- 1 dalis -
IV skyrius. PRIEKINĖ PROJEKTAVIMAS
- „Salik.biz“
Pirmą kartą priekinė projekcija naudojant atspindintį ekraną buvo pritaikyta praėjus 4 metams iki Stanley Kubricko, 1963 m., Japonijos filme „Grybų žmonių užpuolimas“[4]. Paviljone buvo nufilmuota ilga pokalbio burlaivio, plaukiančio jūra, scena, o jūra fone buvo projektuojama dideliame ekrane (IV-1 pav.):
IV-1 pav. * Grybų žmonių puolimas *. Labiausiai bendras planas su jūra fone. Iš ekrano iš lipnios juostos projektuojamas jūros vaizdas.
Kadangi „Attack of the Mushroom People“yra labai platus smūgis su burlaiviu priekiniame plane ir jūra fone, galite apskaičiuoti, kad fono ekrano plotis buvo apie 7 metrai. Statant kombinuotą kadrą, fotoaparato padėtis tvirtai susiejama su ekrano plokštuma. Visas vaizdas, projektuojamas į foną, yra paimamas į rėmelį, o nedidelė jo dalis nenaudojama, nes kadravimo metu labai pablogėja vaizdo kokybė, prarandamas ryškumas ir padidėja grūdėtumas. Kai reikia pakeisti kadro iš arti (IV-2 pav.), Aparatas lieka savo vietoje, o dekoracijos su aktoriais juda arčiau ar toliau, į dešinę ar į kairę - tam dekoracijos įrengiamos ant platformos, judančios ant ratų.
IV-2 pav. Dar iš filmo „Grybų žmonių užpuolimas“, vidutinio plano. Rinkinys su burlaiviu buvo susuktas arčiau kameros.
Kai 1965 m. S. Kubrikas pradėjo filmuoti „Kosminė odisėja“, jis puikiai suprato jam paskirtas valstybinės svarbos užduotis. Pagrindinis uždavinys yra sukurti TECHNOLOGIJĄ, kurios pagalba kino pagalba galima pasiekti realistiškus astronautų buvimo Mėnulyje kadrus, kad paskui būtų duoti šie netikri kadrai - kombinuoti kadrai - didžiausiam žmonijos laimėjimui tyrinėjant kosminę erdvę. Norint sukurti tokią technologiją (uždaras gamybos ciklas) reikėjo dvejų metų kruopštaus darbo. Pagal sutartį režisierius turėjo pristatyti galutinę filmo versiją ne vėliau kaip 1966 m. Spalio 20 d. Tačiau tik 1967 m. Viduryje buvo įmanoma uždaryti visų reikalingų darbinių elementų grandinę ir sukurti technologinę procedūrą konvejeriui gaminti vadinamuosius „mėnulio“rėmus.1966 m. Vasarą darbas „Kosminė odisėja“buvo sustabdytas ir beveik metus Kubrickas bandė išspręsti vieną techninę problemą - projekciją į milžinišką ekraną, kuriant mėnulio peizažus.
Kai kurios technologinės grandinės dalys jau buvo puikiai parengtos dar ilgai iki Kubricko, pavyzdžiui, užkertant kelią didelio formato medžiagoms. Kai kuriuos trūkstamus veiksmus, pavyzdžiui, fotografavimą tikro mėnulio kalno, kuris bus projektuojamas fone, ketina išspręsti į Mėnulį išsiųstos robotų matininkų stotys. Kai kurie technologinio proceso elementai turėjo būti išrasti filmavimo metu, pavyzdžiui, projektorius turėjo būti pertvarkytas didelėms skaidrėms, kurių matmenys buvo 20 x 25 cm, nes to nebuvo. Tam tikrus elementus reikėjo pasiskolinti iš kariuomenės - priešlėktuvinius prožektorius, kad imituotų saulės šviesą paviljone.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Filmo „2001 m. Kosminė odisėja “- tai viršelio operacija, kurios metu, kuriant mokslinės fantastikos filmą, buvo sukurta„ mėnulio “medžiagų klastojimo technologija. Kaip ir atliekant bet kurią dangtelio operaciją, pagrindinės kortelės neturėtų būti atskleistos.
Kitaip tariant, filme neturėtų būti kadrų, kurie vėliau bus „cituojami“(visiškai atkurti) Mėnulio Apoloniados misijose. Atkreipkite dėmesį: pagal filmo siužetą, 2001 m. Astronautai atsiduria Mėnulyje, kur jie aptinka tą patį paslaptingą artefaktą stačiakampės plokštės pavidalu, kaip ir Žemėje. Bet Mėnulio nusileidimas filme vyksta naktį, melsvoje šviesoje, kabančioje virš Žemės horizonto (IV-3 pav.).
IV-3 pav. * 2001. Kosminė odisėja *. Astronautų nusileidimas Mėnulyje vyksta naktį. Kombinuotas kadras. Fone - peizažo projekcija iš skaidrės.
O astronautų nusileidimas „Apollo“misijose, be abejo, vyks dienos metu, saulės šviesoje. Tačiau Kubrickas negali nufilmuoti tokio kadro filmui, kitaip bus atskleista visa paslaptis.
Nepaisant to, užduotis sukurti „mėnulio“kadrus išlieka aktualiausia, nes filmas buvo sumanytas. Tokie kadrai, kai paviljono aktoriai yra priešakyje, o mėnulyje esantis kalnų peizažas projektuojamas į foną, turi būti detalizuoti. Ir Kubrickas fotografuoja panašiai. Tik vietoj tikro mėnulio kraštovaizdžio naudojamas labai mėnuliškas, kalnuotas Namibijos dykumos kraštovaizdis pietvakarių Afrikoje, o priekiniame plane gyvūnai vaikšto vietoj astronautų (IV-4 pav.).
IV-4 pav. Filmuota iš prologo * Žmonijos aušroje * filmui * 2001. Kosminė odisėja *.
Ir šį kalnų kraštovaizdį turėtų apšviesti žemos saulės spinduliai su ilgais šešėliais (IV-5 pav.), Nes, pasak legendos, astronautų nusileidimas Mėnulyje turėtų vykti mėnulio dienos pradžioje, kai mėnulio paviršius dar neturėjo laiko įkaisti iki + 120 ° C, saulės aukštis virš horizonto yra 25–30 °.
IV-5 pav. Kalnų Namibijos kraštovaizdis, apšviestas žemos saulės (vaizdas iš skaidrės), derinamas su priekinio plano kraštovaizdžiu, esančiu „MGM“studijos paviljone.
IV-5 pav. Kalnų Namibijos kraštovaizdis, apšviestas žemos saulės (vaizdas iš skaidrės), derinamas su priekinio plano kraštovaizdžiu, esančiu „MGM“studijos paviljone.
![IV-6 pav. Skaidrė (skaidrumas), skirta fono projekcijai, kurios dydis yra 20 x 25 cm (8 x 10 colių) [5]](https://i.greatplainsparanormal.com/images/003/image-8963-6-j.webp "IV-6 pav. Skaidrė (skaidrumas), skirta fono projekcijai, kurios dydis yra 20 x 25 cm (8 x 10 colių) [5]")
IV-6 pav. Skaidrė (skaidrumas), skirta fono projekcijai, kurios dydis yra 20 x 25 cm (8 x 10 colių) [5].
Šios skaidrės buvo išprojektuotos paviljone ant milžiniško ekrano, kurio plotis 110 pėdų ir 40 pėdų (33,5 x 12 metrų). Iš pradžių Kubrickas ėmėsi bandinių su 4 "x 5" (10 x 12,5 cm) skaidrėmis. Fono vaizdo kokybė buvo gera, bet ne tobula, todėl buvo pasirinkta 4 kartus didesnių skaidrių, 8 x 10 colių (20 x 25 cm) skaidrių. Tokiems dideliems skaidriams iš viso nebuvo projektoriaus. Glaudžiai bendradarbiaudamas su MGM specialiųjų efektų vadovu Tomu Howardu, Kubrickas ėmėsi kurti savo galingą projektorių.
