A. N. Tolstojaus veikalas „Inžinieriaus Garino hiperboloidas“yra žinomas daugeliui, Sovietų Sąjungoje atradusiems popamokinio skaitymo programą. Tuo metu šio darbo „suaugusiesiems“versija buvo specialiai pritaikyta specialioje knygoje, skirtoje vyresniam mokykliniam amžiui. Mažesniems vaikams buvo skirtas dar vienas šio autoriaus darbas - „Buratino nuotykiai“. Ir abu šie kūriniai egzistavo ir filmų versijose, ir abu net ne kartą. Tiesą sakant, visa žemiau pateikta istorija tam tikru mastu bus apie pirmąją.
Bet pradžioje keli žodžiai apie šių darbų autorių, labiausiai žinomą rusakalbių skaitytojų segmente.
- „Salik.biz“
Aleksejus Nikolajevičius Tolstojus (1883 m. Sausio 10 d. (* Atkreipkime dėmesį į datą), Nikolaevskas, Samaros provincija - 1945 m. Vasario 23 d., Maskva) - garsus sovietų rašytojas … ir tt, bet dabar mus domins kažkas visiškai kitokio nei parašyta Vikipedijoje. … Ką dar mes žinome apie šį žmogų? Turime pagerbti, visi kritikai vieningai sako, kad per pirmuosius du dešimtmečius Sovietų Rusijoje Bulgakovas ir Tolstojus prozos kūrinius rašė geriausiai, ir jie tai prisiminė per daugelį metų. Nebuvo dėl ko ginčytis, rašytojų tuo metu buvo pakankamai, tačiau jie visi išnyko į istoriją ir paniro į užmarštį kartu su Sovietų Sąjunga.
Taip pat daug žinoma apie Tolstojaus asmenybę. Iš to, kas nerašyta oficialiuose šaltiniuose, žinoma, kad jis buvo didelis gėrimo, „vaikščiojančių gulbių“mėgėjas ir kai kuriuose savo darbuose vartojo nešvankybę (bet ne tokiu mastu, kokį darė jo šiuolaikinis Yeseninas). Jis save vadino darbininkų ir valstiečių grafu. Tuo pačiu metu daugelis jo amžininkų, beje, kilmingo gimimo, patikino, kad Tolstojus neturėjo nieko bendra su kilnia šeima ir iki 16 metų amžiaus turėjo visai kitą pavardę. Galbūt taip buvo, bet jo biografijoje yra ir kitų įdomių faktų. Pavyzdžiui, XX amžiaus pradžioje Tolstojus studijavo Sankt Peterburgo technologijos institute, tačiau atsisakė studijų prieš gindamas diplomą ir ėmėsi rašyti. 1918–1923 m. Jis, kaip ir daugelis, buvo tremtyje,tačiau paties Gorkio kvietimu jis grįžo į Rusiją ir ten gyveno iki mirties, nesipriešindamas, o atvirkščiai - su Stalinu jis buvo geros būklės. Kas lėmė tokį gerą požiūrį?
Atsakymas į šį klausimą yra gana paprastas. Savo garsųjį darbą „Pasivaikščiojimas per agoniją“Tolstojus pradėjo dėl sveikatos (giedodamas bolševizmo neapykantą), o baigė - atgailauti (visiškai priešingai). Kitaip tariant, jis sėkmingai prisitaikė prie naujų tendencijų ir visapusiškai realizavo savo talentą. Jis taip pat išliko žinomas savo amžininkams dėl to, kad labai dažnai keitė savo kūrinius vardan politinės konjunktūros ir galėjo tai padaryti kelis kartus į skirtingas puses. Dėl to daugelis rašytojų jam nepatiko. Garsusis Mandelstamas viešai trenkė Tolstojui į veidą (motyvai vis dar nežinomi), tačiau dėl kažkokių nežinomų priežasčių jis netrukus buvo ištremtas. Bet … grįžkime prie mūsų temos.
