1878 m. - Don Marcelino Sanz de Sautuola, mėgėjas archeologas, aistringas senovės gerbėjas, apsilankęs Paryžiaus pasaulinėje parodoje ir apžiūrėjęs ten eksponuojamą medžiagą specialiame skyriuje apie priešistorės žmones iš archeologų iš Prancūzijos kasinėjimų, nustebino miniatiūriniais gyvūnų, išgraviruotų ant kaulo ir akmens, atvaizdais. akmens amžiaus žmonių. Vietos, kur buvo rasti šie vaizdai, leido daryti išvadą, kad kažkas panašaus galėtų būti Ispanijos žemėje. Santanderyje Soutuola visą savo laiką skyrė tokių vaizdų paieškai.
Jis pirmą kartą aplankė savo turimą urvą 1876 m., Net prieš apsilankydamas Paryžiuje vykusioje pasaulinėje parodoje, praėjus keletui metų po to, kai vietinio medžiotojo Modesto Cubillas Perezo šuo buvo beveik įstrigęs jos įėjimo angoje. Ištraukdamas šunį iš plyšio akmens skaldykloje, medžiotojas aptiko apaugusį piktžolėmis įėjimą į urvą ant kalvos šlaito. Skylė, uždengusi skylę, sugriuvo maždaug prieš 13 000 metų. Ši eukalipto medžiais apaugusi teritorija šiaurinėje Ispanijoje ilgą laiką buvo vadinama Altamira, tuo pačiu vardu buvo suteiktas garsusis urvas.
- „Salik.biz“
Net atlikdamas pirmąjį Altamira urvo tyrinėjimą, Marcelino savo gilumoje pamatė kelis juodus piešinius, tačiau tam neskyrė jokios reikšmės. Tačiau grįžęs iš Paryžiaus 1879 m. Lapkričio mėn. Southwola pradėjo vykdyti žvalgymo kasinėjimus urve. Šių kasinėjimų metu jis urve aptiko apdirbtų įrankių, pagamintų iš akmens, kaulo, ragų ir paleolito židinio pėdsakų. Vieną dieną jis pasiėmė su savimi 9 metų dukrą Mariją. Čia ji domėjosi viskuo, o jos augimas leido laisvai apžiūrėti olos skliautus, kur tėvas galėjo vaikščioti tik pasilenkęs. Tada Marija ant vieno iš Altamiros skliautų pamatė raudonais dažais nudažytą buivolą. "Toros, hummock!" mergina rėkė.
Southwola pamatė tai, kas galiausiai bus pavadinta Didžiuoju atspalviu - vienu garsiausių Aukštutinio paleolito meno kūrinių. Urvo lubos buvo dažytos ochra ir medžio anglimis, tačiau, dailininko sumanumo dėka, jis atrodė įvairiaspalvis. Gyvūnų atvaizdai buvo 18 metrų ilgio ir maždaug 9 metrų pločio juostelėmis.
Didžiojo šešėlio centre įvairiomis pozomis nupiešta 15 bizonų; už didžiausio vyriško bizono yra moteriškas elnias, keletas arklių figūrų, ožka, bizonas su dingusia galva ir dar aukščiau - šernas. Pažymėtinos bizono figūros, lenkiančios galvą ir lenkiančios kojas prie skrandžio. Jie atrodo keistai ant plokščios sienos, tačiau šios pozos yra tikroviškos - taip gyvūnai ilgą laiką guli ant žolės.
Studijuodamas piešinius hidalgo padarė išvadą, kad jų autorius turi būti labai išmanantis ir talentingas, jo ranka užtikrintai įvedė vaizdus į akmeninius nelygumus. Pereidamas iš pirmosios olos salės į antrąją, Southwola pamatė ten gyvūnų piešinius ir geometrines figūras. Kultūrinių indų sluoksnyje ant olos grindų jis rado tos pačios spalvos ochros gabalus, kurie buvo nupiešti pusantro ir 2 metrų aukščio bizono. Ir svarbiausia, atlikdamas kruopščius tyrimus, Southwola surinko įtikinamų įrodymų, kad nuo senovės akmens amžiaus šiuose kambariuose niekada nebuvo nė vieno. Jis buvo tikras, kad Altamiros urvo tapyba yra vis dar nežinomo iškastinio žmogaus veiklos pėdsakai.
Southwola suprato, kad jis, mėgėjas, negalėjo nustatyti tikslaus Altamira atvaizdų amžiaus. Kukliai nustebęs mėgėją, jis parašė, kad yra tik „įpareigotas paruošti kelią kompetentingesniems asmenims, norintiems atskleisti šių kalnų primityvių gyventojų kilmę ir papročius“. Southwola, nepaisant pasitikėjimo savimi, nieko neginčijo - jis tik kėlė klausimą, kurio galutinio sprendimo jis pats nepriėmė, nors tuomet surinktų įrodymų, kaip paaiškėjo po 20 metų, to pakako.
