- 1 dalis - 2 dalis -
VIII skyrius. FOTO BENDRIEJI IR ILGIEJI ŠOKAI
- „Salik.biz“
Tęskime „mėnulio“bendrųjų planų apžvalgą. Jie pateiks mums dar daug atradimų - įrodymų, kad jie buvo filmuojami ne Mėnulyje, o paviljone.
Ne visi bendrieji kadrai su mėnulio moduliu rėmelyje buvo padaryti su šoniniu apšvietimu. Yra nuotraukų, kuriose šviesa iš fotoaparato patenka į objektą priekyje (priekyje). Tokių kadrų yra daug, pavyzdžiui, „Apollo 11“misijoje (VIII-1 pav.).
VIII-1 pav. Eilės fotografijų serija iš „Apollo 11“misijos.
Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad tokie kadrai prieštarauja mūsų teiginiui, kad bendri „Mėnulio“kadrai yra filmuojami su galiniu šoniniu apšvietimu. Tačiau ne veltui mes pabrėžėme, kad kalbame būtent apie tuos bendruosius planus, kur mėnulio kalnai matomi fone, projektuojami į filmo ekraną. Ir jie atkreipė dėmesį į tai, kad galinis šoninis žibintas yra naudojamas tam, kad ekranas nebūtų apšviestas. Tais atvejais, kai fone nėra tolimo kraštovaizdžio, galite pasirinkti kitą šviesos kryptį. Tai reiškia, kad šiuo atveju vietoj atspindinčio ekrano paviljone kabo juodas aksomas, vaizduojantis erdvės „juodumą“. Dėl technologinių priežasčių toks filmavimas (su filmo ekranu ir be jo) yra veisiamas skirtinguose paviljonuose. Kiekvienas paviljonas turi savo „specializaciją“.
Pavyzdžiui, filmuojant „Kosminę odisėją“MGM, dalyvavo 5 paviljonai. Vienas iš paviljonų buvo skirtas maketams fotografuoti, kitas paviljonas buvo naudojamas priekinei projekcijai, trečias buvo naudojamas kosminės stoties interjero filmavimui ir kt.
Paviljone taip pat filmuojami „mėnulio“„Apollo 11“misijos vaizdai, parodyti VII-1 pav. Matome, kad fotografas nutolsta nuo mėnulio modulio ne daugiau kaip 12–15 metrų. Ir iškart už mėnulio modulio, kur nuo jo paviršiaus krinta šešėlis, pasibaigia „mėnulis“, o pažodžiui po poros metrų jau kabo juodo aksomo „fonas“(pav. VIII-2).
Reklaminis vaizdo įrašas:
VIII-2 pav. Tiesiog už šešėlio nuo mėnulio modulio baigiasi mėnulis.
Tačiau šalia šių bendrųjų planų, liudijančių ankštą paviljoną, yra ir kadrų, kurie kino terminijoje gali būti vadinami tolimaisiais kadrais. Pavyzdžiui, čia yra kadras iš „Apollo 14“misijos (VIII-3 pav.), Kuris, pasak legendos, buvo nušautas plačiakampiu objektyvu „Biogon“, kurio židinio nuotolis 60 mm.
VIII-3 pav. „Apollo 14“, žurnalas 68 / MM. Snapshot AS14-68-9486.
Žinant židinio nuotolio biogono objektyvą (60 mm), pritvirtintą prie „Haselblade 500“fotoaparato, iš „Apollo 14“misijos (VIII-4 pav.), Galima apskaičiuoti atstumą iki astronauto.
VIII-4 pav. Kamera * Hasselblad 500 * su objektyvu * Biogon * iš „Apollo 14“misijos.
Kadangi „Biogon“objektyvo kampas tarp skersinių yra 10,3 ° (pagal NASA), o figūrėlės aukštis yra 2 °, paaiškėja, kad astronautas yra maždaug 54 metrų atstumu. O už jo gilumoje iki horizonto driekiasi dar mažiausiai 100 metrų erdvė Taigi, paaiškėja, kad mes ką tik susidūrėme su milžinišku paviljonu, viršijančiu tris ar net keturis futbolo aikštynus? Kaip tada, jei tai yra paviljonas, apšviesti jį vienu prožektoriumi?
Atsakymas yra paprastas. Paviljonas vis dar mažas. O astronautas yra ne 54 metrų atstumu, o tik 7. Taip, taip, tik 7 metrai. Faktas yra tai, kad vietoje tikro astronauto rėmelyje yra sumontuota nejudanti maždaug 25 cm aukščio (ne daugiau kaip 30 cm) lėlė. O šalia jo yra žaislinis mėnulio modulio modelis, maždaug 8 kartus mažesnis už tikrąjį.
Tikrojo dydžio, šie žaislai atrodo panašūs į „Mythbusters“epizode 104 (VIII-5 pav.). Visiškai įmanoma, kad tai yra tie patys rekvizitai, kurie liko filmuojant Mėnulio epą.
VIII-5 pav. Mitosvaidžiai, 104 epizodas - apie amerikiečio nusileidimą Mėnulyje.
Visas rinkinys vėl yra tas pats plotas, apie 30 metrų pločio. Ir jis yra apšviestas be jokių problemų su vienu dirbtiniu šviesos šaltiniu. Kad nepagalvotumėte, kad rėmelyje yra žaislų objektų, rėmas buvo papildytas dviejų tipų techniniais defektais. Tai, pirma, apgalvotas viso kadro eksponavimas. Vietoj absoliutaus erdvės juodumo viršutinę rėmo dalį užpildo šviesiai pilkas šydas (VIII-3 pav.).
Gali būti, kad astronautus fotografijai Mėnulyje paruošę specialistai pamiršo perspėti astronautus, kad dienos metu Mėnulyje šviečia saulė. O astronautai, netyčia, pamiršo pasiimti su savimi gaubtus, kurie apsaugo objektyvo lęšius nuo šoninių raketų.
Bet kuris fotografas, net ne profesionalas, bet pats paprasčiausias mėgėjas, žino, kad saulėtu oru reikia naudoti gaubtą. Visada pridedama su fotoaparatu (VIII-6 pav.).
Paveikslas: VIII – 6. Fotoaparatas su objektyvo gaubtu.
O ką mes matome mėnulio ekspedicijose? Nė vienas astronautas filmo metu negalvojo naudoti objektyvo gaubtą. Bet priekinis „Biogon“objektyvo objektyvas yra labai arti rėmelio krašto (VIII-7 pav.).
VIII-7 pav. Biogono objektyvas, vaizdas iš priekio.
Žinoma, bet kokia šoninė šviesa iš ryškios šviesos šaltinio nedelsdama išsklaidys lęšius, tačiau šis pliūpsnis nesugadins viso vaizdo tiek, kiek parodyta VII-4 paveiksle. Juk objektyvas „Distagon“yra brangi profesionali optika su daugiasluoksne danga. Danga buvo išrastas būtent tam, kad užgesintų šviesos bangas, atsispindinčias nuo lęšių paviršiaus. Pamatėme, pavyzdžiui, VII-1 pav. (7-oje dalyje), kad ant šiuolaikinių objektyvų saulė rėme nesukelia viso rėmo ploto. Tai patvirtina daugybė fotografijų, padarytų per daugelį metų iš Tarptautinės kosminės stoties - nėra pilko šydo, dengiančio visą kadrą, kai saulė šviečia tiesiai į kadrą. Kodėl „mėnulio“paveikslas (VIII-3 pav.) Atrodo taip, kaip jis buvo padarytas su pigia „muilo dėžute“?ant kurio yra įmontuotas lęšis su nešvariais plastikiniais lęšiais?
Atsakymas slypi tame, kad padidinta ekspozicija buvo pridėta specialiai siekiant pabloginti vaizdo kokybę. Anot legendos, apšvietimą išprovokavo dulkės - netrukus fotografas „Mėnulyje“atidengė fotoaparatą, kai dulkės visą kamerą apdengė storu sluoksniu.
Štai kodėl nuotrauka pasirodė su trūkumais techniniu požiūriu. Bet būtent to ir norėjo NASA specialistai - gauti kuo daugiau vaizdų su techniniais defektais (VIII-8 pav.). Taigi tik vienoje kasetėje (Žurnalas 68 / MM), kurioje yra 101 „mėnulio“atvaizdas, buvo padarytas 23 vaizdų techninis defektas.
VIII-8 pav. Keturi iš eilės šūviai iš „Apollo 14“misijos su tyčiniu techniniu defektu (kasetė 68 / MM).
Antrasis santuokos tipas, lengvai skaitomas paveikslėliuose su lėlėmis, atrodo labai juokingai. Tai vaizdo neryškumas, vadinamasis „purtymas“. Tai ypač pastebima paveikslėlyje AS14-68-9487 (VIII-9 pav., VIII-10).
VIII-9 pav. „Apollo 14“, žurnalas 68 / MM. Snapshot AS14-68-9487.
VIII-10 pav. Vaizdo fragmentas AS14-68-9487, aiškiai matomas vaizdo neryškumas.
Bet kuris fotografas nustebins - gerai, koks neryškus vaizdas gali būti saulėtu oru, esant 1/250 s užrakto greičiui? Galų gale, būtent tokiu užrakto greičiu, pasak legendos, astronautai filmavo saulės apšviestus mėnulio peizažus (VIII-11 pav.)
VIII-11 pav. Prisiminimas astronautui ant fotoaparato kasetės, kad saulėtu oru reikia fotografuoti 1/250 s užrakto greičiu.
Pats objektas kadre yra visiškai nejudantis (mėnulio modulis nejuda), todėl vaizdas susilieja dėl to, kad fotoaparatas juda ekspozicijos metu.
Mėgėjiški vaizdai dažnai būna neryškūs (vadinamasis drebėjimas), kai fotografuojama rankiniu būdu ne mažesniu kaip 1/30 s užrakto greičiu. Filmavimo kamerų užrakto atleidimo mygtukas yra taip, kad jūs turite jį paspausti iš viršaus į apačią. Kadangi šaudant delnine po kamera nėra atramos (šiuo metu antra ranka nukreipia objektyvą į fokusą) (VIII-12 pav.), Paspaudus gaiduką (turite stipriai paspausti, kad įveiktumėte spyruoklės pasipriešinimą), visa kamera pradeda trumpą judesį žemyn, ir šiuo metu rėmas yra eksponuojamas. Taip vaizdas neryškus, kai fotografuojama be trikojo.
VIII-12 pav. Norėdami fotografuoti, užrakto mygtuką reikia paspausti jėga iš viršaus į apačią.
