- 1 dalis - 2 dalis - 3 dalis - 4 dalis - 5 dalis - 6 dalis -
22. XXII skyrius. KAS NETEISĖTAS SU DIDŽIAUSIU TANKUMU IR KAIP JIS NUSTATYTAS?
- „Salik.biz“
2005 m. Mėnulio vaizdai buvo nuskaityti aukšta skiriamąja geba (1800 dpi) ir paskelbti internete „visai žmonijai“. Dauguma kadrų buvo suderinti su grafiniu redaktoriumi, kad būtų didesnis ryškumas ir kontrastas, tačiau nepaisant to, „Flicker“galite rasti neapdorotų nuskaitytų originalų. O čia keisčiausias dalykas: visuose šiuose kadruose juoda erdvė tapo žalia.
Tai ypač ryšku, jei netoliese yra juodas apvadas (XXII-1 pav.).
XXII-1 pav. Juodoji erdvė atrodo tamsiai žalia.
Ir tai nėra vienas kadras, tai yra taisyklė. Tai tendencija, kuri iš pirmo žvilgsnio atrodo nepaaiškinama. Beveik visuose spalvotuose vaizduose giliai juoda erdvė atrodo tamsiai žalia (XXII-2 paveikslas).
XXII-2 pav. Beveik visuose kadruose juoda erdvė atrodo tamsiai žalia.
Mes darome prielaidą, kad „Kodak“keletą metų NASA tiekė su trūkumais skaidrių plėvelę. Atvirkščiai, esame įsitikinę, kad „Kodak“filmas buvo gerai suderintas tiek su sluoksnių jautrumu, tiek su kontrastu. Ir net tokios galimybės, kad skaidrių apdorojimo režimas buvo pažeistas, mes taip pat nesvarstome. Esame įsitikinę, kad apdorojimo būdas buvo nepriekaištingas, griežtai reglamentuotas, būtent E-6, o kūrėjo temperatūra buvo palaikoma ± 0,15 ° tikslumu automatiniu tirpalo (termostatų) temperatūros valdymu, o tirpalų cheminę sudėtį stebėjo patyrę chemikai. Ir šiuo klausimu - filmų apdorojimo klausimu - jie nenukrypo nuo standartinių „Kodak“kompanijos rekomendacijų. Todėl manome, kad tankaus juodo tono nebuvimas vaizduose neturi nieko bendra su fotofilmo apdorojimu.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Taigi galbūt šešėlių spalva pasikeitė nuskaitymo etape? Galbūt tankio diapazonas nuo lengviausio iki tamsiausio, kurį skaitytuvas gali „apšviesti“, yra daug didesnis nei skaidrių vaizdo tankis, todėl dėl didelės skaitytuvo platumos skaidrė pasirodė esanti mažo kontrasto, o ne šešėlyje?
Norint pateikti nedviprasmišką atsakymą apie nuskaitymo poveikį, reikia išsiaiškinti du klausimus: koks paprastai yra skaidrių tankio diapazonas ir koks yra didžiausias tankių diapazonas, į kurį skaitytuvas gali „prasiskverbti“?
Kadangi mes kalbame apie tankio diapazoną, mums reikalingas prietaisas tankiui išmatuoti. Toks įtaisas vadinamas densitometru, iš angliško žodžio „dens“- „dens“. Laikoma, kad vienetas (1 Bel) yra toks neskaidrumas, kuris 10 kartų sumažina praleidžiamos šviesos kiekį arba, kitaip tariant, leidžia pro ją praeiti 10% šviesos. 2 tankis sumažina šviesą 100 kartų, leisdamas praleisti tik 1% šviesos, o 3 tankis - tūkstantį kartų sušvelnina šviesos srautą ir, atitinkamai, leidžia praleisti tik 0,1% šviesos (XXII-3 pav.).
XXII-3 pav. Ryšys tarp tankio ir skleidžiamos šviesos kiekio.
Kitaip tariant, tankis yra dešimtainis šviesos silpnėjimo laipsnio logaritmas. Atitinkamai 102 = 100, 103 = 1000, jei kuri nors plėvelės dalis 100 kartų sušviečia šviesą, tada lg100 = 2, o densitometras parodys vertę D = 2. Dešimtainis lg1000 = 3, tada densitometras parodys 3 vertę toje vietoje, kur šviesa yra slopinama tūkstantį kartų. Jei sritis yra šviesiai pilka ir sumažina šviesą 2 kartus (praleidžia 50% šviesos), tada šioje vietoje esantis densitometras parodys 0,3 tankį, nes lg2 = 0,3. O jei fotografavimui nusipirkote 4x pilką filtrą (jis praleidžia 25% šviesos) - XXII-4 pav., Tada jo tankis bus 0,6, nes lg4 = 0,6.
XXII-4 pav. 4x pilkas filtras, kurio tankis yra 0,6.
Gana lengva vizualizuoti tankio vienetą. Taigi, akinių nuo saulės su poliarizuojančiais filtrais tankis dažniausiai yra maždaug vienetas. Mūsų turimų akinių tankis buvo D = 1,01 - XXII – 5 pav., T.y. silpnino šviesą tiksliai 10 kartų.
XXII-5 pav. Saulės akinių šviesos filtro tankio matavimas densitometru.
Matuojant filtro tankį, šviesa iš kaitinamosios lempos apačios praeina per kalibruotą skylę, kurios skersmuo nuo 1 iki 3 mm, apsuptas juodo fono (XXII-6 pav.), Susilpnėja dėl įmontuoto šviesos filtro (ar kito tankio) ir tada patenka į fotoelemento viršutinę dalį (fotorezistencija).).
XXII-6 pav. Matavimas per 1 mm skersmens kalibruotą skylę. Dėl gelsvos kaitrinės lempos pilki akinių stiklai šviesoje atrodo rudi.
