Žmonės ilgą laiką intuityviai jautė, kad šiame portrete, kurį sukūrė genijus Leonardo, slepiasi kažkokia paslaptis. Juk ne veltui ginčas dėl to, kieno portretą dailininkas iš tikrųjų nutapė, neišnyksta iki šiol.
1502–1506 m. Leonardo da Vinci nutapė nuostabiausią savo darbą - Mona Lizos, Messerio Francesco del Giocondo žmonos, portretą. Laikui bėgant, nuotrauka gavo paprastesnį pavadinimą - „La Gioconda“. Pavadinimas „La Gioconda“tapo sąlyginis, nes daugelis turėjo abejonių dėl paveiksle pavaizduotos moters tapatybės.
- „Salik.biz“
XVI amžiuje garsaus „Garsiausių dailininkų, skulptorių ir architektų biografijos“autoriaus Leonardo tautietis Giorgio Vasari negalėjo paaiškinti, kodėl dailininkas nedavė Francesco del Giocondo savo žmonos portreto. Nuo to laiko atsirado daugybė hipotezių, kurių autoriai bando atsakyti į klausimą: kas vaizduojamas paveiksle „La Gioconda“?
Labiausiai įdomu yra tyrėjų iš Amerikos hipotezė, kurie padarė išvadą, kad portretas vaizduoja patį Leonardo da Vinci. Ši išvada padaryta atlikus lyginamąją dailininko autoportreto ir „La Gioconda“analizę, naudojant specialią kompiuterinę programą. Kiti tyrinėtojai, palyginę „La Gioconda“su to laikmečio kilmingų asmenų portretais, su kitais Leonardo paveikslais, davė jai skirtingus pavadinimus, jei staiga būtų rastas portreto panašumas. Garsiausios iš jų: Francaville'io hercogienė; Philibertas iš Savoy, Isabelle d'Este, kurtizanas; Signora Pacifika, Giuliano Medici meilužė ir net Švč.
Bet Leonardo da Vinci, be abejo, nenutapė savo autoportreto, paslėpto kaip Mona Liza, kuris iš tikrųjų pozavo. Priešingu atveju jis būtų buvęs pagautas ir išjuoktas iškart prie portreto, nes originalą būtų nesunku palyginti su jo atvaizdu. Net Rafaelis, puikus menininkas, kuris, nepaisant jaunystės, buvo priimtas į paveikslą, nieko panašaus nepastebėjo.
Norint išspręsti „La Gioconda“mįslę, reikia pažymėti bent du keistus faktus Leonardo da Vinci biografijoje.
1. Leonardo nedažė savęs.
Mums pasirodė ne vienas vaizdingas Leonardo autoportretas. Yra žinomas tik piešinys, pagamintas po kelerių metų nuo „La Gioconda“sukūrimo. Koks Leonardo nemėgsta dėl savo išvaizdos?
Reklaminis vaizdo įrašas:
2. Leonardo neturėjo šeimos.
Nėra jokių įrodymų, kad jis mylėjo bet kurią moterį (išskyrus švelnius jausmus ir užuominą į platonišką meilę Cecilia Gallerini, Lodovico Moro meilužei). Ir tai nepaisant to, kad Leonardo buvo nuovokus ir gražus, stiprus ir drąsus, mandagus ir išsilavinęs.
Kodėl Leonardo nė karto nebuvo įsimylėjęs nė vienos moters?
Norėdami atsakyti į šiuos klausimus, pirmiausia pažvelkime į menininko ankstyvą vaikystę ir da Vinci šeimos istoriją. Leonardo tėvas, notaras serbas Piero da Vinci, turėjo dvarą netoli Vinci miesto Toskanos Albanijos kalnuose. Čia, kalnuose, jis sutiko būsimą Leonardo motiną, mergaitę, vardu Caterina. Ji buvo paprasta valstietė moteris - stipri, sveika ir graži.
Seru Pierrot buvo 25 metai, kai 1452 m. Caterina pagimdė Leonardo. „Ten pat, senasis Antonio (Piero tėvas), - rašo vienas iš Leonardo biografų, - norėdamas išmušti iš Catherine galvos šūdą ir nuraminti sąžinę, vedė sūnų su Florencijos Albiera iš Amadori šeimos ir, atsirišęs storą piniginę, įkalbėjo jaunuolį Piero del Vacca., pravarde dėl savo karšto temperamento Zadira, kad tuoktųsi gražuolė apgauta Katerina “.
Taigi Leonardo, vos gimus jam, buvo atskirtas nuo motinos. Jau būdamas 5 metų jis pradėjo pastebėti, kad kažkokia moteris negailestingai stebi jį. Tai buvo jo motina Katerina. Jis dažnai su ja susitikdavo eidamas. Paprastai Katerina stovėjo prie vieno iš kaimo namų ir su liūdna šypsena žiūrėjo į Leonardo.
Klasikinės psichoanalizės požiūriu labai tikėtina, kad berniukas sukūrė vadinamąjį Oidipo kompleksą, kurį sudaro meilė motinai kartu su pavydu ir neapykanta tėvui.