Kaip žinote, istoriją apie Buratino nukopijavo darbininkas ir valstiečių grafas iš užsienio kolegos, šiek tiek pakeisdami veikėjų pavadinimus ir siužetą. Tuo metu, kai XXI amžiuje nebuvo galimybių perduoti ir saugoti informaciją, taip pat tikrinti, ar nėra plagiato, jis praktiškai niekuo nerizikavo. Na, mažai tikėtina, kad jis pats būtų sugalvojęs istoriją apie inžinierių Gariną. Tik kur jis galėjo tai gauti? Tokio kūrinio užsienio analogų nebuvo. Tai, kad Tolstojus studijavo technologijos institute, greičiausiai nieko nesako, jis ten galėjo „pasiimti verskles“, tačiau vargu ar sugebėjo sugalvoti tokio prietaiso kaip hiperboloido koncepciją. Be to, daugelis kritikų pažymėjo, kad Tolstojus buvo aprašymo meistras, bet ne filosofijos meistras savo darbuose. Kitas įdomus dalykas - jis oficialiai parašė šį kūrinį 1925–1927 metais, jau TSRS. Šalyje buvo niokojimas, alkis ir bolševikų maištas. Kokiai auditorijai jis tai padarė ir kodėl? Be to, šiame darbe buvo nuostabus veidų ir įvykių derinys, apimantis geografinę sritį nuo Sibiro iki Vakarų Europos ir su populiaraus mokslo esė. Jei jis padarė savo ankstesnį darbą „Aelita“aiškiai agitacijos tikslais ir valstybės nurodymu, tai kas nutiko šiuo atveju? Ar mūza lankėsi?
Mūza aplankė šį autorių, reikia pažymėti, labai savotiškai. Šis rašytojas parašė savo kūrinius labai lengvai suprantama kalba, tikrai labai aukštos kokybės aprašomąja kalba. Jei ne šios keistos frazės - „Šuns vyro draugas“©, aptinkamas jo kūrinių vietose ir į kurias pradedate atkreipti dėmesį tik dabar, XXI amžiuje.
Tai nėra pasakos vaikams, bet pasakojimo „Senasis bokštas“citata apie Nevyansko bokštą, ant jo esantį laikrodį ir užtvanką aplink to paties pavadinimo augalą Uraluose, kur autoriui buvo garbė apsilankyti praktikoje iš Technologijų instituto. Kokį įvykį jis mini eidamas čia? Pasakojimas pirmą kartą buvo paskelbtas žurnale „Niva“1908 m. Įdomu, ar autorius pats sugalvojo šią pastraipą, ar perdavė kažkieno nesenus prisiminimus? Tačiau Nevyanskaya bokštas nusipelno atskiros istorijos. Arba čia yra dar vienas:
Tai jau iš kūrinio „Inžinieriaus Garino hiperboloidas“. Kas nežino - Sedano mūšis nulėmė 1870 m. Prancūzijos ir Prūsijos karo baigtį. Apie kokį antrą karą mes kalbame, kai pelkėje buvo milijonai lavonų? Tai visiškai nepanašu į Pirmąjį pasaulinį karą, o laiko tarpas tarp jų yra per didelis. Mes apsvarstysime tai autoriaus fantazijomis, tačiau vis dėlto yra žinoma, kad praėjusio amžiaus 30-aisiais jis visus žymiai sumažino. Daugelis šių rašytojo minčių dingo amžiams. Šiuolaikiniai rašytojai kartais atiduoda savo radinius iš Tolstojaus kūrinių, tačiau tai daugiau išimtis nei taisyklė. Ar tokių nereikšmingų epizodų apie nežinomą didelį karą ar katastrofą turinys prieštaravo bendrai partijos linijai? Akivaizdu, kad taip.
Kaip žinote, pirmą kartą fantastinio romano „Inžinieriaus Garino hiperboloidas“knyga pirmą kartą buvo išleista žurnale „Krasnaja lapkritis“1925 m. Ši knyga vadinosi „Anglių piramidės“. Ironiška, bet su šiuo leidiniu nepavyko rasti „Krasnaja Nov“žurnalų. Jie tiesiog nėra vieši, dėl kokios priežasties sunku pasakyti, manysime, kad tai erzinanti avarija. Kitas, pažiūrėkime iš Vikipedijos citatos:
Kaip matai, viskas klostosi geriausiomis tradicijomis - keičiasi galą pagal laiko reikalavimus. Ir gana neįprasta, kad rašytojas 1924 m. Planavo aprašyti karą ir Europos revoliuciją po 1930 m. O gal Europos plėtros planas tuo metu jau buvo žinomas siauram ratui, o Tolstojus, ironiškai, tapo jo kandikliu?
Iš tikrųjų Garino diktatorius, panaudojęs savo išradimą dominavimui pasaulyje, atrodo gana patraukliai. Viso pasaulio užkariavimas tokiais ginklais visai neatrodo fantastiškai. Na, ir kaip tai turėtų būti pagal socialistinio realizmo taisykles, „Revkom“užfiksuoja salą kartu su hiperboloidu, Garinas dingsta ir pan. Ar trečioji knyga nebuvo parašyta? Istorija tyli.
