Altaijuje ir Mongolijoje buvo rasti petroglifai, labai panašūs vienas į kitą. Archeologai padarė išvadą, kad juos galima priskirti tam pačiam stiliui, kuris turi daug bendro su klasikinių Europos paleolito paminklų roko menu. Mokslininkai pavadino stilių Kalgutinu ir apibūdino jo pagrindinius bruožus. Straipsnis apie tai buvo paskelbtas žurnale Archeology, Ethnography and Anhropology of Eurazijos.
- „Salik.biz“
Unikalus radinys
„Sibire ir Tolimuosiuose Rytuose nėra petroglifų, kuriuos ekspertai, be abejo, priskiria paleolito laikmečiui. Faktas yra tas, kad šiandien nėra tokių paminklų tiesioginių pažinimo būdų, o patvirtinti seniausių laikų roko meno pavyzdžiai daugiausia aptinkami Vakarų Europoje. Nepaisant to, esu tikras, kad vaizdai Kalgutinskio kasykloje Gorny Altajame ir Baga-Oygur bei Tsagaan-Salaa vietose Mongolijoje nurodo vėlyvąjį paleolitą, jis atrodo ne kaip kas kitas “, - sako SB RAS Archeologijos ir etnografijos instituto direktoriaus patarėjas. akademikas Viačeslavas Ivanovičius Molodinas.
Dešimtojo dešimtmečio viduryje mokslininkai atrado neįprastus petroglifus. Tuo metu Pazyryko kultūros piliakalnių kasinėjimai buvo atlikti netoliese esančiame Ukoko plokščiakalnyje. Būtent ten Sibiro archeologai rado karžygio ir „Altajaus princesės“mumijas, puikiai išsilaikančias amžinajame šaltyje. Vaizdai, vos pastebimi švelnių, ledynais nušlifuotų uolų fone, pasirodė ne mažiau įdomus atradimas.
Akmenyje raižytos figūrėlės skyrėsi nuo tų, su kuriomis ekspertai buvo susitikę Altajuje anksčiau. Anot akademiko, jie jam priminė Prancūzijos paleolito paminklų roko meną. Tačiau tarp Kalgutino petroglifų veikėjų nebuvo paleofaunos atstovų, tokių kaip mamutai ir raganosiai, rodantys senovinį paminklo amžių. Nebuvo nei vieno kojų žmonių ar raitelių, taip pat gyvūnų, aptinkamų tik vėlyvojo roko mene, įvaizdžio. Kalgutinsko minos petroglifų herojai yra laisvi arkliai, jaučiai, ožkos, rečiau elniai, kuriuos galėjo sutikti priešistorės menininkas, gyvenęs ir holocene, ir kur kas anksčiau.
Paviršinis uolienos sluoksnis, ant kurio gyvūnai buvo sutramdyti, ilgainiui buvo padengtas dykumos įdegiu - patamsėjo dėl ultravioletinių spindulių ir kitų aplinkos sąlygų. Kaip pažymėjo archeologai, tai taip pat yra netiesioginiai senovės petroglifų įrodymai.
Skirtingai nuo urvų paveikslų, kurių pigmentai yra datuojami atliekant radijo angliavandenilių analizę, tikslų petroglifų - siluetų, įkaltų į uolą - amžių yra nepaprastai sunku nustatyti. Tai galima padaryti tik sulaukus didelės sėkmės, pavyzdžiui, jei kultūriniame sluoksnyje kartu su kitais artefaksais randami uolienų fragmentai su vaizdų fragmentais. Todėl mokslininkai pažodžiui vykdo tyrimą, atsižvelgdami į visus faktus, kurie gali reikšti pasimatymą.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Praėjus dešimtmečiui po Kalgutinskio minos paminklo atradimo, panašūs vaizdai buvo rasti Mongolijos šiaurės vakaruose Baga-Oygur ir Tsagaan-Salaa upių slėniuose, teritorijoje, ribojančioje Ukoko plokščiakalnį. Tarp kitų mongolų petroglifų yra ir tokių, kurie tarsi reprezentuoja mamutus, tai yra paleolito faunos atstovus. Senovės žmogus galėtų piešti šiuos gyvūnus tik tuo atveju, jei jis su jais gyventų toje pačioje epochoje. Mokslininkai palygino Mongolijos paveikslus su klasikiniais prancūzų urvų mamutų tapyba urvu ir rado reikšmingų panašumų.
Mamuto atvaizdas prie Baga-Oigur paminklo Mongolijoje.
Senovės dailininkų rašysena
Archeologų teigimu, abu šie petroglifai yra pagaminti archajiškai ir yra stilistiškai artimi daugeliui Vakarų Europos klasikinių roko meno paminklų. Altajaus ir mongolų radiniams būdingas realizmas, apgalvotas neišbaigtumas ir minimalizmas, taip pat statiškumas ir perspektyvos stoka, kurie dažnai būdingi paleolito eros vaizdams.
