Istorija žino nemažai atvejų, kai žmogus, kuris net nesugebėjo susieti dviejų žodžių, staiga pradėjo rašyti romanus, nesugebėdamas piešti ir niekada nelaikydamas rankose teptuko - piešti paveikslų.
Okultistai mano, kad tokie išrinktieji gauna šį įgūdį tarsi iš kito pasaulio ir pradeda elgtis tarsi kito į pasaulį išėjusio genijaus vardu.
- „Salik.biz“
Ypač ryškus tokio reiškinio pavyzdys yra amerikiečių pusiau išsilavinusio vaikino Džeimso fenomenas, kuris tarsi padiktuodamas pabaigė nebaigtą Charleso Dickenso romaną „Edvino Droodo paslaptis“.
Tačiau šis reiškinys, vadinamas psichografija, neapsiriboja tik sugebėjimu ką nors šlovingai parašyti kažkieno padiktuotas, nesuvokiant to, ką darai. Taip pat yra daug keistesnių reiškinių …
Per pastaruosius kelis dešimtmečius buvo žinoma keletas visiškai neįtikėtinų atvejų, kai žmogus ne tik staiga pradėjo daryti tai, kas anksčiau jam nebuvo visiškai būdinga, bet ir paskelbė save kaip naują tos ar tos asmenybės įsikūnijimą, kurie paprastai vadinami genijais ar didikais.
Daugelis tyrinėtojų teigia, kad asmenybės bruožai, tokie kaip charakteris, intelektas, originalumas ir sąmonė, visiškai neišnyksta po fizinio kūno mirties, bet tarsi pereina į kitą realybę arba, kaip kartais sakoma, į paralelinį pasaulį.
Mokslininkai mano, kad gyvenimas po mirties tęsiasi, ir tam yra daugybė įrodymų, kai, pavyzdžiui, staiga suskamba telefono skambutis ir abonentas yra asmuo, neseniai palikęs gyvųjų pasaulį. Taip pat atvyksta paštininkas su raide ar telegrama, kuri vadinasi „iš kito pasaulio“.
Vienas paslaptingiausių įvykių, vis dar žadinantis amžininkų protus ir vaizduotę, juos persekiojantis ir sukeliantis prieštaringus jausmus, įvyko Anglijoje dvidešimtojo amžiaus antroje pusėje.
Reklaminis vaizdo įrašas:
1966 m., Vykstant spiritistiniam ratui, nepakartojama moteris staiga grojo muzikinę kompoziciją fortepijonu. Niekas nebūtų priskyręs šiam įvykiui svarbos, jei sesijoje dalyvavę asmenys tikrai nežinojo, kad ši moteris praktiškai nemoka groti pianinu ir neturi muzikinio išsilavinimo! Šios moters vardas buvo Rosemary Brown, nee Dixon.
Rosemary Isabelle Dixon gimė 1916 m. Liepos 17 d. Londone, paprasčiausioje šeimoje. Nuo penkiolikos metų ji turėjo dirbti, todėl negavo tinkamo padoraus išsilavinimo.
Įvairūs šaltiniai pateikia prieštaringus jos gyvenimo faktus: kai kurie teigia, kad ji visiškai neturėjo klausos, o tai netrukdė jai labai mylėti muziką ir ja mėgautis.
Kiti sako, kad pradinį muzikinį išsilavinimą ji įgijo dėl to, kad jos šeima buvo šalia šokių salės, o po ilgo tėvų įtikinimo Rosemary dienos metu vedė fortepijono pamokas.
Ši istorija su „Rosemary“yra tokia neįprasta, kad sunku ja patikėti, ypač skeptiškos mąstysenos ir materialistinės pasaulėžiūros žmogui.
Vis dar nesutariama dėl ponios. Brown vardo: kritikai ir skeptikai ją vadino šarlatana, kai kurie teigė, kad moteris tiesiog rado užrašus ir perdavė juos taip, kaip buvo gauta per „susitikimus“su praeities muzikantų vaiduokliais, rėmėjai palaikė versiją, kurią išsakė pati Rosemary. …
Vienoje iš savo knygų „Nebaigtos simfonijos: balsai iš viršaus“ponia Brown pasakoja, kaip būdama vaikas „matė“nepažįstamą pilkos spalvos vyrą juodais tekančiais drabužiais.
Jis pristatė save kaip muzikantą ir sakė, kad ji bus terpė, per kurią kai kurie praeities didieji praeities kompozitoriai perduos savo kūrybą žmonijai.
Nes jie negali leisti, kad jų neskelbti darbai liktų nežinomi žmonijai.