Remiantis kai kuriais nepatikrintais duomenimis, pati hiperboloido idėja kilo Tolstojuje dėl mažai žinomų Rusijos mokslininko Michailo Michailovičiaus Filippovo, žuvusio paslaptingomis aplinkybėmis 1903 m., Darbų.
Palikime šį laišką be komentarų, ypač pabaigoje, kur yra nuoroda į sprogmenis ir nuodingas medžiagas. Sunku pasakyti, ar ji tikra, imkime tai tik kaip informaciją. Dar viena detalė - šio paties ginklo piešinių iš Filippovo dar niekas nėra matęs, net ir kratą atlikę caro slaptosios policijos agentai. Iš kur Tolstojus galėjo gauti tuos pačius hiperboloido brėžinius, kurie buvo cituojami visuose sovietiniuose leidiniuose ir kurių autorystė buvo priskirta pačiam Tolstojui?
Fiziką suprantantys žmonės iškart patvirtina mėgėjišką šio paveikslo autoriaus techninį lygį. Pavyzdžiui, šioje diagramoje yra porcelianiniai puodeliai, skirti toms pačioms piramidėms kloti (jų yra 12, bet ne 7 ir ne 19, kodėl?), Bet kaip jie ten tilpo ir ant ko jie buvo palaikomi? Remiantis tekstu, Garinas šiose vietose paprasčiausiai uždėjo piramides, neužfiksuodamas, o jei taip, tada jos tiesiog kris. Vargu ar Tolstojus, beveik baigęs technologijos institutą, būtų padaręs tokį akibrokštą. Galite išvardyti kitus šio dizaino trūkumus, tačiau negaišime laiko.
Kaip žinote, Garinas suprojektavo savo hiperboloidą tam, kad juo būtų galima pagreitinti ir supaprastinti požemines minas giliai į žemę. Hiperboloido spindulys su savo energija paprasčiausiai nupjauna dirvožemį visiškai suskaidydamas uolieną atominiame lygyje. Inžinerinė idėja yra labai drąsi tada ir dabar ir atrodo fantastiškai. Tik visai neseniai tai … nebuvo fantazija.
Tai yra tuneliai, kurie paprastai vadinami senoviniais ir yra užsienyje. Tačiau visame pasaulyje tokių tunelių yra labai daug, ir net Rusijoje jų yra. Vienas Medveditskaya kalnagūbris yra ko vertas. Ir visuose dideliuose senovės miestuose tokių tunelių yra. Buvo net gandų, kad tokiais tuneliais buvo nutiestos pirmosios metro linijos. Nuo „senovės“laikų tokius tunelius gavome įvairių formų - kai kurie su plytinėmis sienomis, kiti be. Tobulinant jų sekimą visuose lėktuvuose teigiama, kad šiuolaikiniai minų inspektoriai nesugeba atlikti tokio darbo. Ar Garino prototipas kai kuriais XIX amžiuje nusileido su savo hiperboloidu ir ten padarė tunelius? Žinoma ne. Visa tai padarė paprasti žmonės, kurie neturi antgamtinių sugebėjimų ir turi įrangą, kurios palaikai yra po kiekvieno nosimi. Netikite manimi? Tiesą sakant,ir ši įranga:
gerai, arba Indijos analogas:
Žinoma, ginklų tema tyrimuose nėra visiškai nauja, tik yra daugybė jų tikrojo darbo variantų. Na, mes bandysime suprasti, kaip Tolstojus pavertė juos hiperboloidais.
Kaip visi žino, patrankos šaudė iš patrankos sviedinių. O pasirodžius tokioms kopijoms antikvarinių daiktų aukcione:
pradedi suprasti, kad čia kažkas ne taip. Šaudymo anga čia buvo akivaizdžiai padaryta gana neseniai, o pats pistoletas buvo vadinamas signaline patranka. Kai kurioje vietoje vis dar buvo ginklų nuotraukų, kuriose statinės išėjimas buvo padarytas ovalo ar net šešiakampio formos. Apie kokius branduolius galime čia kalbėti? Norėdami visa tai suprasti, turite įsigilinti į ginklų istoriją.
Įdomu, kaip būtų galima pasukti 700 svarų patrankos sviedinį, kad jį būtų galima įstumti į statinę kovos sąlygomis? Jis neturi rašiklių-). Arba, pavyzdžiui, kodėl šaudyti patrankos sviediniais? Klausimų yra daug, bet tai dar ne viskas.