Fotografams neryškumas dažniausiai būdavo daromas fotografuojant patalpoje arba vakare, kai nebuvo pakankamai šviesos, kai jie turėjo pailginti užrakto greitį. Tačiau dienos metu, saulėtu oru, kai fotografinio filmo ekspozicijos laikas trunka mažiau nei šimtąją sekundės sekundę (1/250 ar net 1/500 s), niekada nebuvo pastebimas tepimas. Stebina, kodėl „Mėnulio“paveikslėlyje atsirado „sujudimas“? Staigmena tik sustiprės, kai pažvelgsime į užrakto atleidimo mygtuko judesį po objektyvu ant „Hasselblad“fotoaparato (VIII-4 pav.). Kai užraktas atleidžiamas, mygtukas juda ne vertikaliai iš viršaus į apačią, o horizontaliai, kameros gylyje. Be to, astronautų fotoaparatas yra tvirtai pritvirtintas prie kostiumėlio laikiklio krūtinės lygyje (VIII-13 paveikslas). Tiesą sakant, tai yra analogiška fotografavimui su trikoju, kai užrakto greitis yra 1/250 s. Kaip atsiranda vaizdo neryškumas?
VIII-13 pav. Kamera buvo sumontuota ant laikiklio ant kostiumo.
Mūsų nuomonė yra visiškai nedviprasmiška: ryškus rėmo apšvietimas ir „purtymas“buvo atlikti siekiant paslėpti faktą, kad rėmelyje yra lėlių ir modelių.
O kadangi pati lėlė negali vaikščioti ir šokinėti, tada nepamatysite „mėnulio“tolimų kadrų, nufilmuotų vaizdo ar filmo režimu, kur vaikšto ar bėga mažoji kosmonauto figūra. Visoms „Apollo“misijoms nebuvo nufilmuotas nei vienas DISTANCE planas, kuriame aktorius-astronautas būtų pasitraukęs iš šaudymo vietos toliau nei 25–27 metrus.
Tai yra tolimiausias fotoaparatas su gyvais aktoriais, nufilmuotas televizijos kamera, kurį mums pavyko rasti. Tai „Apollo 16“misija: astronautas bėga į mėnulio modulį (VIII-14 pav.):
VIII-14 pav. Astronautas bėga link mėnulio modulio.
Paviljone, kuriame vyko šaudymas, fone nėra kino ekrano, fonas pagamintas iš juodo aksomo. Tokių kadrų fone nėra tolimo mėnulio peizažo.
Ir jei nėra priekinės projekcijos, tada fotografavimo kamera nėra taip tvirtai pritvirtinta prie kino ekrano, o atstumą galima padidinti. Čia galite judėti mažiausiai 30 metrų atstumu.
19 metrų atstumu nuo fotografo iki mėnulio modulio yra atvejis, kai kadre yra gyvas aktorius, esantis Mėnulio kalno fone (o kalnas projektuojamas į kino ekraną naudojant priekinės projekcijos metodą).
Šis kadras buvo padarytas pasvirusia kamera, kad susidarytų įspūdis apie kalnų grandinę, horizontą užstojantį 11 laipsnių kampu. Tai galima aiškiai matyti iš to, kad žmogaus figūra yra ne vertikaliai, o kampu. Norėdami apgauti žiūrovą ir sumodeliuoti silpno mėnulio gravitacijos poveikį, fotografavimo greitis buvo padidintas iki 60 kadrų per sekundę (vietoje įprasto 24), o, kai jis buvo prognozuojamas, sulėtėja 2,5 karto. Jei išlyginsime horizontą ir projekcijos greitį padarysime tokį patį kaip fotografavimo greitis, pamatysime, kaip aktorius bėgo iš tikrųjų: jis beveik nepakėlė kojų, susisuko, kad mestų smėlį, ir greitai sumaltas. Žinoma, jis nufilmuotas Žemėje.
VAIZDAS: „Apollo 16“. Astronautas bėga iki mėnulio modulio.
Kai matome tolimus kadrus su maža astronauto figūra, vietoje gyvų aktorių yra nejudančios maždaug 25 cm aukščio lėlės ir 1: 8 mastelio Mėnulio modulio ir roverio maketai.
Pavyzdžiui, trijuose iš eilės „Apollo 15“misijos kadruose, paimtuose tam tikrais laiko tarpais (VIII-15 pav.), Matome absoliučiai nejudamą lėlę su netikru fotoaparatu, sušaldyta toje pačioje, sunkiai laikomoje padėtyje, su pakelta kaire koja ((Žr. VIII-16 paveikslą)
VIII-15 pav. „Apollo 15“. Trys iš eilės rėmeliai su nejudančia lėlė.
VIII-16 pav. Astronauto figūra vienodai sušalusi visuose trijuose kadruose. Tai yra maždaug 25 cm aukščio lėlė.
Apklausos metu atrodo, kad lėlė ten kažką daro, keičia savo poziciją, tačiau iš tikrųjų ji yra visiškai nejudanti. Fotografas tiesiog keičia savo poziciją fotografijos objekto atžvilgiu - jis ne tik pasuka ašį į dešinę ir pakreipia fotoaparatą aukštyn ir žemyn, bet ir juda horizontaliai, tarsi vaikščiodamas už lėlės nugaros.
Kitoje rėmelių triadoje (VIII-17 paveikslas) taip pat pavaizduota lėlė.
VIII-17 pav. „Apollo 15“. Trys rėmeliai su žaisliniu roveriu ir lėlė.
Vėlgi, jis stovi nenatūraliai nestabilioje padėtyje (VIII-18 paveikslas), bet nenukrenta vien todėl, kad viena ranka užkabintas ant roverio dalies. Tik šį kartą lėlininkai šiek tiek keičia lėlės kūno padėtį iš rėmo į rėmą.
VIII-18 pav. Lėlė užšaldė nestabilioje padėtyje.
Vėl matome aiškią horizontalią liniją, pjaustančią kadrą į maždaug dvi dalis - tai yra riba tarp filmo ekrano ir užpildyto dirvožemio (VIII-19 paveikslas).
VIII-19 pav. Rėmelio viduryje yra horizontali skiriamoji linija - rėmas susideda iš dviejų nepriklausomų dalių.
VIII-20 pav. Ankstesnio kadro fragmentas. Aiškiai matoma linija, atskirianti vertikalią ekrano plokštumą su skaidrėmis (skaidrumas) nuo horizontalios paviljono plokštumos.
Ant filmo ekrano, kuris užima viršutinę rėmelio pusę (VIII-20 pav.), Skaidrė su mėnulio kalvomis ir tarpekliais yra užfiksuota, o apatinė rėmelio dalis yra paviljone dedamos lėlės ir modeliai. Vėl matome šoninės šviesos naudojimą, kad vaizdas nebūtų apšviestas fono ekrane.
Kokios dar detalės rodo, kad priešais mus, prieš gyvus žmones, yra lėlės? Tai yra priekiniame plane esantis smėlis: jis yra per šiurkštus. Astronautų buvo sumažinta 8 kartus, o smėlis, imituojantis mėnulio regolitą, liko tas pats. Mes žinome, kad regolitas, kuriame didžioji dalelių dalis yra 0,03–1 mm, atrodo labiau kaip vulkaniniai pelenai nei upių smėlis. Ir štai šiose fotografijose (VIII-19 pav.) Smėlis yra nenatūraliai šiurkštus, palyginti su smėliu kitose nuotraukose, kur nėra lėlių.
O štai kitos nuotraukos - tolimi kadrai su mėnulio moduliu ir roveriu. Tai yra modeliai, sumažintos kopijos, kurių dydis yra maždaug 1: 8. Tikriausiai mėnulio modulio maketas pasirodė nelabai įtikimas, todėl rėmai su moduliu, kaip buvo, netyčia pateko į stiprų apšvietimą, dėl kurio erdvės „juodumas“virto „pienu“(VIII-21 pav.).
VIII-21 pav. „Apollo 15“misija. Tolimi kadrai su maketais vėl buvo veikiami šviesos.
Ir kadangi šie trys kadrai su žaisliniu roveriu ir mėnulio moduliu yra panoramos dalis, arčiau galo, tada panoramos pradžia (VIII-22 pav.) Yra filmuojama tame pačiame peizaže ir kartu su žaislais.
VIII-22 pav. Panoramos pradžios rėmai.
Taigi astronautas panoramos pradžioje yra ne kas kita, kaip lėlė, sušaldyta nestabilioje padėtyje. Ir kad ji nenukristų, jie ilsėjosi jos dešine ranka ant stovo (VIII-23 pav.).
Manau, kad lėlės buvo sąmoningai filmuojamos tokiose nestabiliose pozicijose, tarsi tai būtų sustabdytas kažkokio judesio etapas. Galų gale, jei jūs lėlę statysite griežtai vertikaliai rankomis prie siūlių, tada net moksleivis pastebės laimikį ir supras, kad bando jį apgauti rekvizitų pagalba.
Amerikiečiams gana gerai pavyko padaryti nedidelę roverio kopiją, nes roveris yra paprastas mechaninis įtaisas, negyvas daiktas. Be to, niekas nežino, kaip atrodo šis roveris iš arti. Ir jie filmavo šį žaislą ne tik iš tolo, bet net iš gana arti. „Rover“mums atrodė toks pat patikimas, kaip kolekciniai automobilių modeliai, kurių dydis buvo padidintas (VIII-24 paveikslas, VIII-25 paveikslas).
VIII-24 pav. Kolekcinis modelis „Volga M-21“; masteliu 1: 8.
VIII-25 pav. Transporto priemonių mastelio modeliai.
Tačiau astronautų lėlę uždėjus ant žaislinio roverio, visas patikimumo efektas visiškai išnyko (VII-26 pav.). Iškart kilo jausmas, kad ant roverio sėdėjo lengva, nejudanti lėlė be gyvybės ženklų.
VIII-26 paveikslas Lėlė ant žaislinio roverio iš „Apollo 17 *“misijos.
Jei manote, kad toks rėmas su lėlė „Apollo 17“misijoje yra vienintelis, tada jūs klystate. Tokių kadrų yra kelios dešimtys! Maketų ir lėlių naudojimas yra labiausiai paplitusi NASA technika, norint gauti didelius nuotolius ir mėnulio peizažus. Trys žaislinio roverio ir ant jo sėdinčios lėlės rėmai seka vienas po kito (VIII-27 pav.).
VIII-27 pav. Trys iš eilės iš „Apollo 17 *“misijos nufotografuoti kadrai su žaisliniu roveriu ir nejudančia lėlė.
