Kažkas apie tai žino, bet kažkas net nežino, kas iš tikrųjų yra po garsiuoju Paryžiaus Eifelio bokštu.
Pažiūrėk …
- „Salik.biz“
Šimtai kilometrų galerijų driekiasi po Paryžiaus grindiniu. Senovėje jie tarnavo kaip karjerai, iš kur vėliau, viduramžiais, miesto statybai kasė kalkakmenį ir gipsą. Šie požeminiai tuneliai turi turtingą istoriją.
Nuo antikos laikų Paryžiaus Seinos krantuose buvo iškasamas kalkakmenis ir gipsas. Ir iki XII amžiaus požeminių išteklių plėtra buvo viena iš svarbiausių ekonomikos sričių. Faktas yra tas, kad naujoms mados tendencijoms reikėjo visiškai skirtingų architektūrinių sprendimų. Vos per kelis šimtmečius Paryžiuje buvo pastatyta dešimtys vienuolijų, katedrų, bažnyčių, pilių, įskaitant garsųjį Luvro rūmų kompleksą ir Notre Dame de Paris katedrą.
Iki XV a. Plėtra jau buvo vykdoma dviem lygmenimis. Paaiškėjo, kad karjerų tinklas dabar turėjo antrą aukštą, esantį daug žemiau. Šalia išėjimų buvo įrengti specialūs gręžiniai su gervėmis. Būtent jie iškėlė į paviršių didžiulius akmeninius blokus. Jei XII amžiuje kasyba buvo vykdoma miesto pakraštyje, tai iki XVII amžiaus karjerų statybai skirtų teritorijų padaugėjo tiek, kad beveik visas Paryžius buvo tiesiogine prasme virš tuštumos.
Visa tai lėmė, kad požeminės galerijos žlugo vis dažniau. XVIII amžiaus pradžioje buvo pradėta stiprinti ilgus požeminius koridorius, o gipso ir kalkakmenio kasyba buvo uždrausta. Šiandien katakombų tinklas yra visoje Paryžiaus teritorijoje. Bendras požeminių galerijų ilgis yra apie 300 kilometrų, tačiau dauguma jų yra kairiajame Seinų krante.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Tačiau buvę Paryžiaus karjerai, nutraukus tolesnį kalkakmenio plėtrą, rado naują naudojimą. 1763 m. Paryžiaus parlamentas nusprendė visas tvirtovės kapines perkelti į katakombas. Valstybę į tai pastūmėjo katastrofiškas galutinių poilsio vietų perpildymas. Kapavietėse kartais buvo palaidota 1500 žmonių, o ant šaligatvių 6 metrų aukštyje buvo didžiuliai piliakalniai. Be to, masiškai kapinėse įsikūrė plėšikai, burtininkai ir kiti pavojingi žmonės.
Be to, 1780 m. Sugriuvo siena, skirianti Innocentų kapines nuo gyvenamųjų pastatų kaimyninėje rue de la Lingerie. Namų rūsiai buvo užpildyti mirusiųjų palaikais, sumaišytais su nuotekomis. Ir tada Paryžiaus valdžia nusprendė palaidojimus perkelti į buvusius Tomb Issoire karjerus už miesto ribų.
