Daugelį metų viso pasaulio muziejai savo salėse saugojo unikalią retų daiktų, priklausančių valstybei, asmenims ar kolekcininkams, kolekciją. Natūralu, kad tokios retenybės, kurios jau daug ką matė per savo gyvenimą, buvimo viešumoje laikotarpiu taip pat sukaupė stipriausias žmogaus emocijas, kurios negalėjo atsiliepti muziejaus salių aurai.
Be to, muziejuose saugomi atminimo artefaktai - atminimo reikmenys, antikvariniai daiktai, dokumentai, nuotraukos, archeologinių kasinėjimų medžiaga, išgauta iš senovės kapų arba atstatant miestų ir gyvenviečių išvaizdą. Surinkti į vieną kolekciją, jie iš sukauptos žmogaus energijos sudaro galingą energijos foną.
Tai visiškai taikoma meno galerijoms, kuriose bet koks paveikslas ar skulptūra, įkvėpta autoriaus vardo ir originalaus vaizdo, prieš mūsų valią, įgyja gyvos asmenybės bruožų. Šiuo atžvilgiu įdomus Pavelo Kalmykovo pasakojimo „Išmintingų valdovų mokykla“vaizdas paaiškina paveikslo suvokimo poveikį. Istorijos veikėjas, kopijuojantis senus portretus, sako: „Ar ne portretai yra vaiduokliai? Vyro nebėra pasaulyje, bet jis žiūri į tave su liūdesiu, šypsosi ar tvirtina savo galią “.
Leksiniu lygmeniu toks daikto suvokimas pasireiškia labai savotiškai. Pavyzdžiui, kai senieji muziejaus kuratoriai ištaria tokias frazes kaip „Rokotovas nutrūko“ar „Šiškinas buvo iškraipytas“, akivaizdu, kad objektas yra animuotas, jam perduodamos ne tik gyvo, bet ir racionalaus padaro savybės. Tuo pat metu muziejaus darbuotojai rimtai tvirtina, kad paveikslai ar daiktai patys lemia jų vietą salėse.
Išardę parodą ir grįžę į saugyklą, jie „niekada nenori stovėti buvusiose vietose“. Matyt, tai yra naujos „ekspozicijos patirties“įgijimas arba jiems „taip patiko būti parodoje, kad jie nenori grįžti į savo vietą“. Ir nors bet kuris eksponentas gali paaiškinti šį faktą proporcingumo, estetikos ir žmogaus suvokimo ypatumais, muziejaus darbuotojo žargonu eksponatas bus apdovanotas tam tikrais „charakterio bruožais“.
Kiekvienas paveikslų ar kitų eksponatų kuratorius tvirtai tiki, kad „daiktai yra muziejaus savininkai, o mes esame jų tarnai“. Būdami savininkai, jie įgyja individualius personažus ir galimybę šiuos simbolius išreikšti. Tikriausiai tai paaiškina muziejų sistemos dalykų antropomorfizmo neišvengiamumą ir reguliarumą. Todėl portretai gali atgaivinti, mumijos gali judėti, daiktai gali judėti ir gyventi atskirą gyvenimą, nepriklausomai nuo muziejaus ir parodų erdvės.
Taip pat žinomas kitas dalykas: bet kuris asmuo tarp daugybės muziejaus daiktų ar fondo saugykloje išgyvena ypatingus jausmus. Kai kurie nesijaučia labai patogiai ir bando palikti patalpas. Bet jei energijos lygio eksponatai „atpažins“jų saugotoją žmoguje, jis neišvengiamai turės ramybės būseną.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Ir tai toli gražu nėra vienintelis reiškinys. Daugelyje muziejų yra „kažkas“, ką galima pavadinti dvasia, vaiduokliu ar fantomu. Kartais šie subjektai yra susieti su kolekcijos elementais, o kartais jie yra visiškai nepriklausomi. Būna, kad muziejuje yra tam tikras nematomas, bet net fiziškai jaučiamas darinys, turintis labai absurdišką charakterį, mėgstantis gąsdinti žmones, kartais visiškai netikėtai ir net paslėptai.
Daugybė lankytojų ir muziejaus darbuotojų vienaip ar kitaip susidūrė su ja. Tokiomis akimirkomis žmogus tuščiame koridoriuje pajuto įtemptą oro srautą, tarsi kažkas neįtikėtinu greičiu praskriejo pro šalį.
Daugelis muziejų turi „savo“vaiduoklius. Bet kokiu atveju tai tikina jų darbuotojai ir nuolatiniai lankytojai. Iš vienų galite išgirsti istorijas apie nesuprantamus reiškinius, iš kitų - kad jie savo akimis yra girdėję ar net stebėję fantominius ateivius. Gali būti, kad vaiduoklius traukia rami, kiek paslaptinga muziejaus atmosfera, puoselėjanti mistinę nuotaiką.
