Šios dainos, kurią atliko karštas estų vaikinas Tõnis Mägi, žodžius turbūt prisimena visi, prisimenantys Sovietų Sąjungą. Iš tikrųjų, kas nutiks, jei muzika bus sustabdyta? Jo atveju mergina, kuri jo nepastebi, nustotų šokti su kitu. O mumyse tai yra šiek tiek sudėtingiau. Prisiminkime bendrą posakį, kad architektūra yra užšaldyta muzika. Ar tikrai taip yra?
Kas yra muzika ir iš kur ji atsiranda, turbūt nereikia paaiškinti. Kiekviena tauta turi savo nacionalinius muzikos instrumentus, kurie buvo perduodami iš kartos į kartą daugiau nei šimtą metų.
- „Salik.biz“
Absoliučiai visos tautos turi muzikos instrumentus, net ir vietiniai gyventojai mūsų pakraščio pakraščiuose. Jų daug yra muziejų fonduose (žr. Pagrindinę nuotrauką). Pažvelgęs į gitaras iš viršaus, tu pradedi galvoti, kad daugia ginkluotas indų dievas tikriausiai vis dar egzistavo. Kaip tu gali groti abiem rankomis ant šių gitarų?
Ar net tokius. Kokia tai gitara? Sprendžiant iš nuotraukos, ji net neguli ant kėdės, o atrodo, kad stovi ant įprasto stendo. Vis dėlto nesu muzikantė ir ekspertiškai jos nevertinsiu. Nepaisant to, yra daugybė įrodymų apie tokių keistų muzikos instrumentų egzistavimą visai nesenoje praeityje dabar archyvuose.
Reklaminis vaizdo įrašas:
Ar kas nors matė tokių įrankių naudojimą dabar? Ir net XIX amžiaus pabaigoje jie buvo plačioje apyvartoje.
Ir bėgant metams šie instrumentai išnyko, kaip ir daugelis kitų paslaptingų XIX a. Jų galite rasti tik antikvarinių daiktų pardavimo skelbimuose ar muziejuose ir net ne visuose. Kaip tai galima paaiškinti? Įjungiame logiką.
Ką šie instrumentai gali turėti bendro, o ko šiuo metu trūksta? Teisingai, štai.
Kas yra ši nekenksminga detalė ir kodėl ji išnyko? Nepaisant to, XX amžiaus pradžioje šios dalies užuominos jau yra gaminamos ant instrumentų, o vėliau vėlesniuose modeliuose jos išnyksta.
XX amžiuje pianinai grįžo į tokią formą, kokią mes matome šiandien.
Pabandykite atspėti, kodėl nuotraukoje kairėje esantis vamzdis iš viryklės keikiasi keistai ir vėl susilieja į vieną. Atsakymas bus straipsnio pabaigoje, jis taip pat turės ką nors bendro su muzika.
Eikime toliau.
Ką galima groti tokiu instrumentu? Net trys vagių akordai čia neveiks. Nepaisant to, tokia priemonė buvo ir buvo naudojama.
Sunku pasakyti, kaip jis buvo vadinamas, bet Azijoje tai buvo gana įprasta. Ir tos pačios rankenėlės, kurios dingo iš arfos, ir pianinas yra ant jo. Ir ne tik ant jo.
Tai kamancha, dar vienas Azijos muzikos instrumentas. Jie sako apie jį, kad jis per amžius praėjo nepakitęs. Rankenėlė taip pat yra ant jo.
Ir čia rankenėlė viršija visus įmanomus matmenis. Ar jis turėjo įtakos garso kokybei? Šiuo atveju greičiausiai duoklė tradicijai. Kadaise šis instrumentas atrodė lygiai taip, dabar jis daromas ir tokiu būdu, nesigilinant į prasmę. Rytai yra subtilus dalykas.
Indijoje yra toks pat keistas instrumentas, vadinamas vima. Kodėl jam reikalingas toks įdomus stendas, kai jį galima padaryti daug lengviau? Ko gero, tai taip pat duoklė tradicijai.