Po šių trijų kadrų yra dar trys to paties roverio kadrai, tik iš šiek tiek skirtingo atstumo. Žinoma, visa tai nufilmuota toje pačioje scenoje. Bet čia keista: tuo metu, kai buvo filmuojami šie trys kadrai, o paskui jie persikėlė į kitą vietą ir vėl pradėjo filmuoti roverį su kosmonautu, lėlė nejudėjo milimetro. Tai tiesiog kažkokie klastingi neprofesionalūs lėlininkai. Galų gale, norint nufilmuoti net 3 kadrus su „Hasselblad“, reikia gana ilgai. „Hasselblad“filmavimo kamera nefotografuoja taip greitai, kaip šiuolaikiniai skaitmeniniai fotoaparatai (tam tikru režimu skaitmeninis fotoaparatas gali fotografuoti kelis kadrus per sekundę). Kaip šaudo Hasselbladas? Paspaudus fotoaparato užrakto atleidimo mygtuką, plėvelė tarp dviejų judančių užrakto užuolaidų eina lengvu plyšiu,po to variklis įsijungia, kad atsuktų plėvelę į kitą kadrą. Tai trunka apie dvi sekundes. Reikia šiek tiek laiko nufotografuoti tris kadrus, kai fotoaparatas paneria, tada persikelkite į kitą tašką nepatogiame kostiume, nusitaikykite ir pradėkite fotografuoti naują kadrų seriją. Tačiau NASA net nebandė šūviams suteikti bent kažkokio gyvybinio autentiškumo - jie tiesiog kvailai nufilmavo lėlę be judesių tris kartus, persikėlė į kitą vietą ir vėl pradėjo fotografuoti tą patį statinį objektą.persikėlė į kitą vietą ir vėl pradėjo fotografuoti tą patį statinį objektą.persikėlė į kitą vietą ir vėl pradėjo fotografuoti tą patį statinį objektą.
Ir kaip jūs tikriausiai galite atspėti, visa ši scena su roveriu Mėnulio kraštovaizdžio fone, nuo pradžios iki pabaigos, buvo filmuojama tame pačiame komplekte. Ant visų šimto šios kasetės kadrų atsiranda tik lėlės ir modeliai. Visos kitos panoramos taip pat yra atramos mastu 1: 8. Mėnulio modulis rėmelyje yra ne kas kita, kaip kartoninis modelis (VIII-28 pav.).
VIII-28 pav. * „Apollo 17“*. Tolumoje esantis mėnulio modulis yra tik kartoninis modelis.
Ir tada juostoje pasklido dešimtys monotoniškų roverio praėjimo per paviljoną kadrų. Laukti. Aš sakiau, kad kadrai yra „dukros“? Ne. Jų yra šimtai - kadrų, kuriuose matome tik vadinamąjį mėnulio peizažą ir suklastotą televizijos kamerą priekiniame plane (VIII-29 pav.).
VIII-29 pav. * „Apollo 17“*. Daugybė monotoniškų tariamai roverio praėjimo tarp netikrų kalnų kadrų.
Tik vienoje kasetėje (žurnalas 135 / G) suskaičiavome 126. tokių monotoniškų nuotraukų. Jie visi paveikslėliai yra tvirti rekvizitai - netikri daiktai, o ne realūs daiktai. O kitoje kasetėje yra dar apie šimtas panašių scenų kadrų lėlių pasirodymams. Ir jei nuotraukoje pasirodo astronautas tarsi per atstumą, turėtumėte žinoti, kad tai lėlė (VIII-30 pav.).
VIII-30 pav. * „Apollo 17“*. Norint gauti tolimus kadrus, naudojamos lėlės, o priekiniame plane išdėstyti maži akmenukai.
Šios astronautų lėlės negali vaikščioti, todėl nuotraukose jos visada yra imobilizuotos, stovimos ar sėdimos, sušalusios toje pačioje padėtyje. Jie nereaguoja į tai, kad yra fotografuojami, jie stovi įsišakniję vietoje. Tik kartais marionetės, tarsi „dėl padorumo“, šiek tiek pakelia lėlės ranką bet kuriame rėmelyje, bet ne daugiau. Lėlės negali priartėti prie fotografo - niekada nerasite jokių nuotraukų rėmelių sekų, kai astronautas iš kadro gylio patenka į vidurį - pačios lėlės negali vaikščioti, o lėlininkas negali lengvai priartėti prie lėlės ir ją perkelti, net jei atstumas yra didelis. lėlės yra tik 5 metrų. Galų gale, lėlininkas negali žengti į „mėnulio peizažą“ir priartėti prie žaislinio astronauto, kad pataisytų ranką. Lėlininkas kiekvieną kartą turi būti nuleistas ant čiaupo viršaus ir jis gali netyčia sutrikdyti miniatiūrinius akmenukus. Taigi fotografai fotografuoja tik vadinamąsias Mėnulio panoramas iš tos pačios vietos su nejudančiomis astronautų lėlėmis.
Maksimalus NASA sumanymas yra pakreipti fotoaparatą aukštyn ir žemyn, kad būtų bent šiek tiek skirtumo tarp gretimų kadrų, o kiekviename trečiame kadre - kad būtų galima paūmėti. Čia pateikiami trys iš eilės atvaizdai, pavaizduoti VIII-30 ir Fig. VIII-31 (Nr. 21811, 21812, 21813), ir trys nuoseklūs atvaizdai (Nr. 20758, 20759, 20760) - iš „Apollo 17“misijos, katalogo numeris. NASA yra nurodyta žemiau paskutiniame serijos kadre. Ką mes matome:
- pirmasis kadras: objektas yra centre arba žemiau kadro centro, - antras kadras: objektas yra kadro viršuje, - trečias kadras: objektas vėl yra apačioje, o viso kadro ekspozicija.
VIII-31 pav. * „Apollo 17“*. Fotografijose esančios lėlės visada yra imobilizuotos.
Žiūrėdami mėnulio vaizdo įrašą, mes sau pastebime, kad astronautai kadre skęsta nuolat, juda brūkšneliais, nė sekundės nesustodami. Maždaug pusę laiko jie yra šokinėjimo ir skraidymo stadijoje, atitrūkę nuo paviršiaus. Jei kas nors juos nufotografuotų, tada maždaug pusė fotografijų būtų užfiksavę skriejančius astronautus, pakabintus „ore“virš paviršiaus. Tačiau visos nuotraukos, skirtingai nei filmai, yra kažkaip vienodai statiškos, tarsi astronautai būtų tvirtai pritvirtinti prie paviršiaus.
Ne, ne visose nuotraukose pavaizduoti astronautai, priklijuoti prie paviršiaus. Yra retų išimčių, pavyzdžiui, „Apollo 15“misijoje: yra toks vaizdas, kai astronautas šuolio pradžioje pakyla nuo paviršiaus - dešinė koja tarsi „kabo ore“, pakilusi penkis centimetrus nuo smėlio, o kairė koja vos vos. liečiasi su švariu ir trūkčiojančiu paviršiumi (VIII-32 paveikslas, kairė).
VIII-32 pav. Astronautas pakyla nuo paviršiaus tuo metu, kai prasideda šuolis (vaizdas kairėje).
Žinoma, tai yra fotografo užfiksuotas šuolis. Bet kas vis tiek trukdo jums pripažinti, kad tai tikras astronautas ir tikras šuolis? Pažvelkime į šešėlį. Mes nematome galvos. Ir sprendimas čia yra paprastas: galvos šešėlis tarsi netyčia pateko po rėmo kraštu, nes toliau yra laikiklis, ant kurio astronautų lėlė laikoma pakaboje.
Yra dar dvi fotografijos, kuriose astronautai „skrenda“šokinėdami aukštyn.
Mes ne pirmieji pastebėjome šią porą nuotraukų iš „Apollo 16“misijos, jos eina numeriais AS-16-113-1839 ir AS-16-113-1840, tai reiškia: „Apollo 16“misija, 113 kasetė, katalogo numeriai 1839 ir 1840 (VIII-33 paveikslas).
Paveikslas: VIII – 33. Dvi nuotraukos iš eilės iš „Apollo 16“misijos.
Fotografijose matomas astronautas tuo metu, kai jis pašoko. Nuotraukos šiek tiek skiriasi viena nuo kitos. Negana to, sprendžiant iš dviejų naujų smėlyje pasirodžiusių pėdsakų - dešinėje esančioje nuotraukoje jis yra tarsi du skirtingi šuoliai.
Tie, kurie nepastebėjo laimikio, bandė nustatyti šuolio aukštį iš nuotraukos. Kadre matomas astronauto šešėlis, matomi pėdsakai, matomas mėnulio smėlis, nuskridęs nuo jo kojų, todėl galima apskaičiuoti šuolio aukštį (VIII-34 pav.).
VIII-34 paveikslas. Astronautas per šuolį.
O tie, kurie atidžiai žiūrėjo nuotraukas, suprato, kad šuolio visai nebuvo. Astronautas nešoko ne pirmą kartą, ne antrą kartą. Tuo metu, kai buvo filmuojami šie kadrai, jis tiesiog kabėjo ore, buvo sustabdytas. Tai tampa akivaizdu, kai vieną paveikslėlį ant kito dedame kaip
VIII-35 pav. (Gif). Dviejų paveikslėlių palyginimas, suderinimas pagal vėliavą.
Ant šalmo uždėtos rankos padėtis visiškai nesikeitė, kosminio kostiumo raukšlės nepasikeitė nei dešinėje, nei kairėje kojoje, nors tai yra du skirtingi „šuoliai“. Galų gale, jei tai buvo šuoliai, tada astronautas prieš antrąjį šuolį turėjo sulenkti kelius, kad padarytų postūmį, ir bent šiek tiek, bet kosminiame kostiume susidarytų kitos raukšlės. Ką mes čia matome? Ant smėlio po kojomis pasirodė du nauji gilūs pėdsakai, o santykinė kojų padėtis dviejuose rėmuose nepasikeitė milimetru, tarsi kosmonautas nenukris žemyn, į paviršių - kojų lenkimai yra absoliučiai vienodi. Ir yra jausmas, kad nauji takeliai nutiesti nepriklausomai nuo kosmonauto.
Apgailestaujanti išvada rodo pati save - tai kabanti lėlė. Negana to, kad jis nesisuktų aplink savo ašį, jis pakabinamas ant dviejų juodų siūlų, o nuleidžiant ar traukiant vieną iš siūlų, lėlės figūra šiek tiek pakreipiama, kurią matome derindami šiuos vaizdus astronauto atžvilgiu (VIII-36 pav.).
VIII-36 pav. (Gif). Du vaizdai yra išlyginti astronauto atžvilgiu.
