„Mėnulio naktis ant Dniepro“(1880 m.) Yra vienas garsiausių Arkhipo Kuindzhi paveikslų. Šis kūrinys užuodė ir įgijo mistinę šlovę. Daugelis netikėjo, kad mėnulio šviesa gali būti perduodama tik meninėmis priemonėmis, ir žiūrėjo už drobės, ieškodami ten lempos. Daugelis žmonių kelias valandas tylėjo priešais paveikslą, o paskui liko ašaroti. Didysis kunigaikštis Konstantinas Konstantinovičius įsigijo „Mėnulio naktį“savo asmeninei kolekcijai ir visur pasiėmė su savimi, o tai turėjo liūdnų pasekmių.
Kokios rūšies? Tai mes sužinosime dabar …
- „Salik.biz“
1880 m. Vasarą ir rudenį, per pertrauką su keliaujančiaisiais, A. I. Kuindzhi dirbo prie naujo paveikslo. Gandai apie kerinčią „Mėnulio nakties ant Dniepro“grožį pasklido visoje Rusijos sostinėje. Dvi valandas sekmadieniais menininkas atvėrė duris į savo studiją, o Peterburgo publika ėmė ją apgulti dar ilgai iki kūrinio pabaigos - šis paveikslas pelnė tikrai legendinę šlovę. Į A. I. Kuindzhi studiją atėjo I. S. Turgenevas ir J. Polonskis, I. Kramskovas ir P. Chistyakovas, D. I. Mendelevas, garsioji leidėja ir kolekcininkė K. T. Soldatenkovas paklausė kainos. Prieš pat parodą didysis kunigaikštis Konstantinas Konstantinovičius „Mėnulio naktis ant Dniepro“nusipirko „Mėnulio naktis“, o tada paveikslas buvo eksponuojamas Sankt Peterburge. Tai buvo pirmoji vieno paveikslo paroda Rusijoje.
Kūrinys buvo eksponuotas atskirame Menininkų skatinimo draugijos kambaryje, Bolšijos Morskoje. Tuo pačiu metu salė nebuvo apšviesta, tik ant paveikslo krito ryškus elektros spindulys. Dėl to vaizdas dar labiau „pagilėjo“, o mėnulio šviesa tiesiog apakino. Ir dešimtmečiais vėliau šio triumfo liudininkai vis prisiminė sukrėtimą, kurį patyrė žiūrovai, kurie „pateko“į paveikslą. Tiksliai „gavosi“- parodos dienomis Bolšija Morskaja buvo tankiai supakuota su vežimais, o prie pastato durų išsirikiavo ilga eilė ir žmonės valandas laukė, kol pamatys šį nepaprastą kūrinį. Norėdami išvengti minios, auditorija buvo įleidžiama į salę grupėmis.
Roerichas dar gyvą pagavo tarną Maksimą, kuris iš tų, kurie bandė patekti į paveikslą iš eilės, gaudavo rublius (!). Menininko pasirodymas su personaline paroda, be to, sudarytas tik iš vieno mažo paveikslo, buvo neįprastas įvykis. Be to, šiame paveiksle nebuvo aiškinamas neįprastas istorinis siužetas, o labai kuklus kraštovaizdis. Bet A. I. Kuindzhi žinojo, kaip laimėti. Sėkmė pranoko visus lūkesčius ir virto tikra sensacija.