Projektoriuje kaip šviesos šaltinis buvo naudojamas intensyviai degantis lankas su anglies elektrodais, dabartinis suvartojimas buvo 225 amperai. Buvo numatytas vandens aušinimas. Tarp skaidrės ir elektros lanko buvo kondensatorius - maždaug 45 cm storio teigiamų lęšių surinkimo blokas ir „Pyrex“tipo ugniai atsparus stiklas, atlaikantis iki +300 laipsnių temperatūrą. Mažiausiai šeši galiniai kondensatoriai filmavimo metu suskilo dėl aukštos temperatūros ar šalto oro, patenkančio į projektorių atidarius duris. Projektorius buvo įjungtas nuo 1 iki 5 minučių, tik tikrą filmavimo laiką. Ilgesniam lanko degimo laikui stiklelio emulsinis sluoksnis nuo temperatūros pradėjo įtrūkti ir nulupti.
Kadangi skaidrės, esančios ant stiklelio paviršiaus, buvo padidintos ir matomos milžiniškame ekrane, buvo imtasi atsargiausių atsargumo priemonių. Buvo naudojami antistatiniai įtaisai, o skaidrės buvo dedamos „antiseptinėmis“sąlygomis. Operatorius, įkėlęs plokšteles į projektorių, mūvėjo plonas baltas pirštines ir net dėvėjo chirurginę kaukę, kad kvėpavimas nesugadintų veidrodžio. [6]
Gaunamas kombinuotas rėmas atrodo taip. Projektoriaus, kuriame sumontuota viršutinė dalis, šviesa patenka į sidabru dengtą stiklą 45 ° kampu į projektoriaus ašį. Tai yra permatomas veidrodis, jis yra apie 90 cm pločio ir tvirtai pritvirtintas prie projektoriaus lovos 20 cm atstumu nuo objektyvo. Tokiu atveju 50% šviesos patenka tiesiai per veidrodžio stiklą ir niekaip nenaudojama, o likę 50% šviesos atsispindi stačiu kampu ir patenka ant atspindinčios plėvelės ekrano (IV-7 paveikslas). Paveiksle išeinantys spinduliai pavaizduoti geltonai.
IV-7 pav. Kombinuoto rėmo gavimas priekinės projekcijos metodu.
Stikliniai ekrano rutuliai grąžina spindulius į pradinį tašką. Paveiksle grįžtami spinduliai pažymėti raudonai oranžine spalva. Kai tolstate nuo ekrano, jie susirenka į tašką, fokusą ir jų ryškumas labai padidėja. Kadangi šių spindulių kelyje yra pusiau permatomas veidrodis, pusė šios šviesos nukreipiama į projektoriaus objektyvą, o kita pusė grąžintos šviesos patenka tiesiai į kino kameros objektyvą. Norint gauti ryškų vaizdą filmavimo kameros filmavimo kanale, projektoriaus objektyvas ir fotoaparato objektyvas turi būti tiksliai tuo pačiu atstumu nuo permatomo veidrodžio, tuo pačiu aukščiu ir griežtai simetriški veidrodžio atžvilgiu.
Reikėtų paaiškinti, kad spindulių surinkimo vieta nėra taškas. Kadangi radiacijos šaltinis yra projektoriaus lęšis, iš jo sklindantis šviesos pluošto skersmuo yra lygus objektyvo įėjimo angai. O sutelkiant dėmesį į spindulius, formuojamas ne taškas, o mažas apskritimas. Kad šaudymo objektyvas galėtų tiksliai pasiekti šią vietą, po fotoaparato tvirtinimo platforma yra vairo galvutė (IV-8 pav.) Su dviem laisvės laipsniais, o visa kamera su trikoju yra sumontuota ant atramos, kurią galima perkelti trumpais bėgiais (žr. IV paveikslą). -7).
IV-8 pav. Vaizdo kameros trikojo galvutė.
Visi šie prietaisai reikalingi fotoaparato padėčiai sureguliuoti. Maksimalus filmo ekrano ryškumas stebimas tik vienoje vietoje. Šis atspindinčio ekrano ryškumas yra maždaug 100 kartų didesnis nei tai, ką difuzinis baltas ekranas duotų tokiomis pačiomis apšvietimo sąlygomis. Kai fotoaparatas pasislenka tik keliais centimetrais, ekrano ryškumas sumažėja kelis kartus. Jei fotoaparato objektyvo padėtis nustatoma teisingai, fotoaparatas gali padaryti mažas kairės ir dešinės panoramas aplink centrinę ašį, nepaveikdamas vaizdo. Tik sukimosi ašis turėtų būti ne fotoaparato viduryje (kur padarytas trikojo tvirtinimo varžto sriegis, o objektyvo viduryje. Norint pasisukti sukimosi ašies tašką, ant trikojo yra sumontuota papildoma juosta, išilgai kurios šaudymo kamera šiek tiek juda atgal).kad objektyvo centras būtų priešais stovo varžtą.
Kadangi atspindinčio ekrano ryškumas yra 100 kartų didesnis, tada tokiam ekranui taip pat reikia 100 kartų mažiau apšvietimo, nei reikia norint normaliai apšviesti difuziškai atspindinčius objektus, esančius priešais ekraną. Kitaip tariant, išryškinę žaidimo sceną priešais ekraną su prožektoriais iki reikiamo lygio, turime į ekraną išsiųsti 100 kartų mažiau šviesos nei į vaidinančią sceną.
Stebėtojas, atsistojęs nuo fotografavimo kameros, mato, kad scena priešais ekraną yra ryškiai apšviesta, tačiau tuo pačiu metu ekrane nėra jokio vaizdo. Ir tik tada, kai stebėtojas priartės ir atsistoja kameros vietoje, jis pamatys, kad ekrano ryškumas staigiai mirksi ir tampa lygus priešais jį esančių objektų ryškumui. Šviesos kiekis, kuris krenta ant aktorių tik iš projektoriaus, yra toks nereikšmingas, kad jis niekaip negali būti skaitomas ant veido ir kostiumų. Be to, reikia atsižvelgti į tai, kad filmuotos medžiagos plotis yra apie 5 žingsnius, tai yra perduodamo ryškumo intervalas 1:32. O pakoreguojant ekspoziciją žaidimo scenai, 100 kartų mažesnis šviesos sumažėjimas viršija filmo perduodamą diapazoną, filmas nejaučia tokios silpnos šviesos.
Tiek fotoaparatas, tiek projektorius yra tvirtai pritvirtinti ant vienos mažos platformos. Šios visos konstrukcijos svoris viršija toną.
Svarbiausias dalykas, dėl kurio būtinai reikia pakoreguoti fotoaparato padėtį, yra toks. Matome (žr. IV-7 pav.), Kad aktoriai ir kiti objektai priešais kamerą meta nepermatomus šešėlius ant ekrano. Teisingai suderinus projektorių ir fotoaparatą, paaiškėja, kad šviesos šaltinis yra fotografavimo kameros viduje, o šešėlis slepiasi tiksliai už objekto. Kai fotoaparatas pasukamas iš optimalios padėties keliais centimetrais, palei objekto kraštą atsiranda šešėlio kraštas (IV-9 pav.).
IV-9 pav. Dėl netikslaus fotoaparato ir projektoriaus suderinimo šešėliai atsiranda dešinėje už pirštų.
Šiuos nukrypimus galite pamatyti nuotraukose, paskelbtose straipsnyje „Kaip mes nufilmavome spektaklį, naudodamiesi priekine projekcija“(nuoroda pasirodys netrukus).