Norėdami perkelti patrankos sviedinį į pakankamai rimtą bombą, miltelių įkrova turi būti tinkama. Kaip bombarda elgtųsi tokiu atveju, jei ji būtų surenkama iš juostelių ir lankus? Teisingai, ji būtų sprogo, nes bet koks nevienalytis jos standumas yra visiškai netinkamas tokio tipo kroviniams. Kas ten iš tikrųjų buvo? Norėdami atsakyti į šį klausimą, turite atidžiau pažvelgti į senas graviūras.
Kaip matote vienoje iš senųjų graviūrų, armija ne tik gabena ginklus, bet ir nešioja keistus kubinius daiktus.
Atidžiau apžiūrėjus, šie kubiniai daiktai yra ne kas kita, kaip ietis, esantis virš formavimo, ietis, iš kurių kai kurie yra aukštesni ir turi vėliavas. Kaip tai keistai atrodo - žmonės kovoja su patrankomis, o kartu turi ir ietis, kurios, esant tokiai ilgai artimoje kovoje, atneša daugiau problemų nei sėkmės. Žinoma, ietis galėjo būti naudojama kaip paskutinis argumentas, tačiau čia aiškiai buvo kitas tikslas. Mes žiūrime toliau.
Ir čia armija žygiuoja ne tik ietimis ir pėstininkais, bet ir su patrankomis bei, keista, šautuvais. Be to, riterio šarvuose. Ir dar viena įdomi detalė - kai kuriose vietose yra palapinės. Kam jie skirti, jei jų negalima pavadinti apsaugos ar stiprinimo priemonėmis, net ir pirmojo suderinimo metu?
Tai yra vieno iš spaudinių fonas. Įdomus dalykas yra tai, kad palapinės yra labai arti patrankų. Kam jie skirti?
Tai nėra atskiras atvejis. Nepaisant to, kad netoliese yra gana tvirtas pastatas, palapinės vis dar stovi šalia patrankų.
Tai yra Maskvos apgultis Boriso Godunovo laikais (jei tikite anotacijomis). Kaip matote, naudojamos tos pačios patrankos, tačiau šalia yra labai daug palapinių, jos labiau primena modulinės konstrukcijos šventyklas, lengvai statomas lauke. Kaip suprasti šį faktą? Tai labai paprasta - visos šios palapinės, ietys ir net kalvos buvo šventyklų konstrukcijų analogai, tik statomos lauke, ir būtent jos kažkaip užtikrino patrankų veikimą. Kaip tiksliai - apie tai vėliau.
Bet tai buvo atspaudai, išleisti (oficialiai) anksčiau nei XIX a. O kas prasideda XIX amžiuje, ypač su ginklais pagal graviūras?
Pažvelgę į šiuos populiarius spaudinius, jūs pradedate suprasti, kad kažkas per labai trumpą laiką kardinaliai pasikeitė kariniuose reikaluose (ir klausydamiesi naujienų biuletenių suprantate, kad filosofas, tvirtinęs, kad viskas eina spirale, buvo teisus). Tačiau propaganda visais laikais buvo propaganda ir visada nukreipdavo dėmesį teisinga linkme. Tačiau kalbant apie technines detales, atrodo, kad niekas nepasikeitė. Iš kur staiga atsirado tos bombos ir raudonai įkaitę branduoliai, kurie minimi pirmame paveikslėlyje? O kur dingo palapinės, ietys ir riteriniai šarvai?
Su bombomis viskas aišku - tai šerdys, užpildytos sprogmenimis. Jie buvo lengvesni už įprastus branduolius ir skraidė toliau nei jie. XIX amžiaus pabaigos rusiškoje bulvarinėje spaudoje feuilletonai platino paprastų žmonių ginčą - „kas geriau skraido, bonba ar patrankos sviedinys“. Akivaizdu, kad žmonių atmintyje visi XIX amžiaus karai įsitvirtino labai tvirtai. Būtent bombos parodytos dviejuose apatiniuose paveikslėliuose.
Visos bombos ir granatos (granatos) atrodė maždaug taip, jos netgi buvo pavaizduotos ant kakadų. Tačiau tuo metu vis dar buvo daug neįprastų ginklų, pavyzdžiui:
Sunku paaiškinti jo paskirtį, tačiau antikvarinių daiktų aukcionų gausu tokių artefaktų. Gerai, kad tokie aukcionai yra tai, kad jie išduoda tai, kas buvo rasta, be jokios cenzūros, kaip, pavyzdžiui, skaitmeninėse bibliotekose. Dėl šios priežasties staiga pasirodo labai įdomūs menininkų darbai, tokie kaip:
Johnas Wilsonas Carmichaelis, Rusijos Sveaborgo tvirtovės bombardavimas Baltijos jūroje 1855 m. Rugpjūčio 9 d.
