštės šonuose išliktų lengvos, kaip parodyta XVII-11 paveiksle ankstesniame skyriuje.
XVIII-11 pav. Vaizdas rėmo viduje yra mėlynas, o erdvė už kadro yra juoda.
Kokia yra spalvų iškraipymo priežastis? Jei spalvų iškraipymo priežastis buvo dažų išblukimas, tuomet logiška klausti - kodėl dažai išblunka tik vaizde ir nesikeičia aplink kadrą? Nes viena lempa veikia atvaizdą, o visiškai kita - perforacijai.
Būtent mes taip nepastebimai stumiame jus į tai, kad atvaizdas, kurį jūs imate už skaidrės, t. vaizdas, tariamai gautas viename etape ant apverčiamos plėvelės, iš tikrųjų yra teigiamas, atspausdintas iš neigiamo ant kopijuoklio.
Ne, mes neverčiame jūsų tuo tikėti. Vis tiek galite manyti, kad priešais jus yra skaidrių (grįžtamasis) filmas, kad šie kadrai buvo nufotografuoti fotoaparatu Mėnulyje. Jei norite tikėti, tikėkite. Galų gale mes dar nepasakėme jums apie antrąjį faktą, kuris mus sukrėtė. Bet apie tai bus galima kalbėti tik sužinojus tikrąjį mėnulio fotografijos filmo plotį. Ar tai tikrai 64 ar 65 mm?
Faktas yra tas, kad 65 mm plėvelė buvo labai plačiai naudojama JAV. Šiame filme buvo filmuojami didelio formato filmai. Kaip mes jau parodėme, norint padaryti magnetinius takus ten, po to, kai padaroma teigiama kopija, ir įrašyti garsą, reikalingas didelis šoninis 70 mm pozityvo laukas. Nereikia tokių plačių laukų neigiamoje juostoje, garsas nėra įrašomas neigiamame vaizde. Todėl Jungtinėse Valstijose 65 mm plėvelė naudojama kaip neigiama, kurioje šoniniai kraštai yra mažesni nei ant 70 mm plėvelės, paprastai 5 mm, t. atrodo jau po 2,5 mm iš kiekvienos pusės - XVIII – 12 pav.
XVIII-12 pav. „Todd AO“sistemoje 70 mm teigiamas ir 65 mm neigiamas.
Jei 70 mm teigiamos šoninės paraštės yra 5,5 mm pločio, tada 65 mm neigiamos paraštės yra 2,5 mm mažesnės ir lygios 3 mm.
Sistema vadinama „Todd AO“, nes Brodvėjaus prodiuseris Michaelas Toddas buvo JAV didžiojo ekrano plėtros iniciatyva.
Jam buvo aišku, kad 35 mm filmas, padidinus didžiulį ekraną, nieko gero nesuduos, išskyrus didelį grūdėtumą ir prastą ryškumą. Tik padidinus plėvelės plotį ir atitinkamai rėmelio plotą, bus galima pasiekti gerų rezultatų projekcijoje. Norint sutaupyti pinigų kuriant įrangą, buvo nuspręsta remtis 65 mm formatu. Tokį filmo plotį pasirinko dėl atsargų 65 mm kino kamerų, kurias 1930 m. Sukūrė Ralph G. Fear for Fearless SuperFilm® sistema, ir 65 mm kino kamerų iš Mitchell. 1952 m. Mike'as Toddas paaukojo didžiulius 100 000 USD „American Optical Co.“, kad sukurtų specialų objektyvą 65 mm juostos panoraminių vaizdų fotografavimui horizontaliai 120 ° kampu.
Taigi galbūt ant stalo rasta skaidrė iš tikrųjų yra 65 mm plėvelė? Gal tiesiog fotografas, paruošęs skaidres skaitmenine forma rodymui, tik šiek tiek apkarpė kraštus, kad neliktų jokių akcentų, nes jis skaidrių skaidrėmis rodydavo ryškios šviesos skydelio fone. Taigi sumažėjo 1 mm. Išoriškai filmo juostelė yra labai panaši į skaidrių juostą, kurią matėme XVIII-3 paveiksle.
Mes būtume suglumę, kokia nesąmonė mūsų akivaizdoje, bet, laimei, prisiminėme, kad filmo plotį galima apskaičiuoti kitu būdu. Filme yra pastovus dalykas, kuris nepasikeitė beveik 100 metų. Tai yra perforacijų dydis.
Kaip kartą Edisonas sugalvojo, kad 4 perforuotų rėmų ilgis yra 19 mm (žr. XVII – 2 pav. Iš ankstesnio skyriaus), taigi tai išliko iki šių dienų. Jei 4 perforacijos yra 19 mm, tada vienos perforacijos žingsnis yra 4,75 mm (XVIII – 13 pav.).
