Teatras ragina mus paslaptis. Pačios drąsiausios idėjos atgyja scenoje, o vaidybos galia sugauna žiūrovus, nuvesdama juos į nepaprastų svajonių pasaulį. Teatras yra darbas ir puikus vaidinimas. O be to - maža magija ir mistinės reinkarnacijos. Bet yra žinoma: ten, kur yra mistika, ten yra ir kitų pasaulio jėgų …
Spektaklyje „Kaip tau patinka“Williamas Shakespeare'as parašė: „Visas pasaulis yra teatras. Jame moterys, vyrai - visi aktoriai. Jie turi savo išėjimą, išėjimą … “Ši nuostabaus dramaturgo frazė Kanados Fort McLeod teatre suprantama savaip: kai kurie žmonės grįžta po mirties, bet kaip vaiduokliai. Tai tiesiogiai siejasi su teatru „Imperatorė“, tiksliau, su „Imperatorės fantomu“, kurį darbuotojai, aktoriai ir žiūrovai tiesiog vadina „Edo mėgstamiausiu“.
- „Salik.biz“
Iš pradžių „Empress Theatre“buvo premjeros teatras „Fort MacLeod“teatre. Miesto įkarštyje JS Lambert pradėjo statybas 1910 m., Pagrindinėje gatvėje. Teatras statė spektaklius, vaidino koncertus, vedė paskaitas ir rodė filmus. 1910 m. Sausio mėn. „Lethbridge Herald“pranešė, kad naujasis pastatas bus „pirmos klasės teatras, kuriame kiekviena detalė yra moderni“. Teatro statyba buvo baigta 1912 m., Tuo pat metu jis atidarytas.
1937 m. Danielis Boyle'as nusipirko imperatorienę ir padarė keletą reikšmingų patobulinimų. Virš jo paties pagaminto šimto vietų balkono jis įrengė vaizdo projekcijos kabiną, aptvėrė vestibiulį, papildė tualetus ir kitas patalpas, reikalingas kinui. Be naujojo dizaino, „Boyle“ant metalinių lubų pridėjo dekoratyvinių daiktų, perprojektuotų šviestuvų, užuolaidų ir tulpės formos neoninių lempučių.
1937–1982 m. Pastatas liko tas pats, čia vyko visi teatro spektakliai ir filmų peržiūros. 1982 m. Fort MacLeod provincijos istorinės vietovės draugija pasisavino pastatą ir 1988 m. Išleido daugiau nei milijoną dolerių imperatorienės atkūrimui, atkurdama buvusią didybę.
Pažymėtina, kad istorikai neturi jokių mirčių imperatoriuje faktų, tačiau yra patikimos informacijos apie vaiduoklių atsiradimą. Tokie reiškiniai buvo stebimi iki 1988 m., Tačiau įdiegus naujoves fantomų aktyvumas pastebimai išaugo. Jay Rusel, kuris 1986–1990 m. Buvo Didžiojo Vakarų teatro trupės, šiame teatre dirbusios trupės, narys, papasakojo apie vieną pirmųjų jų atnaujintos veiklos imperatorijoje faktų.
Russellas pirmą kartą vaiduoklį pamatė 1988 m. Birželio mėn. Tuo metu jis studijavo universitete, o vasarą ne visą darbo dieną dirbo teatre. Dėl rašybos klaidos jis negavo atlyginimo, todėl gyveno praktiškai be pinigų. Kai visa trupė nusprendė papietauti, prie kompanijos neprisijungęs Raselas liko vienas pastate.
Studentas prisiminė: „Aš nevažiavau, nes buvau tikrai neturtingas. Pusryčiaujau ir nusprendžiau, kad neišleisiu pinigų; ketino likti. Be to, gavau galimybę apžiūrėti visą teatro pastatą. Nusileidau senais mediniais laipteliais - jie buvo niūrūs ir bet kada galėjai išgirsti, kaip kažkas ateina žemyn.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Rūsyje buvo keletas persirengimo kambarių, tačiau jie buvo tikrai mažyčiai. Mes taip pat turėjome persirengimo kambarius, tačiau jiems buvo atidėtas didelis plotas; mes tai vadinome katilinė. Jis buvo pakankamai didelis ir sėdėjome ten, laukdami savo išėjimo. Šalia jo buvo kambarys, kurį mes pavadinome „Swami Cooler Room“. Jame nebuvo nei vienos lemputės ir nei vieno jungiklio.
