Žmonės ilgą laiką intuityviai jautė, kad šis portretas, kurį sukūrė genijus Leonardo, turi kažkokią paslaptį. Juk ne veltui tebevyksta diskusijos apie tai, kieno portretą dailininkas iš tikrųjų nutapė. 1502–1506 m. Leonardo da Vinci nutapė reikšmingiausią savo darbą - Mona Lizos, Messerio Francesco del Giocondo žmonos, portretą. Po daugelio metų nuotrauka gavo paprastesnį pavadinimą - „La Gioconda“. Pavadinimas „La Gioconda“tapo sąlyginis, nes daugelis turėjo abejonių dėl paveiksle pavaizduotos moters tapatybės.
XVI amžiuje. Giorgio Vasari, Leonardo tautietis, garsiosios „Garsiausių dailininkų, skulptorių ir architektų biografijos“autorius, negalėjo paaiškinti, kodėl dailininkas nedavė Francesco del Giocondo jo žmonos portreto. Nuo to laiko atsirado daugybė hipotezių, kurių autoriai bando atsakyti į klausimą: kas vaizduojamas paveiksle?
- „Salik.biz“
Įdomiausia yra amerikiečių tyrinėtojų, kurie priėjo prie išvados, kad portretas vaizduoja patį Leonardo da Vinci, hipotezė. Panaši išvada padaryta atlikus menininko autoportreto ir „La Gioconda“lyginamąją analizę, naudojant specialią kompiuterinę programą. Kiti tyrinėtojai, palyginę „La Gioconda“su to meto kilmingų asmenų portretais, su kitais Leonardo da Vinci paveikslais, davė jai kitokius pavadinimus, jei netikėtai rado portreto panašumą. Garsiausios iš jų: Francaville'io hercogienė; Philibertas iš Savoy, Isabelle d'Este, kurtizanas; Signora Pacifika, Giuliano Medici meilužė ir net Švč.
Bet Leonardo, be abejo, nenutapė savo autoportreto iš tikrųjų pozavusios Monos Lizos. Priešingu atveju jis būtų buvęs pagautas ir išjuoktas iškart prie portreto, nes originalą būtų nesunku palyginti su jo atvaizdu. Net Rafaelis, puikus menininkas, kuris, nepaisant jaunystės, buvo priimtas į paveikslą, nieko panašaus nepastebėjo.
Norint išsiaiškinti „La Gioconda“paslaptį, būtina pažymėti bent du keistus faktus Leonardo da Vinci biografijoje.
1. Leonardo nedažė savęs.
Mums pasirodė ne vienas vaizdingas Leonardo autoportretas. Vienintelis žinomas piešinys buvo padarytas praėjus keleriems metams po „La Gioconda“sukūrimo. Koks Leonardo nemėgsta dėl savo išvaizdos?
Reklaminis vaizdo įrašas:
2. Leonardo neturėjo šeimos. Nėra jokių įrodymų, kad jis mylėjo bet kurią moterį (išskyrus švelnius jausmus ir užuominą į platonišką meilę Cecilia Gallerini, Lodovico Moro meilužei). Ir tai nepaisant to, kad Leonardo buvo nuovokus ir gražus, stiprus ir drąsus, mandagus ir išsilavinęs.
Kodėl Leonardo nė karto nebuvo įsimylėjęs nė vienos moters?
Norėdami atsakyti į šiuos klausimus, pirmiausia pažvelkime į menininko ankstyvą vaikystę ir da Vinci šeimos istoriją. Leonardo tėvas, notaras serbas Piero da Vinci, turėjo dvarą netoli Vinci miesto Toskanos Albanijos kalnuose. Čia, kalnuose, jis sutiko būsimą Leonardo motiną, mergaitę, vardu Caterina. Ji buvo paprasta valstietė moteris - stipri, sveika ir graži.
Seru Pierrot buvo 25 metai, kai 1452 m. Jekaterina pagimdė Leonardo. „Ten pat, senasis Antonio (Piero tėvas), - rašo vienas iš Leonardo biografų, - norėdamas išmušti iš Catherine galvos šūdą ir nuraminti sąžinę, vedė sūnų su Florencijos Albiera iš Amadori šeimos ir, atsirišęs storą piniginę, įkalbėjo jaunuolį Piero del Vacca., pravarde dėl savo karšto temperamento Zadira, kad tuoktųsi gražuolė apgauta Katerina “.
Taigi Leonardo, vos turėdamas laiko gimti, buvo atskirtas nuo motinos. Jau būdamas penkerių metų jis pradėjo pastebėti, kad kažkokia moteris negailestingai stebi jį. Tai buvo jo motina Katerina. Jis dažnai su ja susitikdavo eidamas. Caterina paprastai stovėjo prie vieno iš namų kaime ir su liūdna šypsena žiūrėjo į Leonardo.
Leonardo užrašuose skaitome: „Jekaterina atėjo 1493 m. Liepos 16 d.“. Jis atkakliai atsisakė skambinti motinai.