„Vaiduoklių“istorijos iš muziejų
Apie tai, kas naktį gali nutikti muziejuose, sukurtas ne vienas filmas: „Luvro fantomas“, „Naktis muziejuje“, „Naktis muziejuje-2“. Žinoma, jų siužetai yra autorių vaizduotė. Bet ne tik. Naktimis muziejuose nutinka keistų dalykų, moksliškai nepaaiškinamų ir vis dėlto gana realių. Mes kalbame ne apie populiarias naktines vėlyvųjų ekskursijas, o apie keistus reiškinius ir lankytojus.
Mokslininkai, kad nebūtų apkaltinti tamsumu, komentuoja tokius faktus nenoriai ar net visiškai neigia. Bet jei pavyksta priversti kalbėti senas moteris prižiūrinčias moteris, galite išgirsti daug įdomių dalykų. Vis dėlto muziejaus vaiduokliuose delną, kaip ir apskritai vaiduokliuose, laiko Didžioji Britanija (absoliutus rekordas pagal vaiduoklių skaičių vienam gyventojui) ir Čekija, tiksliau, jos sostinė Praha.
Buvusios SSRS šalyse taip pat sklando daugybė legendų apie muziejų vėles. Pavyzdžiui, Nižnij Novgorode esančio „Maxim Gorky“buto-muziejaus darbuotojai rimtai tiki, kad ten gyvena velionio rašytojo vaiduoklis. Tiesa, jo niekas nematė, tačiau naktį girdi, kaip kažkas eina laiptais. Kartais baldai ir knygos patys persikelia į kitas vietas.
Ypač dažnai tai nutinka su laukinių gėlių puokšte, kurią rašytojas padovanojo savo žmonai Jekaterinai Pavlovnai Peškovai. Naktiniai budėtojai, išsigandę nesuprantamo triukšmo, dažnai skambindavo į Nepaprastųjų situacijų ministeriją ir riaušių policiją. Bet gelbėjimo tarnybos negalėjo neutralizuoti nematomo rūpesčio.
Dažniausiai vaiduoklis netinkamai elgiasi įvairių iškilmingų renginių, vykstančių rašytojo proletaro garbei, dienomis. Nižnij Novgorodo parapsichologas Eduardas Jermilovas mano, kad šiomis dienomis muziejų aplanko daugybė žmonių, kurie maitina vėlę prisiminimais apie Maksimą Gorkį.
Be to, muziejuje yra daug asmeninių rašytojo daiktų, kurie išsaugojo jo atminimą. Kaip pažymėjo tyrinėtojas, neverta kovoti su poltergeistu, nes per daug susidomėjus, tai gali kelti pavojų žmonėms. Geriau palikti viską nepakeistą ir susitaikyti su anapusinio darinio išvaizda.
Kita istorija susijusi su Aleksandro Puškino muziejumi, atidarytu Gurzufe 1989 m. Per pusantro mėnesio visiškai tuščiame pastate, kuris prieš kurį laiką buvo netoliese esančios sanatorijos hidroterapijos centras, buvo sukurta paroda, pasakojanti apie poeto viešnagę Kryme. Birželio pradžioje, per jo gimtadienį, muziejus buvo atidarytas.
Ir po neilgo laiko naktiniai sargybiniai ėmė skųstis, kad naktį antrame pastato aukšte … kažkas ėjo. Be to, jis vaikšto pakankamai garsiai, tačiau tuo pačiu metu neveikia signalizacija, kuri turėtų reaguoti į nepažįstamus žmones. Negana to, ant vieno darbo stalo buvo rasta lipnių uogienės dėmių ir šlapių arbatos puodelio žymių. Visi buvo nuostolingi: kas galėjo išgerti arbatos nakčiai užrakintame kabinete ir perduotas apsaugos pultui?
Nepaisant grynai materialistinio darbuotojų auklėjimo, vaiduoklio versija atsirado viena pirmųjų. Faktas yra tas, kad per ilgą istoriją namas priklausė skirtingiems savininkams. Vienu metu dvarą valdė Novorosijsko gubernatorius kunigaikštis Armandas de Richelieu (jis taip pat pastatė namą), kunigaikštis Vorontsovas, Kijevo meras Ivanas Funduklei, geležinkelio magnatas Guboninas, pasak legendų, savo batus ištepė juodais ikrais …
Taigi kiekvienas gali būti vaiduoklis. Tačiau visi sutiko, kad tai tikriausiai Aleksandro Sergeevičiaus dvasia. Be to, tai tiesiogiai rodo jo poemos, parašytos po kelionės į Krymą:
Taigi, jei galite pašalinti
Ottolė ten, kur dega amžina šviesa
Kur laimė amžina, nekintama
Mano dvasia skris į Yurzufą …
Sankt Peterburgo dailės akademija yra ne muziejus, o su menu susijusi institucija. Jis įsikūręs sename, XVIII a. Pastate. Ir, žinoma, apie jį sukaupta pakankamai mistinių legendų. Vienas jų siejamas su akademijos dėstytoju Michailu Kozlovskiu, garsiu skulptoriumi, paminklo Suvorovui ir kompozicijos „Samsonas drasko liūtui“autoriumi. Skulptorius mirė 1802 m. Ir buvo palaidotas Smolensko kapinėse.