Pastebimą panašumą galima atsekti, kaip elgiamasi su atskiromis gyvūno kūno dalimis. Pvz., Yra dvi galvos perkėlimo galimybės. Pirmuoju atveju jis atrodo kaip trikampis ir jungiasi su kaklu 90 laipsnių kampu. Šis stilius siejamas su piešinio spausdinimo arba vaizdavimo technika: po to, kai menininkas nupiešė viršutinę galvos dalį, kartais paversdamas ragu, jis pakeitė rankos padėtį ir pradėjo naują eilutę, nurodančią gyvūno nugarą. Antruoju atveju viršutinė galvos linija sklandžiai tęsiasi su nugaros linija. Apatinė galvos linija abiem atvejais sudaroma atskirai ir sujungiama su viršutine linija gyvūno burnos srityje.
Užpakalinės kojos atvaizde rasti du variantai. Tai yra dviejų beveik tiesių linijų - pilvo ir išorinio galūnės kontūro, kuriame nėra detalių ant šlaunies, jungtis, arba realistiškesnis aiškinimas, leidžiantis pabrėžti išgaubtą pilvą.
Ilgiausias petroglifo elementas dažniausiai yra užpakalinė linija, jis buvo atliktas pirmiausia, o ant jo jau buvo surinktas likęs gyvūno kūnas. Nugara dažnai yra sulenkta lygiagrečiai pilvo arkai arba atvirkščiai - sulenkta kupros pavidalu. Uodegos nėra arba tai yra nugaros linijos tęsinys, kojos dažnai būna nepilnos ir visada be kanopų.
Ilgą laiką buvo manoma, kad paleolito roko menas išliko tik urvuose, bet ne atviruose lėktuvuose (ar po atviru dangumi, kaip sako užsienio tyrinėtojai). Tačiau XX amžiaus pabaigoje Vakarų Europoje iš karto buvo rasti keli tokie paminklai, patikimai datuoti paleolito eros pabaiga. Garsiausias iš jų - „Foz Côa“- įsikūręs Portugalijoje.
Anot mokslininkų, trikampė galva, galvos linijos perėjimas į rago liniją, šlaunies detalumo stoka yra specialūs Kalgutino ir Mongolijos petroglifų požymiai, galbūt regioninis bruožas. Tuo pačiu metu nagrinėjamuose petroglifuose galima rasti trikampį ir realistiškesnį galvos atvaizdo variantą, skirtingai perduodant užpakalinę koją. Tai leidžia tyrėjams patikėti, kad prieš mus yra ne du atskiri stiliai, o skirtingos meninės technikos tame pačiame kanone, kuris yra labai panašus į klasikinius paleolito meno pavyzdžius.
Kojų technika.
Panašiai paleolito laikui priskiriamus analogus galima rasti paminkluose Portugalijoje (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Prancūzijoje (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) ir Ispanijoje (La Pasiega, Ciega Verde, Kovalanas). Archeologai atkreipia dėmesį į kai kurių mongolų vaizdų panašumą su paveikslais „Tūkstančio mamutų urve“Ruffignac ir net garsiajame Chauvet.
Atkaklus riolitas
Norėdami suprasti, su kokiu įrankiu vaizdai buvo padaryti: akmeniu ar metalu, tai yra, vėliau, tyrimas buvo patrauktas į stebėjimo specialistus. Kalgutinskio kasykla jiems tapo iššūkiu. Mokslininkai toli gražu negalėjo suprasti, kaip galite pritaikyti vaizdus riolitui - kietai granitinei granuliuotai uolienai, kurią užliejo ledynas.
„Dažniausiai petroglifai randami ant minkštų smiltainių ir skalūnų. Kai žmogus ten kažką išmuša, yra mažos duobutės, įdubimai, skylės, kuriomis jūs galite suprasti, kaip jis dirbo. Kalgutinskio kasykloje tokių tipiškų pėdsakų nebuvo. Dirbau komandoje su keletu geriausių mikrobiologų - Hugh Plisson iš Bordo universiteto ir Catherine Cretin iš Nacionalinio priešistorės epochos muziejaus Prancūzijoje. Mes atlikome eksperimentus su paviršiais, kur nebuvo atvaizdų, bandėme pakartoti techniką naudodami akmenį, bet nesėkmingai “, - sako. IAET SB RAS tyrėja, istorijos mokslų kandidatė Lidiya Viktorovna Zotkina.
Tik labai aukštos kokybės metalas dirbo su riolitu, kurio žmonija nežinojo iki geležies amžiaus. Tuo pačiu metu abejotina, ar senovės žmonės galėjo sau leisti išleisti tiek metalinių įrankių, kurie praeityje turėjo didelę vertę.