Faktai ir detalės, kurios mus labiausiai įtikina, kai lėlės yra „mėnulio“paveikslėliuose, yra matomiausioje vietoje. Kaip detektyvų pasakojimuose apie Šerloką Holmsą - norint saugiau paslėpti daiktą, jis turi būti pastatytas matomiausioje vietoje. Taip yra su nuotraukomis iš mėnulio - įtikinamiausi įrodymai glūdi matomiausioje vietoje, ne kažkur tolumoje, paveikslo gilumoje, bet priešakyje. Tai yra kosmonautų pėdsakai.
Tarp mėnulio nuotraukų ir mėnulio vaizdo įrašų nėra daugiau prieštaravimo - tarp statiškų nuotraukų ir judančių astronautų filmuotos medžiagos. Tarsi nuotraukas ir vaizdo įrašus darytų du skirtingi kino ekipažai, kurie nežinojo apie vienas kito egzistavimą, todėl laikėsi visiškai priešingų principų. Vaizdo įraše astronautai suplaka kojas, išsklaido smėlį, todėl tampa akivaizdu, kad tokiu judėjimo metodu smėlyje neturėtų likti aiškių žymių (VIII-37 pav.).
VIII-37 pav. (Gif). „Apollo 14“astronautai pasodina vėliavą.
O kai žiūrime į nuotraukas - atvirkščiai - visi pėdsakai yra visiškai aiškūs, ypač pirmame plane. Pavyzdžiui, čia yra trys „Apollo 17“misijos nuotraukos: iš arti, vidutinio dydžio ir bendroji. Visose nuotraukose astronautų pėdsakai yra ne tik aiškiai matomi, šie pėdsakai yra sąmoningai nugludinti aiškumo dėka (VIII-38,39,40 pav.).
VIII-38 pav. Didelė, detalė. Sąmoningai aiškūs pėdsakai.
VIII-39 pav. Vidutinis dydis. Sąmoningai aiškūs pėdsakai pirmame plane.
VIII-40 pav. Tolimas kraštovaizdis. Sąmoningai aiškūs pėdsakai pirmame plane.
Ir tuo pačiu metu mes negalime rasti nei vieno vaizdo įrašo, nei vieno filmavimo, kuriame, astronautui persikėlus, smėlyje liktų aiškiai matomi pėdsakai.
IX skyrius. LĖTŲ NAUDOJIMAS PATEIKIANT
Žmogaus pakeitimas lėlėmis yra gana dažnas vaidybiniuose filmuose XX a. Pirmą kartą nejudančios lėlės „atgyjo“1910 m., Kai Vladislavas Starevičius Maskvoje A. Khanžonkovo studijoje padarė pirmąjį lėlių animacinį filmuką apie vabalus.
Lėlės viduje yra metalinis rėmas su vyriais (IX-1 pav.), Dėl kurio atsiranda atskirų kūno dalių mobilumas.
IX-1 pav. Lėlės viduje pakabinamas rėmas.
Naudodamiesi fotografavimu pagal laiką, lėlės gali būti gaminamos ne tik judėti erdvėje, bet ir pasukti galvą, judinti rankas, atlikti posūkius ir pritūpimus (IX-2 paveikslas).
IX-2 pav. Lėlininkas keičia lėlės rankų ir kojų padėtį kitam kadrikui.
VAIZDO ĮRAŠAS: LĖLIŲ KOLEKTORIAUS DARBAS KARTONO Fotografavimo metu.
Norėdami gauti sklandžius judesius, lėlininkas pažodžiui kiekviename kadre daro nedidelius rankų ir kojų padėties pokyčius, apskaičiuotus iš anksto. Šis kruopštus darbas užima daug laiko. Šaudyti pilno ilgio lėlių animacinį filmuką gali prireikti nuo dvejų iki trejų metų.
Lėlių animaciniai filmai, kuriuos NASA pateikė kaip įrodymą apie žmonių buvimą Mėnulyje, paprastai daromi neatsargiai, skubant, sakyčiau - „C“. Skaičiavimas atliktas atsižvelgiant į tai, kad kosmonautas kosmonautu yra sėdima figūra, todėl „Apollo“misijose lėlės atlieka minimalų judesį, dažniausiai viena dešine ranka, o kairioji visą laiką be judesių kabo ore stačiu kampu (IX pav. -3).
IX-3 pav. Lėlė su kutu priartėja prie fotoaparato. Antrosios lėlės rankos alkūnės sąnariuose sulenktos stačiu kampu.
Be to, lėlė negali atlikti ne tik šuolių į mėnulį - net paprasto kojų suplakimo su skraidančiu smėliu, taip mylima kosmonauto aktorių, lėlė neveiks - dėl to, kad animacinio filmo kadrai yra fotografuojami statiški, bet ir statiški smėlis niekam neįdomus. Toks nejudrus smėlis iš karto parodytų, kad mes susiduriame su animaciniu filmu. Dėl šios priežasties judančios lėlės niekada nebūna visiškai užaugusios, jos pašalinamos, kad nebegalėtumėte pamatyti kojų, einančių ant smėlio - lėlės nuolat stumiamos aplink kamerą iki juosmens, maksimaliai iki kelio.
Vaizdo įraše pastebėjau, kad imituojant keleivius, išlipančius iš roverio, kamera buvo sukratyta … tarsi lėlės iš tikrųjų važinėtų šiuo modeliu.
VAIZDAS: APOLLO-16. DOLLIO BANDYMAS IŠMISTI Dulkę iš bagažinės kameros objektyvo.
Net nepatyręs žiūrovas gali pamatyti, kad pirmosios lėlės rankose esantis teptukas net neliečia objektyvo, o eina kažkur šalia fotoaparato. Tai panašu į tai, kaip blogi aktoriai vaizduoja grojant pianinu - jie banguoja rankomis per klaviatūrą, neliesdami klavišų … O antroji lėlė beveik visą laiką stovi ištiestomis rankomis, kabančiomis ore. Matyt, lėlininkai buvo nepatyrę. Pažvelk į šį fragmentą su pakartojimu.
VAIZDAS: Ar tai dulkė iš objektyvo, tai yra ši?
Turbūt klausiate, kodėl turėjote naudoti lėles tokiame paprastame kadre? Ar ne lengviau sudėti gyvus aktorius prieš kamerą? Tai būtų daug įtikinamiau.
Bet šūvis tikrai sudėtingas. Tai yra tarsi ilgas ilgas važiavimas roveriu, kuriame iš pradžių matomas tik vienas kelias ir mėnulio peizažas, o važiavimo pabaigoje „vairuotojai“išlipa iš roverio, kad galėtų išlipti ir atsistoti prieš kamerą. Tai vienas dalykas parodyti tik kelią, ir visiškai kitas įspūdis, jei žmogus pasirodo ilgos Mėnulio panoramos pradžioje ar pabaigoje. Įsivaizduokite, jūs važiuojate automobiliu ir su vaizdo kamera (ar mobiliuoju telefonu) filmuojate kelią per Niujorką pro priekinį stiklą. Ir tuo pat metu sakyk, kad buvai ten. Galbūt tai nebus labai įtikinama, nes tokią kelionę galima padaryti be jūsų. Bet jei rėmelio gale jūs pasisuksite nuo kelio į automobilio saloną ir ten važiuosite, tada tokia pabaiga įtikins visus, kad sakote tiesą.
Kelionę Mėnulyje gali atlikti Mėnulio roveris be žmogaus, spustelėjęs daugybę jo kelio nuotraukų. Pavyzdžiui, mūsų sovietinis mėnulio roveris nuotraukoje užfiksavo beveik kiekvieną savo judėjimo žingsnį. Iš šių nuotraukų galite padaryti fotografinį filmą apie mėnulio roverio judėjimą Mėnulyje ir gauti praėjimą. NASA manė, kad ilgos panoramos pabaigoje reikia parodyti astronautus, kad praėjimas būtų įtikinamas.
Šis 5 minutes trunkantis kadras prasideda tuo, kad lėlė pasirodo iš už kairiojo rėmelio krašto ir plačiu šepetėliu tarsi išvalo dulkes iš viršutinio blizgaus televizoriaus fotoaparato paviršiaus. Tuo pačiu metu galima pastebėti, kad viršutinis televizoriaus fotoaparato veidrodžio paviršius šviečia švara, nėra pastebimos dulkės ir nėra prasmės ten nieko šluostytis (IX-4 pav.).
IX-4 pav. Lėlė pirmiausia dirba šepetėliu, o paskui paverčia veidrodį spindinčią televizoriaus manekenę.
Lėlė grįžta, išeina iš rėmo, po kurio visas paveikslėlis pradeda virpėti, tarsi kažkas stipriai purtytų roverį už kadro su prie jo pritvirtinta kamera. Taip NASA bandė pavaizduoti, kad astronautas tariamai užlipo ant roverio. Nors, kaip rodo treniruotės Žemėje, astronautas negalėjo savarankiškai užlipti ant roverio net būdamas lengvas rekvizitas. Paprastai du ar trys žmonės padėjo astronautui užlipti ant roverio (IX-5 pav.). Ir pats astronautas negalėjo išlipti iš roverio.
IX-5 pav. Du ar trys žmonės padeda astronautui užlipti ant roverio ir iš jo išlipti.
VAIZDO ĮRAŠAS: ATRONAUTAI NETURĖTŲ PADĖTI KELIUI ARBA NENUMATYTI.
Stebėkite save, kaip, pavyzdžiui, atsikeliate nuo kėdės. Jūsų žandikaulis, kulnai, yra ant grindų, tam tikru atstumu nuo kūno svorio centro, kuris yra pilvo viduryje, kažkur bambos aukštyje. Norėdami išlipti iš kėdės, turite stipriai pasilenkti į priekį, kad svorio centras būtų tiksliai virš atramos ir tik tada galėsite atsistoti ir pakilti.
Dabar įsivaizduokite save astronauto vietoje. Už nugaros turite gyvybės palaikymo kubelį, kuris sveria 54 kg (matuojant žemę). Šis kuprinis perkelia jūsų svorio centrą atgal į jūsų stuburą. Sėdi ant elektromobilio ištiestomis kojomis priešais sėdynę. Išbandykite - atsisėskite ant kėdės ir ištieskite kojas į priekį! Dabar reikia keltis. Pilvas - kulnai - yra toli priekyje (IX-6 pav.).
IX-6 pav. Norėdami savarankiškai išlipti iš roverio, astronautas turi nunešti svorio centrą į vietą, esančią virš atramos.