A. I. Kuindzhi visada buvo labai dėmesingas eksponuodamas savo paveikslus, jis juos išdėstydavo taip, kad jie būtų gerai apšviesti, kad jų netrikdytų kaimyninės drobės. Šį kartą „Mėnulio naktis ant Dniepro“pakabinta vien tik ant sienos. Žinodamas, kad mėnulio šviesos poveikis visiškai išryškės dirbtiniu apšvietimu, menininkas liepė uždengti salės langus ir apšviesti paveikslą į jį nukreiptu elektros šviesos spinduliu. Lankytojai įžengė į silpną salę ir, susipykę, sustojo prieš šaltą mėnesienos kaitrą. Plati erdvė, einanti į atstumą, atsivėrė prieš auditoriją; lyguma, perbraukta žalsvos tylios upės juostele, horizonte beveik susilieja su tamsiu dangumi, padengtu šviesių debesų eilėmis. Virš jų truputį atsiskyrė, o pro suformuotą langą į mėnulį žvelgė Dniepras, nameliai ir takų tinklas šalia esančiame krante.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Ir viskas gamtoje pasidarė tylu, apstulbinta nuostabiu dangaus ir Dniepro vandenų spinduliu. Putojantis sidabriškai žalsvas mėnulio diskas užplūdo paslaptinga fosforuojančia šviesa, kurią žemė panardino nakties ramybėje. Jis buvo toks stiprus, kad kai kurie žiūrovai bandė dairytis žvilgsnio už paveikslo, norėdami surasti žibintą ar žibintą. Tačiau lempos nebuvo, o mėnulis ir toliau skleidė žavią, paslaptingą šviesą. Dniepro vandenys atspindi šią šviesą lyg sklandus veidrodis, Ukrainos trobelių sienos balina nuo aksominės nakties mėlynos. Šis didingas spektaklis vis dar panardina žiūrovus į mintis apie amžinybę ir begalinį pasaulio grožį. Taigi prieš A. I. Kuindzhi apie gamtą dainavo tik didysis N. V. Gogolis. Išaugo nuoširdžių A. I. Kuindži talentų gerbėjų skaičius, retas žmogus galėjo likti abejingas priešais šį paveikslą, kuris atrodė kaip raganavimas.
AI Kuindzhi vaizduoja dangiškąją sferą kaip didingą ir amžiną, stebinčią auditoriją visatos jėga, jos nepaprastumu ir iškilmingumu. Daugybė kraštovaizdžio atributų - palei šlaitą šliaužiantys nameliai, krūminiai medžiai, nugrimzdę totorių stiebai - praryti tamsoje, jų spalva praskiesta rudu tonu. Ryškią sidabrinę mėnulio šviesą užtemdo mėlynos spalvos gylis. Savo fosforescencija jis paverčia tradicinį motyvą su mėnuliu tokiu retu, reikšmingu, patraukliu ir paslaptingu, kad jis virsta poetiškai jaudinančiu malonumu. Buvo net pasiūlymų apie kai kurias neįprastas spalvas ir net apie keistas menines technikas, kurias menininkas tariamai naudojo. Gandai apie menininko A. I. Kuindzhi meninio metodo paslaptį, apie jo spalvų paslaptis, išplatintas per menininką, kai kurie bandė jį pagauti gudrybėmis, net ir siedami su piktosiomis dvasiomis. Galbūt taip nutiko todėl, kad A. I. Kuindzhi sutelkė savo pastangas į iliuzinį tikrojo apšvietimo efekto perteikimą, į tokios paveikslo kompozicijos paiešką, kuri leistų įtikinamiausiai išreikšti plataus erdvumo jausmą.
Garsus menininkas Arkhip Kuindzhi, 1907 m.
Ir jis puikiai susidorojo su šiomis užduotimis. Be to, menininkas laimėjo visus išskirdamas menkiausius spalvų ir šviesos santykio pokyčius (pavyzdžiui, net per eksperimentus su specialiu prietaisu, kuriuos pagamino D. I. Mendelejevas ir kiti). Kai kurie teigė, kad reikia naudoti fosforo turinčias chemines medžiagas. Tačiau tai ne visai tiesa. Lemtingą vaidmenį kuriant įspūdį vaidina neįprasta drobės spalvų struktūra. Nuotraukoje taikydamas papildomas spalvas, kurios sustiprina viena kitą, menininkas pasiekia neįtikėtiną mėnulio šviesos iliuzijos efektą. Tiesa, žinoma, kad buvo eksperimentų. Kuindži intensyviai naudojo bituminius dažus, tačiau nenaudojo fosforo. Deja, dėl neatsargaus chemiškai nesuderinamų dažų maišymo drobė labai patamsėjo.