Požeminis nekropolis buvo atidarytas lankytojams. Nors čia turėjo būti laidojami tik senoviniai kaulai iš Nekaltųjų kapinių, per revoliucijų metus daugybė mirusiųjų ir mirties bausmės atlikėjų kūnų buvo įmesti į katakombas. Čia buvo perlaidoti ir likučiai, kurie anksčiau buvo palaidoti kitose miesto kapinėse. Paprastai tai įvyko dėl besikeičiančios politinės aplinkos. Taigi Louis XIV ministrų - Colberto ir Fouquet'ų, revoliucijos lyderių Dantono, Lavoisierio, Robespierre'o ir Marato - relikvijos atsidūrė katakombose. Garsūs prancūzų rašytojai - Francois Rabelais, Charlesas Perraultas, Jacques'as Racine'as, fizikas Blaise'as Pascalis, kurių palaikai buvo atvežti čia iš uždarų miesto kapinių … taip pat rado prieglobstį buvusiuose karjeruose …
Per visą Paryžiaus katakombų egzistavimą buvo daugybė nepaaiškinamų paslaptingų atvejų. Vienas iš jų aprašytas 1846 m. Kovo 2 d. Teismo kronikos skyriuje „Tribuneau“. Užrašas skamba taip: „Netoli griovimo vietos, kur netrukus pereis nauja gatvė tarp Sorbonos ir Panteono (Rue Cujas), yra medienos prekeivio, pavadinto„ Lerible “, statybvietė. Aikštelė ribojasi su gyvenamaisiais pastatais, atskirtais nuo kitų pastatų. Kiekvieną vakarą ant jo patenka tikras akmeninis lietus. Be to, akmenys yra tokie dideli, o nežinoma ranka meta juos tokia jėga, kad padaro matomą žalą pastatui - išmušami langai, sulaužomi langų rėmai, sulaužomos durys ir sienos, tarsi namas būtų apgultas. Paprastas žmogus to aiškiai negali padaryti. Prie pirklio namo buvo įkurtas policijos patrulisstatybos darbų metu naktį šunys būdavo nuleidžiami, tačiau nebuvo įmanoma nustatyti naikintojo tapatybės “. Mistikai patikino: viskas apie sutrikusią mirusiųjų ramybę iš katakombų. Tačiau šios teorijos išbandyti nebuvo galimybės - paslaptingi uolos sustojo taip staiga, kaip ir prasidėjo.
Ir atsiminkite „Operos fantomą“:
„Vėliau tapo žinoma, kad Erikas tiesiog rado šį slaptą koridorių ir ilgą laiką tik jis vienas žinojo apie jo egzistavimą. Ši perėja buvo iškasta Paryžiaus komunos laikais, kad kaliniai galėtų nuvežti savo kalinius tiesiai į kazematus, įrengtus rūsiuose, nes komunistai užgrobė pastatą netrukus po 1871 m. Kovo 18 d. Ir aukščiau įrengė platformą balionams paleisti, kurie nešiojo užsidegimą. skelbimus, o pačiame dugne jie sudarė valstybinį kalėjimą “.
Gaston Leroux „Operos fantomas“[trans. su fr. V. Novikovas]. - SPb.: Raudonos žuvies TID Amphora, 2004 m.
Geriausio operos teatro projekto konkursą laimėjęs Charlesas Garnier nė neįtarė, kad statyba užtruks beveik penkiolika metų: imperijos laikais ji bus baigta kurti respublikoje. Jis nesitikėjo įvykių, kuriuos ištvers jo smegenys.
Opera pastatymo pradžioje.
Metai yra 1861 metai. Statybos vieta nustatyta. Ir pirmoji užduotis: tvirtas, giliai padėtas pamatas, galintis atlaikyti scenos rėmo konstrukciją, sveriančią 10 tūkstančių tonų ir nuleidusią 15 metrų po žeme. Be to, vanduo neturėjo prasiskverbti į rūsius, nes jie ketino ten laikyti teatro butaforijas. Jie pradėjo kasti pamatų duobę, o nuo kovo 2 iki spalio 13 dienos aštuoni garo varikliai visą parą siurbė vandenį - nuo Place de la Republique iki Chaillot rūmų tekėjo požeminis vanduo, kurį maitino srautai, tekantys į Seiną. Norėdami įsitikinti, kad rūsiuose yra saugu, Garnier nusprendžia pastatyti dvigubas sienas.
Pačioje statybų pradžioje, kai dar nebuvo nieko, išskyrus šį požemį, vienas naujas darbuotojas atėjo į statybvietę ir, atidžiai apžiūrėjęs požemį, entuziastingai dalijosi su Garnier, nežinodamas kas jis: „Kaip gražu! Visai kaip kalėjimas! “Garnier pasidomėjo, kokį gyvenimą šis vaikinas turėjo turėti, jei kalėjimas jam buvo grožio pavyzdys. Darbininko žodžiai, kaip vėliau paaiškėjo, buvo pranašiški.