Kas tai? Aiškiai matyti, kad prancūziška (atrodo) baterija skleidžia toroidinius sūkurius su įprastomis patrankomis link Sveaborgo tvirtovės, o vizualinis vaizdas jiems suteikia kažką neįsivaizduojamo plazmos krešulių pavidalu. Ir fone yra didžiulis gaisras. Sustabdyti. Mes pradedame galvoti.
Patyrę rūkaliai gana lengvai atliks šį triuką. Norėdami tai padaryti, pakanka pritvirtinti lūpas ir smarkiai judinti liežuvį, kad sumažėtų tūris burnoje su dūmais. Išbėgantys dūmai prilips prie tylaus oro šalia lūpų ir apvynios žiedą, kuris pradės judėti išmetamųjų dūmų kryptimi. Tai gryniausia aerodinamika, dūmai čia tik parodo patirtį. Tą patį galima padaryti su švariu oru. O kas, jei patranka yra pats burnos modelis, tik ne orui, o kažkokiai nematomai medžiagai aplink ją? Ir ši medžiaga gali perduoti energiją per atstumą, kurią išrado pats M. M. Filippovas, o po jo - Tesla? Norėdami tai padaryti, jums tiesiog reikia susukti šią medžiagą žiede ir nusiųsti tinkama linkme. Ir energija tokiu atveju neišnyks erdvėje, bet bus tiekiama ten,kur siunčiama.
Kaip matai, visa tai buvo sugalvota seniai ir netgi visai neseniai pamiršta. Mokslininkai gali tik rekonstruoti šį fizinį procesą ir nedelsdami jį pamiršti. Matyt, tam buvo priežasčių. Bet kada galų gale tokie ginklai buvo uždrausti arba tiesiog išimti iš apyvartos?
Neįmanoma tiksliai atsakyti į šį klausimą, tačiau XIX amžiaus antroje pusėje šis ginklas vis dar buvo naudojamas. O tas pats Prancūzijos ir Prūsijos karas tai patvirtina, tik pažvelkite į Paryžiaus ar Strasbūro sunaikinimo nuotraukas. Net nuotraukoje Strasbūro bombardavimas atrodo gana tikroviškas.
Ir galbūt po šio XIX amžiaus karo Europoje kilo dar vienas panašus karas, kurio niekas dabar nežino ir kurį Tolstojus aprašė savo raštuose. Būtent po šio karo miestai liko tušti ir dingo visa augalija, bet vėliau apie tai.
Grįžkime prie to paties Krymo karo, kurio populiarūs spaudiniai buvo duoti aukščiau. Pažvelgę į šio karo nuotraukas, jūs pradedate abejoti, kad nepavyko sunaikinti visos Sevastopolio teritorijos ir konstrukcijų paprastais patrankos kamuoliais.
Sevastopolis buvo gerai įtvirtinta tvirtovė.
Tačiau viskas kardinaliai pasikeičia, jei buvo naudojamos patrankos, iššaunančios toroidinius sūkurius. Jie buvo gana pajėgūs sukelti tokio masto sunaikinimą ir gaisrus tokio išplitimo srityje. Bet kaip tai atrodė techniškai? Norėdami tai padaryti, turite atidžiau pažvelgti į vieną iš to meto graviūrų.
Akivaizdu, kad graviūra ne vaizduoja laivo denį, bet kai kurių Sevastopolio fortų užfiksuotų bokštų vieną viršų. Tai liudija akmeniniai briaunos. Kodėl storos metalinės dalys 1 eina palei akmens atbrailų viršūnes? Kaip turėklai, jie ten akivaizdžiai nereikalingi, tačiau kaip elektros srovės laidininkai ten atrodo labai gerai. Kodėl stora virvė 2 praeina pro ginklą ir ar ji išvis yra virvė? Jei jo tikslas yra užgniaužti ginklo rėžimą, tada jis aiškiai negali su tuo susidoroti. Bet jei tai yra laidas, kuris pritvirtina patranką prie šio plieninio turėklų, viskas paaiškėja. Tai netiesiogiai patvirtina izoliatoriaus 3 buvimas, kuris elektriškai sujungia virves (kabelius), kylančias iš viršaus iš kupolo struktūros ar virvės. Iš viso mes gauname pistoleto kūną, sujungtą su metaliniu konstrukcijos rėmu. Taigi, kas yra toliau? Pažvelkite į tris žmones kairėje spaudinio pusėje. Jie atsipalaiduoja ne kas kita, kaip aiguillette.