Kodėl mes taip išsamiai apibūdiname tik kelių paprastų filmo „Kosminė odisėja“filmavimo technologinį procesą? Nes būtent ši technologija kuriant kombinuotus kadrus buvo naudojama „Apollo“mėnulio misijose.
Jūs suprantate, kad ne šiam tikslui jie ištisus metus stengiasi nufilmuoti judesį, kuriame vaizduojama, kaip 6 juodos kiaulės su probosciais (tai yra tapyrai) ganosi kalno fone (III-4 pav.). Ir ne dėl to paviljone yra pastatyta milžiniška, tiksliai valdoma kamera, sverianti daugiau nei toną, kad galų gale būtų galima nufotografuoti kadrą, kuriame keli rieduliai ir kaulai guli prieš nepastebimo kalnų kraštovaizdžio foną (III-5 pav.). Ant tokių, atrodo, artimų kadrų, iš tikrųjų yra kuriama bendrojo kadrų fotografavimo „Mėnulyje“technologija.
Kombinuoto kadro, nufilmuoto tarsi Mėnulyje, konstravimas prasideda tuo, kad fotoaparatas yra griežtai eksponuojamas ekrano atžvilgiu, o tada prasideda tarp jų suformuotos erdvės puošyba. Priekinis projekcijos ekranas, kaip ir kino teatro ekranas, kartą pakabintas ir pritvirtintas, niekur kitur nejuda. Projekcinė ir fotografavimo instaliacija įrengiama 27 metrų atstumu nuo ekrano vidurio. Į projektorių įstatoma skaidrė su mėnulio kalnu.
Tada priešais ekraną pilamas dirvožemis, ant kurio aktoriai-astronautai vaikščios ir šokinės.
Projekcinė kamera yra ant vežimėlio ir iš principo gali būti perkeliama. Bet filmavimo metu nėra prasmės daryti jokių judesių. Galų gale, jei vežimėlis priartės arčiau ekrano, atstumas nuo projektoriaus iki ekrano sumažės ir atitinkamai sumažės mėnulio kalno fonas. Ir tai yra nepriimtina. Tariamai 4 kilometrų atstumu esantis kalnas negali mažėti artėjant dviem ar trim laipteliais. Todėl projekcinė kamera visada yra tuo pačiu atstumu nuo ekrano, 26–27 metrų. Ir dažniausiai jis nėra montuojamas ant žemės, o pakabinamas ant fotoaparato krano taip, kad fotoaparato objektyvas būtų maždaug pusantro metro aukštyje, tarsi kameros, pritvirtintos prie fotografo krūtinės, lygyje. Kada sukurti efektąkad tariamai fotografas priėjo arčiau ar žengė porą žingsnių į šoną, tada juda ne fotoaparatas, o peizažas. Tam dekoracija montuojama ant kilnojamos platformos. Šios platformos plotis yra toks, kad ji gali pereiti tarp fotoaparato ir ekrano ir netgi judėti po kamera.
Anot legendos, astronautai Mėnulyje ne tik darydavo statiškas fotosesijas su Haselblad vidutinio formato kamera, bet ir filmuodavo savo judesius 16 mm kino kamera ir savo bėgimus fiksavo televizijos kameroje (IV-10 pav.), Kuri buvo sumontuota ant roverio, elektrinės transporto priemonės.
IV-10 pav. Tariamai buvo naudojama jų buvimo mėnulyje metu „Maurer“16 mm kino kamera (kairėje) ir LRV televizijos kamera (dešinėje).
Pabandykime nustatyti atstumą nuo atspindinčio ekrano iki fotografuojančios TV kameros ne iš nuotraukų, o iš vaizdo įrašo. Jau pateikėme vieną iš šių „Apollo 17“misijos vaizdo įrašų. Iš pradžių astronautas stovi prie tolimos užpildytos dirvos ribos, prie ekrano, pažodžiui, nuo pusantro iki dviejų metrų nuo jo (47 pav., Kairėje). Atlikęs keletą žingsnių, jis pradeda čiuožti bėgdamas link fotoaparato. Operatorius, filmuodamas jo link bėgiojantį aktorių, pradeda tolinti, laikydamas jį maždaug tokio paties dydžio. Bėgdamas iki pusantro metro į kamerą, aktorius nustoja bėgti tiesia linija ir pasisuka į dešinę (IV-11 paveikslas, dešinė).
IV-11 pav. Televizijos kameros pradžios ir pabaigos programa.
Šio bėgimo metu aktorius padarė 34 žingsnius: 17 žingsnių dešine koja ir 17 žingsnių kaire koja. Pirmieji 4 žingsniai nebuvo šokinėjimas, o tiesiog kojų tempimas išilgai smėlio (geležimi), kad smėlis būtų ištirpęs, todėl smėlis purslų iš po kojų, pėda judama 15-20 cm. Be to, trumpi šuoliai prasideda ne daugiau kaip 15 cm. (kaip ir žemėje), o pagrindinis judesys atsiranda dėl dešinės kojos judėjimo į priekį 60–70 cm (IV-12 pav., kairė) ir skriejimo ore 20–25 cm, tuo tarpu kairiosios kojos beveik neišmesta į priekį (daugiausia pusė žingsnio) ir sustabdo jo judėjimą šalia dešinės kojos. Kairės kojos judesys į priekį šokinėjant neviršija 30–40 cm (IV-12 paveikslas, dešinė).
IV-12 pav. Dešinės kojos (kairė nuotrauka) judėjimas šokinėjant ir kairės kojos (dešinė nuotrauka).
VAIZDO bėgimas per TV kamerą
Iš viso judesys dėl dešinės ir kairiosios kojų judėjimo yra apie 1,4 metro. Buvo 17 tokių suporuotų žingsnių-šuolių, iš kurių darytina išvada, kad aktorius nubėgo maždaug 23 metrų atstumą. Kai dar kartą patikrinsite skaičiavimus, atminkite, kad pirmieji du žingsniai buvo beveik atlikti.
Aktorius negali prisiartinti prie ekrano. Kadangi ekranas yra veidrodinis, o baltas kosminis kostiumas yra ryškiai apšviestas, šis ekranas, kaip veidrodis, pradės atspindėti šviesą, sklindančią iš balto kostiumo į kamerą, o aplink astronautą pasirodys halo, tokį, kokį matėme vykdant „Apollo 12“misiją (3 pav. IV-13).
IV-13 pav. „Apollo 12“misija. Aura aplink baltą kostiumą dėl veidrodinio ekrano fone.
Mažiausiai du metrai turėtų atskirti aktorių nuo atspindinčio ekrano. Du metrai nuo ekrano iki bėgimo pradžios taško, 23 metrai - šuolio kelias į televizoriaus kamerą, o pusantro metro nuo televizoriaus kameros iki finišo vietos. Vėlgi pasirodo 26–27 metrai. Į tą kalną, esantį fone, kurį matome vaizdo įraše, yra ne 4 km nuo filmavimo vietos, bet tik 27 metrai, o kalno aukštis yra ne 2–2,5 km, o tik 12 metrų.
27 metrai (90 pėdų) yra didžiausias atstumas, kurį Kubrickas sugebėjo perkelti ekraną toliau nuo fotografavimo vietos. Daugiau - trūko šviesos.