Be to, kambaryje buvo didelės plieninės durys. Atidaręs pamačiau seną vargoną. Atrodė, kad viskas buvo sulaužyta. Įėjau į tamsą, toliau ji darėsi vis tamsesnė ir tamsesnė; Ištiesiau ranką, bandydamas rasti šį seną instrumentą. Bet kai tik palietiau, išgirdau garsų juoką už nugaros, tarsi kažkas mane vaidintų. Jis (juokas) nebuvo drovus; tai buvo tik stiprus juokas. Ir staiga dingo paštas ant durų ir jis užmigo. Tada pasigirdo šūksniai, kažkas nusijuokė ir nubėgo laipteliais “.
Raselas pusantros valandos sėdėjo visiškai tamsiame kambaryje, kol trupė grįžo iš pusryčių. Menininkai išgirdo jį šaukiantį pagalbos ir ištraukė. Ir visi jie pažadėjo, kad yra kartu ir kad niekas nepalieka pietų.
Diana Segbor gimė ir užaugo Fort MacLeod mieste, kaip ir jos tėvai. Mieste ji ėjo įvairias vadovaujančias pareigas.
„Aš girdėjau apie vaiduoklius nuo mažens“, - prisiminė Segboras. „Kai mes, būdami vaikai, eidavome į teatrą, girdėjome, kaip jie ten neva pasirodo, bet aš pati nieko nepatyriau, kol pradėjau dirbti teatre“.
Kokie įvykiai buvo aptarti tose ankstyvosiose istorijose? Segboras tęsė: „Keli maži vaikai pamatė ką nors už jų veidrodyje. Jie apibūdino jį kaip pagyvenusį poną su labai plaukuotomis rankomis “.
Pirmasis Diana Segbor bandymas imperatorienėje įvyko praėjusio amžiaus dešimtojo dešimtmečio pradžioje, kai ji nuėjo į pastatą, ką tik vieną rytą atsidariusį, kad galėtų inventorizuoti kontrolės kambaryje. „Aš perėjau fojė ir įėjau į valdymo kambarį. Tada išgirdau keletą žingsnių laiptais žemyn ir galvojau: ar įdomu, ar aš vienas teatre, bet gal prieš mane atėjo Maikas (kitas teatro darbuotojas)? Tuo tarpu pėdsakų garsai buvo girdimi vis garsiau, kol išgirdau juos šalia manęs, bet tada jie sustojo. Pajutau oro pasikeitimą - nuo normalios kambario temperatūros jis virto tiesiog lediniu. Įdėjau užrašų knygelę, kurioje darydavau užrašus, ir ėjau pro priekines duris “.
Per pirmąjį susitikimą su vaiduokliu Segboras labai išsigando, tačiau laikui bėgant ji priprato ir nesuvokė to kaip kažko ypatingo.
„Empress“teatre įrengta signalizacijos sistema su detektoriais, reaguojančiais į bet kokį judesį. Vieną naktį Segboras sulaukė dar vieno apsaugos bendrovės skambučio, tačiau ji nusprendė nekviesti policijos. Tą vakarą ji buvo su draugu, kuris galėjo lydėti ją aplink pastatą.
Segboras sakė: „Mes įjungėme visas šviesas, bet nieko neradome. Joyce'io draugas, kuris buvo kartu su manimi, šmaikštavo daina. Bet kai tik ruošiausi atidaryti duris, dainos pabaigoje netikėtai švilpė vaiduoklis. Joyce atsisuko ir sušalo. Ji negalėjo tuo patikėti! Ji paklausė: „Ar girdėjai?“, O aš atsakiau: „Taip, aš tai girdėjau!“Ir mes išėjome. Matyt, jis buvo šalia mūsų, kai apžiūrėjome pastatą “.
„Empress“vasaros teatro koordinatorius Stephenas Delano taip pat pasidalino savo įspūdžiais apie vaiduoklių nuotykius: „Jis (vaiduoklis) spektaklių metu mėgsta žaisti su užuolaidomis. Ant teatro lubų mes taip pat turime dideles neonines lempas, tulpių formos. Jam patinka su jais žaisti - spektaklių metu jis juos įjungia ir išjungia “.