Tai jis yra dabar, bet tais laikais jis buvo gaminamas iš metalinių siūlų. Tie, kurie naudojo multimetrą, pažvelgdami į aiguillette patarimus, niekada nesuklys tam, kam buvo skirti (aš nesigilinu į tokio karinės uniformos atributo tyrimo autorių, kai kurie kolegos parduotuvėje turi išsamų šios temos aprašymą).
Vienas aiguillette galas buvo įkištas į rankenos apskritimo angą (kalavijai, kalavijai, nesvarbu, ant tikrai senovinių kopijų ši rankenos dalis buvo supjaustyta be išimties), o su kita ji buvo sujungta su tais pačiais laidais, kurie ėjo iš viršaus, ir artėjo prie paties pistoleto ant izoliatorių, kuris taip pat yra matyti graviūroje. Tuomet reikėjo tiesiog paliesti ginklą kalaviju (ar kalaviju), ir tas pats toroidinis viesulas išlėkė. Natūralu, kad jis pats neatsiėmė, jį sukūrė pabėgantis branduolys, kuris šiuo atveju tarnavo kaip vartojimo reikmenys, o ne kaip pagrindinė amunicija. Branduolio pasitraukimas buvo vykdomas maždaug tuo pačiu principu, kai žiedas skrieja nuo elektromagneto šerdies, kai jo apvijoms taikoma srovė. Daugelis jų greičiausiai tokius eksperimentus darė mokykloje. Kaip paskutinį argumentą, žinoma, kardus ir kardus galima naudoti artimoje kovoje, tačiau kaip ietis,jų pagrindinis tikslas nebuvo toks. Pažvelgus į šį ginklą kai kuriuose muziejuose, buvo gana sunku manyti, kad jis buvo naudojamas kovojant iš rankų į rankas, nes net gale visiškai nebuvo galandimo pėdsakų. Riterių šarvai buvo ne kas kita, kaip įprasta apsauginė žemė. Jį naudoti ar nenaudoti buvo kiekvieno asmeninis reikalas.
Nuotraukoje parodyta rusiška baterija Sevastopolyje, Malakhovo kurgane iškart po to, kai ją užfiksavo britai. Kodėl Malakhovo kurganas buvo ginamas tokiu užsispyrimu, nors jis buvo toli už Sevastopolio linijos per tas sienas? Pateiksime keletą šios nuotraukos fragmentų, kad galėtume išsamiau apsvarstyti.
Kaip matote, viršutinėje nuotraukoje kabelis nuo pistoleto yra labai menkai pritvirtintas prie išsikišančių metalinių konstrukcijų, matyt, viskas buvo padaryta skubotai (kaimo suvirintojai ypač gerai supras, kas tai yra). O kabelis antroje nuotraukoje (kaip ir pirmoje) yra pririštas prie bagažinės. Jei vietoj laido buvo virvė, kodėl tada?
Kaip matote, puolimas vyko sunkiu momentu gynėjams, jie buvo priversti skubotai daryti laikinus įtvirtinimus, ko apskritai neslepia oficiali istorija. Bet kokia buvo Malakhovo kurgano strateginė vertė? Atsakymas paprastai yra paprastas - buvo kažkokia struktūra, iš kurios tiekiama elektra ginklams. Turėdami šį užkampį, buvo galima išpilti eterinius toroidus per visą aplink esančią erdvę, o tai buvo patogu ir dėl šio objekto aukščio. Neatsitiktinai jis gavo daugiausiai.
Apskritai, laivo pistoletais buvo laikomasi principo. Elektros generatorių vaidmenį atliko specialios konstrukcijos ant stiebų, tačiau tai jau kita istorija. Geležiniai laivai tuo metu to nepadarė dėl priežasties. Jie tapo geležimi tik tada, kai nebeliko tokių elektrinių pistoletų poreikio. Bet kaip su patrankomis montuojamam šaudymui?
Principas buvo tas pats, tik iš tokio pistoleto skleidžiamas toroidinis sūkurys buvo didesnio skersmens ir nukrito ant žemės, padarydamas didelius ploto (kilimo) pažeidimus. Greičiausiai tai yra patys plazmos krešuliai, pavaizduoti Sveaborgo tvirtovės bombardavimo paveiksle. Atsižvelgiant į tokių patrankų dydį, pavyzdžiui, apverstą karaliaus varpą (kuris yra tikras), poveikis buvo gana rimtas. Sprogimas galėjo lengvai padaryti tuos kraterius, kurie dabar priskiriami praeities branduoliniam karui.