Ar galite, kaip kosmoso kosmonautas, taip stipriai pasilenkti į priekį, kad kuprinė būtų toje pačioje vertikalioje linijoje su kulnais? Ne, tu negali. Pabandykime kitą variantą. Atkreipkite dėmesį, kaip įprastame gyvenime jūs atsikeliate nuo kėdės. Paprastai, kad per daug nepasileistumėte į priekį, prieš pakeldami kojas pakelkite po kėdės viduriu taip, kad kojos būtų tik po svorio centru. Ir tada, atsukdamas kelius, lengvai pakilsi. Dabar pagalvok, ar tu gali, sėdėdamas ant roverio (žiūrėk į paveikslėlį), sulenkti kelius taip, kad tavo kulnai būtų po kuprine? Manau, kad jūsų atsakymas bus vienareikšmis: to padaryti fiziškai neįmanoma. Kaip tada išlipti iš roverio, jei netoliese nėra dviejų padėjėjų, pavyzdžiui, Žemėje? Aš lažinuosi, kad niekada neatspėsite, kokią techniką NASA sugalvojo lipti ant roverio!Šis išradimas yra toks „išradingas“, kad NASA bijojo jį parodyti vaizdo įraše. Apskritai, esmė yra tokia. Astronautas priartėja prie roverio, atsistoja ant jo šono, tada šokinėja aukštai, skrydžio viršuje juda link roverio ir, leidžiantis žemyn, nusileidžia su užpakaliu tiesiog ant sėdynės … Tiksliau sakant, jis ne „nusileidžia“, o „nusileidžia“ant sėdynės. Ir tarsi dėl tokio sujudimo ant roverio įmontuota kamera smarkiai pasisuko, vaizdas žiauriai trūkčiojo. Kine tai vadinama „atspindėtu veiksmu“- kai vietoj paties veiksmo mums parodoma, kaip jis atsispindi kituose objektuose. Astronautas stovėjo šalia roverio … porą sekundžių, fotoaparatas sujudėjo … ir jis jau sėdėjo roveryje. Astronautas priartėja prie roverio, atsistoja ant jo šono, tada šokinėja aukštai, skrydžio viršuje juda link roverio ir, leidžiantis žemyn, nusileidžia su užpakaliu tiesiog ant sėdynės … Tiksliau sakant, jis ne „nusileidžia“, o „nusileidžia“ant sėdynės. Ir tarsi dėl tokio sujudimo ant roverio įmontuota kamera smarkiai pasisuko, vaizdas žiauriai trūkčiojo. Kine tai vadinama „atspindėtu veiksmu“- kai vietoj paties veiksmo mums parodoma, kaip jis atsispindi kituose objektuose. Astronautas stovėjo šalia roverio … porą sekundžių, fotoaparatas sujudėjo … ir jis jau sėdėjo roveryje. Astronautas priartėja prie roverio, atsistoja ant jo šono, tada šokinėja aukštai, skrydžio viršuje juda link roverio ir, leidžiantis žemyn, nusileidžia su užpakaliu tiesiog ant sėdynės … Tiksliau sakant, jis ne „nusileidžia“, o „nusileidžia“ant sėdynės. Ir tarsi dėl tokio sujudimo ant roverio įmontuota kamera smarkiai pasisuko, vaizdas žiauriai trūkčiojo. Kine tai vadinama „atspindėtu veiksmu“- kai vietoj paties veiksmo mums parodoma, kaip jis atsispindi kituose objektuose. Astronautas stovėjo šalia roverio … porą sekundžių, fotoaparatas sujudėjo … ir jis jau sėdėjo roveryje.ant roverio pritvirtinta kamera smarkiai trūkčiojo, vaizdas žiauriai trūkčiojo. Kine tai vadinama „atspindėtu veiksmu“- kai vietoj paties veiksmo mums parodoma, kaip jis atsispindi kituose objektuose. Astronautas stovėjo šalia roverio … porą sekundžių, fotoaparatas sujudėjo … ir jis jau sėdėjo roveryje.ant roverio pritvirtinta kamera smarkiai trūkčiojo, vaizdas žiauriai trūkčiojo. Kine tai vadinama „atspindėtu veiksmu“- kai vietoj paties veiksmo mums parodoma, kaip jis atsispindi kituose objektuose. Astronautas stovėjo šalia roverio … porą sekundžių, fotoaparatas sujudėjo … ir jis jau sėdėjo roveryje.
Kai dar kartą pažiūrėsite, kaip astronautai Žemėje padeda užlipti ant roverio, jumyse (kaip ir vienu metu) užvirs miglotos abejonės: ar astronautas gali būti sunkiame kosminiame kostiume ir su nugara už nugaros, stovėdamas tiesiai? šokinėkite aukštai, kad skrydžio metu pakelkite kojas stačiu kampu ir nusileistumėte ant sėdynės? Ar astronautas gali savarankiškai užlipti ant ir ant roverio kokiu nors kitu būdu? Apskritai jūs suprantate: toks svarbus momentas - kaip astronautas užlipa ant roverio Mėnulyje - nebuvo įrašytas jokiame vaizdo įraše.
Per šias penkias nenutrūkstamo filmavimo minutes mes nepamatėme šio triuko, mums pirmiausia parodoma lėlė priekiniame plane, o kai ji slepiasi už rėmo, fotoaparatas tiesiog sukrėtomas, tarsi lėlė būtų užšokusi ant roverio. Bet dėl kažkokių priežasčių lėlė vėl pasirodo iš rėmo išorės, viskas taip pat yra juosmens gilyn, ne toliau, vėl pasuka TV kamerą, išeina iš rėmo ir praėjus pusei minutės po to, kai jie mums pradėjo rodyti šį ilgą nuobodų planą, roverį, pagaliau, pradeda ruoštis ir pradeda judėti „mėnulio“kraštovaizdžiu.
Važiavimo pradžioje galite pamatyti, kad šešėliai iš akmenukų krenta į dešinę, bet po kelių sekundžių - į kairę (IX-7 paveikslas) - šis roveris važiuoja ratu.
IX-7 pav. Akmenukų šešėlis praėjimo pradžioje krenta į dešinę, o paskui, toliau tobulinant, į kairę.
Trajektorijos kryptis kelis kartus keičiasi ir atrodo maždaug taip (IX-8 pav.):
IX-8 pav. Roverio trajektorija.
Roveris ilgai vingiuoja aplink tą pačią vietą ir pagaliau sustoja 5-osios minutės pabaigoje. Ir tik tada atkuriama scena su dviem lėlėmis (žr. IX-3 paveikslą). Pasak NASA gynėjų, iki to laiko roveris buvo nuvažiavęs apie 10 km Mėnulio paviršiumi, ir, mūsų nuomone, visi žaislinio roverio judesiai galėjo tilpti į mažesnio dydžio rinkinį nei futbolo aikštė. Šioje svetainėje buvo dedami mėnulio kalnų maketai, iškasti maži krateriai ir išsklaidyti maži akmenukai. Yra tokia profesija - maketuotojas, jis daro mažas įvairių objektų kopijas. Dažniausiai šie modeliai yra 8-10 kartų mažesni nei realūs objektai (IX-9, IX-10 pav.).
IX-9 pav. Operatorius L. Konovalovas šalia modelių.
IX-10 pav. Filmo režisierius Andrejus Tarkovskis tikrina namo modelį, filmas „Aukojimasis“(1986).
Fiziškai sunku žiūrėti į „rover“praėjimus: ne todėl, kad jie yra nuobodūs ir penkias minutes ten nieko nevyksta, ne todėl, kad iškart pajusite netikrą, o todėl, kad vaizdas visą laiką trūkčioja trumpais trūktelėjimais. Lėlės juda užšaldytais rėmais ir daro nenatūralų judesį.
Karikatūristai, nufilmavę šį lėlių spektaklį, puikiai suprato, kad negalės pasiekti patikimo žmogaus judėjimo iš lėlių. Tik palyginti neseniai atsirado technologija, leidžianti labai tiksliai nukopijuoti žmogaus judesius ir perduoti juos negyvam objektui - „judesio fiksavimui“- judesio fiksavimo technologijai. Prie aktoriaus pritvirtinami LED žymekliai arba atspindintys elementai, o šių jutiklių duomenys per fotografavimo kamerą siunčiami į kompiuterį. Jutiklių judėjimo algoritmas yra susietas su tam tikromis 3D modelių dalimis, todėl modelių judėjimas tampa neįtikėtinai realus (IX-11 pav.).
IX-11 pav. Judesio fiksavimo technologija, judesio fiksavimas.
Jei neatsižvelgsite į eksperimentus su šokančiu skeletu 1990 m. Filme su Schwarzeneggeriu „Total Recall“, tuomet galime manyti, kad paruošta naudoti judesių fiksavimo sistema atsirado tik XX amžiaus 90-ųjų viduryje. Būtent iki to laiko atsirado greitai dirbantys kompiuteriai, galintys apdoroti grafiką.
Šiek tiek vėliau, 2002 m., Filme „Žiedų valdovas“, ši technologija buvo naudojama ne tik judesiui, bet ir aktoriaus veido išraiškoms užfiksuoti ir perkelti į kompiuterinį 3D veikėją, „perfomansų fiksavimą“. Kompiuterio personažai pradėjo atrodyti tikrai gyvi (IX-12 pav.).
IX-12 pav. Filmo * Žiedų valdovas * judesio fiksavimo technologijos ir aktoriaus veido išraiškos, * perfomansų fiksavimo * panaudojimas.
Bet 1969–72 m. Vis dar nebuvo kompiuterinės technologijos. Skrydžių valdymo kompiuteris „Apollo“(IX-13 paveikslas), kuris galėtų atlikti skaičiavimus, buvo sukurtas MIT septintojo dešimtmečio pradžioje ir turėjo mažiau kompiuterio išteklių nei šiandien įprasta skaičiuoklė.
IX-13 pav. „Apollo 11“borto valdymo kompiuteris.
O kadrai su lėlėmis, skirtomis „Apollo“misijoms, buvo filmuojami paviljone „senamadišku būdu“, kaip ir įprastas lėlių šou - filme, šiek tiek pakeitus astronauto lėlės rankų padėtį iš kadro į kadrą. Rezultatas nėra labai įtikinamas filmas, viskas atrodo kaip paprastas lėlių animacinis filmas.
