- 1 dalis - 2 dalis - 3 dalis - 4 dalis - 5 dalis -
XIX SKYRIUS. KODĖL ŽVEJYBOS KABELIS ŽALIA?
- „Salik.biz“
Kartą, maždaug prieš septynerius metus, forume į mane kreipėsi kažkas, pravarde Black Glimmung:
- Ar galėtumėte pabandyti objektyviai išsiaiškinti, koks yra artefaktas viename iš A-17 vaizdų:
Paveikslas: XIX-1. Vienas iš „Apollo 17“misijos vaizdų.
Didėjant ryškumui, akmens šešėlyje atsirado trumpos žalios linijos (XX-2 pav.).
XIX pav. Fotografijos fragmentas, rodantis artefakto vietą (kairėje) ir tas pats fragmentas, kurio ryškumas didėja (dešinėje).
Atsakydamas parašiau:
Reklaminis vaizdo įrašas:
Ant apverčiamos plėvelės šviesai jautrūs sluoksniai yra išdėstyti taip - žr. XX-3 pav. Viršuje yra mėlynai jautrus sluoksnis (sunumeruotas 1), po ekspozicijos ir apdorojimo jame susidaro geltonas dažiklis. Numeris 2 yra geltonas filtro sluoksnis, kuris išblunka balinant ir tvirtinant, 3 yra žaliai jautrus sluoksnis, jame susidaro purpurinis dažiklis, 4 - raudonas jautrus sluoksnis po ekspozicijos ir apdirbimo išskiria cianinį dažą, 5 - antihalos sluoksnis - perdirbimo metu pašalinamas (išlieka) tuščias želatininis sluoksnis), 6 - skaidrus pagrindas, maždaug 8 kartus storesnis nei visi sluoksniai kartu sudėti.
XIX-3 pav. Grįžtamosios spalvos plėvelės struktūra: a) - prieš ekspoziciją emulsijos sluoksniuose yra šviesai jautri medžiaga (trikampiai), b) - po ekspozicijos ir apdorojimo susidaro dažai.
Emulsijos sluoksniai yra labai ploni, kelių mikronų storio ir, nors jie yra gerai sukietėję, plėvelę vis tiek reikia naudoti labai atsargiai. Jei įbrėžimas praeina per emulsiją, pirmiausia pašalinami geltoni dažai, kurie įbrėžimui suteikia mėlyną atspalvį (likęs purpurinis dažiklis + cianas). Dėl gilesnio įbrėžimo pašalinami du viršutiniai sluoksniai - du dažai - geltona ir rausvai raudona, o plėvelė paliekama tik žalsvai mėlyna. Todėl emulsijos įbrėžimai ant apverčiamos plėvelės yra mėlyni arba šviesiai mėlyni - XIX-4 pav.
XIX-4a pav. Įbrėžimai ant atbulinės plėvelės yra mėlyni, 6x6 cm skaidrės.
XIX-4b pav. (Gif). Įbrėžimai ant atbulinės plėvelės yra mėlyni, 6x6 cm skaidrės.
Didelio jautrumo - neigiamos ir atvirkštinės (skaidrių plėvelė, atvirkštinė plėvelė) plėvelės turi tokią pačią spalvą kaip ir šviesa: geltona - rausvai raudona ir žalsvai mėlyna. Dažai gana skirtingai išdėstomi nejautrioje pozityvioje medžiagoje - fotografiniame popieriuje ir pozityviame filme (spausdintame filme). Gaminant šias medžiagas buvo atsižvelgiama į žmogaus regėjimo ypatumus, į tai, kad geltonasis dažiklis praktiškai neturi informacijos apie aštrumą (XX-5 pav.).
Paveikslas: XIX-5. Iš visų trijų dažų geltona turi mažiausiai informacijos.
Jei informacija apie visų trijų dažų sukuriamą ryškumą yra 100%, tada tik 10% yra geltonos spalvos. Bet kas nutinka ekspozicijos metu? Patys emulsijos sluoksniai (prieš plėtrą) yra labai drumsta terpė, jie stipriai išsklaido šviesą. Todėl viršutinis sluoksnis turi aukščiausią skiriamąją gebą (geriausias aštrumas), o žemiausias - skiriamąją gebą (linijomis per milimetrą) yra pusantro ar du kartus mažesnis dėl šviesos sklaidos. Taikant klasikinį dažų išdėstymą (w-p-d), maksimali skiriamoji geba patenka į geltonus dažus, o akis ten nemato praktiškai nieko - nemato jokių smulkių detalių. Šiuo atžvilgiu „Kodak“įmonė 50-ųjų viduryje. XX amžiuje buvo išleisti filmai su pasislinkusiais sluoksniais: geltonas dažas nukeliavo į patį dugną.