Neseniai Viačeslavo Molodino komanda sugebėjo nustatyti, nuo kada petroglifai galėjo būti sukurti. Čia esančios uolos kažkada buvo padengtos ledynu, todėl vaizdai negalėjo atsirasti, kol jis išnyko. Pasimatymą vedė prancūzų geomorfologai iš Savojos Mont Blanco universiteto. Mokslininkai ištyrė sausumos kosmogeninių nuklidų amžių. Jie susidaro, kai kai kurių mineralų atomai suyra veikdami didelės energijos kosmines daleles ir kaupiasi beveik paviršiaus vietose esančiose uolienose. Susikaupusių nuklidų kiekis gali būti naudojamas nustatant uolienų paviršiaus veikimo laiką. Paaiškėjo, kad ledynas paliko Kalgutinskio kasyklos teritoriją atgal paleolite, o tai reiškia, kad net tada primityvūs menininkai turėjo galimybę palikti ten savo žymę.
„Dar kartą paėmėme vietinį akmenuką, su kuriuo jau eksperimentavome, tačiau pradėjome elgtis kitaip: truputį mažiau jėgų, šiek tiek daugiau kantrybės - ir jis suveikė. Atlikus keletą mažų silpnų smūgių, paaiškėjo, kad jie pralaužė viršutinę plutą, ir tada jau galite apdoroti uolą, kaip jums patinka. Reikėtų pažymėti, kad tai yra netipiška technika kitiems Altajaus regionams ir Mongolijai “, - aiškina Lidia Zotkina. Trasologas pastebi, kad beveik visi šioje svetainėje esantys petroglifai, su retomis išimtimis, yra gaminami naudojant akmeninį įrankį, tačiau tai greičiausiai ne eros žymeklis, o technologinis būtinumas, atsirandantis dėl medžiagos specifikos.
Vėliau Kalgutinskio kasykloje mokslininkai atrado daugybę vaizdų, padarytų naudojant negilią nokauto techniką, ir tai patvirtino jų teoriją. Šie petroglifai laikui bėgant patamsėjo ir buvo vos matomi uolos fone. Bet kai akmenuko ženklas yra šviežias, jis kontrastuoja su paviršiumi ir nereikia gilintis į vaizdą. Būtent šie vaizdai ant paminklo pasirodė daugumoje. Kita technika, su kuria paaiškėjo, kad buvo pažeistas plutos vientisumas, buvo šlifavimas, tai yra, trinant linijas, kas taip pat nėra būdinga regiono roko menui.
Nuo technologijos iki stiliaus
Jei Kalgutinsko kasykloje petroglifų vykdymo būdą lėmė būtinybė perdurti kietą uolieną, tai panaši technologija Mongolijos Baga-Oygur ir Tsagaan-Salaa vietose negali būti paaiškinta tuo. Jie buvo gaminami ant skalūnų atodangų, kur galima naudoti beveik bet kokią roko meno techniką.
„Deja, mes negalėjome nustatyti, kokiu įrankiu buvo pagaminti mongolų petroglifai. Daugelyje vietų jie menkai išsilaikę, uoliena atšalo, vaizdai liko be jokių pėdsakų ir be jokių paviršiaus modifikavimo bruožų. Kitais atvejais rinkimas yra labai tankus, todėl neįmanoma atskirti atskirų takelių. Vis dėlto mums pasisekė: tam tikru momentu šviesa krito taip, kad mes sugebėjome pastebėti vaizdus, padarytus naudojant tą patį šlifavimo ir paviršiaus įspaudimo techniką, kaip ir Kalgutinsky “, - pažymi Lidia Zotkina.
Tyrėjai teigia, kad metodai, kurie buvo sukurti dirbant su kietu paviršiumi, pasirodė stabilūs ir buvo naudojami net ten, kur jų nebuvo reikalo. Taigi jie kartu su vaizdinga vaizdavimo maniera gali būti laikomi vienu iš ypatingo stiliaus požymių, kuriuos mokslininkai pavadino Kalgutinu. O tai, kad mamutų yra petroglifų sklypuose, o vaizduojamasis stilius yra artimas Europos paminklams, leidžia archeologams manyti, kad jie buvo sukurti paleolito eros pabaigoje.
„Tai yra naujas prisilietimas prie to, ką žinome apie neracionalią senovės žmonių veiklą Centrinėje Azijoje. Mokslas žino apie paleolito meną regione. Tai garsioji skulptūrų serija Maltos teritorijoje Irkutsko srityje, kurios amžius siekia 23–19 tūkst. Metų, ir keli kompleksai Angaroje. Prielaida, kad pleistoceno gyventojas, be kita ko, turėjo roko meną atviruose lėktuvuose, gerai tinka šiam kontekstui “, - sako Viačeslavas Molodinas.
Alexandra Fedoseeva