Nebaigta opera 1896 m.
Taigi vikštas ir aš… pasuko akmenį ir įšoko į Eriko būstą, kurį jis pastatė tarp dvigubų teatro pamatų sienų. (Beje, Erikas buvo vienas iš pirmųjų mūro meistrų, kuriam vadovavo Operos architektas Charlesas Garnieris, ir toliau dirbo slaptai, vienas, kai karo metu buvo oficialiai sustabdyta statyba, Paryžiaus ir Komunos apgultis.) “
Gaston Leroux „Operos fantomas“[trans. su fr. V. Novikovas].
- SPb.: Raudonos žuvies TID Amphora, 2004 m
1870 m. Liepos 19 d. Prancūzija paskelbė karą Prūsijai. Bismarko kariuomenė patyrė pralaimėjimą po pralaimėjimo Prancūzijos armijai, o rugsėjį Paryžius atsidūrė apgulties būsenoje. Apie jokius statybų tęsinius negalėjo būti nė kalbos. Nebaigtas pastatytas Operos pastatas buvo netoli „Vendome Place“- karinių operacijų teatro, o kariuomenė pasinaudojo didžiulėmis būsimo teatro patalpomis. Čia buvo įkurti maisto sandėliai, tiekiantys maistą kariškiams ir civiliams, taip pat buvo stovyklos ligoninė ir amunicijos depas. Be to, matyt, ant stogo buvo įrengtas oro gynybos kompleksas (arba oro balionų platforma).
1871 m. Sausio mėn. Paryžiaus apgultis buvo panaikinta. Dėl sunkios apgulties padėties Charlesas Garnier sunkiai susirgo ir kovo mėnesį išvyko į Ligūriją gydytis. Vietoj to jis paliko asistentą Louisą Louvetą, kuris reguliariai informavo Garnierą apie operos būklę.
Architektas laiku paliko Paryžių, nes tuo pat metu mieste prasidėjo neramumai, dėl kurių kilo revoliucija. Komunos vadovai planavo pakeisti Garnierį kitu architektu, tačiau neturėjo laiko - į Paryžių kreipėsi 130 000 žmonių armija, vadovaujama būsimojo Prancūzijos prezidento maršalo MacMahon.
Komuna. Mūšis katakombose. Nuotrauka iš modernaus. katakombų ekspozicija.
Galbūt taip atrodė komunarų praėjimas. Nuotrauka iš katakombų.
Tiesioginių nuorodų apie tai nėra, tačiau tikėtina, kad Operoje, po žeme, komunistai įsteigė kalėjimą, rūsiai atrodė per daug viliojami. Yra žinoma, kad 1871 m. Komunos pabaigoje Paryžiaus katakombose buvo įvykdytos monarchistų egzekucijos. Kas žino, gal tai buvo tik Didžiojoje operoje.
Paryžiaus katakombos paprastai yra gana gerai žinomos vietos - ne juokaujate, jų ilgis viršija 300 kilometrų! (Maža tunelių dalis oficialiai atvira lankytojams). Tuo pačiu metu katakombos užima tik aštuonis šimtus visų šiuolaikinio Paryžiaus požeminių statinių!
1809 m. Katakombos įgavo šiuolaikišką įspūdį: koridoriai, užpildyti lygiomis kaulų ir kaukolių eilėmis, kad lankytojai būtų kuo įspūdingesni. Čia palaidota apie šešis milijonus paryžiečių - beveik tris kartus daugiau nei dabartinis miesto gyventojų skaičius. Naujausi palaidojimai priklauso Prancūzijos revoliucijos erai, ankstyviausi - merovingų erai, jiems yra daugiau nei 1200 metų. Katakombos buvo pastatytos buvusiuose kalkakmenio karjeruose, vietinį akmenį naudojo senovės romėnai, Notre Dame ir Luvras buvo statomi iš šių akmenų.