Grupė, kurianti spalvotus fotografinius popierius, tikėjo, kad didžiausią informacijos talpumą suteikia žalsvai mėlyni dažai, todėl jie pateikė tai pačiame viršuje. Jei paimsime žirkles ir pradėsime atsargiai nušveisti emulsiją iš spalvotos nuotraukos, pamatysime, kad pirmiausia bus pašalinti žalsvai mėlyni dažai, o įbrėžimai šioje vietoje bus raudoni - tai du kiti dažai - purpurinė ir geltona (XX-6 paveikslas).
XIX-6 pav. Nulakuojant emulsiją ant fotografinio popieriaus, pirmiausia pašalinami mėlyni dažai, todėl įbrėžimai tampa raudoni.
Toliau grandant, apačioje matomas geltonas dažiklis - XIX-7 pav.
XIX-7 pav. Nuostabus dažų fotografavimas ant fotopopieriaus (žalsvai gelsvai rausvai gelsvas).
Kita filmų pagrindu sukurta kūrimo komanda nustatė, kad purpuriniai dažai yra informatyvesni nei žalsvai mėlyni, nes purpurinio dažo absorbcijos kreivė buvo panašiausia į akis. Dėl šios priežasties kūrėjai viršuje uždėjo purpurinį dažus. Visi pozityvūs filmai, tokie kaip „Eastman Print Film 5381“ar modernus „Kodak 2383“filmas, turi rausvai raudonos spalvos dažus. Ir daugelį metų garso takelis buvo įrašomas tik viršutiniame emulsijos sluoksnyje, siekiant pagerinti aštrumą. Apdorojimo viduryje, po balinimo, garso takelis buvo papildomai apdirbtas nespalvotu ryškikliu, dėl kurio tame pačiame sluoksnyje, tamsiai juodame, kaip ir nespalvotame filme, susidarė sidabro vaizdas. Šis garso takelis (juodai baltas takelis + rausvai raudoni dažai) atrodė tamsiai violetinė ir buvo vadinamas aukšta rausvai (XX-8 pav.).
XIX-8 pav. Stereofoninis garso takelis (kairėje) yra tamsiai violetinės spalvos.
Tada yra nuoroda į straipsnį, iš kurio galite sužinoti, kodėl garso takelis buvo papildomai apdorotas su nespalvotu kūrėju ir kaip pasikeitė garso takelio spalva per pastaruosius 80 spalvoto kino egzistavimo metų. Apie garso takelio spalvą.
Jei garso filmo pradžioje kaitinamosios lempos šviesa buvo nukreipta į garso takelį (jis buvo panašaus dydžio kaip lemputė, esanti automobilio šonuose), tai iki 2005 m. Vietoj lempos buvo naudojamas raudonas lazeris, o garso takelį pradėjo sudaryti spalva, priešinga raudonai - nuo mėlynos dažai. Nuo „50-ųjų vidurio“dažų išdėstymas teigiama „Kodak“spalva nepasikeitė. XX a. Jei pradėsime subraižyti plėvelę teigiamai, įbrėžimai taps geltonai žali (XX-9 pav.).
Paveikslas: XIX-9a. Teigiamo filmo emulsijos įbrėžimai atrodo žali.
Paveikslas: XIX-9b (gif). Teigiamo filmo emulsijos įbrėžimai atrodo žali.
Kadangi
Vaizdo failas: spalvoti įbrėžimai skaidrėje, fotografinis popierius ir teigiami filmai.
Beje, ant tų skaidrių, kurios buvo rastos dėžutėje, tamsiame fone yra įbrėžimai, jie yra žali (XX-10 pav.).
XIX-10 pav. Žalias įbrėžimas šalia perforų.