XVIII-13 pav. „Todd AO“plėvelės sistemos matmenys 65 mm.
Reikia pridurti, kad Edisonas turėjo perforacijas stačiu kampu. Kadangi gabenant plėvelę kampai buvo nuolat ašarojami, Eastman Kodak kampus suapvalino. Šis perforacijos tipas, pristatytas 1923 m., Vadinamas „stačiakampiu perforacija“arba „Kodak“standartu, KS. Iki 1925 m. Šis perforacijos tipas buvo labiausiai paplitęs - pav. XVIII – 14.
XVIII-14 pav. Stačiakampis perforavimas „Kodak“standartas (KS), 1923 m
Ir jau beveik 100 metų šis perforavimas buvo išpjaustytas be jokių pakeitimų visuose 35 mm fotografijos filmuose (tiek neigiamuose, tiek grįžtamuosiuose) ir visuose pozityviuose filmuose, tik tuo skirtumu, kad 35 mm filme yra 4 perforacija, o 70 mm kine - 5 perforacijos kiekvienam kadrui. Ir tik neigiami filmai, skirti kinui, turi šiek tiek kitokią perforaciją - „statinės formos“(XVIII – 15 pav.), Kurią sukūrė „Bell Howell“įmonė, gaminanti kino kopijavimo aparatus.
XVIII-15 pav. „Bell Howell“(BH) statinės perforacija, naudojama tik filmų negatyvams.
Bet net ir šiuo atveju neigiamiems filmams perforacijos žingsnis išlieka klasikinis, 4,75 mm.
Žinodami, kad atstumas nuo perforacijos iki perforacijos aukščio yra 4,75 mm, o ši konstanta nepasikeitė nuo 1894 m. 125 metus, išlaikant ne didesnį kaip 0,02 mm toleranciją, galite tiksliai nustatyti rėmo dydį ir pačios plėvelės plotį. Ką mes padarėme.
Norėdami sumažinti mūsų skaičiavimų klaidą, mes paėmėme 10 perforacijų aukštį nuotraukoje, jis turėtų būti 47,5 mm, ir palyginkime jį su plėvelės pločiu nuo krašto iki krašto. Mes gavome 69,5 mm, t.y. iš tikrųjų 70 mm (XVIII-16 paveikslas).
XVIII-16 pav. Realūs rėmo matmenys ir plėvelės plotis, gaunami atsižvelgiant į perforacijos žingsnio pastovumą.
Mes net jautėme palengvėjimą nuo širdies - juk filmas yra 70 mm pločio! Tačiau rėmo dydis pasirodė labai keistas - 57 mm, o ne NASA paskelbtas 53 mm. Šiuo atveju vidinis atstumas nuo perforacijų iki perforų buvo 60,5 mm.
Taigi. Remiantis skersiniais, rėmo šonas yra 52,2 mm, o jei matuojama, pradedant nuo perforacijos žingsnio, tada rėmo šone yra 57 mm. Kuo tikėti? Skersiniai ar perforuoti? Žinoma, perforacijų žingsnis, nes jis nepasikeitė nuo 1894 m.
Bet tada paaiškėja, kad ant fotofilmo kadro dydis yra maždaug 10% didesnis (tiksliau, 9,2%), nei teigia NASA. 57 mm, o ne 53. Kaip tai gali būti?
Norėdami padaryti galutinę išvadą, atsisiųsdavome šį mėnulio rėmelį iš oficialios NASA interneto svetainės, jo identifikatoriaus AS15-88-11863 ir įdėjome jį palyginimui ant 70 mm plėvelės su perforacijomis, kurios buvo skaidrėje, rastoje dėžutėje - XVIII-17 pav. …
Koks skirtumas? Pirmiausia galite iškart pamatyti, kad apatinis rėmas yra apkarpytas iš dešinės pusės. Išnyko ne tik stiklo krašto kraštas, aiškiai matomas viršutinėje nuotraukoje kaip plona vertikali linija, bet ir tarsi pora milimetrų atvaizdo, kartu su juo dešinėje pusėje. Antra, kai rėmelio dydis yra 53x53 mm (vaizdas viršuje), juoda juostelė susidarė tarp perforacijų eilutės ir vaizdo krašto, platesnė už perforaciją. Perforacijos plotis 2,8 mm. Apatiniame paveikslėlyje rėmelio kraštinės yra gana artimos perforacijai. Ir, žinoma, trečia, plika akimi aiškiai matomas 10% masto skirtumas.