Respublikonų kariuomenė komunarius išvarė iš operos gegužės 23 d., O gegužės 28 d. Komuna nustojo egzistavusi. Charlesas Garnier birželio mėnesį grįžo į Paryžių. 1871 m. Rugsėjo 30 d. Teatre buvo atnaujinti statybos darbai, o 1875 m. Sausio 5 d. Įvyko didysis atidarymas.
"Netrukus aš pradėjau įteigti jam tokį pasitikėjimą, kad jis mane pasivaikščiojo prie ežero kranto - juokaudamas pavadino jį Avernskiu - ir mes jojome laivu jo apipiltuose vandenyse".
Gaston Leroux „Operos fantomas“[trans. su fr. V. Novikovas].
- SPb.: Raudonos žuvies TID Amphora, 2004 m.
Nardytojas rezervuare.
Po teatro pastatu nėra ežero. Yra 55 metrų ilgio ir 3,5 metro gylio vandens rezervuaras. Jame gyvena šamai, kuriuos maitina operos personalas. Plaukti valtimis cisternoje draudžiama - niekada dėl šios priežasties nebuvo įmanoma. Į jį gali patekti tik nardymo entuziastai.
Rūsiai yra elektrifikuoti ir gerai apšviesti, kaip reikalauja saugos taisyklės. Nepaisant to … vis dėlto Paryžiaus tunelių tinklas yra toks gausus ir įvairus, kad palieka erdvės vaizduotei. O kas pasakė, kad suteikdamas laisvę vaizduotei ir išradęs požeminį ežerą, Gastonas Lerouxas mus apgavo iš esmės - Eriko tikrovėje. Geriausia slėpti paslaptį akivaizdoje - pirmose romano eilutėse, kuriose autorius teigia, kad operos fantomas tikrai egzistavo.
Sandėliavimo bakas.
O 2012 m. Lapkritį Prancūzijos televizijos kanalas „TF1“parodė naują penkių minučių reportažą, skirtą požeminiam „Grand Opera“ežerui. Šiame reportaže yra reti filmai apie požeminį rezervuarą, pasakojama apie jo istoriją ir struktūrą, apie tai, kaip ir kam jis naudojamas dabar … Žinoma, buvo paminėtas operos fantomas. Šio reportažo ištraukas rodė naujienų kanalai kitose šalyse, taip pat ir Rusijoje - apie tai pranešė pirmasis mūsų televizijos kanalas.
Per Antrąjį pasaulinį karą viename iš karjerų buvo įrengtas bunkeris, kuriame buvo slapta įsibrovėlių būstinė, o vos už 500 metrų nuo jo - Pasipriešinimo judėjimo vadovų būstinė. Šaltojo karo metu ten taip pat buvo dedamos bombų prieglaudos, kuriose, branduolinės atakos atveju, buvo numatyta evakuoti paryžiečius.
Šiandien katakombos yra viena iš populiariausių vietų ekskursijoms, tačiau tik nedidelė jų dalis yra atvira peržiūrai. Įėjimas yra „Denfert Rochereau“aikštėje. Ant galerijų sienų yra lentelės su gatvių pavadinimais viršuje. Po reikšmingiausiais pastatais anksčiau buvo raižyti lelijos žiedo, Prancūzijos monarchijos simbolio, vaizdai. Tačiau po revoliucijos dauguma šių piešinių buvo sunaikinti.
Abiejose ilgų tunelių pusėse guli begalinės žmonių kaulų eilės, kurių viršuje yra kaukolės. Kadangi oras čia sausas, palaikai nėra per daug suyra. Sakoma, kad likusius kontroliuoja speciali pogrindžio policija. Gandai, kad šiuose slaptuose tuneliuose rasta vaiduoklių ir net gyvų mirusiųjų.
Viena iš legendų apie Paryžiaus katakombas pasakoja apie fantastišką padarą, kuris gyvena galerijose po „Moncouris“parku. Teigiama, kad jis turi nuostabų mobilumą, tačiau juda tik tamsoje. 1777 m. Paryžiečiai dažnai su juo susidūrė, ir šie susitikimai, kaip taisyklė, numatė artimo žmogaus mirtį ar praradimą.