Visa tai liudija, kad mūsų akivaizdoje yra ne grįžtamojo, o pozityvaus filmo vaizdas. Ir tai ne skaidrės, o pozityvus filmas. O kadangi filmas yra teigiamas, vaizdas buvo atspausdintas iš negatyvo. Tai jokiu būdu negali būti originalas, nes tai yra labiausiai paplitusi kopija, gauta naudojant dviejų pakopų „neigiamas-teigiamas“metodą.
XX SKYRIUS. KAIP SLIDINIS FILMAS SKIRTAS POZITYVA?
Skaidrių ir teigiamų filmų vaizduose vizualiai gaunami tie patys vaizdai - teigiami. Tai lemia, kad dauguma žmonių skaidrių filmą vadina teigiamu, nors ant filmo pakuotės yra nedviprasmiškas jo tipas. Ant POSITIVE plėvelių yra nuoroda, kad ši plėvelė yra skirta spausdinimui - spalvota spausdinimo plėvelė - fig. XX-1. Šis filmas atspausdintas iš negatyvo.
XX-1 pav. 600 metrų dėžutė ir modernaus spalvoto „Kodak“filmo etiketė.
Ant skaidrių plėvelių rašoma: „spalvotoms skaidrėms“(ty spalvinėms skaidrėms) - XX-2 pav. Arba „spalvų skaidrėms“(skaidriems spalvotiems vaizdams), pridedant „atvirkštinę plėvelę“- 3 pav.. XX-3.
XX-2 pav. Fotografinis filmas * Kodak Ektachrom * spalvotoms skaidrėms.
XX-3 pav. Ant pakuotės yra nuoroda, kad tai yra atvirkštinis filmas ir kad jis skirtas fotografuoti dienos šviesos metu, 5500K.
Pvz., Dideliems atsipalaidavimui, pavyzdžiui, 122 metrai (tai yra 400 pėdų), plėvelė pristatoma alavo dėžutėse. Etiketė didelėmis raidėmis rodo, kad tai yra atvirkštinė plėvelė - XX-4 pav.
XX-4 pav. 122 metrų (400 pėdų) apverčiamos plėvelės dėžutė.
Identifikavimo numeryje 7266 skaičius „7“reiškia, kad tai yra NARROW plėvelė, 16 mm pločio; 35 mm juostos atveju skaičius „5“būtų pirmas. Antrasis skaitmuo „2“priskiriamas neigiamiems ir apverčiamiesiems filmams; iškart yra požymis, kad tai nėra pozityvus filmas. Teigiamų medžiagų skaičius „3“yra antroje vietoje (pavyzdžiui, modernus pozityvus filmas 2383 arba 5381 XX amžiaus 60–70-aisiais). O „66“yra plėvelės modifikacija, ir šis skaičius gali pasikeisti, pavyzdžiui, praėjus 8–10 metų po to, kai šio tipo plėvelėse buvo pagerintas spalvų perdavimas arba pasikeitus emulsijų grūdelių struktūrai. Pavyzdžiui, dabar „Kodak“įmonė gamina cirkuliuojančias plėveles, kurių rodyklė yra „80“- 7280. Tuo pačiu metu pirmieji du skaitmenys nesikeičia, „7“ir „2“, o ant pakuotės vis dar nurodoma, kad šis filmas yra „Ektakhrom“- fig. XX. -4.
XX-4 pav. Moderni apverčiama plėvelė, 8 mm pločio (7280 tipas).
„T“raidė filmo pavadinime „64T“rodo, kad filmas yra subalansuotas kaitinamųjų lempų apšvietimui (3200 K). „T“yra pirmoji žodžio volframo raidė - volframas - kaitrinė lempa švyti kaitinant volframo ritę. Ant dėžutės yra lentelė, kurioje nurodoma, kad naudojant kaitrinę lempą (nupiešta buitinė lempa), filtras nėra sumontuotas, o dienos šviesoje (piešiant saulę) reikalingas oranžinis W-85B filtras (W yra „Retten“, „Wratten“katalogo numeris).
Teigiami kinematografijos filmai labai skiriasi nuo grįžtamųjų ir negali būti pakeisti vienas su kitu. Tai visų pirma lemia jų naudojimo sritis. Filmavimui naudojamos atvirkštinės medžiagos ir jos turi būti labai jautrios. Pavyzdžiui, filmavimui saulėtu oru naudojami filmai, kurių jautrumas šviesai yra mažas, 64 ASA vienetai, o interjeruose ir patalpose „Kodak“gamina didelio jautrumo filmus, nuo 400 (XX-5 pav.) Iki 1600 vienetų (XX-6 pav.).
