- Istorijos klastojimas. Antra dalis. Istorinės architektūros paminklų klastojimas -
- Istorijos klastojimas. Trečia dalis. Archeologinių radinių klastojimas. Senienų klastojimai -
- „Salik.biz“
Akivaizdus klastojimas neapsiriboja rašytiniais dokumentais. Daugelis kitų netikrų materialiosios kultūros objektų, tokių kaip paveikslai, skulptūros, netikri religinio garbinimo objektai, neva antikiniai artefaktai, kartais klaidingai kartais buvo sąmoningai priskirti žmonijos pasauliniam paveldui. Kai kurie iš jų buvo specialiai suklastoti antikvariniai daiktai, kai kurie datuoti neteisingai. Bet ir tie, ir kiti vis dar neleidžia daugumai iš mūsų susidaryti teisingos žmonijos istorijos idėjos.
Istorijos klastojimas
Didžiausiuose pasaulio muziejuose yra šimtai tūkstančių muziejų eksponatų. Istorikai ir archeologai nemažą šių daiktų dalį priskiria mūsų eros pradžiai arba apskritai ikikrikščioniškajai erai. Daugelis muziejaus lankytojų patikimai klausosi vadovų, paprastai nekreipdami dėmesio į tai, kad jų pasakojimai dažnai prieštarauja ne tik istoriniams faktams, bet net ir elementariai logikai. Pažvelkime į keletą garsių istorinių vietų. Šimtai skulptūrinių didžių praeities žmonių atvaizdų išliko iki šių dienų. Beveik visi jie sukurti labai meniškai. Puikus marmuras, puiki skulptūros technika, aukščiausia vaizdų kokybė ir beveik visada labai geras išsaugojimas. Žvelgiant į juos neįmanoma nepastebėti, kad jie visi yra pagaminti to paties stiliaus,nors istorikai juos datuoja skirtingais antikos amžiais.
Štai Sokratas,
Reklaminis vaizdo įrašas:
čia yra Dzeusas,
ir tai yra Aleksandras Didysis,
Kaligula,
Charlo Didysis.
Be to, daugelyje skulptūrų vaizduojami žmonės su švariai nušveistais ir gerai prižiūrimais veidais. Pavyzdžiui, Cezario ir Nero skulptūros.
Bet jie gyveno senovėje, tariamai, ketvirtame ir penktame amžiuose prieš Kristų. Ką jie nusiskuto? Geležis ir plienas atsirado tik viduramžiais. Šiems tikslams yra gana sunku naudoti bronzos gaminius, jei nesakote, kad tai neįmanoma. Tačiau tai visiškai netrukdo istorikams. Jie toliau tvirtina, kad tiek Nero, tiek Cezaris gyveno prieš mūsų erą. Įdomu, kaip istorikai nustatė, kieno burtai ir skulptūros buvo, o kada jie buvo pagaminti. Galų gale, paprastai, jie neturi vardų ar datų. Deja, labai dažnai reikia įsitikinti, kad dauguma datų absoliučiai niekuo nepagrįstos. Dažnai istorikai tiesiog stebisi, kieno tai įvaizdis.
Pavyzdžiui, ant garsaus medalio kupranugario, kuris vadinamas didžiąja Prancūzijos kupone.
Tai nėra tik paprastas kameja, bet ir garsus tariamai antikinis meno kūrinys. Šiandien mums sakoma, kad Tiberijus ir Livija pavaizduoti kameros centre. Vyras, esantis vado šarvuose, tariamai yra Germanikas, o šalia jo yra jo motina Antonia. Viršutinėje dalyje, dievų šeimininke, pavaizduotas imperatorius Augustas. Tikriausiai todėl ši kama prieš tai buvo vadinama „rugpjūčio apoteoze“. Tačiau ant kameros nėra užrašų. Kaip ekspertai nustatė, kas čia tiksliai pavaizduotas? Galbūt jie palygino kameroje pavaizduotų žmonių portretinį panašumą su konkrečių istorinių figūrų atvaizdais. Jie palygino veido ovalą, šukuoseną, akių kirpimą, bet kur jie gavo savo originalius vaizdus. Galų gale, kaip žinote, senovės valdovų gyvenimo portretai neišliko. Gali būti, kad po kurio laiko istorikai paskelbs, kad ne kameroje pavaizduotas Tiberijus,ir, pavyzdžiui, didysis Konstantinas. Juk jų vaizduotė niekuo neribojama. Jei Skalegoro istorijoje nėra žinomi net tokie darbai kaip didžioji Prancūzijos kamara, tada galbūt istorikams būtų geriau pripažinti, kad jiems daug kas nežinoma, nei apsimesti neginčijamais autoritetais.