Jis parašė nedidelį darbą apie savo atradimą ir nusiuntė jį žurnalo „Medžiagos apie žmogaus gamtos istoriją“(Prancūzija) redakcijai - pagrindiniam tuo metu primityvių istorikų organui - jis nusprendė savo tautiečius supažindinti su „Altamira“urvo freskomis. Madrido universiteto profesorius geologas Vilanova, apsilankęs Altamiroje ir radęs iškastinių gyvūnų kaulus, įskaitant olos lokį, urvo kultūrinio sluoksnio kontrolinėse duobėse, palaikė Sautuola išvadas.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Santanderio ir aplinkinių provincijų gyventojai buvo sužavėti atradę savo tautietį. Informacija pasklido spaudoje - Altamira tapo turistų piligrimystės vieta. Net pats Ispanijos karalius urvą nudžiugino savo apsilankymu (kai kurie protingi piliečiai netgi atnešė Alfonso XII vardą, kad prisimintų tokį svarbų vizitą per vieną freską su dūmais iš deglo).
Tačiau Altamiros likimą mokslininkai nusprendė Paryžiuje.
Kaip vėliau rašė Marcelino Soutuola anūkas Emilio, jo senelis vietoj pripažinimo ir padėkos sulaukė tik priekaištų ir liūdesio. Punditsas rėmėsi Soutuola hipoteze ir paskelbė jį šarlatanu bei melagiu. „Medžiagos“redakcijos vadovas profesorius Kartalyakas perskaitė Sautuola brošiūrą, kurioje buvo atkurtos „Altamir“freskos. Laikui bėgant jis priminė, kad šie piešiniai jam padarė neišdildomą įspūdį, tačiau jis nusprendė pasitarti su vienu didžiausių archeologų, šviesaus proto ir pažangių pažiūrų žmogumi, mokslininku, kuris iš tikrųjų sukūrė modernią primityviąją archeologiją, Gabrieliu de Mortilla.
Ir tada, kai jį pasiekė žinia apie Altamirą, jis įspėjo Kartalyaką: „Draugu, būk atsargus. Tai ispanų jėzuitų triukai. Jie nori diskredituoti primityvius istorikus “. Taigi bizono figūros, sukurtos prieš dešimtis tūkstančių metų, staiga atsidūrė tuo metu aistrų, kilusių dėl žmogaus kilmės klausimo, centre.
Mortilier argumentai buvo apibendrinti taip. Visi Altamiros olos vaizdai yra tamsos tamsumoje, dienos šviesos ten negali prasiskverbti. Norėdami sukurti freskas, reikalingas ilgas dirbtinis apšvietimas, kurio ledo amžiaus žmonės negalėjo aprūpinti. Urve nėra apšvietimo pėdsakų, pavyzdžiui, suodžių iš žibintuvėlių. Tuo tarpu freskos ant „Altamira“lubų buvo nutapytos kuo meniškiau. Autorius juos žaisdavo spalvomis ir šviesos skalėmis, aiškiai bandydamas perteikti apšvietimo formų poveikį.
Urvo paviršius yra padengtas senoviniais stalaktitų intarpais, šiems intarpams yra pritaikytos freskos; tik keliose vietose (tai buvo priežastis juos laikyti senoviniais) priešingas vaizdas: stalaktitai padengia dalį figūrų - arklius ir kitus gyvūnus. Paveikslų dažai yra drėgni, švieži ir lengvai nuimami pirštu. Neįmanoma įsivaizduoti tokių spalvingų vaizdų išsaugojimo daugelį amžių. Ochra, su kuria buvo dažytos freskos, randama ne tik paleolito sluoksnyje, bet visur šiose vietose vietiniai gyventojai net dengia savo namus.
Archeologai dar kartą nesileido į urvą ir nesidomėjo freskomis …
1902 m. - Prancūzijos antropologų suvažiavime Montabane, profesorius Lucienas Kapitonas ir jo jaunieji bendraautoriai Henri Breuil ir Denis Peyronie padarė pranešimą apie du didžiulius urvus, kuriuos jie atrado 1901 m. - „Combarrel“ir „Font de Gaume“- su uolų raižiniais. „Combarel“buvo rasta tik graviruotų gyvūnų figūros - 14 mamutų, 3 šiaurės elniai, 2 bizonai ir 90 kitų rūšių gyvūnų - iki vieno metro dydžio. „Font de Gaume“yra ir graviūrų, ir įvairiaspalvių paveikslų: dviejų metrų bizonas, mamutai, šiaurės elniai - iš viso 75 atvaizdai.
Kai kurios figūros yra padengtos permatomais senovės kalcito inkarų šarvais … Žiūrovai juokiasi - tačiau freskų autoriai yra ne fosilijos žmonės, o vietiniai valstiečiai, piemenys; būtent jie patraukė savo galvijus, nes neturėjo nieko bendro. Žinoma, pranešėjai užsiminė apie savo pirmtakus. Iki to laiko paleolito amžius roko paveikslų Per-no-Per, La Mut, Marsula, Shabo urvuose jau buvo pripažintas. Buvo „Altamira“… Bet šie saitai tik sustiprino linksmų klausytojų humoristinę nuotaiką.