Tai yra gusli, kurio kilmės šalis yra Rusija. Kaip matote, viršutiniame kairiajame kampe yra ir kažkoks nesuprantamas metalinis daiktas. Tačiau Europoje buvo ir instrumentas, savo forma primenantis gusli. Nuo ko atsirado šis įrankis, dabar jo nebeįmanoma įdiegti.
Panašu, kad kairė ir dešinė šio instrumento pusės nėra pagamintos iš medžio.
O ką jie turi viduje? Labai keistas instrumentas. Tačiau ir ten jis buvo.
Ant daugelio senų violončelių (beje, ne tik ant violončelių) vietoj būdingo garbanojimo gale kartais matote kažkieno dekoratyvines galvas. Be to, visos kitos violončelės dalys, net lankai, visada ir visur yra vienodos ir skiriasi tik dydžiu. Kaip suprasti šį faktą? Labai paprasta. Ir garbanos, ir galva yra tam tikros dalies, kuri anksčiau buvo ant celos, ir kuri išnyko, pakaitalas. Ši detalė turėjo savo funkcionalumą, kuris buvo prarastas. Nepaisant to, violončelės su ta detale originalios formos randamos antikvariniuose aukcionuose. Tačiau dėl tam tikrų priežasčių aukciono svetainė nesuteikia didelio šio daikto dydžio, tačiau, kaip ir bet kurie kiti keistai antikvariniai daiktai. Tai suprantama, išmanantys žmonės supras, kas yra be jo.
Pučiamiesiems instrumentams vis dar kyla daug klausimų, bet tikriausiai pakankamai be jų. Tačiau ne, vis tiek reikia kalbėti apie svarbiausią pučiamųjų instrumentą.
Visi žino, kas yra organas. Jo veikimo principas sumažinamas tiekiant suspaustą orą į norimą vamzdelį ar kelis vamzdelius, jie skleidžia norimo tonalumo garsą. Tas pats principas, kaip vamzdyje, fleitoje ar net švilpukle. Kaip jie dabar aiškina, kiekvienoje šventykloje prie vargonų yra slaptas kambarys, kuriame jaunesnieji palydovai pūtė orą į specialų indą su ragais. Kompresoriai gali būti naudojami dabar. Bet jei pažvelgsite į šį bloką, labai sunku suprasti, kaip oras buvo pūstas tik į šį. Arba:
Šios priemonės turi visus mobilumo požymius. Ar vienas žaidė, o kitas netoliese siurbė pompą? Tai nėra estetiškai malonu. Šio įrankio paslapties, matyt, reikia ieškoti kitoje.
Kaip matai, vargonai XIX amžiuje buvo aprūpinti tais pačiais nesuprantamais prietaisais, kurie galiausiai arba dingo, arba buvo pakeisti manekenėmis. Nieko naujo.
Kaip matai, vargonų paslaptis yra gana paprasta. Jo viduje buvo senas versijas turintis Stirlingo variklis, kuris išpylė orą į konteinerį, esantį po juo. Šis variklis, be abejo, nebuvo sukamas raumenų jėgos, jo veikimo principas aprašytas kituose straipsniuose. Ir tai yra ne kas kita, kaip atmosferos elektros iš šventyklos kupolo darbas. Mobiliuose organuose jis buvo tas pats, tik nedideliu mastu.
Viskas yra tas pats, ir net lemputės ant liustra vėl yra be laidų. Beje, dar viena įdomi detalė. Europoje šis instrumentas vadinamas orgija (ne tuo, ką galvojai), tačiau Rusijoje politiškai teisingai buvo vadinamas organu. Bet, kaip mes ne kartą matėme ant rutulių ir rutulių, nėra atsitiktinai skirtingų objektų dviejų tapačių pavadinimų Europos kalbomis. Ir šie du taip pat yra sujungti ar sujungti praeityje. O kas galėtų sujungti tokį įrankį ir tai, apie ką neturėtumėte galvoti? Greičiausiai tai, kad vienas negalėjo išsiversti be kito. Arba, jei tai labiau suprantama, buvo grupinis ryšys, bet ne tas pats, o dvasinis. Tai sunku suprasti, bet pabandykime.