XX-5 pav. Apverčiamoji plėvelė 400 vnt.
Paveikslas: XX-6. Labai jautri 1600 vienetų apverčiamoji plėvelė.
Su teigiamomis medžiagomis situacija yra visiškai kitokia. Niekas jų nekelia į kamerą. Teigiamos medžiagos yra atspaudžiamos atvaizdu iš negatyvo, kaip ant fotografinio popieriaus, ir tai atsitinka laboratorijoje. Kopijavimas iš negatyvo vyksta ne tamsoje, o esant specialiam laboratoriniam apšvietimui - esant labai silpnam geltonai žaliam ar geltonai oranžiniam apšvietimui (XX-7 paveikslas).
XX-7 pav. Apšvietimas kopijavimo skyriuje dirbant su spalvotais pozityviais filmais.
Kopijuoklyje yra šviečiančios plokštės, kad galėtumėte perskaityti užsakymo numerį, pirminio filtro vertes ir kitą aptarnavimo informaciją, be to, šviečia mygtukai „start“, „stop“, „reverse“, filmo greičio indikatoriai, vaizdo lempos įtampos reguliatoriai ir garso takelio lempos. ir tt (XX-8 pav.).
XX-8 pav. Šiuolaikinis 35 mm kino juostos kinematografas.
Tuo pačiu metu kopijuoklis turėtų ne tik stebėti kopijavimo aparato darbą, stebėdamas procesą, bet ir nuolat (kas 15-20 minučių) keisti spausdintą teigiamą ritinį naujam neeksponuotam ritiniui, diegti kitos eilės neigiamus klipus ir pan. … Visa tai kopijuoklis turėtų pamatyti, o pozityvus filmas neturėtų būti apšviestas mažiausiai 15 (arba 30) minučių laboratorijos apšvietimu. Todėl teigiamame filme turi būti labai mažas jautrumas šviesai. Pavyzdžiui, raudonojo teigiamo sluoksnio jautrumas yra apie 10 000 kartų mažesnis nei panašaus grįžtamojo plėvelės sluoksnio, esančio interjeruose, jautrumo (palyginkite 0,04 ir 400 ASA).
Norėdami parodyti tokį nejautrų filmą, kopijuokliai naudoja didelės galios kaitrines lempas, tokias kaip 1200 vatų (XX-9 paveikslas).
Paveikslas: XX-9. Sudegė 1200 vatų galingumo kino juostos kopijuoklio kaitrinė lempa.
Taigi, pagrindinis skirtumas tarp pozityvių ir skaidrių filmų yra tas, kad jie visi yra labai mažo jautrumo, maksimalus jautrumas (mėlynajam sluoksniui) niekada neviršija pusantro vieneto, o raudonojo sluoksnio jautrumas yra 20–40 kartų mažesnis nei mėlynojo sluoksnio.
Antrasis skirtumas yra šviesos sąlygos, kuriomis veikia šviesai jautrios medžiagos. Skaidrūs filmai dažniausiai būna subalansuoti dienos šviesai (5500 K), maždaug tokia pati spektrinė kompozicija suteikiama naudojant foto blykstę. Kadangi dienos šviesa artima baltai šviesai „EQUAL ENERGY“, visi trys atbulinės eigos juostos sluoksniai turi būti vienodo jautrumo, o dienos metu fotografuoti nereikia objektyvo filtro.
