Turbūt ne vienas paveikslas per visą istoriją sukelia tiek karštų diskusijų, kaip Leonardo da Vinci „La Gioconda“. Mokslininkams, meno kritikams ir istorikams kyla mįslė apie tai, kas pavaizduota paveiksle - kokia moteris, ar tai yra paslėptas Leonardo autoportretas? Tačiau labiausiai abejotina yra jos mįslinga šypsena. Panašu, kad moteris kažką slepia nuo auditorijos ir tuo pat metu iš jų linksminasi.
Tai paaiškėjo, kad gydytojai pradėjo tikrinti nuotrauką ir paskelbė nuosprendį: nuotraukoje pavaizduota moteris serga tokiomis ir tokiomis ligomis, kurios sukelia mimikos susitraukimus, paimamos už šypseną. Parašyta daugybė knygų „La Gioconda“tema, nufilmuota šimtai dokumentinių ir vaidybinių filmų, paskelbta tūkstančiai mokslinių ir tiriamųjų straipsnių.
- „Salik.biz“
Norėdami suprasti slaptą paveikslėlį, pirmiausia šiek tiek pakalbėkime apie patį Leonardo. Genius, tokius kaip Leonardo, gamta nežinojo nei prieš, nei po to. Jį su neįtikėtinu lengvumu sujungė du priešingi, vienas kitą paneigiantys pasaulio vaizdai. Mokslininkas ir tapytojas, gamtininkas ir filosofas, mechanikas ir astronomas … Žodžiu, fizikas ir lyrikas viename butelyje.
„La Gioconda“mįslė buvo išspręsta tik XX amžiuje, o paskui tik iš dalies. Tapydamas paveikslėlius Leonardo naudojo sfumato techniką, pagrįstą sklaidos principu, kad nėra aiškių ribų tarp objektų. Jo amžininkai vienaip ar kitaip turėjo šią techniką, tačiau jis pranoko visus. O Mona Lizos šypsena yra šios technikos rezultatas. Dėl švelnaus tonų diapazono, sklandančio iš vieno į kitą, žiūrovui, atsižvelgiant į žvilgsnio fokusą, susidaro įspūdis, kad ji arba švelniai šypsosi, arba niūriai šypsosi.
Pasirodo, paveikslo paslaptis išspręsta? Toli nuo to! Juk yra dar vienas paslaptingas momentas, susijęs su „La Gioconda“; paveikslas gyvena savo gyvenimą ir nesuprantamai paveikia aplinkinius žmones. Ir ši mistinė įtaka buvo pastebėta labai, labai seniai.
Visų pirma, kentėjo pats dailininkas. Jis ilgą laiką nedirbo nė vieno savo kūrinio! Bet tai buvo eilinis įsakymas. Ketverius ilgus metus, praleisdamas, maždaug 10 000 valandų, su padidinamuoju stiklu rankoje, Leonardo sukūrė savo šedevrą, pritaikydamas 1 / 20–1 / 40 mm dydžio smūgius. Tik Leonardo sugebėjo tai padaryti - tai sunkus darbas, apsėstas. Ypač kai atsižvelgiama į dydį: tik 54x79 cm!
Dirbdamas „La Gioconda“, Leonardo smarkiai pakenkė savo sveikatai. Turėdamas beveik neįtikėtiną gyvybingumą, jis buvo praktiškai prarastas iki to laiko, kai paveikslas buvo baigtas. Beje, šis tobuliausias ir paslaptingiausias jo kūrinys liko nebaigtas. Iš esmės da Vinci visada rėmėsi nepilnumu. Čia jis matė dieviškosios harmonijos pasireiškimą ir, ko gero, buvo visiškai teisus. Juk istorija žino daugybę pavyzdžių, kaip beviltiškas noras pabaigti tai, kas buvo pradėta, tapo neįtikėtiniausių atvejų priežastimi.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Tačiau šį savo darbą jis nešė visur, nė akimirkos su juo nebendravo. Ir ji vis tiek išsiurbė ir išsiurbė iš jo jėgas … Dėl to per trejus metus nuo paveikslo darbo pabaigos menininkas labai greitai pradėjo augti ir mirė.
Nelaimės ir bėdos persekiojo tuos, kurie buvo kažkaip susiję su paveikslu. Pagal vieną versiją, paveikslas vaizduoja tikrą moterį, o ne vaizduotės figūrą: Lisa Gherardini, Florencijos pirklio žmona. Ji pozavo menininkei ketverius metus, o paskui labai greitai mirė - sulaukusi dvidešimt aštuonerių. Jos vyras neilgai gyveno po vestuvių; Giuliano Medici meilužis netrukus mirė nuo vartojimo; buvo apnuodytas jo neteisėtas sūnus iš „La Gioconda“.