XVIII-17 pav. Tas pats šūvis iš „Apollo 15“misijos. Viršuje - rėmas iš oficialios svetainės, kurį mes projektavome ant 70 mm perforuotos plėvelės; žemiau yra skaidrių dėžutėje rastas rėmas.
Taigi mes dar kartą įsitikinome, kad vaizdai, kurie dėžėje buvo saugomi 40 metų, nėra originalai, nufotografuoti Mėnulio ekspedicijos metu, o kopijos, be to, padarytos gana netiksliai. Dingo nedidelė originalaus vaizdo dalis (juosta dešinėje), o pats rėmas buvo 10% didesnis. Tai gali būti tik tuo atveju, jei vaizdas buvo atspausdintas ant filmo projekcijos metodu, keičiant mastelį. Kitaip tariant, priešais mus yra kopija, padaryta prastai dėl spalvų perteikimo, kuri neturi jokios vertės. Tai, kas rasta NASA inžinieriaus stalą, buvo ne originalas, o įprastas egzempliorius, panašus į dokumento kopiją. Be to, jei dublikatas būtų pagamintas kontaktiniu būdu, originalus rėmo dydis, 53x53 mm, būtų išsaugotas. Bet rėmas buvo atspausdintas su rėmeliu ir padidinimu ant optinio spausdinimo aparato. Toks kopijuoklis yra maždaug tokio paties aukščio kaip žmogus (XVIII – 18 pav.).
XVIII-18 pav. Optinio spausdinimo aparatai kino laboratorijoms.
Kad ir kaip liūdna tai pasakyti, jūs turite paneigti dar vieną klaidingą supratimą apie rastus vaizdus. Šios kopijos nėra pagamintos ant apverčiamų plėvelių. Tai nėra skaidrės. Tai nėra „Ektachrom 64“. Tai pozityvai, atspausdinti ant „Eastman“spalvoto spausdinimo juostos 5381. Ant kopijavimo aparato vaizdas iš negatyvo pro objektyvą projicuojamas į teigiamą plėvelę ir ją atidengia.
Kadangi teigiamas filmas yra nepermatomoje kasetėje (XVIII – 18 pav.), O šviesa į jį patenka tik per objektyvą, visas darbas (išskyrus įjaunimą į fotoaparatą į fotoaparatą jautrų filmą) atliekamas šviesoje, šviesioje patalpoje. Po ekspozicijos teigiamas rezultatas siunčiamas į besivystančią mašiną. Iš vieno negatyvo galite atspausdinti tiek pozityvų, kiek jums patinka. Todėl nenuostabu, kad buvęs NASA inžinierius ant savo stalo turėjo sugedusias mėnulio vaizdų kopijas. NASA padarė šias kopijas, jei ne šimtus, tai dešimtys egzempliorių, tai tikrai. Jie netgi parduodami (šios kopijos) viešoje erdvėje (XVIII-19 pav.) Interneto svetainėse už 500 USD už partiją (XVIII-20 pav.), Nors jų pagaminimo kaina yra apie 100 kartų mažesnė už nurodytą kainą.
XVIII-19 pav. NASA komiksų vaizdų, parduodamų interneto svetainėse, kopijos.
XVIII-20 pav. Skelbimas apie pardavimą.
Nuoroda.
Atrodo, kad buvęs NASA inžinierius dėžutėje buvo spalvos neatitinkanti kopija, kurią atmetė techninės kontrolės skyrius. Jie yra visiškai mėlyni, tai akivaizdi santuoka.
Ar esate šokiruotas?
Jei ne, tada jums pasakysiu paslaptį: tie mėnulio vaizdai, kurie vadinami originalais ir kurie yra saugomi kažkur NASA talpyklose, iš tikrųjų yra ne originalai, bet ir apgaulės aparatu padarytos kopijos.
Bet jei šios aukščiau pateiktos informacijos nepakanka, kad mintyse subraižytumėte kaktą, tada šiek tiek palaukite. 21 skyriuje mes jums pasakysime tai, iš ko ilgai negalėsite atsigauti.
O šiame skyriuje mes trumpai aprašėme, kaip atrodo kopijos darymo procesas.
Be abejo, galite skaidrių kopiją skaidrių plėvele. Tačiau esame tikri, kad pozityvaus filmo kopija buvo padaryta. Norėdami paaiškinti, kas mums suteikia pasitikėjimo šiuo klausimu, turėsime papasakoti istoriją apie „žuvies kabliuką“, rastą vienoje iš mėnulio nuotraukų.
Tęsinys: 6 dalis.
Autorius: Leonidas Konovalovas