Tada Kartalyakas atsikėlė ir paragino auditoriją nepadaryti lemtingos klaidos, kurią jis pats padarė prieš 20 metų ir kurios dabar labai apgailestauja. Vėliau tylėjęs mokslininkas paskelbė, kad jo straipsnis apie tai bus paskelbtas kitame žurnalo „Antropologija“numeryje, o dabar turime eiti į urvus ir apžiūrėti vaizdus, apie kuriuos buvo pranešta.
Kongreso uždarymo dieną, 1902 m. Rugpjūčio 14 d., Jo dalyviai nuvyko į Combarel, paskui į Font de Gaume, iš ten iki La Mute - ir įsitikino, kad viskas, kas buvo pranešta apie uolų raižinius, buvo tiesa. Išvažiavus iš La Mute, ekskursijos dalyviai buvo nufotografuoti, ši grupės nuotrauka tapo istorinio momento liudijimu - roko paveikslų ir ledynmečio paveikslų, įskaitant Altamira urvo paveikslą, pripažinimu. Tiesa, Southwola to nematė.
Šiuolaikiniai pasimatymų metodai leido įtikinamai patvirtinti tai, kuo Sautuola neabejojo. Naudojant AMS14C radijo angliavandenilių metodą, kuriam reikia tik nedidelio anglies pluošto, buvo gauta Altamira Didžiojo atspalvio datų serija: jos svyruoja nuo 14 820 iki 13 130 metų; kitose olos dalyse esančių vaizdų datos yra platesnės - nuo 16 480 iki 14 650 metų.
Nors pripažinti „Altamira“urvų paveikslų meninę vertę nebuvo lengva, atėjo laikas, kai susižavėjimas senovės darbais ir noras iš pradžių pamatyti šiuos neįkainojamus šedevrus susidūrė su būtinybe pasirūpinti jų išsaugojimu.
Tūkstančiai žmonių kasmet lankydavosi Altamiroje, o tai, žinoma, turėjo įtakos jo saugumui. 1977 m. Altamira urvas lankytojams buvo uždarytas: paaiškėjo, kad didžiulis turistų srautas daro įtaką klimatui olos viduje. Dėl drėgmės ir anglies dioksido kiekio pokyčių dažymo pigmentai blogėjo. Ir kai kurie lankytojai neatsisakė bandymų atminti atminti senovės atvaizdų fragmentus, įmesdami į juos, nepaisydami tvoros, visokių mažų daiktų, pavyzdžiui, monetų.
Ilgalaikiai specialistų stebėjimai leido nustatyti optimalią temperatūrą ir drėgmę, kuri neturėtų žalingo poveikio paminklui, o 1982 m. Altamira urvas buvo atidarytas iš naujo, tačiau lankytojų skaičius buvo apribotas iki 8500 per metus. Ir nuo 1990-ųjų pradžios jie pradėjo kurti atsarginį urvą - „Altamira-2“. Įsikūręs netoli nuo originalo, jis pagamintas pagal naujausias technologijas, tačiau naudojant rankinį darbą. Buvo imituojamos naujausios technologijos, norint imituoti sienų tekstūrą, palaikyti vėsų urvo klimatą ir atkurti pradinę įėjimo zonos išvaizdą.
Pačios freskos buvo sukurtos taip pat, kaip prieš tūkstančius metų, su natūraliu pigmentu iš vandens. Sienos buvo surenkamos iš didelio tankio polistireno blokelių. Akmenuoto paviršiaus spalvą, reljefą ir tekstūrą mėgdžiojo kalkakmenio ir dervų mišinys. Lakų ir epoksidinės dervos naudojimas sukūrė iliuziją, kad nuo lubų kabo vandens lašeliai.
Tačiau vis dėlto buvo padaryta tam tikrų pakeitimų: lankytojų patogumui salėje su paveikslais grindys buvo nuleistos daug žemiau nei originalioje „Altamira“. Tai suteikia galimybę turistams patekti nelenkiant ir nekeliant galvos apžiūrint paveikslus. Kambaryje buvo įrengti oro kondicionieriai, temperatūra palaikoma pastovi 14 ° C. Šviesos ir garso bei vaizdo technologijos sustiprina realybės efektą, priartindamos „Altamira-2“prie savo prototipo.
„Atradėjo“Altamira - tos pačios mergaitės, Soutuola Maria dukters, gyvenimas pasirodė gerai. Ji ištekėjo už turtingiausios Botinų šeimos nario. Šis šeimos fondas sumokėjo didžiąją dalį „Altamira-2“sukūrimo išlaidų.
2001 m. Liepos 17 d. - lankytojams buvo atidarytas replikos urvas, iš kurių pirmieji buvo Ispanijos karalius ir karalienė. Dono Marcelino palikuonys pagerbia jų dabar garsaus protėvio atminimą. Dabar jo vardas buvo atkurtas, o sužeistas išdidumas galėjo triumfuoti. Prie įėjimo į urvą yra paprastas obeliskas, pagamintas iš neapdoroto akmens, skirtas Marcelino de Sautuola atminimui, kuris atvėrė žmonijai naują primityvios meninės kūrybos pasaulį.
A. Ermanovskaja