Ir tai greičiausiai fortepijono ir arfos hibridas. Bet palyginkite jo formą su orkaitėmis iš čia. Kas tai yra? Na, tikriausiai pabaigkime čia esančiais įrankiais. Tikiuosi, kad visiems tapo aišku, kad žmonės muziką iš jų suprato ne tik ausimis. Tai, ką dabar matome (girdime) šiais instrumentais, yra beveik tas pats, kas ledkalnio viršus ar spurgos skylė. Bet kokią medžiagą šie muzikos instrumentai modifikavo pagal savo toną? Ko gero, visiems jau tapo aišku, kad patys, atskirai paėmus, žaidžia taip, kaip dabar. O norint gauti visišką efektą, reikalinga kita, užšaldyta muzika, t. architektūra. Grįžtame į pradžią.
Tie patys „Mamluks“Egipte, pasirodo, buvo muzikalūs žmonės. Jų pavieniai styginiai instrumentai visada grojo tokiose palapinėse. Jie buvo vadinami بالاخانه, arba tiesiog ir rusiškai - stendu.
Balaganas Rusijoje buvo vadinamas ne tik cirko pasirodymų struktūromis. Visi jie buvo panašūs dizainai, neatsižvelgiant į paskirtį. Remiantis „Mamin-Sibiryak“darbais, bet kokie laikini medžiotojų, darbininkų būstai ir tiesiog vagranai buvo vadinami kabina. Jų buvo labai daug. Bet dėl tam tikrų priežasčių šis apibrėžimas išliko tik cirkui.
Yra dar vienas įdomus išleistas darbas - „Senojo cirko arenoje. Klouno užrašai “/ Dmitrijus Alperovas; Lit. apdorojimas, pratarmė. ir apytiksliai V. E. Beklemiševa. - Maskva: Goslitizdat, 1936 m. Nepaisant to, kad leidinys aiškiai išlaikė sovietinę cenzūrą, vis dar yra įdomių momentų apie kabinas.
Apie kokias lempas mes kalbame? Žibalo lempos „Žaibas“, pagamintos XX amžiuje, jokiu būdu nebuvo įkištos į laikiklius, o jų šviesos vargu ar pakaktų apšviesti sceną, kad ji būtų pakankamai gerai matoma. Greičiausiai šios lempos buvo pavadintos taip, nes jos buvo kai kurių kitų lempų įpėdinės. Knygos autorius perpasakoja savo tėvo ir senelio, kurie užsiėmė kabinais, prisiminimus ir, vertinant pagal knygos pasimatymą, tai įvyko XIX amžiaus antroje pusėje. Kokios lempos buvo kabinose?
Kaip bebūtų keista, šios kabinos su tokiomis lempomis buvo išsidėsčiusios visame pasaulyje nuo Kinijos iki Amerikos.
Europoje šios kabinos politiškai teisingai buvo vadinamos muzikos kioskais.
Kaip šie kabinų kabinos veikė, galima suprasti tik iš nuotraukų.
Dirbančių muzikos kioskų su įjungtais lemputėmis nuotraukų nėra. Yra pavienių egzempliorių, tačiau tai jau yra dirbtinai tiekiamame elektriniame apšvietime. Galimos nuotraukos suteikia tik bendrą vaizdą.
Tai XX amžiaus pradžios Paryžiaus muzikos kioskas. Matyti, kad kupolas dar nebuvo išardytas.
Tai čia aprašytas XIX amžiaus antros pusės Amerikos kurorto Saratogos muzikos kioskas. Atkreipkite dėmesį, kiek toli žiūrovų kėdės yra nuo šio kiosko. Ar žmonės paprastai galėjo girdėti muziką tokiu atstumu, ar kažkas ten ją sustiprino? O gal jie tai pajuto?
Tai muzikos kioskas Kaire, XIX amžiaus antroje pusėje. Tuometinis Egipto valdovas Ismalas Pasha pastatė daugybę tokių kioskelių, nepaisant to, kad centrinė Tahriro aikštė buvo užtvindyta ir dauguma Kairo pastatų buvo sugriauta. Pirmiausia atsiranda kultūra. O kaip su Rusija? Kaip visada, didžiąja apimtimi.