Po kelerių metų Rosemary kartą pamatė šio vyro portretą ir jį atpažino. Tai pasirodė Franzas Lisztas!
Kai Rosemary Brown pirmą kartą atliko kūrinį, kurį jai perdavė iš kito pasaulio, niekas į tai nekreipė daug dėmesio, tačiau laikui bėgant kompozicijų skaičius augo, nors jos skyrėsi viena nuo kitos stiliumi ir charakteriu.
Kai jų skaičius pradėjo viršyti tris šimtus, daugelis kompozitorių, psichologų, muzikologų ir net religinių lyderių susidomėjo šiuo faktu.
Daugelis norėjo įrodyti, kad yra paprastas protingas apgavikas, tačiau - kas būdinga - niekas negalėjo to padaryti, priešingai nei tikėtasi ir dėl to labai gailisi.
Smalsu, kad keista Rosemary veikla neapsiribojo muzika: kažkodėl tik jiems suprantama, tarp moters pašnekovų buvo tokios asmenybės iš kito pasaulio kaip menininkas Van Gogas, apaštalas Paulius, mokslininkas A. Einsteinas, vargonininkas ir gydytojas Albertas Schweitzeris.
Renginių metu ponia Brown parašė tris knygas, kuriose išsamiai aprašė savo neįprastus ryšius su šių žmonių sielomis.
Tačiau plačiau jai vis tiek teko bendrauti su muzikantais. Šių neįprastų susitikimų metu Fredericas Chopinas, Johanas Sebastianas Bachas, Johanesas Brahmsas, Robertas Schumannas, Franzas Schubertas, Edvardas Griegas, Sergejus Rachmaninovas, Ludwigas Van Beethovenas, Franzas Lisztas, Claude'as Debussy, Igoris Berli Stravinsky, Hector, Claudio Monteverdi.
Rosemary Brown teigė, kad kiekvienas kompozitorius naudojo savo būdą perduoti kitą kūrinį. Anot jos, F. Lisztas pirmiausia kontroliavo rankas, kai grojo keliomis priemonėmis, o paskui pasiūlė užsirašyti užrašus.
Chopinas taip pat perdavė muziką tiesiogiai žaidime, ir tik vėliau įrašai buvo įrašyti - kai jie buvo aiškiai įspausti Rosemary smegenyse.
Schubertas sumušė melodijas ir pasiūlė, kaip jas užrašyti, o Bachas ir Bethovenas tiesiog diktavo natas. Brahmsas buvo ypač kruopštus, privertęs keletą kartų atlikti pirštų lavinimo svarstykles, nes jo kūriniai reikalavo ypatingo meistriškumo ir atlikimo virtuoziškumo, ir tik po to jai padiktavo muziką.
Mokslininkai kategoriškai atsisakė tuo patikėti. Jie sunkiai ieškojo, kur yra laimikis? Buvo atlikta daugybė tyrimų ir patikrinimų.
Dalyvavo garsiausi atlikėjai, muzikantai, kritikai. Daugelis buvo linkę manyti, kad kūriniai, kuriuos įrašė ir grojo Rozmarinas, buvo išties nuostabūs!
Ilgą laiką ir skrupulingai lyginau užrašų rašymo stilių, atlikimo būdą, tačiau jie nepasitarė. Šis reiškinys savo ruožtu sudomino žinomą britų oro pajėgų kompaniją.
Atlikdami savo tyrimą, kuriame dalyvavo geriausi muzikologai, ekspertai ir parapsichologai, jie priėjo prie išvados, kad Rosemary Brown sako tiesą ir ji iš tikrųjų yra terpė.
Be to, spektaklio metu visi specialistai pastebėjo neteisingą, neprofesionalią rankų padėtį.
Muzikos profesorius Ianas Parro iš Velso universiteto teigė, kad klavišų palietimo būdas paverčia visišką mėgėją ir kad toks žmogus tiesiog negali būti tokios kūrybos autorius.
Vienas garsių Anglijos muzikantų pažymėjo, kad „daugelio dangiškų kompozicijų stilius“yra nepriekaištingas ir turi būdingų bruožų, būdingų tiems kompozitoriams, apie kuriuos kalbėjo Rosemary Brown ir kuriuos ji vadino „diktuojančiais“savo kūrinius.
Apskritai šiuose ginčuose buvo sulaužyta daugybė egzempliorių, tačiau, atsižvelgiant į anglų kompozitoriaus Richardo Bennetto pastabą, kad tokia muzika gali būti padirbta tik po ilgų studijų metų, sutiko kai kurie kiti muzikantai.