Karališkasis fotografas Jamesas Robertsonas fotografavo tik būtinus, būtent ginklus, bet ne prietaisus, kurie jiems suteikė gyvybę. O gal jis viską fotografavo, tada buvo sunaikintos tik visuomenei neskirtos nuotraukos. Ir šiose nuotraukose turėjo būti daug įdomių dalykų. Tuose karinio lauko įrenginiuose buvo visos to meto techninės paslaptys, leidusios ginklams veikti taip, kaip jie visada turėjo veikti.
Bet kas nutiko patrankoms ir ką turi bendro su darbininku-valstiečiu grafu Tolstoju?
Kaip jūs tikriausiai jau supratote, patrankos buvo patys hiperboloido, įeinančio į romaną kaip centrinį siužetą, prototipai. Jie buvo naudojami tiek kariniams, tiek taikiems tikslams, pavyzdžiui, statyboms. Šie įtaisai leido sukoncentruoti energiją ir perduoti ją per atstumą, tačiau jie turėjo vieną savybę - sunaikino su ta energija viską, kas jiems atsitiko. Tuo pačiu metu ginklai turėjo savotišką pavojų aplinkai. Masinis jų naudojimas sukėlė pasipiktinimą dėl eterinio planetos apvalkalo, o tai gali sukelti įvairaus masto katastrofas. Matyt, tai nutiko XIX amžiaus pradžioje, kai prasidėjo pirmieji karai dėl pasaulio pergavimo.
Buvo keletas nelaimių, jas visas gerai aprašė tyrėjai ir nėra prasmės jų kartoti. Kas sukėlė šias katastrofas, arba, kitaip tariant, kurių pėdsakų jie paslėpė amžinai, niekas iš tikrųjų nežino. Galima tik manyti, kad Sacharos, Kara-Kumo ir Gobi dykumos, visas Sibiras ir daugelis kitų planetos teritorijų pastaruoju metu klesti. 1812, 1855 ir kiti mums žinomi karai greičiausiai buvo pokalbiai, kuriais buvo siekiama išvalyti tai, kas liko. Ir šie karai buvo kovojami su tais pačiais pavojingais ginklais.
Vienu metu kariškiai suprato, kad tokių ginklų panaudojimas sukels visišką planetos sunaikinimą, ir gimė tam tikras INF sutarties analogas, kuris tebegalioja. Paskutinį kartą „Tesla“šaudė iš tokio ginklo, pastatydamas Tunguskos meteoritą, ir viskas. Iki šios dienos niekas nedrįsta pažeisti šios sutarties. Į istorinę medžiagą buvo įmesta didžiulė klastočių dėka ginklai, ietys, kardai ir kt. tapo tais įrankiais, kuriuos esame įpratę matyti paveiksluose, filmuose, knygose ir kituose darbuose (tie patys populiarūs 1855 m. karo atspaudai iš tų pačių serijų). O tikroji to senovinio ginklo paskirtis yra be galo slapta. Visas pasaulis perėjo prie patrankos sviedinių, kulkosvaidžių, šrapnelių ir pan., Kurie net ir dabar ne visada yra muziejaus dirbiniai. Aiškiau perfrazuojant, kažkas paėmė šaškę,išmokė visą pasaulį vaidinti Chapay su jais ir įsitikino, kad žaisti nėra įmanoma, išskyrus Chapay. Na, o tikrosios šaškių žaidimo taisyklės laikui bėgant buvo tiesiog pamirštos.
Grafas Tolstojus, kaip mes prisimename, gimė 1883 m. Nuo Prancūzijos ir Prūsijos karo pabaigos (kuriame netiesiogiai dalyvavo ir Rusija) iki pilnametystės praėjo tik apie 30 metų. Jis tiesiog negalėjo žinoti apie to meto ginklų savybes ir vis dėlto rašo romaną apie hiperboloido išradimą. Kaip galima interpretuoti šį faktą? Tai labai paprasta - čia taip pat buvo valstybinis įsakymas. Jo užduotis buvo išpopuliarinti naują pasaulio plėtros doktriną, skirtą deginti angliavandenilius ir naudoti šią energiją. Na, jis perėjo šią idėją kuo geriau su tuo, kas buvo anksčiau - ginklais, varomais atmosferos energijos. Štai kodėl jis yra mokslinės fantastikos rašytojas. Sunku pasakyti, ar jis veikė gerai, ar blogai, tačiau pagal tam tikrą informaciją lazeris buvo išrastas XX amžiuje dėl to, kad jo kūrėjas skaitė Tolstojaus romaną. Ir pats Tolstojus, akivaizdžiai prislėgtas savo atminties,periodiškai savo darbuose jis leido aprašyti daugelį įvykių, nepageidaujamų sovietų piliečiui suvokti iki 1917 m., kuriuos jis pats vėliau ištrynė. O gal ne tik jis pats, bet ir partijos įsakymu, bet tai jau nėra svarbu.