Dėl gana saugių, tačiau vis dar baisių vaiduoklių atvejų Diana Segbor mano, kad „imperatorienę“gali apgyvendinti vaiko ar net kelių vaikų dvasia: „Kartais galite išgirsti koridoriuje bėgančias pėdomis. Žingsniai yra greiti, tarsi bėga trumpakočiai vaikai “.
Jie taip pat linksminasi iš teatro vietų. Salėje yra standartiniai foteliai, kurie sulenkiami praėjimams, tačiau jie nėra spyruokliniai. Kai sėdynės yra aukštyn, jos lieka toje pačioje padėtyje, o nusileidusios taip pat lieka žemyn … paprastai.
„Bet čia aš buvau ant balkono ir pakėliau kėdes“, - sako Diana. „Ir vienoje eilėje, kur ką tik baigiau tai daryti, jie ėmė žemėti taip greitai, kaip aš jas pakėliau. Vienas po kito. Beje, balkone aktoriai pastebėjo pagyvenusį, stipriai pastatytą džentelmeną, plaukuotomis rankomis, kuris spektaklių metu sėdėjo toje pačioje vietoje. Po kurio laiko džentelmenas dingo. Kai aktoriai vėliau apklausė auditoriją, nė vienas iš jų negalėjo pasakyti, kad matė šalia esantį žmogų. Tai stebėjo tik tie, kurie tuo metu buvo scenoje “.
Anot Diana, teatro vaiduokliai sugeba ir kitų juokelių. Pavyzdžiui, grąžinkite šiukšles į tas pačias vietas, kur jos anksčiau buvo išvežtos.
Teatro darbuotojams versija apie antrojo pastato savininko Dano Boyle'o vaiduoklį atrodo pati tikriausia. Tačiau yra dar vienas pasiūlymas, kurį Stephenas Delano pateikia tokiu būdu: „Tai gali būti durininkas, dirbęs čia nuo šeštojo dešimtmečio pradžios. Jis taip pat turėjo antrą darbą - aukcioną.
Tačiau vieną naktį jis buvo rastas negyvas, ir kodėl nežinoma. Daugelis žmonių mano, kad tai yra to konkretaus vyro vaiduoklis. Sako, dirbdamas aukcione, jis mėgdavo tarpueiliais išgerti ir paskui užsidegti cigarą. Taigi, kai atsiranda vaiduoklis, tiesiogine prasme visi iškart užuodžia aiškų alkoholio, mėšlo ir cigarų kvapą “.
Diana Segbor mano, kad vaiduoklis greičiausiai yra durininkas. Kai tėvams aprašė didelį plaukuotą vyrą, jos tėvas sutiko, kad aprašymas atitinka durininko, kuris paslaptingai buvo nužudytas šeštajame dešimtmetyje aukcione, išvaizdą.
Kartais tomis dienomis, kai atidaryta bilietų kasa, pasirodo vaiduoklis. Lankytojai pasakojo, kad bilietus pirko iš pagyvenusio džentelmeno, o vėliau paaiškėjo, kad tuo metu kasoje dirbo tik moteris. Jie taip pat sako, kad vaiduoklis dešimtmečius saugojo spektaklius, patį pastatą ir teatro žmones. Keista, bet jo niekas nebijo, be to, jis labai dažnai vadinamas „Edo mėgstamiausiu“. Tikriausiai todėl, kad jis pats myli imperatoriškąjį teatrą su jo auditorija, kambariais, persirengimo kambariais ir pagalbinėmis patalpomis.
Remiantis visuotinai priimta nuomone, tikriausi vaiduoklių „židiniai“yra Anglijos teatrai. Viename jų - senajame Londono karališkojo teatro pastate ant „Drury Lane“- vyksta daug.
Pavyzdžiui, kai kurie aktoriai tvirtina, kad juos scenoje stumia nematomos rankos. O labiausiai žinomas iš vietinių gyventojų yra „Žmogus pilka“. Jis teatre pasirodė 200 metų. Nepažįstamas vyras, apsirengęs bridžais, apsiaustas paltu ir užmaskuota skrybėle, eina per praėjimus tarp kėdžių, o paskui dingsta … į sieną.
Kartais žmogus pilkoje vietoje matomas sėdintis vienoje iš sėdynių. Dėl tam tikrų priežasčių jis rodomas tik aktoriams ar aistringiems teatro lankytojams. Legenda teigia, kad vaiduoklio pasirodymas prieš spektaklį yra geras.