Daugelis tyrinėtojų, mokslininkų ir okultistų taip pat uždavė kitą klausimą: kodėl didžiausi pasaulinio garso meistrai, kompozicijos meno genijai, savo kūrybai perduoti pasirinko moterį, turinčią gana kuklų muzikinį sugebėjimą?
Galų gale, buvo galima pasirinkti talentingą atlikėją, kuris galėtų perteikti savo kūrybą ryškesniame spektaklyje.
Vis dėlto visiškai įmanoma, kad būtent ji buvo išrinkta dėl ponios. Brown nesugebėjimo groti, bet dėl labai didžiulės meilės muzikai. Galų gale, jei jos vietoje būtų asmuo, kuriam meistriškai priklauso muzikos instrumentas, jie juo labiau netikėtų.
Ir pasirinkti žmogų, kuris, net jei mėgdavo muziką, bet nežinojo, iš kurios pusės kreiptis į fortepijoną, buvo vis labiau netinkamas.
Apskritai pasaulio mokslo bendruomenė nusprendė patekti į tiesos esmę.
Žinomas psichologas Robertas Kastenbaumas, išanalizavęs kai kurias ponia Brown atliktas muzikines kompozicijas, vis dar abejojo, ar tai autorių darbai, į kuriuos nurodo atlikėjas.
Anot jo, jie neturi tos įmantrios sudėtingos struktūros ir jausmų gilumo, nėra tų harmoningų toninių naujovių, kurios klausydamiesi verčia įsijausti ir jaudintis.
Iš tiesų, per savo gyvenimą kiekvienas iš šių kompozitorių, pasak R. Kastenbaumo, „ne tik sukūrė puikią muziką, bet ir prisidėjo kuriant kompozicijas fortepijonui.
Viena iš savybių, kurios juos išsiskyrė, yra jų nenuspėjamumas muzikoje. Kiekviena kita jų kompozicija galėtų tapti nauju privalumu, atsižvelgiant į jų muzikinį jautrumą ar techniką “.
Taigi psichologą šie kūriniai ne tik neįkvėpė, bet, galima sakyti, netgi nusivylė, nes muzikoje nebuvo jokių netikėtumų.
Kita vertus, psichologas nėra muzikantas ar muzikos kritikas. Ar įmanoma perimti jo žodžius apie tikėjimą ir laikyti juos galutine tiesa?
Savo ruožtu garsus muzikos kritikas Alanas Richas, išklausęs keletą kūrinių iš privačios „Rosemary“kolekcijos, išreiškė savo skepticizmą pažymėdamas, kad, jo manymu, tai daugiau buvo neprofesionalus garsių kompozicijų perdarymas.
Kai kurie psichologai ir parapsichologai, analizuodami šį fenomeną, savo samprotavimuose linkę prie išvados, kad visi aptariami kūriniai yra ne kas kita, kaip pačios ponios Brown nesąmoningo proto darbas.
Vis dėlto, pasak parapsichologo ir klasikinės mokyklos muzikanto Dominiko Scotto Rogo: „Psichologijos mokslas labai mažai žino apie mūsų kūrybinius sugebėjimus, apie kūrybiškumo prigimtį ir pasąmonės vaidmenį joje, todėl iš tikrųjų neįmanoma atsekti tikrųjų įkvėpimo ištakų“.
Nepaisant ginčų, ar tai garsių vėlyvųjų kompozitorių ar pačios ponios Brown kūriniai, visi priėjo prie išvados, kad šis reiškinys tikrai vertas dėmesio. Ypač tuo atveju, jei laikote savaime suprantamu ponios. Brown vidutiniškumu ir įsiklausote, ką ji turi pasakyti apie savo pokalbius su praeities genijais.
Taigi, vienoje iš įprastų sesijų ponia Brown paklausė F. List dvasios, kodėl jis atvyko pas ją ir atvežė savo draugus. Į kurį jis atsakė: „Mano tikslas yra padėti žmonėms šviesiausiais ir rafinuotiausiais būdais sužinoti apie kito gyvenimo egzistavimą, perteikti jiems pasitikėjimą, kad gyvenimas yra begalinis.
Jei žmonės atsisako tikėti, kad net ir po fizinės mirties jie turi ateitį, to nebus. Kai žmogus suvoks mistines savo sąmonės gelmes, jis galės išsamiau mėgautis pasiektais aukštumais “.
85 metų amžiaus, 2001 m. Lapkričio 16 d., Rosemary Brown paliko šį pasaulį savo mentoriams, palikdama sau titulą „pati mistiškiausia XX amžiaus moteris - vidutinio amžiaus moteris“, kurio, ko gero, ji pati nežinojo.