Leonardo da Vinci atveju greičiausiai būtent šis kompleksas ir įvyko, jei ne visas, tai bent iš dalies. Gražios valstietės Katerinos įvaizdis nuo pat mažens buvo įsimenamas Leonardo galvoje. Leonardo ji liko tiesiog Katerina, net kai jis jau Florencijoje sužinojo, kad Piero Zadira žmona yra jo motina.
Leonardo užrašuose skaitome: „Jekaterina atėjo 1493 m. Liepos 16 d.“. Jis atkakliai atsisakė skambinti motinai.
Nuo vaikystės netekęs motinos, Leonardo negalėjo pilnai pajausti, ką sūnūs ją myli. Bet jis pamilo šį įvaizdį. Jis buvo įsimylėjęs savo motiną. Štai kodėl jis niekada nemylėjo kitos moters ir neturėjo šeimos. Štai kodėl jis nenudažė autoportretų.
Leonardo atrodė panašiai kaip jo motina. Vos tapęs pats, motinos bruožai išryškės ant drobės, bet tik vyro vaizdu. Tiesą sakant, tai pasirodė jo idealas, jo stabas, bet groteskiška forma. Atsižvelgiant į jo būklę, lengva suprasti, kad Leonardo buvo sunku ar neįmanoma tai ištverti.
Nuolat patirdamas komplekso naštą, Leonardo negalėjo padėti, bet norėjo nupiešti Jekaterinos portretą. Jis aiškiai atsiminė jam brangius bruožus. Bet norint nupiešti savo dievo vertą paveikslą, paveikslą, kuriame Katerina būtų gyva, reikėjo modelio. Kaip matote, Francesco del Giocondo žmona Mona Lisa Gherardini atrodė kaip Caterina ar galėjo panašėti į ją. Tikrai žinomas tik vienas dalykas: menininkė nenudažė savo portreto pagal užsakymą.
Leonardo sąmoningai susidraugavo su misteriu Francesco del Giocondo ir pats pasiūlė nutapyti savo žmonos portretą. Kas dar, be portreto panašumo, galėtų patraukti dailininkę Moną Lizą? Ji liūdnai nusišypsojo. Šiuo metu Mona Liza vis dar nė nenutuokė apie savo dukters mirtį. Liūdna jaunos moters šypsena Leonardo atmintyje atgaivino Jekaterinos, jo motinos, kurią jis jau buvo palaidojęs iki to laiko, šypseną.
Leonardo įsipareigojo nupiešti Francesco del Giocondo savo žmonos Monos Lizos portretą ir, dirbdamas prie jo 4 metus, paliko jį nebaigtą. Padengdamas Monos Lizos portretą, Leonardo nutapė Kotrynos portretą. Turėdamas priešais save gyvą modelį, dailininkas jo atmintyje saugomą Katerinos paveikslą pavertė gyvu paveikslu.
„Tiesą sakant, šiame veide akys blizgėjo ir drėgmė, kurią matome gyvame žmoguje, aplink juos buvo melsvas paraudimas ir tokie plaukai, kurių negalima perteikti neįvalius didžiausių tapybos subtilybių. Blakstienos, nes buvo parodyta, kur jos storesnės, o kur rečiau, ir kaip jos yra aplink akis, atsižvelgiant į odos poras, negalėjo būti vaizduojamos natūraliau “(Giorgio Vasari).
Leonardo panaudojo „Mona Liza“kaip apdailos medžiagą. Tiesą sakant, „La Gioconda“yra Katerina, turinti Monos Lizos odą. Ilgus 4 metus, praleisdamas, kai kuriais skaičiavimais, mažiausiai 10 000 valandų su padidinamuoju stiklu rankoje, Leonardo sukūrė savo šedevrą, pritaikydamas 1 / 20–1 / 40 mm dydžio teptuko potėpius. Tik Leonardo sugebėjo tai padaryti - tai sunkus darbas, apsėstas.
Kai portretas buvo paruoštas (neskaičiuojant kraštovaizdžio), florentinai atpažino paveiksle pavaizduotą moterį Mona Liza. Jie autoriaus meninei vizijai priskyrė tam tikrą neatitikimą tarp portreto ir originalo, nes portretai dažnai ne perteikė modelį fotografijos tikslumu, o, atvirkščiai, pagražino. Todėl Mona Liza buvo pripažinta visų, išskyrus jos vyrą.
Francesco del Giocondo suprato, kad portretas nebuvo jo žmona. Tačiau jis nežinojo, kad būtent Caterina atrodė Leonardo jaunystėje. Būtent ši aplinkybė gali paaiškinti tokį, atrodytų, keistą La Gioconda kompiuterinės analizės ir autoportreto palyginimo rezultatą.
Baigęs portretą, Leonardo iškart paliko Florenciją. Jis fotografavosi su savimi, nes tai buvo labai vertinga tik jam. 16 metų - iki gyvenimo pabaigos - jis nesidalijo su portretu, visą laiką laikė jį ir niekam jo nerodė.
Ir dar vienas įdomus faktas. Vėliau, palikęs Florenciją, Leonardo nutapė paveikslo foną. Tai kalnuotas kraštovaizdis. Tai yra kalnai, kurie labiausiai tinka Katerinai, o ne kažkam. Tai yra kalnai, kuriuose ji gimė, tai yra jos pasaulis.
Paslaptingas ir išradingas Leonardo da Vinci giliai slėpė „La Gioconda“paslaptį.
N. Nepomnyashchy