Kita legenda siejama su žmonių dingimu be pėdsakų. Taigi, 1792 m. Val-de-Gras bažnyčios budėtojas, pasinaudojęs revoliucine painiava, įgijo įprotį rengti vyno butelių reidus, laikomus požemyje po šalia esančia abatija. Kartą jis nuėjo dar vieno „laimikio“ir daugiau negrįžo. Tik po 11 metų jo skeletas buvo rastas požemyje …
Gandai, kad šiais laikais katakombos savo apeigoms pasirinko daugybę sektų. Be to, tokiose vietose nuolat gyvena vadinamieji katafiliai (žmonės, kuriuos žavi pogrindžio Paryžiaus istorija) ir „pogrindiniai turistai“.
Kitas mistinis požemis Paryžiuje yra po „Grand Opera“. Pastatas turi sudėtingą istoriją. Dėl požeminių vandenų, susikaupusių po fonu, teatro statyba beveik žlugo. Dėl to jie niekaip negalėjo pastatyti fasado. Galų gale architektas Charlesas Garnier sugalvojo išeitį - aptverti rūsį dviguba siena. Būtent jame rašytojas Gastonas Lerouxas, garsaus romano „Paryžiaus operos fantomas“autorius, pasistatė savo išgalvotą „kankinimų kambarį“, po kurio vėliau buvo statomi keli filmai ir vienas miuziklas … 1871 m. Vietiniuose rūsiuose buvo įvykdytos komunos, o po metų čia įvyko baisus gaisras. …
Vaiduoklis Didžiojoje operoje jokiu būdu nėra autoriaus fikcija. Pasak legendos, paslaptingas vaiduoklis iki šiol pasirodo vienoje iš dėžių. Be to, operos teatro direktorių sutartyse visada yra sąlyga, draudžianti žiūrovams išsinuomoti pirmosios pakopos dėžę Nr. 5.
Kartą, 1896 m., Operoje vaidino „Faustas“. Kai aktorė, prima donna Caron, vaidinusi Margaritos vaidmenį, ištarė eilutę: „O, tyla! O, laimė! Neišdildoma paslaptis! “- nuo lubų staiga nukrito masyvi bronzinė ir krištolinė liustra. Dėl kažkokių nežinomų priežasčių sugedo viena iš šio koloso palaikiusių atsvarų. Ant žiūrovų galvų sugriuvo septynių tonų pastatas. Daugelis buvo sužeista, tačiau dėl laimingos avarijos mirė tik vienas durininkas … Incidento metu visi matė tam tikrą mistinį ženklą. Iki šiol jis yra įskaitytas į operos fantomo antiką.
Kas yra ossuary?
OSSUARY (iš lotynų kalbos, gentis ossis - kaulas), po kremavimo, likusi indai pelenais, dulkėmis, kaulais. Lavonų deginimas buvo plačiai praktikuojamas tarp tiurkų ir Artimųjų Rytų tautų įvairiais istoriniais laikotarpiais kaip pagrindinė priemonė ruošiant mirusįjį laidoti, tačiau ossuarai buvo ypač paplitę tarp zoroastriečių. Iš ossuaro pelenai buvo surinkti iš atvėsintos laidojimo šventės.
Patys ossuarai, daugiausia pagaminti iš molio (taip pat iš akmens ar alabastro), turėjo indo, uždengto dangčiu, formą, ant kurios mirusiojo „veidas“kartais buvo simboliškai vaizduojamas skulptūroje ar reljefe. Kartais ant laivo sienų buvo įbrėžiami gero norinčio memorialo parašai. Jie gali būti gaminami krūtinės, stačiakampio ar kvadrato formos dėžutėmis. Ant sienų ir dangčio buvo galima įklijuoti akmenis, plyteles ir kitas medžiagas. Ozurai buvo surenkami šeimos pelenuose, kapuose arba palaidoti žemėje.