Kaip jūs tikriausiai jau spėjote, šių kabinų viduje atmosferos sąskaita buvo sukurtas elektrinis laukas, o muzikos instrumentai kažkaip moduliavo šį lauką su savo vibruojančiomis dalimis. Muzikos suvokimas ėjo ne tik per ausis, bet ir per smegenis. Kažkada kažkas panašaus, bet be detalių, jie norėjo perduoti mums, jei neklystu, televizijos programoje „Malakhov +“, bet apie kažką buvo pranešta kažkaip vienpusiškai. Tai atsitinka.
Bet tai tik muzika. Bet kaip su poetiniais kūriniais, kurie buvo atliekami šiai muzikai? Šiuo atžvilgiu antikvariniuose aukcionuose taip pat yra keistų artefaktų, kurių vaizdas yra tik mažas.
Tai nėra giroskopas ar telluras, o gana panašus XIX amžiaus mikrofono analogas. Jis tiesiog vadinamas įrankiu. Tik savo išvaizda jis labiau primena palapinę, kažkada buvusią mikrofono prototipu.
Tikriausiai daugelis prisimena pusiau teisingą istoriją, kad Holstein-Gottorp („Romanovs“) atkeliavus į Rusiją, jie kaip klasę likvidavo visus bufonus kartu su savo muzikos instrumentais - gusli ir kt. Čia yra įdomios medžiagos šia tema.
Kaip matote, vagių išsireiškimas „turgus-stotis“vertime yra tik nekenksmingas parodų stendas. O su bufionais viskas vyko lygiai taip pat, kaip ir su visais kitais dvasiniais. Tai, kas egzistavo bažnyčiose, o būtent dvasinis ryšys ir malonė, paaiškėjo, kad tarp žmonių lygiagrečiai vyksta kabinos su tinkamais formatais su bufonais ir gusliais. Na, iš tikrųjų abu buvo sunaikinti, išskyrus tai, kad bažnyčia buvo aneksuota valstybei ir palikta kažkokiame apgaulėje. Bufonams ir jų įrankiams pasisekė mažiau. Kaip jau minėta, vietoj jų iškilo kitos kabinos, tačiau tai nebuvo tas pats. Tačiau muzikos magija turtingiesiems vis dar išliko prieinama visame pasaulyje iki XIX amžiaus pabaigos. Ir tada, po globalios kultūrinės ir pramoninės degradacijos, muzika pasirodė tokia, kokią mes ją matome dabar. Svarbiausios muzikos nebėra - sustingo, o taip pat neužšąla.
Kai kurie entuziastų bandymai atkurti gusli, kažką juose atkurti ir paskelbti vaizdo įrašą su patriotine idėja „YouTube“dabar yra labai aktyvūs. Ar kas nors girdėjo, kaip jie ten skamba? Nesu namiškių turinio žinovas, todėl objektyviai to vertinti negaliu. Tikiuosi, kad perskaičius šį straipsnį šie vaizdo įrašai atrodys kitaip. Ir beje, visi antikiniai smuikai su garbanomis galuose yra XIX amžiaus antrosios pusės produktas. Tačiau paskutinėje pastraipoje, kaip ir visame straipsnyje, prašau atsižvelgti į privačią autoriaus nuomonę.
P. S. Aukščiau paminėto vamzdžio, esančio virš krosnies, dubliavimasis taip pat yra kultūrinio ir pramoninio skilimo rezultatas. Jei įsivaizduojame, kad anksčiau žiedinės horizontalios elektrinės srovės iš kupolo eidavo per šį vamzdį į krosnį ir įkaitindavo, tada po tokio atskyrimo srovės nebegalėjo patekti į krosnį, tai akivaizdu ir nėra sunku įsivaizduoti. Taigi jie privertė krosnių savininkus pereiti prie įprasto kuro. Tokie įtaisai nuotraukoje yra labai paplitę.