Mes išmatuojome kitų dviejų saulės akinių tankį. Kai kurie iš jų pasirodė šiek tiek lengvesni nei akiniai su poliarizuojančiais filtrais, jų tankis D = 0,78, t. silpnino šviesą 100,78 = 5,6 karto. O tamsūs akiniai nuo saulės su veidrodine danga (D = 1,57) sušvelnino šviesą koeficientu 101,57 = 37 (XXII-7 pav.).
XXII-7 pav. Tamsūs (veidrodiniai) ir šviesios spalvos akiniai nuo saulės.
Tada mes išmatuojome teigiamų tamsių sričių tankį. Tarp spalvų rėmelio esančios teigiamos spalvos plėvelės (XXII-8 pav.) Tankis buvo didesnis nei 3 B (D = 3,04 - XXII-9 pav.), O tai reiškė šviesos susilpnėjimą 1000 kartų.
XXII-8 pav. Tamsiausia filmo spausdinimo vieta yra tarpas tarp kadrų.
XXII-9 pav. Tamsiausios filmo dalies matavimas.
Paaiškėjo, kad tamsiausia mūsų turimos skaidrių plėvelės rėmelio vieta (juodas šalikas - žr. XXII – 10 pav.), Kurios tankis D = 2,6.
XXII-10 pav. Pristatymas 6x6 cm.
Galime pasakyti, kad mūsų regėjimui tos sritys, kurių tankis yra didesnis nei 2,5, transmisijoje vienareikšmiškai atrodo jau juodos spalvos, nesvarbu, ar tai tam tikra vieta filmo kopijoje, ar koks nors konkretus šviesos filtras.
Internete galite rasti būdingų grįžtamojo „Ektachrom-E100G“plėvelės kreivių - kaip filmas reaguoja į skirtingą šviesos kiekį. Šviesos kiekis yra ekspozicija, išreikšta lux sekundėmis ir nubrėžta horizontalioje skalėje kaip logaritminė vertė. Didžiausias šios fotografijos juostos tankumas vertikalioje skalėje tamsiose vietose tamsiose vietose yra 3,4 B (XXII – 11 pav.).
XXII-11 pav. Būdingos atvirkštinio fotografinio filmo „Ektachrom E100G“kreivės. Viršutiniame kairiajame kampe - didžiausias juodos spalvos tankis (tankis).
Gali būti, kad toks didelis maksimalus stiklelio tankis, 3,4 B, gali turėti nematomas rėmo dalis, kur šaudymo metu nė viena šviesa nenukrenta.
Tačiau tuose skaidrėse, kurių turėjome, daugiausiai juodų vietų buvo su tankio vertėmis nuo 2,6 iki 3,0 B.
Taigi, kalbėdami apie tamsiausią vietą skaidrėje, galime pasakyti, kad didžiausia tankio vertė paprastai yra 2, Nuo 6 iki 3,0 B, o didžiausias galimas stiklelio tankis gali būti iki 3,4 B.
Dabar pabandykime suprasti, kokio tankio diapazoną skaitytuvas „šviečia“.
Yra toks įdomus darbas, pavadintas „Negatyvų nuskaitymas. Fotografo vaizdas. “, Vasilijus Gladky.
fotavoka.org/docs/113
Autorius analizuoja dinaminį tankio diapazoną, kurį gali perduoti „Epson perfection 1650“nuotraukų skaitytuvas. Kaip bandomąjį objektą jis naudoja sensitogramą ant nespalvotų fotografinių filmų, kurių didžiausias tankis Dtest = 2,6 B. Sensitogramos paprastai atrodo taip - pav. XXII – 12.
XXII-12 pav. Tipiška sensibilograma ant 35 mm juodos ir baltos plėvelės. Stačiakampiai įpjovos kairėje nurodo lauko numerį (nuo viršaus iki apačios: 5-as, 10-as, 15-as, 20-as).
Esant dideliam tankumui (ir tai yra beveik pusė sensitogramos) akis nebemato skirtumo, o fotoaparatas nemato šio skirtumo (XXII-12 nuotraukoje daugiau nei pusė laukų yra vienodai juodi). Bet densitometras rodo, kad iš vieno lauko į kitą tankis padidėja iki tankiausio viršutinio (pirmojo) lauko.
Įdomiausias atlikto darbo dalykas yra tas, kad autorius daro sau paradoksalią išvadą: nepaisant to, kad skaitytuvo paso duomenyse minima maksimali spausdintų tankių vertė Dmax = 3,4, skaitytuvas nebeskiria tankio po vertės D = 2,35. Horizontalioje skalėje (XXII-13 paveikslas) parodytos bandymo tankio vertės nuo 0 iki 2,6, o vertikali skalė rodo skaitytuvo atsaką. Raudonas grafiko plotas rodo, kad skaitytuvas nereagavo į tankio padidėjimą po vertės 2,35.
XXII-13 pav. Tankio, kurį skaitytuvas suteikia (vertikali skalė), priklausomybė nuo bandomosios sensitogramos tankio (horizontali skalė).
Didesni nei ši vertė (2,35) tankiai yra „nepermatomi“, jie tampa vienodai juodi net ir įjungus „lempos ryškumo padidinimo“režimą.
Autoriaus išvada yra tokia: „skaitytuvas yra aklas, kad tankis 2,4, bet kokį tankį, viršijantį šią reikšmę, jis suvokia kaip juodą“. - XXII-14 paveikslas:
XXII-14 pav. Išvados apie perduodamą skaitytuvo tankio diapazoną iš darbo „Neigiamų objektų skenavimas. Fotografo vaizdas “.
Be to, autorius taip pat laiko nepatikima informacija, kad specialus filmas „Nikon Coolscan 4000 skaitytuvas sugeba atkurti optinio tankio diapazoną 4,2“.
XXII-15 pav. Specialus filmų skaitytuvas „Nikon Coolscan 4000“.