Čia reikėtų pridurti, kad ikikompiuterių laikais vis dar buvo technologija, leidusi labai tiksliai nukopijuoti žmogaus judesius ir perkelti juos į filmo ekraną, į negyvenamus personažus. Ir ši technologija davė puikių rezultatų. Galite būti įsitikinę, kad rezultatai buvo tikrai puikūs žiūrint bet kokį „Disney“animacinį filmą - nupieštų personažų judesiai yra labai tikroviški. Ši technologija vadinama rotoskopija ir pirmą kartą ją pritaikė 1914 m. Maksas Fleischeris. Esmė buvo ta, kad pirmiausia gyvas žmogus buvo filmuojamas ant kino juostos, o paskui, naudodamas nedidelį kadrą po kadrą, užfiksuotas vaizdas buvo projektuojamas ant vienos stiklo pusės, sumontuotas vertikaliai, kaip ant molberto. Kitoje stiklo pusėje buvo dailininkas, kuris ant stiklo pritvirtintą celiulioidą išsamiai aprašė reikalingus elementus. Ir taip - kadras po kadro. Tada nuotraukos iš permatomo celiulioido buvo pakartotinai nufilmuotos - ir buvo gautas animacinis filmas, kuriame nupieštas personažas judėjo lygiai taip pat, kaip ir gyvas žmogus.
Ši technika buvo aktyviai naudojama 40-aisiais metais W. Disney'as, analizuodama ne tik žmonių, bet ir gyvūnų judėjimo kinematiką. Rotoskopo pagalba buvo sukurti animaciniai filmai „Pelenė“, „Snieguolė ir septynios nykštukės“, „Alisa stebuklų šalyje“. Kad šokiuose neatsirastų kampinių judesių, buvo pakviesti profesionalūs šokėjai, o menininkai rėmelį nukopijavo į rankas, galvos pasukimus ir šokėjo suknelės pasklidimą (IX-14 paveikslas).
IX-14 pav. Šokio fazės animaciniame filme buvo nukopijuotos iš profesionalios šokėjos judesių.
Kai pamatysite, kaip natūraliai ir organiškai ne tik žmonės, bet ir gyvūnai juda „Disney“animaciniuose filmuose, turėtumėte žinoti, kad daugeliu atvejų judesiai ir kampai buvo gaunami atliekant rotoskopiją (IX-15 pav.).
IX-15 pav. Rotoskopijos iš „Disney“animacinių filmų pavyzdžiai.
Vaizdo įrašas apie rotoskopiją:
Iš animacinio filmo „Alisa stebuklų šalyje“, tarpiniai momentai:
ewe.ru/kak-uolt-disnej-sozdal-shedevr/
Tačiau net ši technologija, kuri atsirado 1914-15 m. ir gerai įsitvirtinęs kino studijose, kur buvo kuriami animaciniai filmai, tai nebuvo taikoma lėlėms, vaizduojančioms NASA astronautus. Galų gale iš pradžių buvo įmanoma nufilmuoti tikro aktoriaus veiksmus kostiumėlyje, o paskui ant lėlių po vieną kartoti visus kūno ir rankų pokyčius, nuo rėmo iki kadro. Žinoma, tai labai kruopštus darbas. Pavyzdžiui, „Disney“studijoje kartais prireikė visos savaitės, norint nufilmuoti 20 sekundžių fragmentą. O NASA darbuotojai turėjo kitą užduotį - kas šešis mėnesius vykdyti naują misiją išleisti visą seriją į kalną. Todėl nieko tokio kruopštaus nebuvo padaryta: arba buvo skubėjimas (duoti rezultatą tam tikram skaičiui), arba per didelis pasitikėjimas savimi (kad žmonės nepastebėtų pakeitimo), arba lėlės nejudindavo pirštų - apskritai,lėlių kosmonautų judesiai buvo nenatūraliai gremėzdiški.
Pamatę iš pirmųjų rezultatų, kad tai pasirodo ne visai įtikinamai, animatoriai sugalvojo ir atliko „triuką“, kad išgelbėtų situaciją nuo nesėkmės: astronautai tariamai išsaugojo 16 mm ilgio filmą (kadrai buvo filmuojami kino kamera), todėl buvo filmuojami ne 24 kadrais per sekundę, o 6 kadrų per sekundę greičiu. Ir tada laboratorijoje kiekvienas statinis kadras buvo padaugintas (pakartotas 4 kartus), kad per sekundę būtų 24 kadrai, nes 24 kadrai per sekundę yra standartinis filmo rodymo kino teatre dažnis. Rezultatas - trumpi užšalimo kadrai, keičiantys 6 kartus per sekundę. Štai kaip NASA pristatė šią lėlių parodą.
Vaizdo įrašas vėl buvo perdarytas transliacijai. Kadangi Amerikoje kintamos srovės dažnis yra 60 Hz, tada filmas rodomas per televiziją 30 kadrų per sekundę greičiu. Vaizdo įrašai apie roverio perėją, dabar paskelbtą „U-Tuba“, ką tik buvo paversti JAV standartais, kad būtų rodomi 30 kadrų per sekundę greičiu. Ir jei jūs pažiūrėsite šį kadrą pagal kadrą redagavimo programoje, pamatysite, kad 6 kadrai per sekundę lėlių parodoje buvo paversti 30 kadrų, reikalingų rodymui, kiekvieną kartą 5 kartus dubliuojant. Pirmasis kadras kartojamas penkis kartus, po to antrasis kadras kartojamas 5 kartus, trečiasis kadras kartojamas penkis kartus ir tt … Dėl tokių „užšaldytų“kadrų atsiranda „trūkčiojantys“ir trūkčiojantys judesiai. Mūsų nuomone, triukas su užšaldytais rėmais niekaip nepadėjo: faktas, kad rėmuose yra lėlės, o ne žmonės, vis dar suprantamas vienareikšmiškai.
VAIZDAS: „Apollo 16“. Dvi lėlės vaizduoja kameros dulkėjimą:
X SKYRIUS. KAIP Dulkių nugara amerikiečius gyrė
Plėvelė yra labai elektrostatinė, todėl traukia visų rūšių dulkes ir plonus plaukus. Tai tik kažkokia rykštė. Filmavimo kamerą aptarnaujantys mechanikai beveik kas valandą filmavimo dienos metu atidaro kamerą ir pučia filmavimo kanalo rėmą, rėmo langą specialia skardine suspausto oro. Jei tai nėra padaryta arba tai daroma retai, tada visi plaukai ir dulkės, kuriuos pritraukia plėvelė, pasieks rėmo langą ir pakabins jį rėmo lango kraštuose. Filmuodamas vaidybinį filmą, po kiekvieno ilgo fotografavimo ar po kelis trumpus, mechanikas atidaro fotoaparatą ir nuskaito filmo kanalą, ar nėra dulkių, nešvarumų ir įbrėžimų. Faktas yra tas, kad ant plėvelės yra daug perforavimo dulkių. Pavyzdžiui, kai aš dar dirbau operatoriaus padėjėju filme „Ten gyveno drąsus kapitonas“(„Mosfilm“, 1985) (3 pav. X-1),
X-1 pav. Ant filmo rinkinio „Čia gyveno drąsus kapitonas“. Operatoriaus padėjėjas rėmelyje laiko spalvų montuotojo plokštelę.
mes turėjome sovietinį neigiamą filmą DS-5m „Svema“ir vokiečių filmą ORWO NC-3, o ant jo buvo tiek perforuotų mikroskopinių dulkių, kad net neįsivaizduojate. Šios dulkės susidarė ant plėvelės, perforuotos perforuotos gamykloje. Mūsų fotoaparato mechanikas išvalė filmo kanalą po kiekvieno (!) Fotografavimo!
Tačiau net ir imdamiesi tokių priemonių, filmuose kartais matome, kaip į rėmo langą išlipa plaukai.
Pavyzdžiui, čia yra kadras iš filmo „Ivanas Vasiljevičius keičia savo profesiją“. Dešinėje apačioje yra kabantys plaukai (X-2 paveikslas). Realybėje, kadangi objektyvas apverčia vaizdą aukštyn kojomis, plaukai yra rėmelio lango viršuje.
X-2 pav. Plaukai, priklijuoti prie rėmo krašto.
Holivudo filmuose taip pat galime pamatyti nešvarumus rėmelyje ir plaukus. Paimkime, pavyzdžiui, Stanley Kubricko „Barry Lyndon“.
Pamatyti? Ten kabo sveiki plaukai (X-3 pav.).
Paveikslas: X-3. Plaukai rėmelyje. Filmas „Barry Lyndonas“.
VAIZDO ĮRAŠAS: PLAUKAI FILMŲ KIEKYJE.
Atkreipkite dėmesį, kad plaukai dingsta pasikeitus planui - taisant, kai planas laikomasi plano, yra planas, nušautas kitu metu arba kitoje vietoje.
Arba pačiame filme: (laikas 2:56:16)
Po žodžių „Ar turėtume pradėti verslą?“
videobox.tv/video/14442656/
Kodėl aš taip detaliai kalbu apie šiuos plaukus ir nešvarumus rėmelyje?
Faktas yra tas, kad mėnulio rėmuose ant rėmo lango rėmo yra nešvarumų ir plaukų.
Ir jei jis (purvas) staiga išnyksta, tai paprastai reiškia, kad kitas planas buvo nufilmuotas kitu metu ir, galbūt, kitoje vietoje.
Paimkite, pavyzdžiui, NASA misijos „Apollo 15“filmuotą medžiagą, kuri yra ilgas žygis aplink Mėnulio kraštovaizdį. Kaip sumanė NASA, šios perėjos buvo padarytos naudojant 16 mm kino kamerą (X-4 pav.), Pritvirtintą ant roverio dešinėje pusėje (važiavimo kryptimi) (X-5 paveikslas).
X-4 pav. 16 mm kino kamera * Maurer *.
X-5 pav. 16 mm kino kamera buvo sumontuota dešinėje roverio pusėje.
Ši ilga ir varginanti kelionė iš „Apollo 15“misijos, kaip ir „Apollo 16“misijos metu, buvo nufilmuota kadrui pagal kadrą, naudojant lėles ir modelius. Iš pradžių matome tik roverio priekį. Rėmelio apačioje gerai matomi įstrigę nešvarumai (X-6 paveikslas).
X-6 pav. Nufotografuota su žaisline televizoriaus kamera priekiniame plane. Įstrigęs purvas imamas raudonu apskritimu.
Po kurio laiko roveris sustoja ir iš kairiojo rėmelio krašto pasirodo astronautų lėlė. Dvi minutes lėlė daro tam tikrus beprasmius judesius, pavyzdžiui, ištiesina anteną, o po grubaus klijavimo rėmelyje vietoj lėlės yra gyvas žmogus. Tuo pačiu metu dumblas išnyksta. Be to, keičiasi astronauto fonas (X-7 paveikslas).