Pasakojimas pasakoja, kad daugiau nei prieš šimtmetį Karališkajame teatre buvo rastas slaptas kambarys, kuriame gulėjo išdžiūvęs žmogaus kūnas. Jo krūtinėje, tarp šonkaulių, įstrigo peilis. Ar ne iš šio kūno atsirado paslaptinga dvasia?
Pagrindinio Adelfio teatro aktoriaus, gyvenusio XIX amžiaus pabaigoje, vaiduoklis taip pat laikomas garsiuoju teatro fantomu. Gerbėjų ir kritikų pamėgtas jis sukėlė fantastišką pavydą savo vidutiniam kolegai, aktoriui Richardui Prince'ui. 1897 m. Gruodžio 16 d. Prince'as mušė Terrisą su durklu, kai didysis menininkas artėjo prie scenos durų.
Išgirdome, kaip Terris miršta prima Jesse Milward rankose, šnabždantis: „Aš grįšiu“. Daugelis teigia, kad Terris laikėsi savo žodžio. Jo vaiduoklis pirmą kartą pasirodė 1928 m. Vienas iš žiūrovų pastebėjo per sieną stovinčią permatomą vyrišką figūrą ir atpažino joje kadaise buvusį populiarų aktorių - teatro lankytojas jį matė senose fotografijose. Vėliau fantomas dažnai gąsdindavo pavėluotus praeivius, kurių kelias eidavo pro Adelfio teatrą.
Dažnai iš aktoriaus senųjų rūbinių girdimas nepaaiškinamas beldimas, be to, šiais momentais iš po durų sklinda keistos šviesos spinduliai. Kalbėta, kad vaiduoklis buvo sutiktas ne tik teatre, bet ir artimiausioje metro stotyje „Charing Cross“, kur jo laukė paskutinis traukinys. Aiškūs liudytojų aprašymai apie jo viršutinę skrybėlę, apsiaustą ir cukranendres buvo teisingi. Be to, kai tik praeiviai prabilo į fantomą, jis iškart dingo.
Tačiau vienoje iš „Haymarket“teatro dėžių sklinda buvusio aktoriaus ir režisieriaus Johno Buxtono, karalienės Viktorijos mėgstamo, dvasia. Kartais Buxtono senosios rūbinės durys atsidaro ir užsidaro savaime. Čia taip pat sutinkamas Henriko Fieldo, kuris vadovavo trupei XVIII amžiuje, vaiduoklis.
Koliziejaus teatras taip pat garsėja savo vaiduokliu: jį kasmet aplanko Pirmajame pasauliniame kare žuvusio kareivio vaiduoklis. Sakoma, kad spektaklyje jis dalyvavo paskutinį vakarą prieš mirtį. Nuo to laiko kiekvienais metais šią dieną jo nerami siela užima vietą mezzanine.
Kitas garsus vardas yra Margaret Rutherford, išgarsėjusi kaip Miss Marple vaidmuo iš serijos, paremtos Agatos Christie romanu. Vienu metu ji papasakojo apie susitikimus Londono „Haymarket“teatre su Johno Buxtone'o, kuris tarnavo teatro režisieriumi iki savo mirties 1879 m., Vaiduokliu. „Haymarket“populiariosios muzikos atgimimo metu režisierius pasibaisėjo pamatęs už vieno iš menininkų, kurį iš pradžių pasiėmė už scenos darbuotoją, vyrą, netyčia painiodamas išėjimo iš sparnų.
Režisierius norėjo duoti nurodymus nuleisti užuolaidą ir pašalinti deliktą iš scenos, tačiau jis … išsilydė į orą. Ir tada režisierius suprato, kad vyras vilkėjo ilgą juodą suknelę … Johno Buxtone'o vaiduoklis.
1908 m. Fizikas seras Oliveris Lodge iškėlė hipotezę, kad vaiduokliai yra „vaiduokliškas tam tikros praeities tragedijos atspindys“. Lodge pasiūlė, kad galingas emocijas galima kažkaip įspausti į aplinką ir vėliau jas suvokti pakankamai jautriems žmonėms.
Jei taip, tada teatrai yra tikri „rūmai“, perpildyti žmogaus emocijų - meilės, neapykantos, kančios ir nepakeliamos nostalgijos.