Kubrickas interviu metu kartkartėmis skundėsi šviesos trūkumu. Kalbėdamas apie priekinę projekciją, jis sakė, kad neįmanoma sukurti saulėtos dienos efekto priekinių planų objektams. Ir jei pažvelgsime į „Erdvės odisėjos“prologo rėmus, iš tikrųjų pamatysime, kad paviljone (rėmo priekyje) esančią dekoraciją visada apšviečia viršutinė išsklaidyta šviesa (žr., Pvz., IV-4, IV-5 pav.). Šiuo tikslu virš paviljono dekoravimo buvo pakabinta pusantro tūkstančio mažų RFL-2 lempučių, sujungtų į keletą sekcijų (žr. III-2 paveikslą). Savo noru buvo galima įjungti arba išjungti vieną ar kitą skyrių, kad daugiau ar mažiau paryškintume tą ar tą dekoro dalį. Ir nors operatorius stengėsi sukurti besileidžiančios saulės efektą šoniniais prožektoriais, paprastai visuose prologo kadruose, kur buvo naudojama priekinė projekcija,įžanga visada atrodo šešėlinėje dalyje, o tiesioginiai saulės spinduliai ten nepatenka. Ši informacija buvo paskleista tikslingai. Tiksliau, Kubrickas teigė, kad nėra tokio galingo įrenginio, kuris 90 dienų pėdomis sukurtų saulėtos dienos efektą. Jis tai padarė sąmoningai, nes suprato, kad filmas „2001. Kosminė odisėja“yra Mėnulio sukčiavimo operacija ir jokiu būdu neturėtų būti atskleistos visos artėjančio Mėnulio klastojimo technologinės detalės, kurios bus nufilmuotos imituojant saulės spindulius kadre. Kosminė odisėja “yra Mėnulio sukčiaus uždengimo operacija, ir jokiu būdu neturėtumėte atskleisti visų artėjančio Mėnulio klastojimo technologinių detalių, kurios bus nufilmuotos imituojant saulės spindulius kadre. Kosminė odisėja “yra Mėnulio sukčiaus uždengimo operacija, ir jokiu būdu neturėtumėte atskleisti visų artėjančio Mėnulio klastojimo technologinių detalių, kurios bus nufilmuotos imituojant saulės spindulius kadre.
Be to, pabrėžiamas rinkinys nebuvo toks didelis: 33,5 metro (110 pėdų) - ekrano plotis ir 27 metrų (90 pėdų) - atstumas nuo ekrano. Plotu tai sudaro apie 1/8 futbolo aikštės (IV-14 paveikslas).
IV-14 pav. Futbolo aikštės matmenys atitinka FIFA rekomendacijas, 1/8 aikštės paryškinta spalva.
Galingi apšvietimo įtaisai egzistavo, tačiau kine jie nebuvo naudojami, tai yra priešlėktuviniai prožektoriai (IV-15 pav.).
IV-15 pav. Priešlėktuviniai prožektoriai virš Gibraltaro 1942 m. Lapkričio 20 d
Siekiant teisingumo, reikėtų pridurti, kad galingiausi filmavimui naudojami apšvietimo įtaisai - intensyviai degantys lankai (DIG) yra kilę iš karinių įvykių, pavyzdžiui, KPD-50 - arkinio kino projektorius, kurio Fresnelio objektyvo skersmuo yra 50 cm (IV-16 pav.).
IV-16 pav. Filmas „Ivanas Vasiljevičius keičia savo profesiją“. Kadre - KPD-50. Kadre, dešinėje, iliuminatorius pasuka anglies padavimo rankenėlę už iliuminatoriaus.
Lempos veikimo metu anglys pamažu sudegė. Anglims tiekti reikėjo mažo variklio, kuris, naudodamas sliekinę pavarą, lėtai tiekė anglis į priekį. Kadangi anglis ne visada degė tolygiai, iliuminatoriui retkarčiais reikėdavo susukti specialią rankenėlę, esančią armatūros gale, kad anglis būtų arčiau ar toliau.
Yra apšvietimo armatūra, kurios objektyvo skersmuo yra 90 cm (IV-17 paveikslas).
IV-17 pav. Apšvietimo įtaisas KPD-90 (DIG „Metrovik“). Galia 16 kW. SSRS, 1970 m.
Išnašos:
[4] Filmas „Grybų žmonių užpuolimas“(„Matango“), rež. „Isiro Honda“, 1963 m., [5] Paimta iš 2001 m.: Kosminė odisėja. Projektavimo aušra https://www.thepropgallery.com/2001-a-space-odyssey …
[6] Žurnalas „Amerikos kinematografas“, 1968 m. Birželio mėn., Leonidkonovalov.ru/cinema/bibl/Odissey2001 ….
V. skyrius. ZENITO ŽIBINTAI
JAV priešlėktuvinės ir jūrinės prožektorių instaliacijai buvo masiškai gaminami priešlėktuviniai prožektoriai, kurių veidrodžio skersmuo buvo 150 cm (V-1 pav.).
V-1 pav. JAV priešlėktuvinis prožektorius su elektros generatoriumi.
Panašūs mobilieji priešlėktuviniai prožektoriai, kurių parabolinio veidrodžio skersmuo buvo 150 cm, buvo gaminami SSRS 1938–1942 m. Jie buvo sumontuoti ant transporto priemonės ZIS-12 (V-2 pav.) Ir, visų pirma, buvo skirti priešo orlaivių paieškai, aptikimui, apšvietimui ir sekimui.
V-2 pav. Automobilių prožektorių stotis Z-15-4B transporto priemonėje ZIS-12.
Stoties Z-15-4B prožektoriaus šviesos srautą naktiniame danguje galėjo pasiimti orlaivis iki 9–12 km atstumu. Šviesos šaltinis buvo elektrinė lanko lempa su dviem anglies elektrodais, ji suteikė šviesos stiprį iki 650 milijonų kandelų (žvakių). Teigiamo elektrodo ilgis buvo apie 60 cm, elektrodų deginimo trukmė buvo 75 minutės, po to reikėjo pakeisti sudegusias žarijas. Įrenginys gali būti maitinamas iš stacionarios srovės šaltinio arba iš mobiliojo elektros generatoriaus, kurio galia yra 20 kW, o pačios lempos sunaudota energija buvo 4 kW.
Be abejo, turime ir galingesnių prožektorių, pavyzdžiui, „B-200“, kurio veidrodžio skersmuo yra 200 cm, o spindulių diapazonas (esant skaidriam orui) iki 30 km.
Bet mes kalbėsime apie 150 centimetrų priešlėktuvinius prožektorius, nes jie buvo naudojami mėnulio misijose. Šiuos prožektorius matome visur. Filmo „Visai žmonijai“pradžioje matome, kaip įjungiami prožektoriai (V-3 pav., Dešinysis rėmelis), kad būtų galima apšviesti raketą, stovinčią ant paleidimo padėklo (V-4 pav.).
V-3 pav. 150 cm prožektorius (kairėje) ir vis dar (dešinėje) iš filmo „Visai žmonijai“.
V-4 pav. Paleidimo stiprintuvas ant paleidimo padėklo yra apšviestas priešlėktuviniais prožektoriais.
Atsižvelgiant į tai, kad raketa yra 110 metrų aukščio ir galime matyti šviesos pluoštus (V-4 pav.), Galima įvertinti, iš kokio atstumo šviečia prožektoriai, tai yra maždaug 150–200 metrų.
Tą patį prožektorių matome paviljone treniruodamiesi astronautų metu (V-5, V-6 pav.).
V-5 pav. „Apollo 11“įgulos mokymai. Gilumoje - priešlėktuvinės prožektorius.
V-6 pav. Treniruotės paviljone. Salės gale yra priešlėktuvinis prožektorius.
Pagrindinis elektros lanko radiacijos šaltinis yra teigiamų anglių krateris.
Intensyvus deginimo lankas skiriasi nuo paprasto lanko elektrodų išdėstymu. Teigiamų anglių viduje išilgai ašies išgręžiama cilindrinė skylė, kuri užpildoma dagčiu - suspausta mase, kurią sudaro suodžių ir retųjų žemių metalų (torio, cerio, lantano) oksido mišinys (V-7 pav.). Didelio intensyvumo lanko neigiamas elektrodas (anglis) pagamintas iš kietos medžiagos be dagčio.
V-7 pav. Anglis filmavo baltą liepsną DIG.