Mistinė paveikslo įtaka tuo nesibaigė: istorikai beviltiškai skelbia vis daugiau naujų faktų apie jo paranormalų poveikį žmonėms. Vienas pirmųjų tai pastebėjo Luvro, muziejaus, kuriame saugomi šedevrai, ministrai. Jie jau seniai nebeturi nustebimo dėl dažno alpimo, kuris nutinka lankytojams prie šio paveikslo, ir pastebi, kad jei ilgesnė muziejaus darbo pertrauka, atrodo, kad „La Gioconda“„patamsina veidą“, tačiau lankytojams verta dar kartą užpildyti muziejaus salę ir suteikti jai dalį žavių žvilgsnių. kaip atrodo, kad Mona Liza atgyja, atsiranda sultingos spalvos, fonas pašviesėja, aiškiau matosi šypsena. Na, kaip jūs negalite patikėti energetiniu vampyrizmu?
Tai, kad paveikslas daro nesuprantamą poveikį tiems, kurie ilgą laiką į jį žvelgia, buvo pažymėta dar XIX a. Stendhalas, kuris, ilgai žavėdamasis ja, nualpo. Iki šiol yra užfiksuota daugiau nei šimtas tokių dokumentais patvirtintų sinkopių. Iškart prisimenu patį Leonardo, kuris valandų valandas žiūrėjo į savo paveikslą, norėjo kažką jame baigti, perdaryti … Jo ranka jau drebėjo ir kojos vos nenusidėvėjo, jis sėdėjo šalia „La Gioconda“, nepastebėdamas, kaip ji nunešė jo jėgas. … Beje, Leonardo taip pat turėjo alpimą prie La Gioconda.
Ne paslaptis, kad paveikslas ne tik džiugina, bet ir gąsdina žmones - ir tokių išsigandusių yra ne ką mažiau nei žavėtųjų. Dažniausiai vaizdas atvirai nepatinka vaikams. Vaikai yra subtiliau sutvarkyti padarai ir pasaulį jaučia labiau emocijų ir intuicijos lygmenyje. Jų nepainioja bendra nuomonė, kad „La Gioconda“yra šedevras, ir įprasta tuo žavėtis.
Būtent jie dažniausiai užduoda klausimą: kuo čia galima grožėtis? Kai kurios piktos tetos, beje, negražios … Ir turbūt ne veltui yra toks pokštas, kurį kažkada pakartojo Faina Ranevskaya: „Gioconda taip ilgai gyvena pasaulyje, kad pati pasirenka, kas patinka, o kas ne.“Nei vienas paveikslas žmonijos istorijoje net niekam neįmestų į galvą juokaudamas, kad pats paveikslas pats pasirenka, kokį įspūdį sudaryti.
Net Leonardo šedevro kopijos ar reprodukcijos daro nuostabų poveikį žmonėms. Paranormalios paveikslų įtakos žmonėms tyrėjai jau seniai pastebėjo, kad jei šeimoje yra reprodukcija Iljos Repino „Ivanas Siaubas nužudo savo sūnų“, Bryullovo šedevro „Pompėjos mirtis“kopija, nemažai kitų reprodukcijų, įskaitant „La Gioconda“, šioje šeimoje. daug dažniau yra nepaaiškinamos ligos, depresija, jėgų praradimas. Labai dažnai tokios šeimos išsiskiria.
Pavyzdžiui, yra žinomas atvejis, kai moteris kreipėsi į žinomą Sankt Peterburgo psichiką ir paranormalių paveikslų įtakos tyrinėtoją Georgijų Kostomarskį, norėdama kažkaip išgelbėti savo šeimą, kuri buvo ant griūties slenksčio, Kostomarsky paklausė, ar namuose yra Mona Lizos reprodukcija? Ir gavęs teigiamą atsakymą, jis labai rekomendavo reprodukciją pašalinti. Patikėkite ar ne, šeima buvo išgelbėta: moteris ne tik išmetė reprodukciją, bet ir sudegino.
Jonas Krikštytojas kitame Leonardo paveiksle yra labai moteriškas, o jo veido bruožai primena La Gioconda
Daugelis tyrėjų negalėjo atsakyti į klausimą: kokia yra tokios neigiamos paveikslo įtakos gyviesiems žmonėms paslaptis? Yra daugybė variantų. Beveik visi tyrinėtojai sutinka, kad dėl visko kalta didžiulė Leonardo energija. Šiam paveikslui jis praleido per daug energijos ir nervų. Ypač jei paskutinių tyrimų, kurių tema vis dar vaizduojama, likimas.
Kaip rašo „Top News“, italų dailės kritikas Silvano Vincheti, vienas garsiausių „Mona Lizos“tyrinėtojų, įrodė, kad da Vinci nutapė paveikslą iš vyro. Vincheti teigia, kad „La Gioconda“akyse rado raides L ir S, kurios yra pirmosios vardų „Leonardo“ir „Salai“raidės. Salai dvidešimt metų buvo Leonardo mokinys ir, pasak daugelio istorikų, jo meilužis.