Yra dar vienas įdomus faktas, pritraukiantis dėmesį. Visos vadinamosios antikinės statulos pagamintos puikiai žinant žmogaus kūno anatomiją. Tačiau faktas yra tas, kad žmonės šias žinias įgijo tik aktyvaus medicinos vystymosi epochoje. Iš anatomijos istorijos žinoma, kad pirmasis išsamus ir realus žmogaus kūno aprašymas pasirodė 1534 m. Tai buvo garsaus chirurgo Andreaso Vesaliaus knyga „Apie žmogaus kūno sandarą“. Ankstesni autoriai turėjo gerą idėją apie žmogaus skeletą. Bet raumenų vieta nebuvo gerai žinoma. Tai lėmė religiniai draudimai. Nebuvo įmanoma surinkti skeletus ir atlikti mirusiųjų autopsiją. Negyvų žmonių kūnų panaudojimas tiriant žmogaus struktūrą tapo įmanomas tik nuo XVI a. Tai pasiekė Renesanso anatomai. Jie netgi gavo leidimą vykdyti viešas skrodimus. Tam buvo sukurti pirmieji anatominiai teatrai. Manoma, kad to iniciatorius buvo Leonardo da Vinci. Iš pradžių anatomija susidomėjo kaip menininkas, bet vėliau ja susidomėjo kaip mokslininkas ir vienas pirmųjų išpjaustė žmogaus lavonus, tyrinėdamas žmogaus kūną. Manoma, kad būtent Leonardo darbai turėjo įtakos Andreaso Vesaliaus kūrybai. Taigi dailininkams ir skulptoriams buvo suteikta galimybė mokytis raumenų anatomijos tik XVI amžiuje. Ir tik po to, kai suprato, kaip jie yra po oda, pradėjo realiai vaizduoti žmogaus kūną. Nenuostabu, kad senuose vienuoliktojo ir penkioliktojo amžių atvaizduose žmogaus figūros rodomos neįtraukiant raumenų, tai yra, gana sąlygiškai. Dabar pažvelkime į vadinamąsias antikines skulptūras.
Štai ši statula, vadinama „diskoboliu“, tariamai padaryta penktajame amžiuje prieš Kristų.
Kaip kruopščiai senovės skulptoriai perteikė visas žmogaus kūno struktūros detales. Akivaizdu, kad jie jau puikiai žinojo raumenų vietą. Kitas pavyzdys - garsusis marmurinis sarkofagas iš Sedonos, vadinamasis Aleksandro Didžiojo sarkofagas.
Istorikai tvirtina, kad šis kūrinys buvo sukurtas ketvirtojo amžiaus pabaigoje prieš mūsų tikėjimą. Išilginės sarkofago pusės papuoštos reljefais, vaizduojančiais mūšį tarp Aleksandro Didžiojo ir Persijos kariuomenių. Didelę kompoziciją sudaro visas figūrų judėjimas, labai įtikinamai perteikiantis kovos aukštį. Ant sarkofago pavaizduotos figūros yra labai gerai išsaugotos. Pamestos buvo tik metalo dalys ir kai kurios kareivių ginklų dalys. Ir čia matome, kad žmogaus figūros pagamintos tiksliai pagal anatomiją. Pažvelgus į šias figūras, netyčia iškyla klausimas, jei net XV amžiuje menininkai nežinojo raumenų vietos, tada kaip tai buvo žinoma ankstesnėje eroje. Galbūt antika buvo ne tik meno, bet ir medicinos,todėl senovės skulptoriai galėjo lengvai ištirti žmogaus kūno struktūros anatomiją, tačiau kodėl vėliau visos šios žinios buvo prarastos. Greičiausiai visi šie tariamai senovės paminklai buvo pastatyti ne prieš mūsų erą, o reformacijos epochoje, kai buvo aktyviai pristatyta Scaligero istorijos versija. Be to, jie buvo sukurti tik keliuose Europos seminaruose. Tuo metu prasidėjo naujų istorijos vadovėlių leidyba, kuriuos reikėjo aprūpinti vaizdinėmis priemonėmis apie gražią senovę. Atrodo, sunku tik iš pirmo žvilgsnio, nes tikrai puikių antikvarinių kūrinių skaičius nėra toks didelis. Jie galėjo būti padaryti per kelis dešimtmečius. Renesanso metu buvo skulptorių, kurie tiesiogine to žodžio prasme specializuojasi tokio pobūdžio