Jei kalbėsime apie teigiamų filmų ir spalvotų fotografinių popierių spalvų balansą, tada spalvų temperatūrą, kurioje jie yra subalansuoti (filmai ir spalvoti fotografiniai dokumentai), sunku įvertinti vienu žodžiu ar viena prasme. Viena vertus, kopijuoklyje yra kaitrinė lempa, tačiau tai leidžia daryti skubotą ir klaidingą išvadą, kad teigiamos medžiagos tariamai subalansuotos po kaitrine lempa, kurios spalvos temperatūra yra 2800-3200K. Tai netiesa. Prieš lipant ant pozityvaus filmo, lempos šviesa praeina per negatyvą, o visi negatyvai yra užmaskuoti, jie yra oranžinės rudos spalvos. Ši kaukė vizualiai panaši (bet šiek tiek tamsesnė) kaip W-85B tipo šaudymo filtras, kuris sumažina spalvų temperatūrą nuo 5500 K iki 3200 K. Jei toks filtras dabar yra sumontuotas priešais kopijuoklio kaitinamąją lempą,tada spalvos temperatūra nukris nuo 3200 K iki maždaug 2200 K. Bet tai dar ne viskas. Norint subalansuoti spalvotą teigiamą plėvelę sluoksniais (normalizuoti teigiamą plėvelę), šviesos kelyje yra sumontuotas persikų šviesos pirminis filtras, kuris dar labiau sumažina spalvos temperatūrą iki maždaug 1900 K. Čia yra žemiausia spalvų temperatūros vertė, kuriai subalansuoti spalvoti teigiami filmai. Taigi, jei kas nors nori fotografuoti teigiamą filmą saulėtu oru, įkėlęs jį į fotoaparatą, jis turės prieš objektyvą įdėti mažiausiai du oranžinius „W-85B“filtrus ir nustatyti užrakto greitį maždaug 1 sek.o tai dar labiau sumažina spalvų temperatūrą iki maždaug 1900 K. Tai yra žemiausia spalvų temperatūros vertė, kuriai esant spalvos balansas yra teigiamas. Taigi, jei kas nors nori fotografuoti teigiamą filmą saulėtu oru, įkėlęs jį į fotoaparatą, jis turės prieš objektyvą įdėti mažiausiai du oranžinius „W-85B“filtrus ir nustatyti užrakto greitį maždaug 1 sek.o tai dar labiau sumažina spalvų temperatūrą iki maždaug 1900 K. Tai yra žemiausia spalvų temperatūros vertė, kuriai esant spalvos balansas yra teigiamas. Taigi, jei kas nors nori fotografuoti teigiamą filmą saulėtu oru, įkėlęs jį į fotoaparatą, jis turės prieš objektyvą įdėti mažiausiai du oranžinius „W-85B“filtrus ir nustatyti užrakto greitį maždaug 1 sek.
Trečias skirtumas yra šviesai jautrių sluoksnių vieta. Skaidrioji plėvelė turi tradicinį dažų išdėstymą sluoksniais: geltonai purpurinį (žalsvai melsvą) (iš viršaus į apačią), o pozityvusis turi pasislinkusius sluoksnius: magenta dažai viršuje, po to žalsvai melsvi, o apačioje geltoni.
Ir, be abejo, yra dar vienas esminis skirtumas - skirtingi apdorojimo procesai. Teigiamiems filmams tai yra ECP-2D procesas (žr. Etiketę XX-1 paveiksle), o skaidrėms - E-6 (žr. XX-3 arba XX-4 paveikslą). Šie procesai visiškai skiriasi vienas nuo kito.
Kad ir kokią plėvelę fotografuotume, nespalvotą ar spalvotą, neigiamą, skaidrių ar pozityvią (įskaitant fotografinį popierių), visose šiose medžiagose sidabro druskos yra jautri medžiaga - sidabro chloridas, jodidas arba bromido sidabras. Tačiau visos medžiagos (neigiamos, teigiamos, grįžtamos) turi skirtingą perdirbimo procesą.
Juolab baltų negatyvų ir fotografinių dokumentų apdorojimo procesas yra daugiau ar mažiau aiškus. Po juodos ir baltos medžiagos ekspozicijos pirmiausia sukuriamas filmas ir fotografinis popierius. Tokiu atveju dalis šviesai jautrios medžiagos, ant kurios patenka šviesa, programoje tamsėja (sidabro druska virsta smulkiagrūdžiu metaliniu sidabru), o dalis šviesai jautrios medžiagos lieka nenaudota. Kad ji (likusi šviesai jautri medžiaga) nešviečia, ji pašalinama iš plėvelės, naudojant fiksatorių. Amonio tiosulfatas, kuris yra fiksatoriaus dalis (anksčiau tai buvo natrio tiosulfatas), ištirpina sidabro druskas ir jie patenka į tirpalą. Sidabrinės druskos kaupiasi fiksatoriuje, todėl didelėse įmonėse fiksuotojai neišleidžia kanalizacijos. Iš kiekvieno panaudoto fiksatoriaus litro (elektrolizės būdu) galima išgauti iki 5 g sidabro. Po pritvirtinimo plėvelė nuplaunama ir išdžiovinama. Galutinis atvaizdas ant nespalvotų negatyvų ir ant nespalvotų fotografinių popierių sudarytas iš smulkaus sidabro, jis atrodo juodas.
