Tai bene garsiausias teatro fantomas pasaulyje. Pasak legendos, jis nuolat gyvena Paryžiaus Didžiojoje operoje, kuri iki aštuntojo dešimtmečio buvo didžiausias operos teatras Europoje. Čia verta prisiminti, kad kažkada teatro statyba beveik žlugo dėl požeminių vandenų susikaupimo po būsimo pastato pamatais.
Dėl šios priežasties statytojai niekaip negalėjo išdėstyti fasado. Galų gale architektas Charlesas Garnier sugalvojo išeitį - aptverti rūsį dviguba siena.
- „Salik.biz“
Būtent šioje sienoje romano „Operos fantomas“autorius Gastonas Lerouxas įkurdino savo išgalvotą kankinimų kambarį, po kurio vėliau buvo sukonstruoti keli filmai ir garsioji miuziklas.
Leroux knygoje paaiškėja, kad vaiduoklis yra kūno ir kraujo žmogus, bjaurus ir bauginantis piktadarys Erikas. Tačiau dauguma tyrinėtojų įsitikinę, kad tai būtent mistinis darinys ir kad tai jokiu būdu nėra fikcija.
Kas buvo nelaimingas asmuo per savo gyvenimą, nežinoma, tačiau, pasak legendos, paslaptingasis vaiduoklis vis dar pasirodo Didžiojoje operoje vienoje iš teatro dėžių.
Teatro režisierių sutartyse visada yra sąlyga, draudžianti žiūrovams išsinuomoti pirmosios pakopos dėžę Nr. 5. Jie sako, kad fantomas ten stebimas sistemingai: dažniausiai jis pasirodo iškart po spektaklio pradžios. Ir jei šiuo metu kažkas kitas yra dėžėje, pasekmės gali būti pačios baisiausios.
Kartą, 1896 m., Operą „Gella“padovanojo kompozitorius Duvernois. Kai aktorė, diva Rosa Karon buvo iškviesta į encore, iš lubų staiga nukrito masyvi bronzinė ir krištolinė liustra. Dėl kažkokių nežinomų priežasčių sugedo vienas iš priešpriešų, laikiusių šį kolosą. Ant žiūrovų galvų sugriuvo septynių šimtų kilogramų gramų struktūra.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Daugelis buvo sužeista, bet mirė tik vienas žmogus - konsjeržė Madam Chaumette, kuri specialiai atėjo klausytis Karono dainavimo. Žinoma, įvykusioje nelaimėje visi iškart pamatė tam tikrą mistinį ženklą. Nenuostabu, kad šis įvykis besąlygiškai buvo priskirtas prie operos fantomo triukų, kurių dėka Gastonas Lerouxas pavertė liustra vienu iš pagrindinių jo romano epizodų.
Nieko keisto, kad fantomas taip prisirišęs prie teatro, nes Paryžiaus opera yra akivaizdžiai anomalioje zonoje. Vietose, kur gruntinis vanduo išsiveržia iš žemės, energija visada yra patogeniška. Be to, pastatas turi sunkią istoriją: 1871 m. Komunardai buvo įvykdyti vietiniuose rūsiuose, o po metų kilo baisus gaisras.
Turiu pasakyti, kad pati Didžioji opera (teatras „Garnier“) taip pat yra eklektiškos architektūros standartas. Pastatas stebina savo grožiu ir pribloškia savo interjero dekoravimu. Jis buvo pastatytas Napoleono III įsakymu per 15 metų, tačiau kai kurios jo dalys liko nebaigtos. Struktūra yra didžiulė, tačiau dauguma lankytojų nelanko pagrindinės jos dalies - požemių. Jie yra keliuose lygiuose ir turi daug koridorių.
Šiuo metu pusė rūsių yra sunaikinta, tačiau statytojai, bijodami griūties, restauravimo darbų nevykdo. Pastebėtina, kad po Operos centru yra tikras požeminis ežeras: tai yra vienas iš Seinų „įlankų“, todėl iš jo išpumpuoti vandens neįmanoma. XIX amžiuje šis vandens rezervuaras buvo naudojamas techniniams tikslams.
1908 m. Didžiosios operos rūsyje buvo aptiktas vyro skeletas su pažeista kaukole ir moters žiedu ant piršto. Pasak žurnalisto ir aistringo teatro lankytojo Garstono Lerouxo, kuris pats atliko tyrimą, jis priklauso legendiniam operos fantomui.
Teatras pavadintas vyriausiojo architekto vardu, tačiau, remiantis teatro legendomis, Charlesas Garnier nebuvo vienintelis architektas. Kai darbuotojai išdaužytoje rūsio sienoje atrado plytą išpjaustytą skeletą, Lerouxą pribloškė kontrastas tarp monstriško kaukolės deformacijos ir grakštaus moteriško žiedo buvimo ant piršto. Žiedo atvaizdą jis paskelbė visuose laikraščiuose tikėdamasis, kad kažkas atpažins relikviją ir atsilieps, tačiau tokių nebuvo.