klastojimuose. Vienas iš jų netgi užsitarnavo slapyvardį antigot, ty senovinį. Net didysis Mikelandželas išgarsėjo klastotėmis. Jaunas nežinomas Mikelandželas padarė kupidono statulėlę. Jam buvo pasiūlyta jį parduoti kaip antikinį scenarijų. Sandoris buvo sėkmingas ir statulėlė įgijo didelį populiarumą. Klastotė netrukus buvo atskleista, tačiau Mikelandželas į Romą atvyko kaip įžymybė, skulptorius, pakilęs į tariamai senovės skulptorių įgūdžius. Būtent tuo laikotarpiu jaunuolis gavo pirmuosius didelius užsakymus. 1864 m. Antikvarinių daiktų kolekcionierius Tede Nalivo iš Florencijos atvežė senovinį poeto Girolamo Benivieni biustą. Biustas buvo parduotas aukcione už didelius pinigus ir baigėsi Luvre. Tačiau 1867 m. Paaiškėjo, kad skulptorius Giovanni Bastiniani buvo biusto autorius. Sandoris buvo sėkmingas ir statulėlė įgijo didelį populiarumą. Klastotė netrukus buvo atskleista, tačiau Mikelandželas į Romą atvyko kaip įžymybė, skulptorius, pakilęs į tariamai senovės skulptorių įgūdžius. Būtent tuo laikotarpiu jaunuolis gavo pirmuosius didelius užsakymus. 1864 m. Antikvarinių daiktų kolekcionierius Tede Nalivo iš Florencijos atvežė senovinį poeto Girolamo Benivieni biustą. Biustas buvo parduotas aukcione už didelius pinigus ir baigėsi Luvre. Tačiau 1867 m. Paaiškėjo, kad skulptorius Giovanni Bastiniani buvo biusto autorius. Sandoris buvo sėkmingas ir statulėlė įgijo didelį populiarumą. Klastotė netrukus buvo atskleista, tačiau Mikelandželas į Romą atvyko kaip įžymybė, skulptorius, pakilęs į tariamai senovės skulptorių įgūdžius. Būtent tuo laikotarpiu jaunuolis gavo pirmuosius didelius užsakymus. 1864 m. Antikvarinių daiktų kolekcionierius Tede Nalivo iš Florencijos atvežė senovinį poeto Girolamo Benivieni biustą. Biustas buvo parduotas aukcione už didelius pinigus ir baigėsi Luvre. Tačiau 1867 m. Paaiškėjo, kad skulptorius Giovanni Bastiniani buvo biusto autorius. Biustas buvo parduotas aukcione už didelius pinigus ir baigėsi Luvre. Tačiau 1867 m. Paaiškėjo, kad skulptorius Giovanni Bastiniani buvo biusto autorius. Biustas buvo parduotas aukcione už didelius pinigus ir baigėsi Luvre. Tačiau 1867 m. Paaiškėjo, kad skulptorius Giovanni Bastiniani buvo biusto autorius.
Kilo didžiulis skandalas. Specialistai ypač pasipiktino. Dėl to skulptūra buvo perkelta į Dekoratyvinės dailės muziejų. Visos serijos antikvarinių daiktų, vadinamųjų antikos laikų gaminių, autorius buvo skulptorius Jurijus Rohumovskis. Tačiau vadinamoji „Saitoferna tiara“atnešė jam pasaulinę šlovę, kurią 1895 m. Pardavė Luvrui kaip graikų meno originalą, datuojamą III a. Pr. Kr. Už šį klastojimą prancūzai sumokėjo Rakhumovsky 200 000 frankų. Kai paaiškėjo, kad tiaros figūros buvo nukopijuotos iš piešinių iš atlaso apie kultūros istoriją, Rakhumovsky paskelbė savo autorystę. Tačiau jie juo nepatikėjo. Tada jis pristatė savo antikvarinių daiktų seriją. Po šio skandalo Luvro administracija liepė karūną pastatyti taikomosios dailės salėje. Deja, tai nebuvo vienintelis Luvro įgytas klastojimas.
Straipsnyje buvo naudojama populiaraus mokslo filmų ciklo medžiaga: istorija, mokslas ar grožinė literatūra?
- Istorijos klastojimas. Antra dalis. Istorinės architektūros paminklų klastojimas -
- Istorijos klastojimas. Trečia dalis. Archeologinių radinių klastojimas. Senienų klastojimai -