Bet spalvotų medžiagų galutinį vaizdą sudaro dažai. Kadangi patys dažai nėra jautrūs šviesai, sidabro druskos vis dar naudojamos kaip šviesai jautrios medžiagos visose spalvotose medžiagose. Bet sidabro druskos vystymosi metu gali virsti tik sidabrinėmis (juodomis), ir jos suteikia nespalvotą vaizdą. Todėl kuriant spalvotą medžiagą, be spalvoto paveikslo, iš dažų emulsijos sluoksniuose būtinai susidaro nespalvotas vaizdas, kurio mums nereikia. Dėl šių spalvų procesų pradedamas naujas etapas - balinimas - juodo ir balto sidabro atvaizdo pašalinimo procesas. Pavyzdžiui, taip atrodo spalvos negatyvo, vadinamo C-41, apdorojimo procesas: raida - balinimas - fiksacija - stabilizavimas - 3 pav. XX-10.
XX-10 pav. C-41 proceso etapų seka (spalvotos fotonegatyvos apdorojimas).
Kuriant spalvas, apšviestos sidabro druskos virsta sidabru, o aplink šiuos grūdelius atsiranda dažų debesys, kurie pakartoja mikrokristalų formas, todėl emulsijos sluoksniuose vystymosi metu susidaro du vaizdai: vienas yra juodai baltas, pagamintas iš sidabro, o antrasis - spalvos. nuo dažų.
Kitame etape, baliklio, juodos ir baltos spalvos vaizdas išnyksta, jis virsta sidabro druska. O sidabro druskos ištirpsta fiksatoriuje. Dėl to, kad po balinimo yra fiksacija, nespalvotas vaizdas visiškai pašalinamas iš plėvelės, sluoksniuose lieka tik dažai, kurie sudaro spalvotą vaizdą. Natūralu, kad fiksacija taip pat pašalina nejautrą šviesai jautrią medžiagą, ją ištirpindama. Užfiksuota, plėvelė plaunama stabilizatoriuje (vanduo + formalinas arba vanduo + dichlorizocianuro rūgštis, kažkas panašaus į baliklį) ir išdžiovinami.
Spalvotų teigiamų plėvelių apdorojimo procesas iš esmės nesiskiria nuo spalvų neigiamo (C-41), tik po kiekvieno apdorojimo etapo pridedamas skalbimas. Tačiau iš esmės spalvų teigiamo apdorojimo etapų esmė yra visiškai ta pati: pirmiausia spalvų kūrimo priemonėje (ekspozicijos vietose) vienu metu formuojami du vaizdai, juodai balta ir spalvota, tada balinimo pagalba pašalinamas nespalvoto sidabro vaizdas, o fiksatoriuje jis pašalinamas iš filmo. … Fiksatorius taip pat ištirpina nepanaudotus šviesai jautrius sidabro druskos sluoksnius, o apdorojimo pabaigoje želatininių sluoksnių viduje lieka tik dažai.
ECP-2D apdorojimo procesas, parodytas „Kodak“svetainėje, iš pradžių atrodys šiek tiek pribloškiantis. Jame pateikiamos trijų skirtingų tipų balinimo elementų apdorojimo pozityvaus filmo parinktys, taip pat minimos papildomos stadijos, susijusios su atskiru garso takelio apdorojimu ir kt.
Apdorojimo sudėtingumas kyla iš poreikio sustiprinti garso takelį. Bet kadangi jūs pamatėte, kad 70 mm kino juostoje nėra garso takelio, kur vaizduojami „mėnulio kadrai“, mūsų pristatyme svarstome klausimą, ar aptarti įvairius papildomo garso apdorojimo variantus, kurie nėra pagrindiniai ir nereikalingi spalvoto teigiamo filmo apdorojimo etapuose. Mes vis dar linkę manyti, kad NASA panaudojo neigiamą ir teigiamą procesą, kad gautų 70 mm teigiamą vaizdą, kurio metu negatyvas buvo nukopijuotas į nejautrų pozityvų filmą, užuot jį nufilmavus ant skaidrių filmo, naudojant atvirkštinį procesą.
XXI skyrius. KAIP VYKDA ATSAKYMO PROCESAS?
