Genijus ir beprotybė, kūrybiškumas ir kliedesiai, Salvadoras Dali ir Markas Aurelijus iš Kaščenkos - kas juos sieja? Kur ta linija, kur baigiasi kūryba ir prasideda nesąmonė? Kas yra kognityvinis dezinfekcija? Kiek negalėjimas išmesti iš sąmonės nenaudingus dalykus daro įtaką mūsų psichikos ypatybėms? Kodėl mums reikalinga kognityvinė kontrolė? Į šiuos klausimus atsako neuromokslas.
Kai Johnas Forbesas Nhasas, Nobelio matematikos premijos laureatas ir paranojiškas šizofrenikas, buvo paklaustas, kaip jis galėjo patikėti, kad jį pasamdė kosmoso ateiviai, kad išgelbėtų pasaulį, jis pateikė paprastą atsakymą:
- „Salik.biz“
Johnas Forbesas Nashas.
Našas vargu ar yra vienintelis istorijoje žmogus, kuris pasirodo aptardamas „proto genijaus“temą. Šiai gildijai taip pat priklauso savižudžių menininkai Vincentas Van Gogas ir Markas Rothko, rašytojai Virginia Wolfe ir Ernestas Hemingway'iai, poetės Anne Sexton ir Sylvia Plath bei daugelis kitų. Net neatsižvelgiant į šiuos puikius kūrėjus, kurie nusižudė po gilios depresijos, pakankamai lengva sudaryti genijų, kurių psichologiniai nukrypimai buvo gerai dokumentuoti, sąrašą. Tarp jų, pavyzdžiui, buvo kompozitorius Robertas Schumannas, poetas Emily Dickinson ir pats Nešas. Kūrybingi asmenys, pasidavę alkoholizmui ir kitoms priklausomybėms, taip pat yra legionas.
Apie tai, kad genijus ir beprotybė, kūrybiškumas ir psichopatologija yra susiję, buvo pasakyta labai seniai. Ši idėja grįžta į Platoną ir Aristotelį ⓘ
Platonas teigė, kad dramaturgai yra išraiškingi, o Aristotelis pažymėjo, kad kūrybingi žmonės yra labiau linkę į depresiją.
… Tada buvo Liudviko Lelu, Pauliaus Juliaus Moebiaus darbai
Būtent jis psichiatrijoje įvedė „patografijos“sąvoką - individo gyvenimo ir darbo tyrimą jo psichikos, kūrybiškumo ir psichinių sutrikimų santykio požiūriu.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Cesare Lombroso ir kt. XX amžiuje buvo išleistas net visas sovietinis žurnalas „Klinikinis genijų ir gabumų archyvas“, kuris buvo skirtas rusų meno atstovų psichinių problemų analizei. Ir kai pasirodė Michelio Foucault'o veikalas „Beprotybės istorija klasicizmo laikais“, dialektinis beprotybės ir kūrybos ryšys buvo pradėtas laikyti savaime suprantamu dalyku.
Michelis Foucaultas.
Tačiau negalima sakyti, kad visi šie darbai buvo griežtai mokslinio pobūdžio. Galbūt dėl šios priežasties yra daugybė šiuolaikinių oponentų, kurie mano, kad visa ši genijų ir beprotybės aplinkybė yra grynas kliedesys. Kaip argumentus jie cituoja didžiulius kūrėjų, kurie neparodė matomų psichinių anomalijų požymių, sąrašus, kalba apie palyginti nedaug kūrybingų asmenybių, palyginti su psichiškai nesveikų žmonių skaičiumi, ir atkreipia dėmesį į tai, kad nuolatiniai psichiatrinių ligoninių gyventojai paprastai nekuria šedevrų. Net jei kalbėsime apie liūdnai pagarsėjusį markizą de Sade'ą, dauguma jo sadistinių veikalų buvo parašyti jam įkalinant, o ne tada, kai jis buvo paskelbtas beprotišku.
Ar kūrybinis genijus susijęs su beprotybe, ar ne? Šiuolaikiniai empiriniai tyrimai teigia, kad jis yra vienareikšmiškai susijęs. Remiantis naujausiais duomenimis, svarbiausias psichikos bruožas, aptinkamas tiek genijuose, tiek beprotnamiuose, yra vadinamasis „kognityvinis dezinhibicija“- nesugebėjimas išfiltruoti ir išmesti iš sąmonės nenaudingus daiktus, paveikslėlius ar idėjas. Būtent ši savybė daro įtaką žmonėms klaidingų minčių ir sumaišties atsiradimui, tačiau kartu daro kūrybingą protą vaisingą.
Jei kalbėsime apie mokslą, pavyzdžių gali būti daugybė. Taigi, kai Aleksandras Flemingas pastebėjo, kad mėlynasis pelėsis pradeda naikinti bakterijų kultūrą Petri lėkštelėje, jis negalėjo į tai atkreipti dėmesio ir tiesiog išmetė sugadintą medžiagą, kad pakartotų eksperimentą, kaip greičiausiai būtų padaręs dauguma jo kolegų. Tačiau Flemingas išsamiai ištyrė rezultatus ir galiausiai sugebėjo atrasti peniciliną, už kurį jam buvo paskirta Nobelio premija. Daugelis žmonių eidavo pasivaikščioti po mišką ir grįždavo iš ten su erzinančiais erškėčiais, prisegtais prie drabužių, tačiau tik George'as de Mestral'as 1907 m. Nusprendė išnagrinėti urvą mikroskopu, po kurio jis sugalvojo „Velcro“pagrindą.