Nors mes neišbandėme šio skaitytuvo fotografijų filmams, bet išbandėme skaitytuvus, skirtus kino filmams, mes taip pat manome, kad „Nikon Coolscan 4000“skaitytuvas (XXII-15 pav.) Nesugeba prasiskverbti pro didesnį nei 4 tankį. Tiesą sakant, mes net abejojame, kad kad skaitytuvas gali „pamatyti“3,6 tankį.
Nuskaitydamas sensigramą su įvairiausiais tankiais (iki Dmax = 3,95 B) - XXII-16 pav.
XXII-16 pav. Sensitograma ant pozityvaus filmo su įvairiausiais tankiais.
Mes išbandėme kino skaitytuvą, kurį galite įsigyti Kinematografijos institute (VGIK) - XXII – 17 pav., Jis užima izoliuotą kambario dalį.
XXII-17 pav. Kino skaitytuvas VGIK.
Didžiausias skaitytuvo matomas tankis buvo D = 1,8 (XXII-18 paveikslas).
XXII-18 pav. Sensitogram po nuskaitymo (kairėje), parinktis dešinėje - pašalintas spalvingumas.
Yra skaitytuvų „Imacon“, kurių techninės charakteristikos rodo dinaminį tankio diapazoną iki 4,8 B ir net 4,9 (XXII – 19 pav.), Tačiau, mūsų nuomone, tai yra ne kas kita, kaip realios prasmės neturintis rinkodaros planas.
XXII-19 pav. „Imacon“skaitytuvai.
Gali būti, kad yra būgnų skaitytuvų, kurie iš tikrųjų gali „apšviesti“3,6 tankį. Visiškai įmanoma, kad tokie skaitytuvai, kainuojantys daugiau nei 10 000 USD, turi „Crossfield“skaitytuvą (XXII – 20 pav.).
XXII-20 pav. Būgnų skaitytuvas Crossfield.
Ką mes gauname, jei skaitytuvas iš tikrųjų apšviečia 3,6 tankį? Paimkime tikslius duomenis apie maksimalų apverčiamų filmų juodinimą iš „Kodak“reklaminių brošiūrų.
Čia pateikiamos skaidrių filmų „Ektahrom 100“ir „Ektahrom 200“(XXII – 21 pav.) Techninės charakteristikos.
XXII-21 pav. „Kodak Ektahrom“apverčiamųjų filmų reklaminės brošiūros.
Tarp daugybės atvirkštinio fotografinio filmo ypatybių (XXII – 22 pav.) Randame paveikslą su būdingomis kreivėmis (XXII – 23 pav.).
XXII-22 pav. Apdorojamų fotografinių filmų techninės charakteristikos, „Kodak“duomenys.
XXII-23 pav. Būdingos atvirkštinio fotografinio filmo „Ektachrom“kreivės.
Ką mes matome esant dideliam tankiui? Tai yra XXII-23 paveikslo viršutinis kairysis kampas. Matome, kad trys kreivės išsiskyrė. Kaip žinome iš filmų atspaudų, teritorijos, kuriose tankis didesnis nei 2,5, vizualiai suvokiamos kaip „juodos“. Čia visos trys kreivės pakyla virš 3,0 tankio.
Bet matuojant plotą, kuriame didžiausias juodumas yra už mėlynojo filtro, densitometro vertė yra maždaug 3,8 (t. Y. Mėlynų spindulių silpnėjimas įvyksta 6300 kartų), už žaliojo filtro - 3,6 (tankus žaliųjų spindulių susilpnėjimas yra 4 tūkst. Kartų), ir matuojant už raudonojo filtro, nustatomas mažiausias tankis, D = 3,2 (raudoni spinduliai yra slopinami 1600 kartų). Raudoni spinduliai praeina per maksimalų juodumą, silpnindami visus dalykus, o tai reiškia, kad jie dažys transmisijos „juodumą“rausvu atspalviu. Kitaip tariant, „juodumas“turėtų būti juodas ir raudonas, t. tamsiai rudas. Tikruose „Ektachrom“filmuose giliausi juodaodžiai turėtų pasirodyti rudi.
Tačiau iš kitos pusės matome, kad didžiausias „juodžiausio paviršiaus“tankis ant skaidrės (3,2–3,8) atitinka brangiausių skaitytuvų ribą. Iš to išplaukia, kad nesvarbu, kokius parametrus naudosime nuskaitydami, maksimalų skaidrės erdvės juodumą skaidrėje turėtų perteikti ypatingas skaitytuvo juodumas. Juodoji erdvė NASA nuskaitymuose turėtų tapti visiškai juoda, jei objektyvas nėra veikiamas saulės.
Jei skaitytuvo dinaminis diapazonas būtų didesnis už skaidrių tankio diapazoną (nuo Dmin iki Dmax), skaidrių vaizduose stebėtume atvirą erdvę su juodai rudos spalvos atspalviu. Tačiau nuskaitytuose mėnulio vaizduose, paskelbtuose „Flicker“, matome žalios spalvos perteklių. NASA tinklalapyje paskelbtame atvaizdo maksimalus šešėlių tankis nėra panašus į „Ektachrom“filmo šešėlius, o šie tankiai yra žymiai mažesni nei įprasti skaidrių šešėlių tankiai. NASA vaizdai visai neatrodo kaip nuskaitytos skaidrės. Taigi, kas tada buvo NASA nuskaitymas? Mūsų atsakymas paprastas - nuskaitytas visiškai kitoks filmas, ir jis tikrai negrįžtamas.