Nuo vaikystės netekęs motinos, Leonardo negalėjo pilnai pajausti, ką sūnūs ją myli. Bet jis pamilo šį įvaizdį. Jis buvo įsimylėjęs savo motiną. Štai kodėl jis niekada nemylėjo kitos moters ir neturėjo šeimos. Štai kodėl jis nenudažė autoportretų. Leonardo atrodė panašiai kaip jo motina. Vos tapęs pats, motinos bruožai išryškės ant drobės, bet tik vyro vaizdu. Tiesą sakant, tai pasirodė jo idealas, jo stabas, bet groteskiška forma. Atsižvelgiant į jo būklę, lengva suprasti, kad Leonardo buvo sunku ar neįmanoma tai ištverti.
Nuolat patirdamas komplekso naštą, Leonardo negalėjo padėti, bet norėjo nupiešti Jekaterinos portretą. Jis aiškiai atsiminė jam brangius bruožus. Tačiau norint nupiešti savo dievo vertą paveikslą, paveikslą, kuriame Katerina būtų gyva, reikėjo modelio. Matyt, Mona Lisa Gherardini, Francesco del Giocondo žmona, atrodė kaip Catherine ar panašiai į ją. Tikrai žinomas tik vienas dalykas: menininkas nenudažė savo portreto pagal užsakymą. Leonardo sąmoningai susidraugavo su messer Francesco del Giocondo ir pats pasiūlė nutapyti savo žmonos portretą. Kas dar, be portreto panašumo, galėtų patraukti dailininkę Moną Lizą? Ji liūdnai nusišypsojo. Šiuo metu Mona Liza vis dar nė nenutuokė apie savo dukters mirtį. Liūdna jaunos moters šypsena Leonardo atmintyje atgaivino Jekaterinos, jo motinos, kurią jis jau buvo palaidojęs iki to laiko, šypseną.
Leonardo įsipareigojo nupiešti Francesco del Giocondo savo žmonos Monos Lizos portretą ir, ketverius metus dirbęs su juo, paliko jį nebaigtą. Padengdamas Monos Lizos portretą, Leonardo nutapė Kotrynos portretą. Turėdamas priešais save gyvą modelį, dailininkas jo atmintyje saugomą Katerinos paveikslą pavertė gyvu paveikslu. „Iš tikrųjų šiame veide akys blizgėjo ir ta drėgmė, kurią matome gyvame žmoguje, aplink buvo melsvas paraudimas ir plaukai, kurių negalima perteikti neįvalius didžiausių tapybos subtilybių. Blakstienos, nes buvo parodyta, kur jos storesnės, o kur rečiau, ir kaip jos yra aplink akis, atsižvelgiant į odos poras, negalėjo būti vaizduojamos natūraliau “(Giorgio Vasari).
Leonardo panaudojo „Mona Liza“kaip apdailos medžiagą. Tiesą sakant, „La Gioconda“yra Katerina, turinti Monos Lizos odą. Ketverius ilgus metus, kai kuriais skaičiavimais, praleidęs mažiausiai 10 000 valandų su padidinamuoju stiklu rankoje, Leonardo sukūrė savo šedevrą, pritaikydamas 1 / 20–1 / 40 mm dydžio teptuko potėpius. Tik Leonardo sugebėjo tai padaryti - tai sunkus darbas, apsėstas.
Kai portretas buvo paruoštas (neskaičiuojant kraštovaizdžio), florentinai atpažino paveiksle pavaizduotą moterį Mona Liza. Jie autoriaus meninei vizijai priskyrė tam tikrą neatitikimą tarp portreto ir originalo, nes portretai dažnai ne perteikė modelį fotografijos tikslumu, o, atvirkščiai, pagražino.
Todėl visi, išskyrus jos vyrą, žinojo „Mona Liza“. Francesco del Giocondo suprato, kad portretas nebuvo jo žmona. Bet jis nežinojo, kad tai buvo Caterina, kuriai Leonardo atrodė jaunesniais metais. Būtent ši aplinkybė paaiškina tokį, atrodytų, keistą palyginamosios kompiuterinės „La Gioconda“analizės ir autoportreto rezultatą.
Baigęs portretą, Leonardo iškart paliko Florenciją. Jis fotografavosi su savimi, nes tai buvo labai vertinga tik jam. 16 metų - iki gyvenimo pabaigos - jis nesidalijo su portretu, nuolat jį laikė su savimi ir niekam jo nerodė.
Ir dar vienas keistas faktas. Vėliau, palikęs Florenciją, Leonardo nutapė paveikslo foną. Tai kalnuotas kraštovaizdis. Tai yra kalnai, kurie labiausiai tinka Katerinai, o ne niekam kitam. Tai yra kalnai, kuriuose ji gimė, tai yra jos pasaulis.
Paslaptingas ir išradingas Leonardo da Vinci giliai slėpė „La Gioconda“paslaptį.