Didėjant srovei grandinėje, lankas sukuria daugiau šviesos. Tai daugiausia lemia padidėjęs kraterio skersmuo, kurio ryškumas išlieka beveik pastovus. Prie kraterio žiočių susidaro žėrinčių dujų debesis. Taigi intensyvaus degimo lanke prie grynojo kraterio šiluminės spinduliuotės pridedama retųjų žemių metalų, kurie sudaro dagtį, garų spinduliuotė. Bendras tokio lanko ryškumas yra nuo 5 iki 6 kartų didesnis už lanko, kuriame yra švarios žarijos, ryškumą.
Žinant, kad amerikietiško prožektoriaus ašinis šviesos stipris yra apie 1 200 000 000 kandelų, galima apskaičiuoti, kiek toli vienas prožektorius sukurs apšvietimą, reikalingą filmavimui 1: 8 ar 1: 5,6 apertūra. III-4 paveiksle parodyta lentelė su „Kodak“rekomendacijomis dėl filmo, kurio jautrumas yra 200 vienetų. Tokiam filmui reikalingas 4 tūkst. Liuksų apšvietimas esant 1: 8 apertūrai. Kad filmas būtų jautrus 160, reikia dar 1/3 šviesos, maždaug 5100 liuksų. Prieš prijungiant šias reikšmes prie gerai žinomos Keplerio formulės (V-8 pav.), Reikia atlikti labai reikšmingą pataisą.
V-8 pav. Keplerio formulė, susiejanti šviesos intensyvumą ir apšvietimą.
Norint kažkaip imituoti mėnulio sunkumą filmavimo metu, kuris yra 6 kartus mažesnis nei Žemėje, būtina visus objektus priversti nusileisti į Mėnulio paviršių (kvadratinė šaknis iš 6) 2,45 karto lėčiau. Norėdami tai padaryti, fotografuodami, greitis padidinamas 2,5 karto, kad projekcija atliktų lėtą veiksmą. Atitinkamai, vietoj 24 kadrų per sekundę, fotografavimas turėtų būti atliekamas 60 kadrų per sekundę greičiu. Ir todėl tokiam fotografavimui šviesos reikia 2,5 karto daugiau, t. 12800 lx.
Pasak legendos, astronautai nusileido Mėnulyje, kai, pavyzdžiui, „Apollo 15“misijai (iš šios konkrečios misijos nuotraukos - I-1 pav. - prasideda mūsų straipsnis), saulės pakilimo aukštis buvo 27–30 °. Atitinkamai, spindulių kritimo kampas, apskaičiuotas kaip kampas nuo normalaus, bus apie 60 laipsnių. Tokiu atveju nuo kosmonauto kilęs šešėlis bus 2 kartus ilgesnis už jo aukštį (žr. Tą patį paveikslą I-1).
60 laipsnių kosinusas yra 0,5. Tada atstumo kvadratas (pagal Keplerio formulę) bus apskaičiuojamas kaip 1.200.000.000 x 0.5 / 12800 = 46875, ir atitinkamai atstumas bus lygus šios vertės kvadratinei šakniai, t. y. 216 metrų. Apšvietimo prietaisą galima nuimti iš filmavimo vietos maždaug 200 metrų atstumu, tačiau jis vis tiek sukurs pakankamą apšvietimą.
Reikėtų nepamiršti, kad žinynuose pateikta ašinio šviesos stiprio vertė paprastai yra didžiausia pasiekiama vertė. Praktiškai daugeliu atvejų šviesos stiprio vertė yra šiek tiek mažesnė, o prietaisas turi judėti šiek tiek arčiau objekto, kad pasiektų reikiamą apšvietimo lygį. Todėl 216 metrų atstumas yra tik apytikslė vertė.
Tačiau yra parametras, leidžiantis labai tiksliai apskaičiuoti atstumą iki armatūros. NASA inžinieriai į šį parametrą atkreipė ypatingą dėmesį. Aš turiu omenyje šešėlio išpūtimą saulėtą dieną. Faktas yra tas, kad fiziniu požiūriu saulė nėra taškinis šviesos šaltinis. Mes tai suvokiame kaip šviečiantį diską, kurio kampo dydis yra 0,5 °. Šis nustatymas sukuria penumbros kontūrą aplink pagrindinį šešėlį tolstant nuo objekto (V-9 pav.).
V-9 pav. Medžio gale šešėlis yra aštrus, tačiau didėjant atstumui nuo objekto iki šešėlio, pastebimas neryškumas, dalinis pavėsis.
O „mėnulio“kadruose matome šešėlio susiliejimą išilgai kontūro (V-10 pav.).
Paveikslas: V-10. Astronauto šešėlis neryškus.
Norint gauti „natūralų“šešėlio neryškumą - tarsi saulėtą dieną - šviečiantį apšvietimo prietaiso korpusą reikia stebėti tiksliai tokiu pat kampu kaip Saulė, pusę laipsnio.
Kadangi zenito projektorius naudoja pusantro metro skersmens parabolinį veidrodį, kad gautų siaurą šviesos pluoštą (V-11 pav.), Nesunku apskaičiuoti, kad šį šviečiantį objektą reikia pašalinti 171 metru, kad jį būtų galima pamatyti tokiu pat kampu kaip Saulė. …
Paveikslas: V-11. Naudojant parabolinį atšvaitą radiacijai sutelkti.
Taigi, galime tvirtai pasakyti, kad priešlėktuvinės prožektorės, imituojančios Saulės šviesą, reikėjo pašalinti apie 170 metrų, kad paviljone būtų toks pat miglotas vaizdas kaip tikrą saulėtą dieną.
Be to, mes taip pat suprantame motyvus, kodėl astronautai nusileido ant vadinamojo mėnulio auštant, nedaug saulės kylant virš horizonto (V-12 pav.).
V-12 pav. Deklaruojamas saulės aukštis virš horizonto nusileidus Mėnuliui.
Juk tai dirbtinė „saulė“- ji turėjo būti pakelta į tam tikrą aukštį.
Kai prožektorius yra 170 metrų atstumu nuo filmavimo vietos, turi būti pastatytas mažiausiai 85 metrų aukščio stiebas, kad būtų imituojamas saulės pakilimo kampas 27-30 ° (V-13 pav.).
V-13 pav. Ant stiebo galėtų būti įmontuotas priešlėktuvinis prožektorius.
Kino filmų kūrimo požiūriu patogiausias pasirinkimas yra fotografavimas, esant žemai „saulei“virš „mėnulio“horizonto, pavyzdžiui, kaip matome nuotraukų albumuose „Apollo 11“ir „Apollo 12“(V-14 pav. Ir V pav. 15).
V-14 pav. Tipiška nuotrauka iš * Apollo 11 * nuotraukų albumo su ilgais šešėliais.
V-15 pav. Tipiškas kadras iš * Apollo 12 * nuotraukų albumo su ilgais šešėliais.
Kai Saulės aukštis pakyla virš horizonto 18 ° laipsnių kampu, šešėlis yra 3 kartus ilgesnis už astronauto aukštį (aukštį). O aukštis, iki kurio reikia pakelti šviestuvą, bus nebe 85, o tik 52 metrai.
Be to, šviesos šaltinio turėjimas šiek tiek virš horizonto turi tam tikrų pranašumų - padidinamas apšviestas plotas (V-16 paveikslas).
V-16 pav. Šviesos taško srities pokytis skirtingais spindulių kritimo kampais.
Esant tokiam įstrižiam kritimo kampui, šviesos srautas iš prožektoriaus paviršiaus pasiskirsto labai pailgos horizontalios, ilgio ilgio elipsės pavidalu, kas leidžia padaryti horizontalias panoramas kairėje-dešinėje, išlaikant vieno šviesos šaltinio pojūtį.