Taigi ko - skeptikai paprašys? Jei yra versija, kad „La Gioconda“yra da Vinčio autoportretas, kodėl gi tai neturėtų būti jauno vyro portretas? Kokia čia mistika? Taip, viskas toje pačioje pašėlusioje Leonardo energijoje! Homoseksualūs santykiai ne tik dabar piktina įprastą visuomenę, Renesanso laikais tai buvo visiškai tas pats. Leonardo da Vinci kentėjo nuo visuomenės supratimo stokos, todėl „pavertė“vyrą moterimi.
Ne veltui menininkai dažnai vadinami „kūrėjais“, užsimenama apie Aukščiausiojo Kūrėją. Viešpats Dievas sukūrė žmones, menininkas taip pat juos kuria savaip. Jei tai tik menininkas - be to kolosalus Leonardo talentas, be jo energingos galios, tiesiog gaunami portretai. Jei yra neįtikėtina energijos žinutė, tada gaunami labai paslaptingi darbai, kurie savo energija gali kažkaip paveikti žiūrovą.
„Salai“atveju mes norime ne tik kažkokiu būdu legalizuoti jaunuolį, bet ir bandyti visiškai prieštarauti žmogaus prigimčiai: paversti jaunuolį mergina. Ar tai nėra lyties keitimo operacija? Visiškai logiška, kad šis kūrinijos aktas, priešingai dieviškajai ir žmogaus prigimčiai, turi aukščiau aprašytas pasekmes.
Pagal kitą versiją, da Vinci, būdamas slaptos ezoterinės sektos nariu, bandė rasti pusiausvyrą tarp vyriškų ir moteriškų principų. Jis tikėjo, kad žmogaus siela gali būti laikoma nušvitusi tik tada, kai joje abu principai egzistuoja laimingai. Ir jis sukūrė „La Gioconda“- ne vyrą ar moterį. Tai derina priešingas savybes. Bet, matyt, kažkaip nelabai jungiasi, todėl yra neigiama įtaka …
Leonardo ir La Gioconda autoportreto palyginimas. Beveik vienas prieš vieną.
Trečioji versija sako, kad viskas susiję su modelio, vardu Pacifiki Brandano, kuris buvo energetinis vampyras, asmenybėmis. Gyvybinės energijos nutekėjimas pradiniame etape sukelia agresijos aukai apatiją, imuninės sistemos susilpnėjimą, o vėliau sukelia rimtų sveikatos problemų.
Taigi, labai panašu, kad Pacifika buvo tiesiog toks žmogus, kitų žmonių gyvybinės energijos absorberis. Todėl, trumpalaikiui kontaktuojant su paveikslėliais, vaizduojančiais energetinius vampyrus, gali pasireikšti Stendhalio sindromas, o ilgalaikis - ir daugiau nemalonių padarinių.
„La Gioconda“koncentruoja didžiojo meistro laimėjimų esenciją kelyje į realybę. Tai yra jo anatominių tyrimų rezultatai, kurie leido vaizduoti žmones ir gyvūnus visiškai natūraliomis pozomis, tai yra garsusis sfumato, tai yra puikus chiaroscuro naudojimas, tai yra paslaptinga šypsena, tai taip pat yra kruopštus dirvožemio paruošimas, specialus kiekvienai paveikslo daliai, tai yra neįprastai subtilus tyrimas. detalės. Svarbus vaidmuo gali būti ir tai, kad paveikslas nutapytas ant tuopos lentos, o tuopas yra vampyrų medis.
Ir galiausiai svarbiausias dalykas yra teisingas nematerialaus, tiksliau, subtilaus tapybos objekto esmės perdavimas. Dėl savo nepaprasto talento Leonardo sukūrė tikrai gyvą kūrinį, suteikiantį ilgą, iki šios dienos besitęsiantį Ramiojo vandenyno gyvenimą su visais jam būdingais bruožais. Ir šis kūrinys, kaip ir Frankenšteino kūrinys, sunaikino ir praleido jo kūrėją.
Taigi, jei „La Gioconda“gali atnešti blogį žmonėms, bandantiems įsiskverbti į jo prasmę, galbūt reikėtų sunaikinti visas reprodukcijas ir patį originalą? Bet tai būtų nusikaltimas žmoniškumui, juo labiau kad pasaulyje yra daug paveikslų, turinčių tokį poveikį žmogui.
Tereikia žinoti apie tokių paveikslų (ir ne tik paveikslų) ypatumus ir imtis tinkamų priemonių, pavyzdžiui, apriboti jų reprodukciją, įspėti muziejų lankytojus tokiais darbais ir mokėti suteikti jiems medicininę pagalbą ir pan. Na, jei turite „La Gioconda“kopijų ir jums atrodo, kad jos jums daro blogą poveikį, atiduokite jas arba sudeginkite.