Pasak legendos, didelių potvynių naktį, kai vanduo patenka į Akademijos rūsius, galima išgirsti garsų beldimąsi į jos vartus, o paskui šūksnį: „Tai aš - Kozlovsky, aš atėjau iš Smolensko kapinių, visa šlapia kape ir apledėjusi. Atidaryti!"
4-ajame dešimtmetyje M. Kozlovskis buvo perlaidotas Aleksandro Nevskio lavros menininkų nekropolyje. Tačiau jo vaiduoklis ir toliau ateina į Dailės akademiją, ypač lietingomis naktimis - apie tai vis dar pasakoja garbingos įstaigos naktiniai budėtojai.
Keista, kad daugiausia anomalių reiškinių yra susiję su vaško muziejais. Taigi, per šių daiktų parodą, atvežtą iš Sankt Peterburgo į vieną iš Rusijos miestų, sargybiniai netikėtai išgirdo princesės Golitsynos kulnų garsą - grafienės prototipą iš Puškino „Pikų karalienės“.
Jie net sukvietė ekstrasensą, kad muziejus atsikratytų pasaulietiškų garsų. Tačiau po trumpo teismo jis pasakė nieko negalintis padaryti dėl nematomų aukšto rango svečio vizitų.
Per kitą muziejaus parodą Miasse (Čeliabinsko sritis) kraštotyros muziejaus direktorius aiškiai girdėjo laiptelių laiptelius, nors tuo metu niekas juo nenusileido. O kai aktorės Marlene Dietrich figūra nukrito ir sutrupėjo be išorinio įsikišimo, muziejaus direktorius pasiūlė, kad galbūt paroda nepatiko buvusiam namo, kuriame įsikūręs muziejus, savininkui - aukso gavėjui ir filantropui, Miaso miesto garbės piliečiui Jegorui Simonovui.
Jie sako, kad pagal vaiduoklių skaičių kvadratiniame metre Sankt Peterburgo Ermitažas užtikrintai užima pirmąją vietą. Tamsiuose jo koridoriuose galite sutikti Nikolajų I - stačią laikyseną, auksines epuletėles, žvilgsnį. Vaiduoklis laikomas nebendraujančiu - bet kokiu atveju per visą savo egzistavimo laiką jis niekada nebandė nieko pažinti.
Kitas Ermitažo vaiduoklis - mielas jaunas kombinezono fantomas, vadinamas girtuokliu santechniku. Paprastai jis pasirodo trečią valandą nakties, eina prie vandens vamzdžio ir pradeda netinkamai elgtis.
Yra ir linksmų, linksmų senolių: jos laksto po sales, garsiai trypia, nuleidžia ir pakelia užuolaidas bei traukia durų rankenas. Kartais jie rengia pasirodymus - vaidina „gyvus paveikslus“, atgaivindami senus eksponatus. Labiausiai dėl kažkokių priežasčių jiems patinka Rubenso ir Rembrandto paveikslai.
Kitas kito pasaulio atstovas Ermitaže yra dienos vaiduoklis, nors ir visai nekenksmingas: jis eina per sales, laikosi užsienio turistų ir prašo pinigų sulaužyta anglų kalba. Tačiau dažniausiai jis tiesiog miega skirtingose muziejaus vietose ir tuo pačiu metu garsiai knarkia.
Egzotiškiausias vaiduoklis - „sargas“- storas senukas, atrodantis kaip satyras. Naktį jis klaidžioja po muziejų, vagia paveikslus ir eksponatus, slepia juos slaptose vietose. Kartais jo veidas atrodo kaip kaukė ant sienų: senas pokštininkas linksminasi mėgdžiodamas lankytojus.
Daugybė legendų yra susijusios su Senovės Egipto meno sale. Yra istorija, kai vienas iš prižiūrėtojų skundėsi kitam: „Mano vėl išėjo naktį. Ryte atėjau, pradėjau valyti dulkes, pamačiau: dangtelis pajudintas. Tai reiškia, kad ji vėl vaikščiojo naktį “. Tai buvo apie vieną iš senovės Egipto deivės Mut-Sokhmet statulų.
Pasak legendos, ši liūto galva deivė karas ir karštas karštis nusprendė sunaikinti visą žmoniją. Tačiau dievai įsikišo į jos planą ir nusprendė apgauti Mut-Sokhmet: jai miegant jie supylė raudonos spalvos alų. Ryte deivė gėrė alų, laikydamas jį žmogaus krauju, nusiramino ir užmigo.
Tačiau šiuolaikinė „Ermitažo“legenda teigia, kad ji dar ne visai nusiramino ir grėsmė žmonijai dar neišnyko. Kartą per metus, per pilnatį, ant deivės bazalto rato pasirodo rausva bala. Iki ryto, prieš pat pasirodant pirmiesiems lankytojams, jis dingsta.