Sprendžiant iš skeleto, tragedija įvyko maždaug prieš 30 metų, todėl vis tiek buvo galima rasti darbuotojus, kurie statė pastatą. Leroux pavyko priversti kelis iš jų pasikalbėti. Jie prisiminė, kad vienas iš architektų buvo užsikimšęs veidas. Norėdami paslėpti bjaurumą, jis užsidėjo kaukę, o jei ir nusiimdavo, tai net masonai, kurie savo laikais daug matydavo, išsigando ir perbraukė kryžiumi. Apie jį tikrai nieko nebuvo žinoma, tačiau sklido gandai, kad nelaimingasis gimė Prancūzijos kaime. Jo motina pastojo iš santuokos ir nėštumo metu bandė slėpti savo būklę,
įtempti pilvą korsetu, todėl vaikas gimė išsiskyręs. Tuomet moteris pardavinėjo atžalas čigonams kaip smalsumą, o berniukas keliavo su jais į rytų šalis. Kažkaip jam pavyko patekti į architekto studiją, baigti mokymus ir tapti geru architektu.
Įgijęs šią profesiją, jaunasis architektas atvyko į Prancūziją ir dalyvavo statant Didžiąją operą. Vadovybė jam, kaip ir kitiems teatro darbuotojams, suteikė nedidelį butą pačiame pastate. Pasibaigus statyboms, architektas liko dirbti operoje, kad prižiūrėtų pastatą, ir apsigyveno netoliese. Tuo metu mergina, vardu Dae, dainavo operos chore.
Keistuolis ją įsimylėjo, tačiau ji neatsiprašė. Be to, Dae turėjo turtingą globėją. Kartą architektas suviliojo ją į savo namą ir dvi savaites laikė rūsyje. Nežinia, ką jis ten su ja padarė, bet tada jis išleido nelaimingą moterį, ir jis dingo. Pradėjo sklisti gandai, kad jis rafinuotai nusižudė, paslėpė save Operos požemiuose.
Būtent po to teatro koridoriuose pradėjo pasirodyti vaiduoklis, jis prasiskverbė bet kur, netgi galėjo praeiti pro sienas. Gastonas Lerouxas, išklausęs šią istoriją ir ją užrašęs, nutarė suteikti jai dar niūrią išvaizdą. Jis pavadino paslaptingąjį keistuolį Eriką ir pavertė jį nuostabiu kompozitoriumi.
Anot jo, „Muzikos angelas“išmokė jaunąją choro merginą Christiną dainuoti. Smurtinių nusikaltimų pagalba jis atvėrė duris į sceną. Christine buvo „suteiktas“kilnus sužadėtinis Raoul de Chagni. Taip atsirado garsusis trileris „Operos fantomas“, išleistas 1910 m.
Iš pradžių plačioji visuomenė nepastebėjo mistinio darbo, tačiau po 4 metų buvo atlikta pirmoji jo filmo adaptacija. Filmas vadinosi „Smuiko fantomas“, tačiau filmo kūrėjai nesivargino pirkti filmo teisių iš autoriaus. Lerouxui, kuris taip pat buvo teisininkas, pavyko uždrausti rodyti „piratų“filmą. Antroji filmo adaptacija pasirodė 1925 m., Pavadinta „Žmogus su tūkstančiu veidų“.
Ši filmo versija laikoma pačia baisiausia, bet kartu ir sėkmingiausia. Pagrindinį vaidmenį šiame filme vaidinęs Lonas Cheney pasidarė pats ir sugebėjo iš savo gana gražaus veido sukurti tikrai košmarišką kaukę. Jo „vaiduoklis“šiuo atžvilgiu liko nepralenkiamas.
1998 m. Garsus italų režisierius Dario Argento iš „Operos fantomo“padarė erotinį trilerį. Jo versijoje vaiduoklis šiek tiek skiriasi nuo klasikinės tradicijos. Jis yra mizantropas, kuris žudo visus, išdrįstančius patekti į jo požeminius daiktus, lygiai taip pat, kaip žmonės žudo žiurkes, išdrįsiančias pasirodyti aukščiau.
Tačiau istorija taip ir nesibaigė. 2002 m. Režisierius Joelis Schumacheris pasiūlė muzikinį filmą. Gastone Leroux nelaimingasis Erikas mirė Operos požemiuose nuo meilės ir ilgesio, tačiau filmo adaptacijoje miuziklas sulaukė kitokio likimo. Ypač miuziklui buvo pagaminta kaukė, dengianti tik dalį Eriko veido.
Diskusijos dėl to, ar egzistavo tikrasis operos fantomo prototipas, tebevyksta. Garstonas Lerouxas teigė esąs iš kūno ir kraujo. Kiti istorikai mano, kad vaiduoklis yra legenda. Paryžiaus komunos metu Operos rūsyje buvo įkurtas kalėjimas, buvo sušaudyta dešimtys žmonių, o lavonai buvo įamžinti koridorių sienose.
Vėliau darbininkai rado šiuos griaučius. Sienose ir kauluose rasta kulkų pėdsakų, o ant grindų buvo rudos dėmės iš kažkada išsiliejusio kraujo. Galbūt viena iš aukų tapo vaiduokliu, kuris dabar nematomai yra pastate ir klauso gražaus giedojimo vietoje garbės svečiams.
Įspūdingi operos lankytojai penktojo dėžutės gale dažnai mato tamsią figūrą baltoje kaukėje. Prancūzų teatro kritikė Madame de Weil savo tyrimų rezultatus paskelbė 1994 m. Jos daugelio metų tyrimai patvirtina „Gaston Leroux“versiją.