Kognityvinis dezinfekavimas yra toks pat naudingas menui. „Geniaus“menininkai dažnai pasakoja, kaip didelio kūrybinio projekto idėja kilo per pokalbį ar stebėtą įvykį per nereikšmingą pasivaikščiojimą. Pavyzdžiui, Henry Jamesas pratarmėje „The Poynton's Trophies“papasakojo, kaip kilo mintis parašyti romaną po užuominos iš moters, sėdinčios šalia jo per kalėdinę vakarienę. Pasinerdami į genijų dienoraščius, galite rasti šimtus atvejų, kai koks nors nereikšmingas įvykis iš išorės tapo sėkla, iš kurios vėliau išaugo šedevras.
Gernica. Pablo Picasso.
Harvardo universiteto psichologė ir knygos „Tavo kūrybinės smegenys“autorė dr. Shelley Carson pirmą kartą papasakojo apie šį beprotiškų genijų ir genialių pamišėlių psichikos bruožą. Tuo pačiu metu Austrijos psichologai, vadovaujami Andreaso Finko iš Graco universiteto, nustatė, kad kūrybiškumas ir šizotipija vienodai pasireiškia smegenų veiklos lygmeniu (MRT rezultatai parodė, kad spręsdami kūrybinę užduotį, tiriamųjų, turinčių aukštą originalumą, ir tų, kurie turėjo diagnozuojama šizotipija, dezaktyvacija sumažėja dešiniajame parietaliniame regione ir priekiniame pleište - smegenų dalyje, kuri padeda rinkti informaciją), ir tai, savo ruožtu, netiesiogiai patvirtina, kad tie patys pažinimo procesai gali būti susiję ir su kūrybiškumu, ir su psichologiniu sutrikimai. Finko išvados buvo paskelbtos rugsėjo mėnesio žurnale „Cognitive, Affective and Behavioral Neurology“. Pagrindinė mintis, prie kurios kilo mokslininkai, iš esmės sutapo su Carsono idėjomis: žmonės, turintys padidėjusį polinkį į šizofreniją, ir nestandartinio, kūrybingo mąstymo žmonės turi tą patį nesugebėjimą išfiltruoti „šlamšto“informacijos.
Tačiau ryšium su tokiomis išvadomis kyla dar vienas klausimas - ar įmanoma sumaišyti šias dvi grupes? Pasak dr. Shelley Carson, kūrybingi žmonės turi gana aukštą intelekto lygį, ir būtent jis suteikia jiems reikiamą pažintinę kontrolę, leidžiančią žmogui atskirti kviečius nuo pelų, atskirti keistas fantazijas ir realybę. Pagal jos sampratą, aukštas intelektas yra svarbus kūrėjui, tačiau tik tiek, kiek jis susijęs su pažintiniu dezinfekcija. Vien tik aukštas intelektas sugeba pagimdyti naudingas, bet, greičiausiai, neoriginalias ir neįdomias idėjas.
Žinoma, kai kurios kūrybiškumo sritys labiau pabrėžia naudingumą nei kūrybiškumą. Pavyzdžiui, tikslieji mokslai. Tokiais atvejais pažeidžiamumas tolygiai pasiskirsto tarp genialumo ir beprotybės ir tampa daug mažiau kritiškas. Ko gero, šioje srityje išimtį daro mokslininkai, laužantys egzistuojančią paradigmą: šioje veikloje jie atrodo kaip tikri sukilėliai, atskleidžiantys rašytojų ir menininkų tiesą. Prisiminkime, pavyzdžiui, Einšteiną, kuriam beprotiško genijaus apibrėžimas buvo tvirtai įsitvirtinęs.
Tiesą sakant, čia slypi tikroji paslaptis: kur ta linija, kur baigiasi genijus ir prasideda beprotybė. Dr. Karsono tyrimai apima ne tik „kognityvinį dezinhibiciją“. Tyrinėdama bendruosius nestandartinio mąstymo ir psichinių patologijų pažeidžiamumą, ji padarė išvadą, kad kūrybiškumo raidai ar patologijos atsiradimui turi įtakos įvairūs pažintiniai veiksniai, tarp kurių, be dezinfekcijos, IQ lygis, atmintis, dėmesys, stilius ir, žinoma, trauminės socialinės buvimas / nebuvimas. veiksniai (tėvų netektis, ekonominiai sunkumai, mažumos statusas ir kt.). Anot Carsono, tik nuo šių labai skirtingų vystymosi savybių ir savybių konglomerato priklauso, ar žmogus, kuriam būdingas „pažinimo dezinfekavimas“, taps genijumi, ar jį pasieks beprotybė. Gydytojas pastebikad daugybės labai skirtingų veiksnių tarpusavio ryšys yra priežastis, kodėl ne visi genijai yra pamišę, o ne visi psichai yra kūrybingi.
Tačiau faktas išlieka: daugybė kūrybingų asmenų eina ant normos ir beprotybės ribos. Tiesiog jiems impulsų ir idėjų, kurias jie semiasi iš savo būsenos, potvynis yra visos kūrybos saugykla, be kurios jie neįsivaizduoja savo egzistavimo. Po ilgo kliedesio mąstymo, pasak Nešo, grįžimas į racionalesnį etapą buvo „ne per daug laimingas“. Paaiškinti kodėl jis pateikė dar vieną savo dvasios atsakymą:
Atrodo, kad nuostabu.