Šiuolaikiniai statybininkai ir dizaineriai yra praktiški žmonės, jie tvirtai stovi ant žemės, kaip ir pastatai, kuriuos stato. Bet kokia senovės išmintis juos patikrina paprasčiausiai - ar ji taikoma praktikoje? Bet senovės architektai taip pat buvo praktiniai žmonės. Jei kažkas buvo naudojamas statybose, tada tik tai, ko iš tikrųjų reikėjo. O tai, kad jie žinojo savo verslą, sako per tūkstantmečius praėję ir iki šių dienų išlikę rūmai ir šventyklos, stebinantys palikuonius ne tik harmonija ir grožiu, bet ir palaimintais pojūčiais, kylančiais šių senovinių pastatų viduje, tarsi jie būtų gyvi. Kaip antikos meistrai sugebėjo sukurti šias nuostabias proporcijas, nežinodami apie trupmenas, šaknis, logaritmus, neturėdami modernių geodezinių instrumentų? Kokia čia paslaptis?
- „Salik.biz“
Kodėl buvo daug pojūčių?
„Saliamono ir Kitovrų legendoje“išmintingasis karalius Saliamonas, sumanęs sukurti šventyklą, pasikvietė architektą Kitovrą pas save: „Aš atnešiau tave ne tavo poreikiams, o supaprastinti šventojo šventumo kontūrus“. Kitovras, iš anksto žinodamas, kodėl jį vadina karalius, priėjo prie jo su mediniais koteliais, kai kurių priemonių standartais. "Jis (Kitovras), numiręs 4 uolekčių ilgio lazdelę ir įėjęs prieš karalių, tylėdamas nusilenkė ir padėjo lazdas karaliaus akivaizdoje".
Kiekviena jų buvo 4 uolekčių senovės spenių. Legenda tiksliai atspindi, kad buvo keletas pojūčių, ir jie buvo naudojami statant pastatą tuo pačiu metu. Ilgis buvo išdėstytas viename saženyje, plotis - kitame, aukštis - trečiame, o vidiniai matmenys - ketvirtajame. Statant kelis aukštus, kiekvienam iš jų buvo naudojamos skirtingo ilgio kojos. Koks keistas metodas?
Kiekviena vietovė turėjo savo bruožus - Černigovas, Maskva, Novgorodas … Bet kuris išmanantis meistras galėjo išrasti daugiau nei vieną asmeninį sielą. Paprastai tariant, tai nebuvo nepakeičiamas instrumentas, o, kas ypač neįprasta, sielos buvo neproporcingos viena kitai.
Šiandien visas pasaulis kainuoja vieną metrą - tai standartizuota, bet tik matavimo priemonė. O skaitiklis jau nieko nebėra geras. Ir palyginimui buvo sukurta gimdymų sistema. Nustatęs vieną dydį - dažniausiai aukštį - architektas jau turėjo galimų ilgio ir pločio dydžių rinkinį, iš kurio jis turėjo pasirinkti tą variantą, kuris atitiktų progą, ir jo kūrybinę nuojautą. Bet pasirinkus bet kurį jo pasirinkimą, pastato proporcijos pasirodė „auksinės“ribose.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Senovės Rusijos auksas
Prieš garsaus architekto A. Piletskio darbus buvo manoma, kad bažnyčios fasadas buvo paremtas senovės Romos eisenomis, graikiškos buvo paremtos graikų orgijomis, didysis fatalis buvo Švedijos ribinis uolektis, o karališkasis buvo Egipto karališkasis ubagas … Kitaip tariant, Rusijos žmonės negalėjo įvesti vieno matavimo prietaiso ir todėl nesąmoningai rinko ir neproporcingai naudojosi kaimyninių tautų įgytomis žiniomis. Remiantis šiomis pozicijomis, net prielaida, kad egzistuoja griežta proporcinga senovės Rusijos jausmų sistema, atrodė neįtikėtina.
Tačiau Piletskiui pavyko užmegzti sisteminį ryšį tarp Senovės Rusijos, kurį jis sąlyginai pavadino „Senuoju Rusijos vsemeriu“. Paaiškėjo, savotiška skaitmeninė matrica, parodanti, kad visi Senosios Rusijos sūnūs yra „aukso santykio“kartotiniai. Tai akivaizdžiai parodo, kad toli gražu nepagalvojo apie atsitiktinį skolinimąsi dėl matavimo priemonių. Senieji rusų architektai neleido nepagrįstų ar atsitiktinių dydžių.
Tiksliau tariant, jausmų santykiai tarpusavyje paaiškėja „paprastai auksiniai“arba „pyniniai“. Wurf jungia ne du, kaip aukso santykis, o tris parametrus per formulę W (a, b, c) = (a + b) (b + c) / b (a + b + c).