X-7 pav. Dviejų planų sujungimas. Purvo nebėra. Lėlė (kairysis rėmas) buvo pakeista gyvu žmogumi (dešinysis rėmas).
Greičiausiai buvo laiko tarpas tarp šaudymo iš kairiojo ir dešiniojo kadrų, gali būti, kad dešinysis kadras buvo nušautas ant visiškai kitokios kasetės ir visiškai kitokią dieną.
Ir tai, kas keista. Kol lėlė buvo rėmelyje ir mes 39 sekundes pamatėme jos nejudėtą ranką, lėlė nejudėjo nė vieno piršto. Ištisos 39 sekundės! Bet kai tik po klijavimo pasirodė gyvas žmogus, jis iškart pradėjo judinti rankas, judinti pirštus, susukti rankose kokią nors dalį dviejų pritvirtintų lazdelių pavidalu ir pritvirtinti kur nors prie roverio užpakalinės dalies (X-8 pav.).
X-8 pav. Kairėje - nejudanti lėlės ranka, dešinėje - aktorius judina visus pirštus.
LOLĖS SU FIKSUOTU ARMU IŠvaizda:
Tada aktorius apsimeta užlipęs ant roverio (X-9 paveikslas, kairysis rėmas), tačiau kadangi žinome, kad jis negalėjo to padaryti pats (be dviejų padėjėjų pagalbos), šis momentas nerodomas. Seka tik grubus pjūvis … ir nejudanti lėlė jau sėdi ant roverio (X-9 paveikslas, dešinysis rėmas).
X-9 pav. Gyvą aktorių (kairėje) keičia nejudanti lėlė per klijavimą (dešinysis rėmas).
Ir, kaip jūs tikriausiai atspėjote, statiškas (ty, nufotografuotas beveik nejudant fotoaparatu) planas su gyvu aktoriumi buvo pakeistas lėlė, kad lėlė galėtų „važiuoti“aplink paviljoną tarp papier-mâché kalnų. Ir buvo parodytas gyvas žmogus, kad žiūrovas pamanė, kad prieš ir po šio plano buvo rodomi ir gyvi žmonės.
Štai kaip šis sujungimas atrodo VIDEO (14-oji minutė):
Iš nejudančios lėlės panorama iškart perkeliama į kelią, į kraštovaizdį, roveris vairuoja aplink tą pačią vietą, antrą kartą praeina savo takeliu (X-10 pav.).
X-10 pav. Panorama 90 laipsnių į dešinę nuo žaislinio fotoaparato iki roverio priekio.
Padaryti milžinišką paviljoną, vaizduojantį mėnulio peizažą (jis turi būti tiesiog neįtikėtino aukščio ir pločio!), Tiesiog fiziškai neįmanoma, tačiau pasigaminti kalnų modelius, pastatyti juos ant futbolo aikštės ir paleisti žaislinį automobilį, vaizduojantį mėnulio roverį, yra nesudėtinga užduotis. Be to, filmuojant lėles, nereikia tiek daug šviesos, nes visi kadrai yra fotografuojami visiškai statiškai, judesiai kadre neturi būti, o užrakto greitis neturi būti 1/250 s, galite skirti bent vieną sekundę.
Kartais važiuojant dalis rato atsiranda rėmelyje, tiksliau, sparnas virš rato. Bet nė vienas smėlis nepatenka iš apačios (X-10 pav., Dešinysis rėmas), net ir sustabdžius roverį. Bet aš privalau!
Kodėl sakome, kad smėlis turėtų nukristi nuo ratų? Taip, nes NASA mums parodė šio roverio praėjimą iš šono, ir mes matome, kaip kaskart iš po ratų, užfiksuotų kablių, išlipa smėlis (X-11 paveikslas):
X-11 paveikslas (gif). Kai roveris juda, smėlis nukrenta nuo ratų.
Bet dėl tam tikrų priežasčių fotoaparatą perkėlus į roverį, smėlis iš po ratų nustoja pilti. Stebite kelionės minutę, antrą, trečią minutę, ketvirtą, tada roveris įvažiuoja į nedidelę kalvelę, tada greitai nusileidžia, tačiau išsibarsčiusio smėlio visai nematyti. Atsakymas paprastas. Ilgos perėjos yra šaudomos rėmai, kaip kadrai. Nufotografavome vieną statinį rėmą, šiek tiek judėjome į priekį - šaudėme kitą rėmą, šiek tiek daugiau judėjome žaisliniu automobiliu - ir vėl fotografavome statinį rėmą. Jokio judančio smėlio niekur nėra.
O kokie kadrai tai yra, kur roveris filmuojamas iš šono? Tai yra garsiausi „mėnulio“kadrai - astronauto praėjimas elektromobilyje Mėnulyje iš „Apollo 16“misijos. Cituojant, šie kadrai yra antroje vietoje. Pirmąją vietą pagal dažnį įvairiose laidose apie kosmosą užima purvini siluetai iš kopėčių nusileidžiančio astronauto, kuris vadinamas Armstrongu, nors akivaizdu, kad šis aktorius yra maždaug 20 cm trumpesnis už Armstrongą. Ir, žinoma, ne viena laida apie Mėnulį yra baigta be garsiojo roverio praėjimo, kuris įkūnijo pažangiausius inžinerijos pasiekimus - lėlę ant elektromobilio.
XI skyrius. PAGRINDINIAI SĖKMĖS KELIONĖS
Forumuose kartas nuo karto buvo išsakyta nuomonė, kad lėlės nuotraukose rodomos mėnulio nuotraukose, o ne tikri astronautai. Bet kadangi tokias nuomones reiškė neprofesionalai, jie dažniausiai buvo vertinami skeptiškai.
Sprogstančios bombos jausmas sukėlė trumpą interviu su specialistu, kuris visą gyvenimą kine dirbo kombinuotų filmavimo kamerų operatoriumi Vsevolodą Jakubovičių, įrašytą 2012 m. V. Jakubovičius yra žinomas kaip kombinuotų kadrų kūrimas daugiau nei 80 filmų, įskaitant pirmąjį buitinės nelaimės filmą „Įgula“, taip pat: „Deimantinė ranka“, „Tas pats Miunhauzenas“, „Midshipmenai, eik!“„Aybolit-66“ir kt. Vaizdo kameros specialistas iš karto nustatė, kad rėme yra radijo bangomis valdomo modelio lėlė.
XI-1 pav. Kombinuotų tyrimų operatorius V. Jakubovičius komentuoja roverio keliones Mėnulyje.
KOMBINUOTAS ŠAUDIMO OPERATORIUS V. JAKUBOVIČIUS APIE APTARNĖJIMĄ
Pravažiavimo metu tai yra du apskritimai - atstumu nuo fotoaparato ir artėjimo - astronautas niekada nejudėjo rankos. Kairė ranka visada kabo ore lygiagrečiai su žeme.
XI-2 pav. Astronauto kairioji ranka visą laiką kabo ore lygiagrečiai žemei ir nejuda.
Įsivaizduokite, kad vairuojate automobilį, dešinė ranka užsiėmusi vairavimu, laikydama vairą. Dabar ištieskite kairę ranką į priekį taip, kad dilbis, riešas ir ranka būtų lygiagretūs žemei. Ar šioje posūkyje galėsite važiuoti dviem apskritimais pirmyn ir atgal, pirmyn ir atgal, su posūkiais, kad kairioji ranka niekada nejudėtų? Ar pristatei? Ar jau bandėte? Ar tai veikia?
Palyginkite šiuos kadrus su tuo, kaip „Apollo 16“misijos astronautai elgėsi treniruodamiesi ant roverio - visada arčiau mūsų sėdinčio vairuotojo kairioji ranka guli ant klubo šalia kelio. Be to, tai taikoma ne tik tais atvejais, kai roveris nejuda, bet ir kai imituojamas judesys, kai priekiniai ratai sukasi (XI-3 paveikslas).
XI-3 pav. „Rover“treniruotės. Galima pastebėti, kad priekinis roverio ratas sukasi (nuotrauka apačioje).
XI-4 pav. Praktinis važiavimas ant roverio.
XI-5 pav. Praktinis važiavimas ant roverio. Iš ratuko protektoriaus atvaizdo sutepimo ir iš dulkių debesies, esančio už jo, galima pamatyti, kaip važiuoja automobilis (nuotrauka apačioje).
Iš nuotraukų matyti, kad ant kosmonauto kairiosios rankos yra pritvirtintas atlenkiamas padas su technologinėmis instrukcijomis (XI-6 pav.).
XI-6 pav. Astronauto užrašų knygelė pritvirtinta prie rankovės.
Nešiojamasis kompiuteris yra tvirtai pritvirtintas guminiu dirželiu, kad instrukcijos ir procedūra visada būtų matomi (XI-7 paveikslas).
XI-7 pav. Užrašų knygelė pritvirtinta ant kostiumėlio rankovės.
Net kai kosmonautas atsikėlė ir padarė tam tikrus judesius, šis užrašų knygutė vis tiek buvo laikomas toje pačioje vietoje (XI-8 pav.).
XI-8 pav. Nešiojamasis kompiuteris yra tvirtai pritvirtintas prie kosminio kostiumo rankovės.
Vaizdo kameros vedėją Vsevolodą Jakubovičių nustebino tai, kad šis nešiojamasis kompiuteris laisvai kabo po ranka per roverio praėjimą, nors taip neturėtų būti. Mes, žinoma, suprantame, kad tai buvo padaryta siekiant paslėpti lėlės nejudrumą, kad bent kažkas judėtų ant roverio. Tačiau stebina tai, kad nešiojamasis kompiuteris sukasi ne po ranka, o kažkur po fotoaparatu, kur tam nėra motyvacijos.
Be to, operatorius V. Jakubovičius atkreipė dėmesį į ribą, skiriančią priešakinio užpildymo dirvožemį nuo paveikslėlio fone: jie skiriasi spalva ir tekstūra (XI-9 pav.).
XI-9 pav. Ant roverio praėjimo rėmų skaitoma riba tarp žemės paviljone (apatinė rėmo dalis) ir skaidrumas fone (viršutinė rėmo dalis).
Kinematografo išvada buvo nedviprasmiška: tai yra priekinė projekcija, žinoma iš filmo „Kosminė odisėja“. Tolimiausių Mėnulio kalvų vaizdas projektuojamas paviljone ant vertikalaus ekrano, o priekinis žemės paviršius yra horizontalioje plokštumoje.