XXIII skyrius. NEGATYVŲ Nuskaitymas
Kai nuskaitytuose vaizduose „gilūs šešėliai“nėra juodi? Matyt, tik tais atvejais, kai nuskaityta mažo tankio medžiaga. Tipiškas atvejis yra negatyvų nuskaitymas. Neigiami fotografiniai filmai visuomet daromi iš mažo kontrasto, o tankio diapazonas, kuris dalyvauja atvaizdo kūrime, iš tikrųjų yra gana mažas. Taigi ant negatyvių fotografinių filmų lengva nustatyti 1,7 ir didesnį tankį (XXII – 24 pav., Kairėje, šydo tankis laikomas „lygus nuliui“). Bet spausdinant ant fotopopieriaus, neigiamas vaizdo tankis, didesnis nei 1,24, nebeatliekamas (XXII-24 paveikslas, dešinėje). Mažas neigiamas tankis (0,02–0,08) susijungia su teigiamumu su juodumu. Neigiamo, dalyvaujančio atvaizdo kūrime, darbinių tankių diapazonas yra labai mažas, paprastai ΔD = 1,1–1,2.
XXIII-1 pav. Nuotraukų rėmeliai (neigiami 6x6 cm) su sensitograma (kairėje), atspausdinti ant fotografinio popieriaus (dešinėje).
Neigiamos plėvelės galo tankis gali būti apie D = 3. Neigiama tai - neperšaunamas juodumas. Net rėmeliai, artimi tankumui D = 2, jau laikomi santuoka (viršutiniai kadrai XXIII – 2 paveiksle).
XXIII-2 pav. Labai tamsūs rėmeliai ant negatyvo yra laikomi santuoka, o optimaliausi neigiami yra tie, kur nėra didelio tankio (pavyzdžiui, kadras apačioje, dešinėje).
O optimaliausi yra negatyvai, kuriuose ryškiausių objektų (pavyzdžiui, balto popieriaus lapo) tankis neviršija D = 1,1–1,2 vertės virš šydo (virš minimalaus tankio, virš Dmin) - XXIII – 3 pav.
XXIII-3 pav. Esant optimaliausiems negatyvams, baltojo popieriaus lapo tankis virš šydo yra 1,10–1,20.
Taip nutiko istoriškai, kad žemo kontrasto negatyvas spausdinamas ant didelio kontrasto fotopopieriaus. Neigiamo darbinio tankio diapazonas (t. Y. Tankio diapazonas, atspausdintas teigiamame) yra gana mažas, ΔD = 1,2. Tai yra tankiai, kurie iš tikrųjų dalyvauja atvaizdo kūrime. Virš šios vertės prasideda nespausdinamas, neveikiantis tankis. Prie šios vertės pridėkite šydo tankį kartu su spalvota baze, apytiksliai 0,18–0,25 (tai vadinama minimaliu tankiu - neapsaugotos srities tankis, bet praėjęs per visą apdorojimo procesą). Iš viso, nuskaitydami neigiamą, mums reikia ne aukštesnių kaip 1,45 (1,20 + 0,25) tankių, nes tada prasideda neveikiančių tankių plotas. O skaitytuvo galimybių diapazonas yra daug didesnis - bent jau ΔD = 1,8. Šiuo režimu apdorojamas didžiausias tankio diapazonas nuo juodos iki baltos. Todėl, jei negatyvas nuskaitytas be papildomo programinės įrangos apdorojimo, tada jis pasirodys mažai kontrastuojantis, pilkas.
Atkreipkite dėmesį į aukščiau pavaizduotą XXII-13 paveikslą, kuriame balta horizontali juostelė žymi optimalių juodos ir baltos spalvos neigiamų medžiagų tankio diapazoną, palyginti su skaidrėmis, ji yra gana maža.
Neigiamą pavidalą galima suskaitmeninti ne tik naudojant skaitytuvą, dabar tai galima padaryti su bet kokiu skaitmeniniu fotoaparatu. Po perfotografavimo neigiamas („Foto-65“, „Svema“) atrodo mažo kontrasto, jame nėra didelio tankio (XXIII-4 pav.).
XXIII-4 pav. 6x6 cm dydžio negatyvai („Nuotrauka-65“, „Svema“) buvo pakartoti skaitmeniniu fotoaparatu.
Jei grafikos rengyklėje atliksite tik vieną operaciją - inversija, tada neigiama virsta teigiama, tačiau teigiama taip pat atrodys mažai kontrastuojanti: baltos sritys bus šviesiai pilkos, o šešėliai nebus „juodi“(XXIII-5 pav.).
XXIII-5 pav. Neigiamą, kurį nufotografavo fotoaparatas, grafikos redaktorius apverčia.
Kai skaitmeninę medžiagą su skaitmeniniu skaitytuvu suskaitmeniname ir apverčiame, gaunamas vaizdas atrodo mažo kontrasto, tai yra vadinamasis „neapdorotas“vaizdas, „neapdorotas“(XXIII-6 pav., Kairėje). Tokiame paveikslėlyje būtina pakeisti „juodo“ir „balto“lygį - tik tada vaizdas tampa priimtinas (XXIII-6 pav., Dešinėje).
XXIII-6 pav. Neigiamas po skenavimo ir apversimo be „neapdorojimo, neapdorotas“(kairėje). Tas pats rėmelis, apdorotas naudojant „baltojo lygio“ir „juodojo lygio“funkcijas (dešinėje).
Jei nuskaitydami nustatysite „NEGATYVINĮ“režimą, bus modeliuojamas neigiamas spausdinimas ant kontrastingo fotopopieriaus - bus suaktyvintas papildomas negatyvo atvaizdo apdorojimas kompiuteriu, o tai lems tai, kad nuskaitytas vaizdas pirmiausia bus apverstas į teigiamą, o paskui taps kontrastingesnis.
NASA Lyndono Johnsono kosmoso centras nuskenuodavo didelės skiriamosios gebos filmus iš „Apollo“Mėnulio misijų serijos ir neapdorota forma įkėlė juos į „Flickr“:
Štai, pavyzdžiui, „Flicker“atrodo neapdorotas vaizdas AS12-49-7278 (XXIII-7 paveikslas, kairėje):
XXIII-7 pav. Vaizdas iš „Apollo 12“misijos: kairėje - neapdorotas (paimtas iš „Flicker“), dešinėje - apdorotas (paimtas iš NASA interneto svetainės).