S. Petukhovas ištyrė žmogaus kūno struktūrų proporcingumo pokyčius jo augimo procese, naudodamas „pynės“proporcijas ir nustatė, kad, pavyzdžiui, pėdos, blauzdos ir klubo ilgio santykis keičiasi su amžiumi, o pynė išlieka pastovi ir lygi „auksiniam pynimui“- 1,309. Tai lemia, kad žmogaus kūnas, keisdamas savo proporcijas su amžiumi, visada išlieka harmoningas ir gražus.
Projektuodami pastatą, atkreipiame jo vaizdus iš trijų pusių ir netgi galime pasiekti, kad iš šių pusių jis atrodo harmoningai, tačiau jei pakeisime tik žiūrėjimo tašką ir kampą, konstrukcija tampa sunki ir negraži. Tuo pačiu metu paprastas beržas yra gražus bet kuria kryptimi ir atstumu - ir paslaptis yra tai, kad jis iš prigimties yra išdėstytas naudojant „aukso“pynės proporcijas.
Kaip parodė A. Piletsky, senovės rusų architektai buvo ne tik susipažinę su pynimų egzistavimu, bet ir nuolat naudojo juos kasdieniame darbe vien todėl, kad jų matavimo prietaisai buvo suprojektuoti pagal šį principą. Jei aplink mus esančių architektūros kūrinių proporcijos yra atsitiktinės, kaip ir daugelyje šiuolaikinių struktūrų, tada tokia aplinka, kuriai nepriklauso nė viena būdingo žmogaus simetrijos grupė, jo nesuvokia ir dažnai atmetama. Tai yra nepalankaus psichofizinio aplinkos poveikio žmogui priežastis, o ne tik tai, kad gyvenamieji pastatai yra to paties tipo „dėžių“rinkinys.
Gyvos figūros
Lankantis šventykloje jausmas, kad kambarys yra gyvas, neišeina, o įprastame, standartiniame kambaryje šios būsenos nepagauname. Ko čia reikalas?
Kaip pažymi geometras A. Černiajevas, kambarys, pastatytas rusiškai, net negali atrodyti kaip kvadratas, net jei jis atrodo kvadratinis. Žvilgtelėję į ją, nerandame simetrinio sunkumo, nors bendros kiekvieno kambario kampo proporcijos išlieka nepakitusios. Dėl akių judesio kambarys atgyja, pakeisdamas savo vizualinius matmenis. Gyva figūra, pavyzdžiui, kvadratas, yra pereinamoji riba, skirianti kvadrato suvokimą nuo stačiakampio, figūra, kuri dar nėra kvadratas, bet jau nebe stačiakampis. Senuose kambariuose niekada nebuvo griežto paralelumo - visur buvo gyvybės suteikiantys polinkio kampai.
Kai kambario parametrai yra tam tikros vertės kartotiniai (tai vyksta griežtai lygiagrečiose, simetriškose - negyvose patalpose), joje atsiranda stovinti banga. Juokingos Lissajous figūros osciloskopo ekrane yra tokios stovinčios bangos pavyzdys. Ši banga yra neigiama, nes joje nėra viso pradinio dažnių spektro, o tik pasirinktos harmonikos, nesutampančios su žmogaus kūno dažniais. Patalpose, pastatytose ant rusiškų fatalų, nėra daugialypiškumo, nes pačios fatalos to neturi. Jie visada išreiškiami vienas kitu neracionaliu skaičiumi. Tokiais atvejais osciloskopo ekrane kreivė lieka atvira, o banga pasiskirsto visame tūryje. Kambarys nustoja būti kelių harmonikų filtru-rezonatoriumi ir yra užpildytas tomis bangomis - garsu, elektromagnetinėmis ir kt., Kurias skleidžia pats žmogus ir kurios jam yra geros.
Senovės Rusijos architektas, be abejo, neskaičiavo „auksinių proporcijų“. Turėdamas „Vsemer“, architektas pasirenka gimdyvių proporcijas pagal grupių, į kurias jie buvo sujungti, taisyklę. Pats technikos laikymasis leido gauti gražią porų proporciją, harmoniją ir atitikimą auksiniam skaičiui.
„Rusijos vsemeris“
Žmogus gerai prisimena ne daugiau kaip septynis objektus. O „Vsemer“telpa dvigubai daugiau, be to, sudėtingas grupių derinys. Be to, kasdienėje praktikoje architektas daugiausia naudojo nuo trijų iki penkių pojūčių rinkinį. Laikui bėgant jis pamiršo apie kitų egzistavimą. Todėl patikimas ir slaptas „Semera“perdavimas iš kartos buvo įmanomas tik tuo atveju, jei jis buvo įrašytas ant kažkokio - net palyginti trumpalaikio - geležies ar medinio laikiklio. 1970 m. Atliekant kasinėjimus Novgorode XIII amžiaus pradžios sluoksniuose buvo rasta medinio matmens dalių - dviejų keturių šoninių eglių strypų, kurių skersmuo 28x36 mm ir 22 ir 32 centimetrų ilgio, sandariai sulankstytų. Trys juostos šonai yra pažymėti trijų skirtingų ilgių ląstelėmis, proporcingomis skirtingoms gimdoms. Anot akademiko B. A. Rybakovo, tai reiškiatai, ką turime priešais mus, yra skaičiavimo architektūros įrankis, panašus į senovės skaidrių taisyklę. Nustatę aukštį vienoje iš gyslų vienoje skalėje, mes automatiškai gauname „konjuguoto“ilgio ir pločio matmenis kitose gretimose vietose.