Misijose „Apollo 11“ir „Apollo 12“Saulės aukštis virš horizonto nusileidimo metu yra tik 18 °. NASA gynėjai šį faktą aiškina tuo, kad dienos viduryje regolitas įkaista iki + 120 ° C, tačiau ryte, saulei nepakylant aukštai virš mėnulio horizonto, mėnulio dirva dar neturėjo laiko įkaisti iki aukštos temperatūros, todėl astronautai jautėsi patogiai.
Mūsų nuomone, šis argumentas neįtikina. Ir dėl to. Antžeminėmis sąlygomis (priklausomai nuo platumos) saulė pakyla į 18 ° aukštį maždaug per pusantros valandos (tiksliau, per 1,2–1,3 valandos), jei regionus imtume arčiau pusiaujo. Mėnulio dienos yra 29,5 karto ilgesnės nei žemiškos. Todėl pakilimas į 18 ° aukštį užtruks apie 40 valandų, t. apie dvi Žemės dienas. Be to, pasak legendos, „Apollo 11“astronautai beveik ant dienos (per 21 valandą) išbuvo Mėnulyje. Tai kelia įdomų klausimą - kiek Mėnulio dirva gali sušilti po to, kai saulės spinduliai ją pradėjo apšviesti, jei tuo metu Žemėje praėjo 2–3 dienos?
Atspėti nėra sunku, nes mes turime duomenis, gautus tiesiai iš Mėnulio, iš automatinio stoties inspektoriaus, kai jis, 1967 m. Balandžio mėn., Išmatavo temperatūrą Mėnulio užtemimo metu. Šiuo metu Žemės šešėlis pereina per Mėnulį.
V-17 pav. Remiantis „Surveyor“automatine stotimi (1967 m. Balandžio 24 d.), Temperatūros pokyčiai Mėnulyje praleidžiant žemės šešėlį.
Sekime schemą, kaip saulės kolektoriaus temperatūra pasikeitė per laiko tarpą nuo 13:10 iki 14:10 (žr. Horizontalią skalę). 13:10 stotis iš šešėlio išėjo (END UMBRA), o po valandos, 14:10, paliko penumbrą (END PENUMBRA) - V-18 pav.
V-18 pav. Per vieną valandą užtemimo metu Mėnulis praeina iš dalies Žemės šešėlio (iš tamsos jis visiškai išeina į šviesą).
Kai Mėnulis pradeda kilti iš Žemės šešėlio, astronautas Mėnulyje mato, kaip gilią naktį iš už Žemės disko pasirodo mažiausias Saulės gabalas. Viskas aplinkui pamažu pradeda ryškėti. Saulė pradeda leistis iš žemės disko, ir astronautas pastebi, kad tariamasis Žemės skersmuo yra 4 kartus didesnis už Saulės skersmenį. Saulė lėtai kyla virš žemės, tačiau tik po valandos Saulės diskas pasirodo visiškai. Nuo šio momento prasideda mėnulio „diena“. Taigi, per tą laiką, kai Mėnulis buvo dalinai šešėlyje, saulės kolektoriaus kameros temperatūra ant Surveyor pakito nuo –100 ° C iki + 90 ° C (arba, žiūrėkite dešinę grafiko vertikalią skalę, nuo –150 ° F iki + 200 ° F). … Vos per valandą temperatūra pakilo 190 laipsnių. Ir tai nepaisant to, kad Saulė per šią valandą dar nebuvo visiškai išėjusi! Ir kai jis visiškai atsitraukė nuo žemės paviršiaus,tada jau po 20 minučių po šio momento temperatūra pasiekė įprastą reikšmę, +120.. + 130 ° С.
Tiesa, reikia atsižvelgti į tai, kad astronautui, kuris užtemimo momentu yra pusiaujo Mėnulio srityje, Žemė yra tiesiai virš jo galvos, o Saulės spinduliai krenta vertikaliai. O saulėtekio metu pirmiausia pasirodo nuožulnūs spinduliai. Tačiau aukščiau pateikto grafiko svarba slypi tame, kad jis parodo, kaip greitai keičiasi temperatūra Mėnulyje, vos tik į paviršių patenka pirmieji spinduliai. Saulė vos neišsitraukė iš Žemės disko, kai temperatūra Mėnulyje pakilo 190 laipsnių!
Štai kodėl NASA gynėjų argumentai, kad mėnulio regolitas sunkiai sušilo per tris Žemės dienas, mums atrodo neįtikinantys - iš tikrųjų saulėtoje pusėje esantis regolitas gana greitai įšyla po saulėtekio, per kelias valandas, tačiau šešėlyje gali išlikti mažesnė nei nulio temperatūra.
Jūs visi pastebėjote panašų reiškinį žiemos pabaigoje - ankstyvą pavasarį, kai pradeda sušilti saulė: saulėtoje pusėje šilta, bet vos įžengus į šešėlį jaučiamas šaltis. Tie, kurie slidinėjo kalnuose saulėtą žiemos dieną, pastebėjo panašius skirtumus. Saulėtoje pusėje visada šilta.
Taigi visuose „mėnulio“vaizduose matome, kad paviršius yra gerai apšviestas, o tai reiškia, kad jis yra labai karštas.
Mes laikomės versijos, kad žemos saulės poveikis, kuris aiškiai matomas visuose „mėnulio“vaizduose, yra susijęs su neįmanoma paviljone iškelti galingo apšvietimo įtaiso aukštai virš žemės.
Jau rašėme, kad norint imituoti saulės pakilimo kampą 27–30 °, reikalingas stiebas, kurio aukštis ne mažesnis kaip 85 metrai. Tai yra 30 aukštų pastatas, kurio aukštis - V-19 paveikslas.
V-19 pav. 30 aukštų pastatas.
Tokiame aukštyje turėsite ištraukti galingus apšvietimo prietaisų elektros laidus ir kas valandą keisti degančias žarijas. Tai techniškai įmanoma padaryti. Taip pat išorinio lifto montavimas (nedideliam apšvietimo prietaiso pakilimui ir kritimui), kurio pagalba paviljone būtų galima atkurti saulės aukščio pokytį, kuris įvyksta Mėnulyje per 20–30 valandų astronautų. Tačiau to, ko padaryti tikrai neįmanoma, yra pastatyti paviljoną taip aukštai, kad stogas būtų 30-ojo aukšto lygyje, o pats paviljonas būtų 200 metrų pločio - galų gale, jūs turite kažkaip neštis apšvietimo įrenginį į 170 metrų. Be to, paviljono viduje neturėtų būti kolonų, palaikančių stogą, kitaip jie bus rėmelyje. Tokių angarų dar niekas nėra statęs. Ir vargu ar įmanoma pastatyti.
Bet režisieriai nebūtų filmų kūrėjai, jei jie nebūtų radę elegantiško tokios techniškai neįmanomos užduoties sprendimo.
Nebūtina paties šviestuvo pakelti į tą aukštį. Jis gali likti ant žemės, tiksliau, ant paviljono grindų. O viršuje, iki paviljono lubų, reikia tik pakelti veidrodį (V-20 pav.).
V-20 pav. Imituokite saulės šviesą, naudodamiesi žemėje esančia šviesa.
Naudojant šį dizainą paviljono aukštis sumažėja 2 kartus, o svarbiausia, kai milžiniškas apšvietimo įtaisas yra ant žemės, jį lengva valdyti.
Be to, vietoj vieno apšvietimo įtaiso galite sudėti kelis įrenginius iš karto. Pavyzdžiui, 12 epizodų filme „Nuo žemės iki mėnulio“(1998 m., Prodiusavo ir vaidino Tomas Hanksas) paviljone buvo sukurta 20 šviestuvų su 10 kW ksenono lempomis. esantys vienas šalia kito, nukreipė savo šviesą į 2 metrų skersmens parabolinį veidrodį, esantį po paviljono lubomis (V-21 pav.).