Daugelis šiuolaikinių tyrinėtojų rašo ir cituoja gigabaitus informacijos apie bombarduojamus miestus. Jums nereikia toli ieškoti pavyzdžių. Bet dėl tam tikrų priežasčių niekas nekreipia dėmesio į kaimą, o ypač į Rusijos kaimą. Iš to, ką galėjau pamatyti asmeniškai, galiu drąsiai teigti, kad 99% atvejų Rusijos kaime namai nebuvo niekaip užpildomi, nors jie aiškiai stovėjo daugiau nei tuziną metų. Net jei netoliese yra palaidota sena šventykla (arba jos griuvėsiai). Yra pavyzdžių, kai mediniai namai iš tikrųjų paskendę žemėje pro pirmo aukšto langus. Tai leidžia manyti, kad šių namų amžius yra ne daugiau kaip 150 metų (medis neišlieka ilgiau), tačiau jų įvedimas žemėmis buvo dar vėliau. Likęs rusų kaimelis iškilo spontaniškai didžiulėse katastrofos užkluptose vietose, ir tai įvyko XIX amžiaus pabaigoje. Sunku pasakyti, ar baudžiava buvo, ar ne,tačiau visos šios gyvenvietės atsirado daugiau dėka nei nepaisant šios katastrofos. Ar grafas Tolstojus klydo kalbėdamas apie nežinomą karą? Žmonės turėjo kažkaip išgyventi, ir žemė, nors ir nevaisinga, buvo vienintelė galimybė. Tai gali paaiškinti daugybėje nuotraukų užfiksuotus tuščius miestus. XX amžiuje šis kaimas natūraliai pradėjo griauti ir miestai vėl prisipildė. Grįžo tie patys nežinomi žmonės, neturintys vokiečių akių, apie kuriuos Tolstojus minėjo aukščiau esančioje citatoje. Planeta įgauna formą, kai prasidėjo patys karai, ir atsigauna po jos sukeltų smūgių. Ar tai taip pat spiralė?nors ir nevaisinga, tai buvo vienintelė galimybė. Tai gali paaiškinti daugybėje nuotraukų užfiksuotus tuščius miestus. XX amžiuje šis kaimas natūraliai pradėjo griauti ir miestai vėl prisipildė. Grįžo tie patys nežinomi žmonės, neturintys vokiečių akių, apie kuriuos Tolstojus minėjo aukščiau esančioje citatoje. Planeta įgauna formą, kai prasidėjo patys karai, ir atsigauna po jos sukeltų smūgių. Ar tai taip pat spiralė?nors ir nevaisinga, tai buvo vienintelė galimybė. Tai gali paaiškinti daugybėje nuotraukų užfiksuotus tuščius miestus. XX amžiuje šis kaimas natūraliai pradėjo griauti ir miestai vėl prisipildė. Grįžo tie patys nežinomi žmonės, neturintys vokiečių akių, apie kuriuos Tolstojus minėjo aukščiau esančioje citatoje. Planeta įgauna formą, kai prasidėjo patys karai, ir atsigauna po jos sukeltų smūgių. Ar tai taip pat spiralė?kai prasidėjo tų karų pradžia ir atsigauna po jos sukeltų smūgių. Ar tai taip pat spiralė?kai prasidėjo tų karų pradžia ir atsigauna po jos sukeltų smūgių. Ar tai taip pat spiralė?
PS Ačiū skaitytojui Jurijui už dar vieną Johno Wilsono Carmichaelio paveikslą.
Sprendžiant iš pavadinimo, tai yra Sevastopolio bombardavimas, tačiau yra ir kitas šio menininko paveikslas su to paties Sveaborgo bombardavimu:
Pastaroji, beje, vaikšto tinkle tampria versija į dalį žiedų. Jei atidžiai pažiūrėsite į abi nuotraukas, aiškiai susidarys nuomonė, kad viena yra kitos kopija. Turbūt visi yra girdėję apie tai, kaip XX ir XXI amžiuose jie išmoko padirbti paveikslus. Nepaisant to, šio menininko kūrybai reikia skirti daug dėmesio.
Autorius: tech_dancer