Kurdamas šią drobę, A. I. Kuindzhi pritaikė sudėtingą tapybos techniką. Pavyzdžiui, jis kontrastavo šiltą rausvą žemės toną šalto sidabro atspalviais ir taip pagilino erdvę, o maži tamsūs potėpiai apšviestose vietose sukūrė vibruojančios šviesos jausmą. Visi laikraščiai ir žurnalai į parodą reagavo entuziastingai, straipsniai, „Mėnulio nakties ant Dniepro“tūkstančiais egzempliorių tiražų buvo išplatinti visoje Rusijoje. Poetas Y. Polonsky, AI Kuindži draugas, tada rašė: „Teigiamai neatsimenu, kad taip ilgai buvau stovėjęs prie kurio nors paveikslo … Kas tai? Paveikslėlis ar realybė? Auksiniame rėme arba pro atvirą langą mes šį mėnesį matėme, šiuos debesis, šį tamsų atstumą, šiuos „liūdnų kaimų žiburius“ir tuos šviesos perpildymus, šį sidabrinį mėnesio atspindį Dniepro srautuose, lenkiantį per atstumą, šį poetinį, tylų,didinga naktis? “Poetas K. Fofanovas parašė eilėraštį „Naktis ant Dniepro“, kurį vėliau pritaikė muzikai.
Žiūrovus nudžiugino natūralaus mėnulio šviesos iliuzija, o žmonės, pasak I. E. Repino, stovėdami priešais A. I. Kuindži drobę „maldos tyloje“, iš salės išėjo su ašaromis akyse: tikinčiųjų, ir jie gyveno tokiomis akimirkomis su geriausiu sielos jausmu ir mėgavosi dangiška tapybos meno palaima “. Poetas Y. Polonsky buvo nustebęs: „Teigiamai neatsimenu, kad taip ilgai stovėjau priešais kurį nors paveikslą … Kas tai? Paveikslas ar realybė? “O poetas K. Fofanovas, susidaręs įspūdį apie šią drobę, parašė eilėraštį „Naktis ant Dniepro“, kurį vėliau pritaikė muzikai.
I. Kramskojus išpranašavo drobės likimą: „Galbūt Kuindzhi sujungė tokius dažus, kurie yra natūraliai priešingi, ir po tam tikro laiko arba išeina, arba keičiasi ir suyra tiek, kad palikuonys suglumę gūžčioja pečiais: iš to, kas atėjo ar geraširdiškos publikos malonumas? Kad ateityje būtų išvengta tokio nesąžiningo požiūrio, negalvočiau rengti, taip sakant, protokolą, kad jo „Naktis ant Dniepro“visa užpildyta tikra šviesa ir oru, o dangus yra tikras, bedugnis, gilus “.
Deja, mūsų amžininkai negali visapusiškai įvertinti pradinio paveikslo efekto, nes iki mūsų laikų jis buvo iškreiptas. Kaltė slypi ypatingame jo savininko, didžiojo kunigaikščio Konstantino, drobėje.
Paveikslą nusipirkęs didysis kunigaikštis Konstantinas Konstantinovičius nenorėjo atsiskirti su drobėmis, net leisdamasis į kelionę aplink pasaulį. Tuo metu Paryžiuje (1881 m. Sausio mėn.) Buvęs I. S. Turgenevas pasibaisėjo šia mintimi, apie kurią pasipiktinęs rašė rašytojui D. V. Grigorovičiui: „Nėra abejonės, kad paveikslas … grįš visiškai sugriautas, dėka sūrus oro garai ir kt. “. Jis netgi lankėsi pas didįjį kunigaikštį Paryžiuje, o jo fregata buvo Cherbourg uoste, ir įtikino jį trumpam atsiųsti paveikslą į Paryžių.
I. S. Turgenevas vylėsi, kad sugebės įtikinti palikti paveikslą parodoje Zedelmejerio galerijoje, tačiau negalėjo įtikinti princo. Drėgnas, sūrus jūros oras, be abejo, neigiamai paveikė spalvų sudėtį, o kraštovaizdis pradėjo tamsėti. Bet mėnulio bangas upėje ir paties Mėnulio spinduliavimą perteikia genijus A. I. Kuindzhi su tokia jėga, kad, žvelgdama į paveikslą net ir dabar, auditorija iškart patenka į amžinojo ir Dieviškojo jėgą.
Sąžiningai pažymėtina, kad dėl milžiniško paveikslo populiarumo Kuindži sukūrė dar du „Mėnulio nakties“egzempliorius, pirmasis paveikslas saugomas Valstybinėje Tretjakovo galerijoje, kitas - „Livadia“rūmuose Jaltoje, o trečias - Valstybiniame Rusijos muziejuje Sankt Peterburge.