Stounhendžo statytojai vadovavosi užduotimi atkurti trikdžių modelį, sako amerikiečių mokslininkas Stephenas Walleris
Nepriklausomas tyrėjas mano, kad akmenų išdėstymas atitinka garso bangų modelį, kurį sukuria muzikos instrumentų pora, tai yra, reguliarus garsių ir tylių garsų kartojimas, atsirandantis dėl akustinių trukdžių, grojant tą pačią natą.
- „Salik.biz“
Specialistas mano, kad neolite buvo įmanoma užfiksuoti garso bangų sugebėjimą sustiprinti ir užgesinti vienas kitą. Senovei, kurios mąstymą lėmė mitologinis pasaulio modelis, gali atrodyti (mokslininkas ir toliau tvirtina), kad tarp klausytojo ir instrumentų yra nematomas objektas. Mistika!
Ponas Walleris įrengė dvi fleitas su oro pompa, kad galėtų nuolat groti, ir pradėjo vaikščioti ratais. Iš tikrųjų garsas išblėso arba sustiprėjo. Tada eksperimentą pakartojo užsimerkę savanoriai. Jiems atrodė, kad laikas nuo laiko tarp garso šaltinio ir ausies buvo kokių kliūčių.
Tyrėjas mano, kad senovės Britanijos gyventojai galėjo šokti į dvi dūdmaišius, o žmonėms judant ratu, garsas tuo pačiu būdu išblėso, paskui sustiprėjo, tarsi tarp muzikantų ir šokiai, esantys vienodais atstumais vienas nuo kito, stovėtų, sakykim, nematomi medžiai ar akmenys. Šis poveikis, anot mokslininko, bandė atkurti Stounhendžo statytojus, nes senovės žmonėms tai galėjo atrodyti antgamtiška - tarsi kažkas iš „subtilaus“pasaulio pajustų. Tiesus vamzdis prie aušros slenksčio, tačiau …
Atitinkamai, Stounhendžo centre ponas Walleris įkuria muzikantus, o ceremonijos dalyviai turėjo vaikščioti aplink konstrukciją ratu, patirdami tam tikrą mistinę patirtį - tikriausiai, susipažinę su visatos paslaptimis, nepaaiškinamu kitu būdu.
Puikiai suvokdamas, kad hipotezė atrodo kaip įprasta spėlionė, ponas Walleris ją sustiprina remdamasis vietinėmis legendomis. Kai kurie megalitai buvo populiariai vadinami piper akmenimis. Jie taip pat kalbėjo apie nematomus bokštus iš oro ir du piperus, kurie mergelės suviliojo ratu, o paskui pavertė akmenimis.
Tai nėra pirmas pasiūlymas, kad Stounhendžo statytojai daug žinojo apie akustiką. 2009 m. Rupertas Tillas iš Huddersfieldo universiteto (JK), naudodamas kompiuterinę analizę, parodė, kad būgnai ir giedojimai turėjo būti rezonuoti nuo uolų.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Hipotezė buvo pristatyta Amerikos mokslo pažangos asociacijos posėdyje.
Atkurtas garsas, kuris Chavino de Huantaro kunigams buvo įbauginamas tikinčiųjų
Daugiau nei prieš tris tūkstančius metų žmonės plūsta į Chavin de Huantar - aukštapelkės kaimą Peru Andų slėnyje - norėdami išgirsti orakulo balsą. Iš tiesų, jis kalbėjo - ir šis garsas buvo atkurtas.
Chavin de Huantar šventyklos koridoriuose (Miriam Kolar nuotr.)
Metiniame Amerikos mokslo pažangos asociacijos susitikime grupė tyrėjų pateikė įrodymų, kad Chavino kultūra (ir galbūt kitos senovės kultūros) turėjo akustinę techniką, kurios pavydėtų šiuolaikinių koncertų salių inžinieriai.
„Chavin de Huantar“sudaro terasos, aikštės, puošnūs megalitai ir šventykla. Yra daugybė įrodymų, kad svetainė buvo naudojama religiniams tikslams. Tarp jų yra galingų gyvūnų bareljefai (jaguarai, kondorai ir gyvatės), haliucinogeninių augalų atvaizdai ir įrankių, su kuriais pastarieji buvo paruošti naudojimui, radiniai.
Dalis interjero architektūros yra sudėtingas daugiapakopis labirintas, akustiniu būdu įtakojantis ilgus koridorius ir laiptus, pakankamai gerai išsaugotus, kad suprastų tai, apie ką senovės žmonės girdėjo. Be to, kaime buvo iškasti apvalkalų vamzdžiai. Matyt, juose grojo ančiukai, kuriuos konferencijoje pademonstravo Miriam Kolar iš Stanfordo universiteto (JAV).
Aštuntajame dešimtmetyje Peru archeologas Chavin de Huantar mieste aptiko didįjį kanalą su įmontuotomis terasomis. Jis pasiūlė, kad visa ši struktūra buvo skirta sustiprinti skubančio vandens garsą. Ponia Kolar ir jos kolegos įtaria, kad kita „Chavin de Huantar“dalis buvo suprojektuota ir pastatyta garso efektams sukurti. Ilgas ir siauras centrinis koridorius pamažu susiaurėjo, dėl to baisus trimito garsas, pūtė į šventyklos vidų, buvo puikiai girdimas prieš publikai susirinkus po atviru dangumi.
Jei klausytojai buvo skirtingose vietose, į labirintus panašiuose šventyklos koridoriuose, tada daugybinis sustiprintas aidas visiškai paslėpė garso šaltinį ir pridūrė antgamtinius pojūčius.
Vienaip ar kitaip, tačiau akivaizdu, kad Chavin de Huantar kompleksas buvo pastatytas specialiai akustiniams efektams.