V-21 pav. Saulės šviesos „mėnulyje“sukūrimas paviljone naudojant 20 apšvietimo įtaisų ir parabolinį veidrodį po lubomis.
Nuotraukos iš filmo „Nuo žemės iki mėnulio“- pav. V-22.
V-22 paveikslas (a, b, c, d). Nuotraukos iš filmo * Nuo žemės iki mėnulio *, 1998 m
VI skyrius. ZVEZDA TV KANALAS ATKŪRĖ APOLLO MISIJŲ MĖGĖLIO VAIZDO ĮRAŠO TECHNOLOGIJĄ
2016 m. Balandžio mėn., Prieš pat Kosmonautikos dieną, „Zvezda“televizijos kanalas parodė filmą „Sąmokslo teorija“. Specialus projektas. Didieji JAV kosminiai melai “, kuris pademonstravo priekinių projekcijų technologiją, kuria NASA gamino filmuotus astronautus Mėnulyje.
Aukščiau esančiame VI-1 paveiksle pavaizduotas rėmelis, nufotografuotas tarsi mėnulyje. Mėnulio kalno vaizdas fone yra vaizdas iš vaizdo projektoriaus, o apačioje - tas pats kadras su išjungtu projektoriumi.
VI-1 pav. Astronauto buvimo mėnulyje modeliavimas. Viršuje - fono projektorius įjungtas, apačioje - projektorius išjungtas. Vaizdai iš TV laidos „Didžioji JAV melagystė“, kanalo „Zvezda“.
Štai kaip scena atrodė bendresniame plane (VI-2 pav.).
V-2 pav. Bendras filmo rinkinio vaizdas.
Paviljono gale yra 5 metrų pločio šviesos srauto ekranas, ant kurio iš vaizdo projektoriaus bus projektuojamas mėnulio kalnas. Prieš ekraną pilama kompozicija, imituojanti mėnulio dirvožemį (smėlį, sodo dirvą ir cementą) - VI-3 pav.
VI-3 pav. Prieš atspindintį ekraną pilamas dirvožemis.
Ekrano šone sumontuotas ryškus apšvietimo įtaisas, imituojantis tarsi saulės spindulius (VI-4 pav.). Maži prožektoriai leidžia tvarkingai apšviesti vietą šalia ekrano.
VI-4 pav. Šviesa į ekrano šonus sukurs saulės šviesos efektą.
Kitas, vaizdo projektorius (dešinėje) ir kino kamera (centre). Tarp jų 45 ° kampu sumontuotas pusiau permatomas veidrodis (stiklas) (VI-5 paveikslas).
VI-5 pav. Pagrindinių priekinės projekcijos elementų išdėstymas (kamera, permatomas veidrodis, vaizdo projektorius, juodo aksomo audinys šone ir atspindintis ekranas centre).
Mėnulio kalno vaizdas iš nešiojamojo kompiuterio perduodamas į vaizdo projektorių. Vaizdo projektorius nukreipia šviesą į permatomą veidrodį. Dalis šviesos (50%) praeina per stiklą tiesia linija ir atsitrenkia į juodą audinį (VI-5 pav., Kairėje rėmelio pusėje). Ši pasaulio dalis jokiu būdu nenaudojama ir ją užstoja juodas audinys arba juodas aksomas. Jei nėra juodo sugėriklio, tada kairėje esanti siena bus paryškinta, o ši apšviesta siena atsispindės permatomame veidrodyje tik iš tos pusės, kurioje yra filmavimo kamera, ir tai yra būtent tai, ko mums nereikia. Antrasis vaizdo projektoriaus šviesos srautas, krintantis ant permatomo veidrodžio, atsispindi stačiu kampu ir eina į atspindintį ekraną. Ekrane atsispindi atgal spinduliai, jie surenkami „karštame“taške. Ir tik šiuo metu kamera yra padėta. Norėdami tiksliai rasti šią poziciją,kamera yra ant slankiklio ir gali judėti į kairę ir į dešinę. Optimali padėtis bus tada, kai fotoaparatas bus montuojamas simetriškai pusiau permatomo veidrodžio atžvilgiu, t. lygiai toks pat atstumas kaip ir projektoriaus.
Žmogus, stebintis, kas vyksta iš taško, iš kurio paimtas kadras VI-5 pav., Mato, kad ekrane nėra vaizdo, nors projektorius veikia, o vaizdas iš nešiojamojo kompiuterio perduodamas į vaizdo įrašymo įrenginį. Šviesa iš kino ekrano nėra išsklaidyta skirtingomis kryptimis, bet patenka tik į fotografavimo kameros objektyvą. Todėl už fotoaparato stovintis operatorius mato visiškai kitokį rezultatą. Jam ekrano ryškumas yra maždaug toks pat, kaip žemės ryškumas priešais ekraną (VI-6 pav.).
VI-6 pav. Tai vaizdas, kurį mato operatorius.
Norėdami, kad „ekraną užpildančios dirvos“sąsaja būtų mažiau matoma, nuotraukoje palikto maršruto pėdsaką pratęsėme į paviljoną (VI-7 pav.).
VI-7 pav. Paviljone padarytas takelis prisijungs prie nuotraukoje esančio takelio. Dešinėje yra fotoaparato, turinčio vaizdo kamerą, šešėlis.
VI-8 pav. Būsimas takelio paviljone ir takelio suderinimas nuotraukoje. Viršutinė rėmelio dalis yra vaizdas iš vaizdo projektoriaus, apatinė rėmo dalis yra užpildomo dirvožemio paviljone.
Šviesos kryptis ir šešėlių ilgis nuo paviljone esančių akmenų turi atitikti ekrane esančiame paveikslėlyje pateiktų akmenų šešėlių kryptį (žr. VI-6 ir VI-8 paveikslus).
Pažvelgę į V-7 paveikslą, galite pamatyti, kad šiuo metu vaizdo projektorius įjungtas, nes filmo ekrane matome žmogaus šešėlį. Ekranas apšviestas tolygiai baltu fonu. Ir nors fiziniu požiūriu projektorius ekraną apšviečia tolygiai, kadre matome vienodumo trūkumą: kairioji ekrano pusė paskendusi tamsoje, o dešinėje kadro pusėje susidarė ypač ryški dėmelė. Tai yra tokia šviesą atspindinčio ekrano savybė - maksimalus ekrano ryškumas atspindint stebimas tik tada, kai mes stovime linijoje su krintančia sija. Kitaip tariant, maksimalų ryškumą pamatysime tada, kai šviesos šaltinis šviečia mūsų nugaroje, kai krintantis spindulys, atspindėtas spindulys ir stebėtojo akis bus toje pačioje linijoje (VI-9 paveikslas).
VI-9 pav. Didžiausias ekrano ryškumas stebimas atsižvelgiant į kritimo spindulį, kur krinta šešėliai iš akies.
Ir kadangi mes matome VI-7 pav. Vaizdo kameros „akimis“, per fotografavimo kameros objektyvą, didžiausias ekrano ryškumas išryškėja aplink objektyvą. Dešinėje kadro pusėje matome operatoriaus šešėlį, o ryškiausia vieta yra aplink objektyvo šešėlį. Tiesą sakant, mes stebime ekrano atspindžio rodiklius: 95% šviesos surenkama atspindint santykinai mažą kampą, suteikiant ryškią apskritimą, ir šiam apskritimui esant šonui, ryškumo koeficientas smarkiai sumažėja.
Labai svarbus klausimas, kylantis visiems, pradedantiems susipažinti su priekine projekcija. Jei projektorius nukreipia vaizdą į ekraną, šis projektorius taip pat turėtų apšviesti priešais ekraną esančio aktoriaus figūrą (VI-10 paveikslas). Kodėl tada nematome mėnulio kalno atvaizdo astronautų baltuosiuose kostiumuose?