Saliamono šventykla ir Egipto piramidės
Senieji rusų architektai panaudojo nuostabią jausmų sistemą. Bet kas jį sugalvojo, kas taip elegantiškai ir harmoningai sujungė žinias apie kosmoso prigimtį, namų planetą (kūno dalys atspindi Žemės dydį), laukinę gamtą ir žmogų, kad visi jie „užlipo“ant medžio gabalo, vadinamo „rusų semeriu“? Ar toli senovėje atsekti sielos sistemos elementai? Pasirodo, labai toli.
Planuodami Jeruzalės šventyklą, buvo naudojami septyni skirtingi povaizdžiai, kurie vėliau egzistavo Rusijoje. Tai yra, šventyklos architektas turėjo rankose instrumentą, panašų į Novgorodo etaloną.
XX amžiaus pradžioje. Archeologinė ekspedicija, vadovaujama J. Quibella, atidengė laidojimo statinį Sakkaroje (Egiptas), kuriame buvo palaidotas didikas, vardu Khesi-Ra, gyvenęs faraono Djoserio laikais, pradėjęs pirmosios piramidės statybą. Antkapyje buvo 11 medinių skydų, padengtų iš priekinio paviršiaus puikiais raižiniais. Ant plokščių pavaizduoti kunigaikščio lazdelės ir lazdos (skirtingose plokštėse yra skirtingo ilgio) turi matmenis, kurie sutampa su šešių Senosios Rusijos fathomų matmenimis. Viena iš labiausiai mokslininkams intriguojančių Egipto piramidžių paslapčių yra matavimo prietaisų, su kuriais jie buvo pastatyti Senovės Egipte, mįslė. Nepaprastas piramidžių konstrukcijos tikslumas rodo, kad statytojai turi tobulus matavimo įrankius ir gerai išplėtotą erdvinio matavimo metodą. Tačiau per amžius archeologai ir mokslininkai nesugebėjo nustatyti senovės Egipto analogo, esančio šiuolaikiniame matuoklyje, vertės, kuri greičiausiai rodo, kad nėra vieno matavimo prietaiso ir galimą egzistavimą Egipte turi tam tikras senovės Rusijos matavimo prietaisų sistemos panašumas. Pavyzdžiui, Cheopso piramidės parametrų struktūroje buvo panaudota dešimt senovės Rusijos fatalų.
Matyt, Rusija išlaikė matavimo sistemą, kuri buvo tokia pati senovės pasauliui. Kas jį sukūrė ir kada? Rusijos magai, Egipto kunigai ar keltų druidai? Greičiausiai, net jie tai paveldėjo iš kažkokių senovės žinių turinčių pirmtakų.
Kaip dingo išmatos
Mūsų senovės matavimo sistema pradėjo blogėti nuo Petro I laikų, kuris Rusijos vyriausybės supratimą išvertė tiksliai proporcingai anglams. Iš pradžių jis buvo lygus 217,6 centimetrų, tačiau po didžiojo reformatoriaus jis buvo sumažintas iki 213,3 centimetro. Septynios angliškos kojos buvo paguldytos į oficialų širdelę. Iki XIX amžiaus pradžios originali senosios Rusijos saženo sistema buvo išsaugota tik statant bažnyčią. Dabar bažnyčia, kaip ir visi kiti, stato, naudodama metrinę matavimo sistemą.
Rezultatai ir perspektyvos
Taigi, mes turime pasakiškų galimybių instrumentą. Rusiškos matricos ir „Vsemera“pagalba mes galime sukurti bet kokius „aukso proporcijų“objektus; yra reali galimybė kontroliuoti įvairiausių technologinių procesų, susijusių su medžiagų gamyba, eigos teisingumą. Tai yra, patys šių procesų santykiai gali būti padaryti gražiais, tobulais, nes jie paklus „auksiniam kriterijui“, kurį mums išsaugojo Senovės Rusijos architektai.
Jei kalbėsime apie dabartinę statybų pramonės dieną, tai, be abejo, sunku pakeisti daugelį statybų pramonės technologinių parametrų. Bet ne įmonės, kurios pagal individualius projektus stato privačius namus ir kotedžus, neturi galimybės dabar įdiegti rusiškų jausmų sistemą ir įgyti unikalios patirties bei unikalių pastatų, kurie džiugins akį iš išorės ir užpildys malonę iš vidaus, ir, žinoma, gaus gerą kainą. mokėjimas ?! Viskas susiję su praktiškumu.