Matome, kad giliai juoda erdvė (kairiajame paveikslėlyje) neatrodo pakankamai juoda, o visas vaizdas atrodo šiek tiek pilkšvas, mažo kontrasto. XXIII-7 paveikslo dešinėje yra tai, kaip šis vaizdas paprastai skelbiamas internete, taip jis atrodo NASA svetainėje:
Po apdorojimo grafiniame redaktoriuje naudojant „lygius“, mėnulio vaizdai keičiasi kontrastingai maždaug taip pat, kaip ir rėmeliai, kuriuos padarėme „Sveta“filme „Foto-65“(žr. XXIII-6 pav.).
Pasak NASA, nespalvotai fotografijai astronautai naudojo „Panatomic-X“80-os ASA neigiamo smulkiagrūdžio fotografijos filmą - XXIII-7 pav.
XXIII-8 pav. Nespalvotas filmas „Panatomik-X“.
Šis filmas yra purškiamas oru, t. jis skirtas fotografuoti iš oro - orlaivis, fotografuojantis žemės paviršių iš maždaug 3 km (10 000 pėdų) aukščio. Kadangi žemės paviršiaus fotografavimas kartografijai ar kitiems tikslams atliekamas saulėtą dieną, kai nėra debesų (žemės apšvietimas yra apie 50 000 liuksų), tada didelio jautrumo plėvelės nereikia. Paprastai naudojamas fotografinis filmas, kurio jautrumas yra 40–80 vienetų. Norint gauti tokį jautrumą šviesai, naudojamos emulsijos su smulkiais grūdais, todėl filmo pavadinime yra frazė „smulkūs grūdai“(smulkūs grūdai). Smulkūs grūdeliai suteikia didelę skiriamąją gebą. Fotografavimas atliekamas labai greitu užrakto greičiu: rekomenduojama 1/500 s su 5,6 apertūra. Dėl greito užrakto greičio vaizdas neryškėjao smulkūs grūdai suteikia didelę skiriamąją gebą.
Yra vienas parametras, kuris skiria įprastą plėvelę nuo purškiamo plėvelės. Kiekvienas, fotografavęs žemės paviršių pro skraidančio lėktuvo langą, pastebėjo, kad oro migla žymiai sumažina kontrastą. Be to, patys žemėje esantys objektai yra mažo kontrasto (XXIII – 9 pav.).
XXIII-9 pav. Tipiškas žemės paviršiaus vaizdas iš skraidančios plokštumos.
Siekiant pagerinti skirtumus tarp mažai kontrastuojančių objektų, aerofilmas yra akivaizdžiai labiau kontrastingas. Jei įprastų fotografijos filmų kontrasto santykis yra 0,65–0,90 (kuris apibūdinamas kaip būdingos kreivės nuolydžio liestinė), tada „Panatomik“yra maždaug 2 kartus kontrastingesnis. Sprendžiant iš būdingų kreivių, jo kontrasto santykis yra apie 1,5 (XXIII-10 paveikslas). Tai suteikia labai didelį kontrastą.
XXIII-10 pav. Būdingas „Panatomik“filmo kreivės skirtingais raidos laikotarpiais. Plėtros laikas procesoriuje įvertinamas pagal juostos greitį kelyje (pėdomis per minutę, fpm).
Tokio filmo pasirinkimas Mėnulio ekspedicijoms mums atrodo šiek tiek keistas. Mėnulyje nėra oro miglos, ryškioje saulėje balti kostiumai atrodo akinamai ryškūs, o šešėliai niekuo neišsiskiria. (Antžeminėmis sąlygomis šešėlines vietas saulėtą dieną apšviečia dangus ir debesys.) Mėnulio objekto kontrastas yra labai didelis. Kodėl tokiems objektams naudoti kontrastingą plėvelę, padaryti jau kontrastingą vaizdą labiau kontrastingą?
Atsižvelgdami į nuskaitytus nespalvotus vaizdus, išdėstytus ant „Flicker“, ir atkreipdami dėmesį į gerą detalių detalizavimą ne tik ryškiausiuose elementuose (apšviestoje baltojo kostiumo pusėje), bet ir šešėliuose, mes visiškai pripažįstame mintį, kad visiškai kitoks - įprastas neigiamas fotografinis filmas - ne „Panatomik“oro filmas. (Bet kol kas tai tik spėjimas.)
Visa originali „Apollo“misijų filmų medžiaga yra saugoma Johnsono kosminio centro kino archyve (8 pastatas). Dėl to, kad svarbu išsaugoti šias plėveles, originaliam filmui neleidžiama išeiti iš pastato.
Plėvelė laikoma šaldiklyje specialiuose uždarytuose indeliuose -18 ° C (0 ° F) temperatūroje. Tokią temperatūrą „Kodak“rekomenduoja ilgai laikyti.
Norėdami nuskaityti ar padaryti kopijas, atlikite šiuos veiksmus: Užklijuota plėvelės skardinė (XXIII-11 paveikslas).
XXIII-11 pav. Plėvelė laikoma uždarytame inde.
Jis perkeliamas iš šaldiklio į šaldytuvą (kurio temperatūra yra apie + 13 ° С), kur jis stovi 24 valandas, tada dar 24 valandas indas su plėvele išlieka kambario temperatūroje, o tik po to išimamas ir nuskaitytas (XXIII-12 pav.).
XXIII-12 pav. Skaidrių originalų nuskaitymas (fotografiniai filmai).
Nuskaitymas atliekamas naudojant „Leica DSW700“skaitytuvą (XXIII-13 pav.).
XXIII-13 pav. „Leica DSW700“skaitytuvas, nuskaitęs mėnulį fotografijos filmai.
Numatoma tokio skaitytuvo kaina yra apie 25 000 USD.