VI-10 pav. Prožektoriaus šviesa (rašto juostelės) ant žmogaus figūros. Raudonas apskritimas žymi tamsiai pilką filtrą, pritvirtintą ant vaizdo projektoriaus virš objektyvo.
Kaip minėjome aukščiau, atspindintis ekranas neišsklaido šviesos visomis kryptimis (skirtingai nei baltas difuzinis ekranas ir smėlis priešais ekraną), bet surenka atspindėtą šviesą į vieną mažą, bet ryškią vietą. Dėl šios savybės norint apšviesti filmo ekraną reikia 100 kartų mažiau šviesos nei žaidimo objektams priešais ekraną. Įprasto biuro vaizdo projektoriaus šviesos srauto nepakako tik 11 kv. M kino ekranui. (5m x 2,2m), šviesos srautas turėjo būti užgesintas naudojant tamsiai pilko stiklo filtrą. VI-10 pav. Matome ekrano ir birios grunto apšvietimą, palyginamą ryškumu, ir matome iš viršutinio kampo, o ne iš fotografavimo kameros įrengimo vietos. Tai ne projektoriaus darbo režimas, o mažinantis režimas. Bet filmavimo metu priešais vaizdo projektoriaus objektyvą buvo nuleistas tamsiai pilkos spalvos stiklo filtras, kuris sumažino šviesos srautą maždaug 30 kartų. Šis filtras (parodytas raudonai paveikslėlyje V-10) pakeliamas rėmelio poslinkio režimu.
Nenaudodamas šio filtro, biuro vaizdo projektorius galėtų apšviesti 30 kartų didesnį ekraną, t. 330 kvadratinių metrų (33m x 10m) - beveik kaip Kubricko. Mums nereikia ieškoti ypač galingo lanko projektoriaus, kad būtų galima apšviesti tokį patį ekrano dydį, koks buvo naudojamas „MGM“kosminėje odisėjoje. Šiems tikslams, kaip bebūtų keista, visiškai pakanka paprasto biuro vaizdo projektoriaus.
Kaip tai? - klausiate - kodėl Kubrickas įdėjo tiek pastangų? Kodėl išradote savo dizaino skaidrių projektorių? “Ir viskas paaiškinta labai paprastai. „Kosminės odisėjos“metu paviljonas buvo apšviestas atsižvelgiant į 160 vienetų šviesos jautrumą, o fotografuodami mes panaudojome 1250–1600 vienetų fotojautrumą. O kadangi mes panaudojome 10 kartų didesnį jautrumą šviesai, mums reikėjo 10 kartų mažiau šviesos.
VI-11 pav. Halos išilgai ryškiai apšviesto balto kostiumo kontūro iš už stiklinio veidrodžio ekrano.
VI-12 pav. Kad smulkios dulkės nepasklistų, smėlis užpurškiamas vandeniu.
Kaip buvome informuoti Baumano universiteto vikšrinių transporto priemonių skyriuje, kai buvo išbandomi mūsų būsimų mėnulio apvažiavimų ratai, smėlis buvo sudrėkintas mašinų aliejumi, kad smulkios smėlio frakcijos nesiskirstytų.
VI-13 pav. Ratų kilpos Baumano Maskvos technikos instituto vikšrinių transporto priemonių skyriuje.
VI-14 pav. Mes vykdome smėlio barstymo eksperimentą.
VII skyrius. KITAS KINO KINAS
„Apollo 11“kolekcijoje yra nuotrauka, padaryta iš Žemės orbitos (VII-1 pav.). Viršutiniame rėmelio kampe matome saulės diską su „spinduliais“. Rėmas buvo padarytas naudojant „Hasselblad“kamerą ir objektyvą, kurio židinio nuotolis 80 mm. Šis objektyvas laikomas „normaliu“(ne plataus kampo) vidutinio formato fotoaparatams. Saulė užima nedidelį erdvės plotą - viskas yra taip, kaip turi būti.
VII-1 pav. Saulės ir žemės vaizdas orbitoje, NASA vaizdas, katalogo numeris AS11-36-5293.
Tačiau vaizduose, kuriuose vaizduojamas žmogaus buvimas Mėnulyje 1969–1972 m., Viskas yra kitaip - aplink saulę staiga atsiranda dvigubas halo (halo), o „saulės“kampiniai matmenys siekia 10 laipsnių (VII-2 pav.). Tai yra dvidešimt kartų daugiau nei tikrasis 0,5 laipsnio dydis! Ir tai nepaisant to, kad „mėnulio“vaizduose naudojama platesnio kampo optika (60 mm), o saulės diskas turėtų atrodyti mažesnis nei ant 80 mm objektyvo.
VII-2 pav. Tipiškas * saulės vaizdas * „Apollo 12“vaizduose.
Stebina ir tai, kad mėnulio nuotraukose aplink milžinišką šviečiantį diską pasirodo papildomas galonas - šviečiantis žiedas, apskritas vaivorykštė (VII-3 pav.).
VII-3 pav. „Apollo 14“. Rėmeliai su saule. Aplink saulę pasirodo šviečiantis žiedas, aureolė.
Mes žinome, kad sausumos sąlygomis halas įvyksta, kai saulės spindulius atmosferoje išsklaido cirkonio debesų ledo kristalai (VII-4 pav.) Arba mažiausi vandens rūko lašeliai.
VII-4 pav. Halo aplink saulę sausumos sąlygomis.
Tačiau Mėnulyje nėra amosferos, nėra cirrusinių debesų, nėra rūko lašelių. Kodėl tada aplink šviesos šaltinį susidaro halogenas? Kai kurie tyrinėtojai manė, kad halų atsiradimas mėnulio atvaizduose rodo jų antžeminę kilmę (tai yra, „mėnulio“atvaizdai buvo nufotografuoti Žemėje), o žėrintis apskritimas aplink šviesos šaltinį kyla dėl šviesos išsibarstymo atmosferoje.
Sutinku, kad „mėnulio“vaizdai yra antžeminės kilmės, tačiau negaliu sutikti su teze, kad halogenų susidarymo priežastis buvo šviesos išsibarstymas atmosferoje. „Mėnulio atvaizduose“matomas šviesos išsibarstymas ir trukdžiai atsiranda ne atmosferoje, o ant mažiausių stiklinių rutuliukų, sudarančių skotinį šviesą atspindintį ekraną (VII-5 paveikslas).
VII-5 pav. Makro fotografija. „Scotch Light“ekraną sudaro mažyčiai rutuliukai.
Jei imate įprastą šviesos diodą ir dedate jį ant ekrano fono, pagaminto iš Scotch tape, tada aplink šviesos šaltinį iškart pasirodys vaivorykštės žiedas - halo, o juodo aksomo vietoje halogenas išnyksta (VII-6 pav.).
VII-6 pav. Holo vaizdas aplink šviesos šaltinį atsiranda dėl „Scotch Light“, esančio ekrano fone.
Mes paruošėme vaizdo įrašą, kuriame, būdami šviesiame kambaryje, parodome, kad halogenas kyla būtent dėl atspindinčio ekrano. Kairėje pusėje esančiame fone yra pilkas „Scotch-light“ekranas, o dešinėje - palyginimui - pilkas bandymo skalės laukas su tokiu pat ryškumu. Ir tada mes pakeisime pilką lauką juodu aksomu, išjunkite kambario šviesą; Pirmiausia prožektorių nušviečiame ant juodo aksomo, o tada perkeliame į „Scotch Light“ekraną. Ir „halo“, ir „halo“aplink LED yra tik tada, kai jis yra priešais scotch šviesą.
Taip atrodo vaizdo įraše. HALO IŠDUODAMAS ŠVIESOS ŠVIESOS EKRANE.
Tęsinys: 3 dalis
Autorius: Leonidas Konovalovas