Konversijos procesas iš esmės skiriasi nuo neigiamo ir pozityvaus apdorojimo. Šis procesas yra pažįstamas daugeliui vyresnės kartos kino mėgėjų, nes šeimos kronikų ir mėgėjų filmų fotografavimas anksčiau buvo vykdomas tik apverstiniu procesu.
Dviejų žingsnių neigiamas ir teigiamas procesas filmo kūrėjui buvo per brangus ir sudėtingas. Galų gale, norėdamas pamatyti savo „namų“filmą ekrane, naudodamas dviejų etapų procesą, kino entuziastas pirmiausia turėjo nusifotografuoti ir apdoroti negatyvą. Tada šis negatyvas turi būti atspausdintas ant kitos plėvelės, teigiamos, naudojant specialų kopijuoklį. Šis antrasis filmas turi būti apdorotas kitu kūrėju, pagal skirtingą receptą, ir tik tada gaunamas teigiamas vaizdas. Kad galėtų dirbti dviem etapais, kino entuziastas, be kino projektoriaus, turėjo įsigyti kopijuoklį, o tada kiekvienas filmas bus sudarytas iš dviejų filmų - neigiamo ir pozityvaus.
Filmavimo mėgėjas, naudodamas apverčiamąjį filmą ir atitinkamą apdorojimo procesą, iškart gavo teigiamą vaizdą, tik viena kopija. Bet tam nereikėjo kopijuoklio ir dviejų skirtingų apdorojimo procesų. Ir vietoj dviejų (neigiamų ir teigiamų) reikėjo nusipirkti tik vieną filmą - grįžtamąjį.
Tie, kurie pirmą kartą pradeda pažintį su atvirkštiniu procesu, labai nustebo sužinoję, kad perdirbimo proceso metu filmas yra veikiamas ryškia šviesa, apšviečiamas, o po to vėl pasirodo, o apdirbant mašiną po besivystančios mašinos dangčiu yra fluorescencinė lempa filmui eksponuoti.
Pažvelkime atidžiau į proceso principą. Pradėkime nuo nespalvotos medžiagos.
Pirmiausia, kaip įprasta, objektas (XXI-1 pav.) Filmuojamas fotoaparatu.
XXI-1 pav. Objekto fotografavimas.
Tie, kurie iš juodo maišelio išėmė fotografinio popieriaus lapą ir išnešė į šviesą, žino, kad pati šviesai jautri medžiaga (sidabro druska) turi pieno geltonumo atspalvį. Patekęs į šviesą, šviesai jautraus emulsijos sluoksnyje atsiranda latentinis vaizdas (XXI-2 paveikslas).
XXI-2 pav. Latentinis vaizdas po ekspozicijos.
Dėl tobulėjimo latentinis vaizdas padidinamas milijonus kartų ir gaunamas matomas vaizdas, neigiamas (XXI-3 pav.).
XXI-3 pav. Vaizdas neigiamas.
Kur daugiausia šviesos patenka į medžiagos paviršių, susidaro daugiau sidabro, o šios vietos, kurios objekte yra šviesios, po vystymosi pasirodo pačios tamsiausios. Ne visos emulsijoje esančios šviesai jautrios medžiagos sureagavo. Kai subjekte buvo tamsios vietos, atspindinčios mažai šviesos, pavyzdžiui, plaukai, ten neigiama šviesai jautri medžiaga (gelsvas atspalvis) liko beveik nepažeista. Fiksatorius, kuris paprastai naudojamas po sukūrimo, šias nereaguotas vietas tiesiog ištirpina sidabro druskomis. Bet balinimo procese nenaudojamas fiksatorius.
Vietoj to, neigiamasis yra nuplaunamas ir panardinamas į baliklį. Pagrindinė baliklio sudedamoji dalis yra raudonoji kraujo druska (kalio geležies cianidas) arba kalio dichromatas (chromo smailė). Šios medžiagos balikliui suteikia ryškiai geltoną spalvą (pirmuoju atveju) arba ryškiai oranžinę, jei yra chromo smailė. Baliklis netenka sidabro, juoda spalva išnyksta, neigiama pašalinama.
Po to paaiškinimo etapas pašalina geltonai oranžinę liejinį. Šiuo metu vaizdas atrodo maždaug taip - pav. XXI-4.