Po nuskaitymo plėvelė grąžinama į šaldiklį originalioje pakuotės talpykloje (inde).
Ir dabar, grįždami prie spalvotų vaizdų, užduokime klausimą: taigi gal juodoji mėnulio vaizdų erdvė pasirodė ne juoda, o žalia todėl, kad NASA iš tikrųjų nuskaito ne skaidrę, o neigiamą? Iš tikrųjų, tik tokiu atveju tampa aišku, kodėl neapdoroti nuskaityti vaizdai atrodo mažo kontrasto ir neturi didžiausio šešėlio tankio.
Gal nebuvo spalvoto grįžtamojo filmo, bet buvo įprastas neigiamas-teigiamas procesas, o šaudymas buvo vykdomas ant paprasto neigiamo filmo? Tai mes turime išsiaiškinti dabar.
24. XXIV SKYRIUS. Kas nutiks, jei aš apversiu mėnulio vaizdą?
Pabandykime patikrinti, kokia yra patikima versija, kad NASA, skaidrių pavidalu, iš tikrųjų nuskaitė negatyvus, o tada kompiuteryje grafikos redaktoriuje nuskaityti vaizdai buvo paversti teigiamais.
Jei paimsime mėnulio rėmelį, kuris nebuvo apdorotas „lygiais“, ir apversime jį (ty paversime neigiamu), pamatysime, kad tamsiai žalia erdvė (XXIII – 1 pav.) Pavirs šviesiai rausva viso kadro užpildu (XXIII pav. 2).
XXIII-1 pav. Vis dar iš „Apollo 12“misijos.
XXIII-2 pav. Kadras iš „Apollo 12“misijos apverstas (pavirtęs į neigiamą).
Kai kas tikriausiai manys, kad šis rožinis atspalvis atsirado atsitiktinai nustatant nuskaitymą, o taip nebuvo iš tikrųjų, ir mes tikrai žinome, kad ši rožinė spalva vaizde buvo iš pradžių. Ir tai galime pasakyti vienareikšmiškai, nes šis „rausvas tonas“yra ne kas kita, kaip spalvotas spalvas formuojantis komponentas, kuris paprastumo dėlei yra vadinamas kauke.
Visi žino, kad spalvotas neigiamas filmas turi ryškiai geltoną spalvą, tačiau ne visi žino, kad ši spalva priklauso specialiai kaukei, esančiai dviejuose apatiniuose sluoksniuose, todėl spalvinė neigiama plėvelė vadinama maskuojamąja. Kaukės spalva nebūtinai yra geltonai oranžinė, ji gali būti rausvai raudona. Geltonai oranžinė kaukė naudojama negatyviuose filmuose, o norint gauti dublikuotus negatyvus (Countertypes), daromos plėvelės su rausvai raudona kauke (XXIII-3 paveikslas).
XXIII-3 pav. Spalvotos kaukės filmai: neigiami (kairėje) ir „countertype“(dešinėje).
Neigiami filmai pasižymi dideliu jautrumu - nuo 50 iki 500 ISO vienetų ir yra skirti filmuoti vietoje arba paviljone. Bet niekas nenaudoja filmų, kuriuose pateikiamos ne pagal grafiką naudojamos juostos, jų jautrumas yra labai mažas, 100–200 kartų mažesnis nei neigiamų filmų, ir jie dirba su jais laboratorijose, kopijavimo aparatuose. Šios juostos yra naudojamos kopijoms gaminti.
Keletas žodžių apie kaukės išvaizdą. Kažkada, XX amžiaus 40–50 dešimtmečiuose, spalvoti filmai buvo demaskuoti ir neigiami, ir teigiami - XXIII – 4 pav.
XXIII-4 pav. Spalvoti nenuraminti filmai „Agfa“, neigiami ir teigiami.
„Fuji“iki devintojo dešimtmečio pabaigos gamino neskelbtus neigiamus fotografinius filmus. XX amžiuje, o „Svema“nustojo gaminti nenufotografuotą fotografinį filmą DC-4 (XXIII-5 pav.) Tik 2000 m.
XXIII-5 pav. Spalvotas neigiamas demaskuotas filmas DS-4 * Svema *.
XX amžiaus 40-ųjų pabaigoje „Kodak“įmonė, siekdama pagerinti spalvų perteikimą, pateikė metodą dažyti dažus. Neigiamą filmą, kaip ir teigiamą bei atvirkštinį, sudaro trys dažai trimis skirtingais sluoksniais - geltonu, rausvai raudonu ir cianiniu. Spektrinio šviesos perdavimo požiūriu geltona spalva yra laikoma geriausia, tačiau rausvai raudona ir cianas sugeria daug šviesos tose vietose, kur, „idealių“dažų požiūriu, jos neturėtų absorbuoti. Todėl kenksmingos purpurinės ir žalsvos spalvos dažų absorbcija nustatomos naudojant vidines spalvotas kaukes. Kadangi geltonas dažiklis yra viršutiniame sluoksnyje ir yra beveik „tobulas“, jis neliečiamas, todėl abu apatiniai dažai yra maskuojami. Oranžinę neigiamo filmo kaukės spalvą formuoja dvi kaukės: apatiniame sluoksnyje - rausva, o viduriniame - geltona - XXIII – 6 pav.
XXIII-6 pav. Oranžinę negatyvų kaukę iš tikrųjų sudaro dvi kaukės - rožinė ir geltona.
Norintieji suprasti maskavimo principą, gali perskaityti du straipsnius: „Dėl maskuojančio purpurinį dažą“ir „Dėl maskavimo žalsvai mėlynais dažais“knygoje „Supratimas apie kino filmus“, p. 31–40.
Ir, kaip jūs suprantate, maskavimas nenaudojamas filmuose, skirtuose tiesiogiai žiūrėti (pozityvūs, skaidrių filmai), o tik tose medžiagose, kurios yra įtrauktos į tarpinius galutinio vaizdo gavimo etapus (negatyvūs ir kontrfilmai). Kontrastinės juostos vadinamos „tarpinėmis“arba angliškai „Intermediate“(tarpinėmis - tarpinėmis, laikmenomis - priemonėmis).