Jei žiūrėsite šio žygio vaizdo įrašą U vamzdeliu, tada jums atrodys keista, kad kadro rėmai visą laiką chaotiškai vibruoja skirtingomis kryptimis. Faktas yra tas, kad iš pradžių vaizdas buvo nufotografuotas stipriu ritiniu, ir tik palyginti neseniai jis buvo stabilizuotas naudojant „Desaker“programinę įrangą, kad roveris nekabėtų aukštyn ir žemyn.
STABILIZUOTAS ROVER'O KELEJO VAIZDAS:
Priežastį, kodėl roverio perėja buvo nufilmuota stipriai purtant, paaiškino operatorius L. Konovalovas. Teoriškai drebulys neturėtų būti, nes fotografavimas nebuvo atliekamas rankomis - kamera buvo tvirtai pritvirtinta prie laikiklio prie kostiumo. O kosmonauto kosmonauto masė buvo apie 150 kg. Visa ši struktūra yra labai inertiška. Sukratymas buvo padarytas siekiant paslėpti faktą, kad priešais fotoaparatą ant žaislinio roverio yra lėlė. Be to, iš slopinančių virpesių virpesių tampa aišku, kad šaudymo metu delno kraštas smogė į trikojo koją. Jie ypač stengėsi sukrėsti, kai lėlė judėjo kameros link.
KAIP ROVER NUOTRAUKA MĖNESĮ? KINO OPERATORIAUS NUOMONĖ:
Štai kaip atrodė originalus dviejų minučių automobilis be vaizdo stabilizavimo:
ORIGINALUS VAIZDO ĮRAŠAS BE STABILIZACIJOS:
Vaizdo įrašas pavadintas „Grand Prix“, tarsi astronautai surengtų lenktynių lenktynes norėdami sudominti žiūrovus ir pademonstruoti aukščiausią greitį.
Maždaug prieš 15–20 metų, kai vaizdo vaizdo kokybė internete buvo labai žema, kai skiriamoji geba buvo 320x240, buvo sunku suprasti, kas ten važiavo roveriu. Bet kai iš 16 mm plėvelės buvo padarytas naujas nuskaitymas su „FullHD“raiška ir vaizdas buvo stabilizuotas, iškart tapo aišku, kad mes susidūrėme su nejudančia lėlė, kurios rankos ant konsolės tik šiek tiek pasviro dėl drebėjimo vairuojant.
Po garsiuoju vaizdo įrašu galima rasti rimtų apžvalgų ir nuogąstavimų, kad roverio astronautai galėjo nukeliauti per toli, o jiems gali trūkti deguonies grįžti. Aš prisipažinsiu, kad ir mes, žiūrėdami šį vaizdo įrašą, nerimavome, kad lėlė gali uždusti dėl deguonies trūkumo paviljone.
Kodėl jums reikėjo naudoti lėlę, nors toks paprastas ištrauka, atrodo, galėtų būti nufilmuotas viso dydžio modelyje? Atsakymas paprastas: kaip priversti smėlį išskristi iš po ratų į didelį aukštį?
Paprasti skaičiavimai rodo, kad esant deklaruotam maksimaliam 18 km / h greičiui (tariamai roveris judėjo tiesia linija tokiu greičiu), kuris yra 5 m / s, smėlis turėtų išlįsti iš po ratų 60 ° kampu iki maždaug 5 metrų aukščio, t..e. žymiai (tris kartus) didesnis nei pats roveris. Nesutarimai apskaičiuojant smėlio išstūmimo aukštį yra susiję su trajektorija, kuria smėlis juda atskyrimo momentu - tangentiškai arba išilgai cikloido. Skaičiuodami taip pat turėtumėte atsižvelgti į tai, kad roveris ne visada juda maksimaliu greičiu; pasukus ir pradėjus judėti, greitis gali būti nustatytas kaip 10 km / h. Tačiau net ir tokiu greičiu smėlis turėtų išskristi į daugiau nei 2 metrų aukštį, t. vėl didesnis nei pats roveris. Tiesiog neįmanoma pašalinti tokio smėlio nutekėjimo iš viso dydžio modelio, esant antžeminėms sąlygoms, kai smėlio atsiskyrimo greitis yra 10 m / s (t. Y. 2 kartus didesnis,nei 5 m / s) smėlis nepakyla į didesnį kaip 1 metro aukštį (XI-10 paveikslas).
XI-10 pav. Antžeminėmis sąlygomis smėlis iš po ratų nepakyla aukščiau nei 1 metras.
Bet ant sumažintos kopijos galite lengvai padaryti smėlio nutekėjimą virš modelio (žr. XI-11, XI-12 pav.).
XI-11 pav. Sumažintas RC modelis juda per smėlį.
XI-12 pav. Taip atrodo šis modelis iš arti.
XII skyrius. KRIEVAI GALI BŪTI Į SENŲ 1936 m
Jei SSRS elgtųsi taip pat kaip JAV, tuomet galėtume visam pasauliui įrodyti, kad Rusijos žmonės Mėnulį lankė jau 1936 m.
Todėl, kad iki 1935 m. Pabaigos „Mosfilm“buvo nufilmuotas pirmasis sovietinis mokslinis filmas „Mėnulio“tema - „Skrydis kosmosu“(rež. Vasilijus Žuravlevas, operatorius - Aleksandras Galperinas). Filmas yra apie tai, kaip garsusis astrofizikas Sedykhas, pirmosios kosminės raketos lėktuvo kūrėjas, nusprendė skristi į Mėnulį. Su akademiku Sedyku skrenda abiturientė Marina ir jaunasis išradėjas Andryusha, kuris įkando į laivą. Keliautojai nusileidžia tolimoje mėnulio pusėje, pasodina SSRS vėliavą (XII-1 pav.), Keliauja po Mėnulio kalnus, patenka į bedugnę, vyresnysis užpildytas nukritusiu akmeniu, bet jie ateina jam į pagalbą. Be to, pirmoji Mėnulio ekspedicija sugeba surasti gyvą katę su ankstesne raketa, surasti sniegą Mėnulyje (XII-2 pav.) Ir tada saugiai grįžti į Žemę.
XII-1 pav. Milžiniškas šuolis per bedugnę ir SSRS vėliavos pastatymas Mėnulyje.
XII-2 pav. Mėnulyje rastas sniegas.
Mūsų nuomone, šis 1935 m. Filmas suteikia daug daugiau įžvalgos apie Mėnulį nei visos „Apollo“ekspedicijos. Visiškai akivaizdu, kad JAV astronautai net neišėjo iš šaudymo paviljono. Amerikiečiai neparodė nė vieno aukšto šuolio Mėnulyje, visi astronautai tiesiog sukiša kojas ant smėlio, šokinėja ne aukščiau kaip 10–15 centimetrų ir yra išskirtinai užsiėmę bagažinės koja, kad smėlis būtų smarkiau išsklaidytas. Ar kas nors tikrai norėtų pasakyti, kad šie kadrai su astronautais buvo nufotografuoti Mėnulyje (XII-3 pav.)?
XII-3 pav. (Gif). Astronautai rūpinasi tik smėlio smūgiu, kiek tik gali.
Bet mūsų namų filme herojai Mėnulyje daro milžiniškus šuolius, būdingus mažam mėnulio gravitacijai. Žinoma, kad Mėnulyje jis yra 6 kartus silpnesnis nei žemėje. Visiškai tikėtina, kad tokių šuolių patikimumas yra skolingas filmo konsultantui, kuris buvo mokslininkas, astronautikos įkūrėjas Konstantinas Tsiolkovskis.
Bet kas buvo NASA konsultantas, mes nežinome. Bet iš vaizdo įrašo mes suprantame, kad buvo tik viena konsultanto rekomendacija - smėlioti smėlį kuo sunkiau.
Iš filmo „Kosminis skrydis“(4 minutėms) iškirpėme kelis fragmentus. Jie yra daugiau informacijos nei kelias valandas trukęs netikras „Apollo“vaizdo įrašas. Kaip ir „Apollo“misijose, „Space Voyage“lėlės rodomos rėmuose. Bet net juokinga jas sudėti į šoną: nuostabūs lėlių judesiai iš „Kosmoso maršruto“ir apgailėtinas mechaninis lėlių trūkčiojimas „Apolonijoje“.
VIDEO: keli fragmentai iš filmo „Kosminis skrydis“1935 m
2011 m. Mėnulyje, Cabeus krateryje, buvo aptikti dideli vandens kiekiai ledo, anglies monoksido, amoniako ir sidabrinių metalų pavidalu. Visos šios išvados buvo padarytos po to, kai paleista transporto priemonė pateko į kraterį šešėlyje, NASA palydovą paleidus į Mėnulio orbitą. Nukritus iš kraterio, pakilo dulkių debesis, kurio kiekis buvo analizuojamas naudojant palydovą LCROSS. Straipsniai apie naujus atradimus buvo paskelbti žurnale „Science“.
Apie tai, kad Mėnulyje gali būti dešimtys ar net šimtai kartų daugiau vandens, nei manyta anksčiau, sovietų mokslininkai pirmą kartą paskelbė praėjusio amžiaus aštuntojo dešimtmečio viduryje, remdamiesi iš Mėnulio atneštu dirvožemiu. Nors buvo pristatyta tik 324 gramai mėnulio smėlio (regolito) (XII-4 paveikslas), buvo padaryta keletas netikėtų atradimų (pavyzdžiui, neoksiduojamosios geležies sluoksnio buvimas ir santykinai didelis vandens kiekis).
XII-4 pav. Informacija apie mėnulio dirvožemį, pristatytą į SSRS.
Kokie atradimai buvo padaryti remiantis 382 kg mėnulio dirvožemiu, tariamai pristatytu „Apollo“- istorija tyli. Bet kokiu atveju nieko nebuvo pasakyta apie vandens prieinamumą iki 2010 m. Naujausi astrofizikų tyrimai parodė, kad mėnulio viduje gali būti vandens telkinių. Paleidus Indijos palydovą „Chandrayaan-1“, kuris, naudodamas spektrinę analizę, nustatė senovės ugnikalnių telkinių cheminę sudėtį Žemės palydovo paviršiuje, ši žinia pradėta teikti kaip sensacija. Tyrėjai pranešė, kad vulkaninių uolienų dalelėse yra 0,05% vandens svorio, kuri gali būti naudojama būsimoms mėnulio misijoms.
Pagal filmo „Kosminis skrydis“, vykusio 1946 m., Siužetą keliautojai randa sniegą mėnulio olose! Filme buvo iškelta versija, kad tai yra sušalę mėnulio atmosferos likučiai. Kad ir kaip būtų, dar 1935 m. Filmų kūrėjai manė, kad mėnulyje galima rasti kažką panašaus į sniegą.
Tęsinys: 4 dalis
Autorius: Leonidas Konovalovas