XXI-4 pav. Vaizdas po balinimo, neigiamas vaizdas pašalintas.
Vietos, kurios neigiamos buvo tamsios, tampa beveik skaidrios, o neapšviestose vietose išlieka šviesai jautri medžiaga - gelsvai sidabrinė druska.
Po balinimo operacijos atliekamos šviesoje. Pirmiausia medžiaga paveikiama 1-2 minutes, o tada plėvelė panardinama į kūrėją. Tai vadinama antrąja manifestacija. Kūrėjuje paryškinta sidabro druska greitai tamsėja, matome, kad merginos plaukai beveik juodi. Vaizdas atvirkštinis. Rezultatas teigiamas (XXI-5 pav.).
XXI-5 pav. Teigiamo įvaizdžio formavimasis po antrosios raidos.
Iki to laiko sunaudojama visa šviesai jautri medžiaga, esanti emulsijos sluoksniuose: dalis medžiagos buvo panaudota neigiamam vaizdui sukurti, likusi dalis, sumažinta iki sidabro, sukuria teigiamą vaizdą. Ir iš principo nėra ko daugiau įrašyti. Todėl daugelis filmų entuziastų nenaudojo fiksatoriaus, kai namuose apdorodavo nespalvotas grįžtamas plėveles, nors jis buvo įtrauktas į reagentų rinkinį perdirbti.
Jei žodžiais etapais apibūdinsime schemą, kaip gauti apverstą vaizdą, tada paaiškės taip. Pirmiausia, nufotografavus, atvaizdas sukuriamas ir gaunamas neigiamas vaizdas. Neigiamam elementui suvartoti sunaudojama tik dalis šviesai jautrios medžiagos. Tada, naudojant baliklį, neigiamas poveikis visiškai pašalinamas, o likusi šviesai jautri medžiaga yra apšviečiama ir plėtojama. Kaip antrasis pasireiškimas gaunamas teigiamas.
Spalvų apdorojimo procesas yra šiek tiek sudėtingesnis, tačiau iš esmės nesikeičia. Panašiai ir pirmajame vystymosi etape susidaro juodai baltas neigiamas vaizdas, o procesas iš pradžių vykdomas tamsoje. Dalis šviesai jautrios medžiagos yra išleidžiama neigiamos konstrukcijos kūrimui. Tada plėvelė yra veikiama šviesos, o po ekspozicijos medžiaga yra plėtojama spalvų kūrėju. Šiame etape suformuojami du vaizdai iš karto - teigiamas iš sidabro, t. nespalvotas ir teigiamas vaizdas iš spalvų, spalvos. Tada baliklis ištirpina visus juodo ir balto sidabro atvaizdus, o fiksatoriuje jie patenka į tirpalą. Lieka tik teigiamo vaizdo dažai (XXI-6 paveikslas).
XXI-6 pav. Spalvotos grįžtamosios plėvelės apdorojimo procesas.
Flera buvo E-4 proceso metu, tačiau 60-ųjų viduryje XX amžiuje E-6 proceso metu ekspozicija buvo pakeista alavo chlorido cheminio apdorojimo vonia.
Daugiau informacijos apie spalvų cirkuliacijos procesą galima rasti A. Redko knygoje „Fotografijos procesų pagrindai“(knygos 345–351 psl.).
XXII skyrius. KODĖL Juodoji erdvė tampa žalia?
2005 m. Mėnulio vaizdai buvo nuskaityti aukšta skiriamąja geba (1800 dpi) ir paskelbti internete „visai žmonijai“.
„Flicker“galite rasti nuskaitytus originalus, neapdorotus „lygiais“, ir štai keista: visuose šiuose kadruose juoda erdvė tapo žalia.
Tai ypač ryšku, jei netoliese yra juoda rėmelis.
XXII-1 pav. Juodoji erdvė atrodo tamsiai žalia.
Ir tai nėra vienas kadras, tai yra taisyklė. Tai tendencija, kuri iš pirmo žvilgsnio atrodo nepaaiškinama. Giliai juoda erdvė atrodo tamsiai žalia, ir tai tikrai nėra fotografinio filmo santuoka (XXII – 2 pav.).
XXII-2 pav. Beveik visuose kadruose juoda erdvė atrodo tamsiai žalia.
Tęsinys: 7 dalis
Autorius: Leonidas Konovalovas