Paveikslas: XXIII-7. Šiuolaikinis filmas „Intermedia“, „Kodak 5254“.
Techninė „Intermedia“, „Kodak“svetainės dokumentacija.
Jei galvojote, kad „Intermedia“filmai yra kažkokie egzotiški filmai, turintys specialų siaurą pritaikymą (kaip, pavyzdžiui, yra filmų, skirtų įrašyti branduolinių dalelių takelius), tai ne taip. Per kelis dešimtmečius „Intermedia“filmai buvo išleidžiami per milijonus kilometrų, o be šių filmų negalėjo būti išleistas nė vienas filmas.
Kodėl reikia padirbtų filmų?
Įsivaizduokite tipišką situaciją - išleidžiamas naujas filmas, o šis filmas bus rodomas tą pačią dieną ir ne tik keliuose kino teatruose, bet ir daugelyje miestų iš karto. Jei tai yra populiarus filmas ir jis transliuojamas Rusijoje, tada, atsižvelgiant į kino teatrų skaičių, tai gali užtrukti nuo 800 iki 1100 šio filmo kopijų. Plėvelė atkuriama kopijavimo fabrikuose kontaktiniu būdu - paspaudžiant neigiamą į teigiamą ant apvalaus būgno ir per jį šviečiant sąlyčio taške. Ant būgno krašto yra dantys, skirti transportuoti plėvelę, o viduryje yra plyšys, skirtas ekspozicijai, lygiam atvaizdo pločiui, ir neperdengtos perforacijos (XXIII-8 paveikslas).
XXIII-8 pav. Vaizdo būgnas ant kopijuoklio su lengvu plyšiu.
Norint gauti filmo kopiją, negatyvas paleidžiamas per kopijavimo aparatą. Paprastai tariant, neigiamas vaizdo įrašas pervyniojamas iš vienos aparato pusės į kitą ir, praleidžiant šviesos plyšį, vaizdas iš negatyvo atspausdinamas ant pozityvaus filmo. Garso takelis iš fonogramos ritinėlio, kuris yra šalia kopijavimo aparato, taip pat yra įspaustas toje pačioje pozityviosios juostos juostoje (XXIII – 9 pav.).
XXIII-9 pav. Filmo kopijos spausdinimo ant kopijuoklio schema: ant pozityvaus filmo ritinio, kuris įkraunamas iš viršaus, spausdinama iš dviejų filmų - nuo vaizdo neigiamo ir nuo garso neigiamo (fonono).
Atspausdinus vieną plėvelės atspaudą, eksponuotas teigiamas ritinys siunčiamas į besivystančią mašiną, o kopijuoklis užpildomas nauju pozityvinės plėvelės ritiniu (XXIII-10 paveikslas).
XXIII-10 pav. Kino kopijuoklis.
Kadangi atspausdinus neigiamą ritinį buvo pabaigoje, jis (kaip ir fonogramos ritinys) pervyniojamas į pradžią. Neigiamo atvaizdo ritinys yra nuolat apvyniojamas pirmyn ir atgal, kol vyksta masinis spausdinimas, kuris gali užtrukti keletą dienų. Nesunku atspėti, kaip neigiama atrodys po tūkstančių kartų. Jis bus subraižytas visame.
Dabar įsivaizduokite, kad kai kurie Holivudo filmai rodomi keliose šalyse vienu metu. Reikalingi ne tūkstantis egzempliorių, o kelios dešimtys tūkstančių filmų kopijų. Ne vienas neigiamas gali atlaikyti tokią apyvartą. Be to, kas leis jums pateikti neigiamą bloknotą sunaikinti? Originalus negatyvas yra kruopščiai saugomas. Iš jo daromos kopijos (negatyvo dublikatas vadinamas Countertype, pozityvo dublikatas vadinamas levandomis), o šie egzemplioriai yra parduodami skirtingoms šalims, kad vėliau galėtų juos replikuoti savo šalyje.
Daugelio metų kino dizaino inžinierių pastangomis buvo siekiama sukurti tokį priešpriešinį filmą, kad iš jo atspausdintas vaizdas vizualiai nesiskirtų nuo originalo negatyvo atspausdinto vaizdo.
Neįmanoma, ne tik teoriškai, bet ir praktiškai, bet kokį filmą, kuris patenka į kino ekraną, pertvarkyti su neigiamo filmo filmavimo kamera ir gausime filmo kopiją. Tačiau kokybė pastebimai pablogės. Faktas yra tas, kad paprastas neigiamas filmas nėra labai tinkamas užkeikimui, visų pirma dėl grūdėtumo. Visi neigiami filmai yra labai jautrūs. Kuo didesnis plėvelės jautrumas šviesai, tuo didesni grūdai ant jos yra. Ir jei padarysite to paties neigiamo filmo negatyvo kopiją, grūdai pastebimai padidės. Tokį rėmą išmuš „išvirę“grūdai iš bendros rėmų eilės. Skirtingai nuo neigiamų, „countertype“filmai turi labai mažą fotojautrumą (ne daugiau kaip 1,5 ISO vienetų) ir atitinkamai labai smulkius.
Neigiami filmai netinka kontratakai dėl dar vienos priežasties - jie jautrūs visiems matomiems spektro spinduliams, juos tektų dirbti visiškoje tamsoje, dedant juos į kopijuoklį liečiant ir negalint valdyti spausdinimo proceso. Tačiau priešpienio filmų jautrumas šiek tiek sumažėja 570–580 nm srityje, tarp žaliosios ir raudonosios jautrumo zonų. Vizualiai 580 nm spalva yra artima geltonųjų natrio lempų spinduliuotei, todėl kopijavimo skyrius, kuriame jie dirba su teigiamomis ir priešingai spausdintomis medžiagomis, yra apšviečiamas ne aktinine šilta geltona šviesa.
Aš ketinau pateikti „Kodak Avenue“filmo spektrinio jautrumo grafiką, kad parodyčiau šį kritimą, tačiau pamačiau, kad šiame grafike oficialioje „Kodak“svetainėje yra klaidų. Matyt, grafiką piešęs dizaineris savo darbus padarė naudodamas copy-paste metodą, nekreipdamas dėmesio į tai, kad skirtingų tipų filmai gali labai skirtis vienas nuo kito. Taigi pasirodė, kad nejautrus Countertype filmas mėlynojo sluoksnio fotojautrumas yra didesnis nei 1000 vienetų - mėlynojo sluoksnio jautrumo kreivė vertikalioje skalėje pakyla virš 3 logaritminių vienetų. Trys logaritminiai vienetai, tai yra 103 = 1000 (žr. XXIII-11 paveikslą).
XXIII-11 pav. Tarpinio produkto spektrinio jautrumo grafikas iš oficialios „Kodak“svetainės.
Turėjome ištaisyti vertikalią grafiko skalę, fotojautrumo logaritmų skalę. Į kairę pataisytą logaritminę skalę pridėjome logaritminių verčių konvertavimą į aritmetines reikšmes. Dabar diagrama (XXIII – 12 pav.) Padarė realią prasmę: antklodžių plėvelės mėlynojo sluoksnio jautrumas yra šiek tiek didesnis nei 2 ISO vienetai, o jautrumas esant 580 nm (žemiausias matomo diapazono diapazonas nuo 400 iki 680 nm) yra -2, 3 log vienetai, o tai atitinka 0,005 ISO vienetų jautrumą.
XXIII-12 pav. Tarpinės plėvelės spektrinio jautrumo grafikas su pataisyta vertikaliąja skale. Šviesiai geltona linija rodo plotą (580 nm) mažiausiu jautrumu.
Akis turi labai didelį jautrumą geltoniesiems spinduliams, o didžiausias akies jautrumas, kaip žinoma iš bet kurios informacinės knygos apie apšvietimo technologiją, patenka į 550–560 nm. Apygardos filme jautrumas sumažėja mažiausiai maždaug 580 nm. Todėl kopijavimo aparatas, dirbantis su stalviršio filmais, yra gerai orientuotas kopijuoklių skyriuje, apšviestas siauros zonos geltona šviesa, o filmas nėra veikiamas šviesos.
Dėl labai mažo jautrumo šviesai ir teisingai parinkto kontrasto, filmai „Tarpiniai“tapo tiesiog nepakeičiamais užkeikimo procese.
„Kodak“bendrovė paprastai organizavo naujų filmų pristatymą įvairių šalių kino namuose. Kalbant apie padirbtus filmus, „Kodak“pademonstravo šį vaizdo įrašą: ekranas buvo padalintas per pusę vertikalia linija, o pusė vaizdo buvo atspausdinta iš originalaus negatyvo, o kita pusė - nuo kopijos. Ir auditorijos buvo paprašyta nustatyti, kur yra originalas ir kur yra kopija. Ir žiūrovai ne visada galėjo tiksliai nustatyti, kur buvo vaizdas.
Bet ne tik filmų replikavimui buvo naudojama juostos su viršeliu juosta. Didžioji dalis kombinuotų filmavimų buvo pagrįsta „countertype“filmais. Paimkite bent jau patį paprasčiausią dalyką - užrašus ant vaizdo. Beveik visuose filmuose matome pradinius kreditus (filmo pavadinimas, pagrindiniai aktoriai) judančiame fone, vaizde. Bet šie kreditai nebuvo nufilmuoti tą dieną, kai buvo filmuojami. Sprendimas skirti pavadinimus būtent tokiam atvaizdui ir būtent tokios trukmės buvo priimtas jau paskutiniame redagavimo etape. Kad kreditai atrodytų reikiamoje filmo vietoje, iš originalo negatyvo buvo padarytas kopijavimo kontraversijos būdu ir, kol jis nebuvo sukurtas, kreditai buvo įspausti į šį dublikatą antrąja ekspozicija. Pavadinimai, kaip taisyklė, buvo filmuojami kita kino kamera su vieno kadro režimu, naudojant sąranką, vadinamą daugiapakopiu.
Čia yra viena iš animacinių filmų mašinos parinkčių (XXIII-13 paveikslas):
jarwhite.livejournal.com/34776.html
XXIII-13 pav. Cartoon mašina.
Kontrastingos fotografijos juostos lapas su pavadinimais: darbalaukyje buvo pritvirtintos baltos raidės juodame fone. Pats lapas buvo šiek tiek didesnis nei A4 formato. (XXIII-14 pav.).
XXIII – 14 pav. Ant fotografijos padarytos užrašai.
Apačioje titulinis puslapis buvo apšviestas lempa ir nufotografuotas kadras po kadro vaizdo kamera, žiūrinčia žemyn į tekstą (XXIII – 15 pav.).
XXIII-15 pav. Filmuko kamera atrodo tiesiai žemyn.
Taigi, kad lubos neatsispindėtų plėvelės lakšte, padėtame horizontaliai ant stalo, lubos dažomos juodai.
Tradicinis metodas buvo svarstomas tada, kai kreditai buvo filmuojami vienu įrenginiu, o vaizdas (aktoriaus scena ar kraštovaizdis) ir veiksmai su juo (išėjimas iš užtemimo, užšalimas, patekimas į užtemimą) buvo gauti naudojant kitą instaliaciją - laikinąjį projektorių ir filmą su laikinu ritmu. Tai yra, galutinis kadras buvo gautas dėl dviejų ekspozicijų, padarytų skirtingais prietaisais.
Tęsinys: 8 dalis
Autorius: Leonidas Konovalovas